淺談劇本創(chuàng)作中的人物塑造

李銳　李榮發(fā)

人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結(jié)構(gòu)、事件在劇本中占據(jù)十分重要的位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評(píng)判一個(gè)劇本是否成功的根本標(biāo)準(zhǔn)。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，其次是豐富和刻畫(huà)角色，人物角色的塑造風(fēng)格往往根據(jù)影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來(lái)設(shè)定。本文闡述如何在劇本創(chuàng)作中塑造人物，從而創(chuàng)造出觀眾喜歡的角色。

人物塑造是影視劇創(chuàng)作的核心內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個(gè)優(yōu)秀劇本，影視劇的人物可以做到現(xiàn)實(shí)中人們想做卻做不到的事情，比如上天入地、毀滅世界，他們擔(dān)負(fù)著演繹故事、推動(dòng)情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個(gè)絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來(lái)的重要人物。所以，在劇本環(huán)節(jié)，一個(gè)成功的人物塑造是構(gòu)成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個(gè)人物，這個(gè)影視劇也就失去靈魂。如今影視產(chǎn)業(yè)十分發(fā)達(dá)，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，重點(diǎn)在于這些角色有沒(méi)有抓住觀眾心理，有沒(méi)有滿足觀眾需求。如今成就一部?jī)?yōu)秀的作品，更多地取決于觀眾。

一、觀眾的心理分析

（一）觀眾的情感和心理需求

把握了觀眾的心理，就是把握了觀眾內(nèi)心的需求。自始至終，劇本中塑造角色目的就是，讓觀眾感到快樂(lè)、幸福。劇本角色的塑造必須能判斷何時(shí)該做何事以滿足觀眾，判斷何時(shí)該進(jìn)入自己的理想世界。

看電視劇、電影都是很多人喜歡的娛樂(lè)方式，因?yàn)檫@些快樂(lè)能帶給人們?nèi)碌捏w驗(yàn)，不論是傳統(tǒng)娛樂(lè)項(xiàng)目還是網(wǎng)上各種虛擬娛樂(lè)項(xiàng)目都是如此。而影視最重要的，就是能帶給人們各種各樣的生活體驗(yàn)，甚至一些現(xiàn)實(shí)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的各種故事發(fā)展中的情感體驗(yàn)等。所以，只有了解觀眾的內(nèi)心世界，了解其需求，編劇才能創(chuàng)作出好的作品，塑造出成功的人物形象。

（二）分析觀眾心理的目的

分析觀眾的目的有兩個(gè)：一是要面對(duì)市場(chǎng)，劃分觀眾的類型，為劇本的定位提供依據(jù)；二是分析觀眾的心理、喜好，為劇本人物的設(shè)計(jì)提供依據(jù)。前者基于宏觀分析，后者針對(duì)不同類型的觀眾，分析他們的需求共性。

觀眾是一個(gè)復(fù)雜的群體。所以，要徹底分析觀眾有哪些喜好，非常困難。這是因?yàn)槊總€(gè)觀眾的興趣愛(ài)好、審美、世界觀都不同，但是從影視劇的角度看，觀眾存在一些共同的基本心理。這對(duì)角色的塑造十分重要。分析觀眾的基本心理，就是分析他們?cè)谟耙晞≈邢Ｍ@得什么東西，什么是他們最感興趣的。

“鏡像”心理，其實(shí)就是一款影視劇與受眾群體之間產(chǎn)生的共鳴，影視劇主要的受眾群體是少兒、青少年、青年人。隨著時(shí)代的變化和社會(huì)迅猛的發(fā)展，受眾群體的心理特征普遍提前早熟，所以角色塑造不僅要考慮劇本中限定的時(shí)代背景，更重要的是要考慮現(xiàn)實(shí)中時(shí)代背景下受眾群體的心理特征。成功的劇本角色造型塑造，會(huì)使受眾群體在看過(guò)后對(duì)周圍事物和個(gè)人經(jīng)歷產(chǎn)生強(qiáng)烈的“鏡像”心理，這種心理認(rèn)同是塑造的角色被受眾群體接受的基礎(chǔ)。

人在幼年比較幼稚，往往愛(ài)看兒童節(jié)目。這個(gè)時(shí)期，兒童的心理特征是單純、好奇、模仿等，喜歡可愛(ài)、美麗和帥氣的人物角色，厭惡那些丑陋、邪惡的角色。但隨著年齡的增長(zhǎng)，人們接受的事物會(huì)慢慢開(kāi)始發(fā)生變化，心理也會(huì)逐漸完善，這時(shí)他們的愛(ài)好往往就會(huì)趨于成人化，如暴力、科幻、犯罪、喜劇等。他們以前會(huì)被表面的事物吸引，現(xiàn)在變得善于發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的東西，這就是人在成長(zhǎng)中慢慢成熟的過(guò)程。影視劇中的人物角色往往會(huì)成為觀者向往的目標(biāo)，或成為其虛擬朋友，所以，塑造人物時(shí)，人們要根據(jù)自身經(jīng)歷，細(xì)心觀察，了解社會(huì)和市場(chǎng)需求，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二、積極向上的人物形象。

