刁光覃的表演藝術(shù)

梁秉堃

焦菊隱先生在談到話劇如何民族化的問題時， 第一個提到的就是：“欣賞者與創(chuàng)造者共同創(chuàng)造?！边@個美學(xué)觀點由來已久，早在1938年，他在法國巴黎大學(xué)寫的論文中就有這樣一段話——

“中國戲曲不遵守時間、地點整一律，不分場景。虛擬舞蹈表明了時間、地點的變化。演員在舞臺上轉(zhuǎn)一個小圈表示地點的變換，接連轉(zhuǎn)幾個圈表示出門旅行。演員做睡覺的姿勢表示夜幕降臨。這些象征性的表演手法促使觀眾用想象把布景填補上，這無疑是一個圓滿的解決辦法。……演員和觀眾在同一氣氛中思想感情是相同的，同時還各自發(fā)揮高度的創(chuàng)造精神，描繪出各自的幻境。”

“北京人藝演劇學(xué)派”的一個主要內(nèi)容就是認真向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)，把話劇民族化。實際上，也就是建立起話劇的中國學(xué)派。在這方面，刁光覃無疑是一位成功的實踐者。其突出的例證是他在郭沫若創(chuàng)作的《蔡文姬》中精彩地扮演了曹操這一角色。

老刁在談到創(chuàng)作經(jīng)驗時這樣說：

“戲曲，正是依靠演員集中了許多重要的細節(jié)刻畫，所謂的許多‘點，來讓觀眾接受戲劇效應(yīng)?！c不是靜止的，也不是孤立的，從表面上看， 在一定的時期中雕塑感很強（比如一段表演后的某個亮相）。但這個從形象到思想感情的凝結(jié)狀態(tài)之所以能夠說服觀眾，是因為在這以前做過必要的鋪墊和照應(yīng)。 另外，這個‘點是前一段思想感情狀態(tài)的終結(jié)， 同時又是下一段思想感情的起點。因之在靜止的形象中，又孕育著強烈的欲動因素，觀眾不能不在這個突出的‘點當(dāng)中一步步地被吸引被說服， 從而接受演員所要說明的東西。好的雕塑品一般都給人以動的感覺，表演中強調(diào)這個欲動的感覺就更有必要，因為它的表現(xiàn)形式本身就是活動著的，發(fā)展著的。這不是單憑學(xué)點技術(shù)所能解決的問題，選擇什么做‘點，如何為這個‘點鋪墊，如何找尋恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式，考驗著演員的功力和對作品理解的深度。然而，這畢竟是個完全不同于自然主義表演的處理方法， 用來匡正我們表演中表現(xiàn)不足、形象不鮮明等缺點是再好不過了。我在扮演曹操的過程中，就得力于這種方法?！?/p>

在人們的印象里，戲曲中的曹操大多數(shù)是“白臉奸雄”， 屬于反面人物的角色，而話劇《蔡文姬》中的卻不是，甚至與其完全相反。《蔡文姬》是一出借用蔡文姬的故事來給曹操翻案的戲。郭老筆下的“這一個”曹丞相既是大詩人，又是政治家；既感情濃烈，又過分嚴厲； 既聰明機敏，又輕信獨行。 于是， 老刁針對“這一個”曹丞相做了全新的詮釋。在第四幕第一場一開始如何評價詩詞《胡笳十八拍》時，為了表現(xiàn)這個角色的身份、地位、性格、修養(yǎng)以及當(dāng)時的思想感情，不僅要從藝術(shù)功力上肯定文姬的才華， 更要從政治效果上肯定文姬的成就。為此老刁給曹操安排了第一個亮相的“點”。

曹操在獨自朗讀著《胡笳十八拍》，身邊只有夫人卞氏做著針線活兒。舞臺上，僅僅有一組案幾，周圍是一圈燭臺，燈光不是很亮， 陳設(shè)也不華麗，但是顯得非常寧靜、肅穆，也非常有氣勢。

在這種情況下，老刁并沒有單單是沉溺地玩味詠嘆，而是很有激情地邊敘邊議，伴隨著自己朗讀語氣和語調(diào)的抑揚頓挫，獨具匠心地設(shè)計了幾個急轉(zhuǎn)身的動作，動作的尺度都比較大，雕塑感也比較強。這樣一來，一方面讓觀眾看到曹操論詩的才能以及性格的熱情磅礴；另一方面讓觀眾感覺到幅度比較大的動作與周圍背景氣氛的和諧，襯托出曹操為人開闊的氣勢。