二、人物的塑造分析

（一）設(shè)計(jì)者對(duì)于劇本角色塑造的態(tài)度

一個(gè)好劇本已經(jīng)不僅僅取決于故事的好壞，更重要的是角色塑造。對(duì)于故事，人們往往記不住，但一個(gè)深入人心的角色使人長(zhǎng)久銘記。角色塑造的好壞同樣需要現(xiàn)眾判斷，但是最開(kāi)始的評(píng)判者是設(shè)計(jì)者本人。

一是良好的語(yǔ)言表達(dá)能力。這是角色塑造的第一關(guān)。角色塑造的語(yǔ)言風(fēng)格會(huì)給現(xiàn)眾最直接的刺激，這就是第一印象。二是設(shè)計(jì)者必須注重原創(chuàng)性，保持思想獨(dú)立，對(duì)生活有自己的見(jiàn)解和看法，注入自己的創(chuàng)作情感，豐富角色內(nèi)涵。

三是平時(shí)不斷積累，多閱讀相關(guān)的書(shū)籍和文學(xué)巨著，從而創(chuàng)作出深入人心的角色。角色性格也是人物塑造的重點(diǎn)，一定要避免重復(fù)，如性急、睿智、笨拙。如果一個(gè)劇本中出現(xiàn)兩個(gè)性格相同的人，就會(huì)讓現(xiàn)眾感受不到新意。當(dāng)前，觀眾早已出現(xiàn)審美疲勞，角色塑造要避免“換湯不換藥”。四是編劇要明確自身對(duì)角色的定位，明確塑造角色的亮點(diǎn)。在塑造人物形象時(shí)，編劇必須將內(nèi)心的情感和構(gòu)思注入其中，使自己首先愛(ài)上自己塑造

的角色。

（二）劇本人物的塑造技巧

角色塑造是一門技術(shù)活，編劇不僅要將人物的表面特征塑造出來(lái)，更重要的是展示角色的內(nèi)心世界，包括言行舉止、喜怒哀樂(lè)。有時(shí)，一個(gè)微笑便能打動(dòng)全世界，筆者最喜歡運(yùn)用對(duì)比去描寫(xiě)人物，如果沒(méi)有對(duì)比，很多事物的獨(dú)特性就無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō)，世上無(wú)魔便無(wú)佛，沒(méi)有惡就沒(méi)有善。坐車時(shí)，人們可能會(huì)思考究竟是車在走還是景物在走，人們需要運(yùn)用對(duì)比來(lái)做出判斷。對(duì)比的描寫(xiě)方法有兩種。一是通過(guò)人物對(duì)事情的前后反應(yīng)來(lái)體現(xiàn)他對(duì)事物認(rèn)識(shí)的變化，二是兩個(gè)人物對(duì)于事物的認(rèn)知不同，產(chǎn)生的反應(yīng)也就不同，從而突出其性格特點(diǎn)和內(nèi)心境界。

做完以上工作，接下來(lái)就是“潤(rùn)色”，也就是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗，列夫·托爾斯泰曾說(shuō)“藝術(shù)起于至微”。所以，成功的人物塑造離不開(kāi)對(duì)細(xì)節(jié)的成功描寫(xiě)，這些細(xì)節(jié)往往具備能在某個(gè)瞬間打動(dòng)人的效果，從而豐富了角色形象。

三、結(jié)語(yǔ)

在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，人物塑造的成功不僅僅取決于劇本的劇情故事，同時(shí)也取決于觀眾的想法與心理。在前期角色定位時(shí)，編劇要大量收集素材，主要根據(jù)角色性格，設(shè)計(jì)外貌特征，通過(guò)收集素材使角色更加個(gè)性化。一個(gè)成功的人物角色設(shè)計(jì)，可以給劇情發(fā)展帶來(lái)輔助作用。只有理解了觀眾的想法與心理，編劇才能塑造出與眾不同的人物角色，才能使觀眾喜愛(ài)，才能帶來(lái)更多的文化價(jià)值。劇情依賴于人物的推進(jìn)，而人物又依靠劇情的發(fā)展來(lái)體現(xiàn)自己，所以一部好的劇本一定有個(gè)優(yōu)秀的人物形象。

（江西服裝學(xué)院）