然而，老刁并沒有僅僅停止在這一個“點”上，這只是介紹人物的起點，更重要的是要發(fā)展下去，要有新的“點”不斷產(chǎn)生，不斷延續(xù)，不斷擴展。

等到曹丕上場以后，老刁一邊談著自己對《胡笳十八拍》的評價，一邊在舞臺中部來回走動，而且越走越急促，最后再說出：“我欣賞她的正在這個地方！”這段戲結(jié)束時，老刁剛好站定在舞臺中線上，一手高舉詩卷，用較之前更高出一節(jié)的音調(diào)，快速地把話說完，緊跟著高舉雙手，一陣開懷暢笑后，接著一個急轉(zhuǎn)身，幾步走向舞臺后方。他把有些模糊的背影留給觀眾，讓人們能夠充分地品味這個興奮開闊的形象。這就是他設(shè)計的第二個“點”。

老刁的心里清楚，這樣的表演肯定是有些夸張。但是他認為關(guān)鍵在于有沒有賦予這個“點”以強烈的思想感情；關(guān)鍵在于有沒有在這個“點”出現(xiàn)以前做好鋪墊和準備。如果之前沒有鋪墊，觀眾精神上沒有準備，人物的思想感情也沒有到位，即使這個點的動作再大，照樣不能感染人、打動人。

另外，當(dāng)時有人問：你既然做了一個經(jīng)過夸張?zhí)幚淼木薮髣幼?，來激發(fā)觀眾的熱烈情緒，那為什么還要來一個急轉(zhuǎn)身，故意把這個動作中斷了呢？老刁的回答是：表面上看是中斷了，實際上并沒有中斷。不錯，這里是有一個間隙，是一個有意安排的間隙，其作用是要讓觀眾利用這個間隙去判斷、去聯(lián)想一下這個“點”的豐富內(nèi)涵。也就是說，這里有一個把觀眾的理解、推斷包容在演員表演當(dāng)中去的問題。在戲劇演員的表演當(dāng)中，有時細得要命，有時粗得驚人，其道理就在于演員借著一張一弛的表演，讓觀眾能夠有充分的時間去感受那些最突出的、最重要的東西。

老刁為了集中地突出“點”的作用，在“點”出現(xiàn)以前，就做了“欲擒故縱”的鋪墊。

曹操與周近和與蔡文姬的兩場戲就是很好的例證。

曹操問周近左賢王表現(xiàn)如何，周近放肆地談了左賢王許多所謂“不大佳妙的地方”。老刁認為，曹操是一個有政治眼光的人物，自己對左賢王也有一些不滿意，但是決不能允許手下的出訪使者以勢凌人，甚至以戰(zhàn)爭來進行威脅。為了讓觀眾對曹操這個重要的性格留下深刻的印象，老刁做了以下的處理：周近講左賢王壞話的時候，他向曹丕身邊走去，一方面可以思考周近的話，一方面可以與曹丕有眼神的交流，以便與其交換意見。這時，他將身體緩慢地轉(zhuǎn)動，逐漸背離了舞臺，似乎是脫離了觀眾的注意。然而，當(dāng)周近說出自己曾以軍事力量訛詐對方時，他陡然轉(zhuǎn)過身來，用非常嚴厲的語氣一個字一個字地質(zhì)問道：“你說過這樣的話嗎？”在這一松一緊、一慢一快之間，就突出地、 強烈地表現(xiàn)出他對周近的不滿。

曹操在聽取蔡文姬逐條的解釋以后，誤會漸漸消除了，剩下的是滿心的愧怍和不安。他的這種能夠及時認識錯誤、改正錯誤，并且能夠向受委屈的一方賠禮道歉的高尚品質(zhì)，是應(yīng)當(dāng)讓觀眾留下深刻印象的。為此，老刁做了這樣的處理：當(dāng)蔡文姬說出董祀和左賢王互贈服裝、刀劍是少數(shù)民族的習(xí)慣時，他急促地轉(zhuǎn)過身來，雙手高高舉起，并以激昂的音調(diào)大喊一聲“文姬夫人！”接下來，幾步趕到對方身邊，躬下腰來，深施一禮。這個動作鮮明有力地表現(xiàn)出曹操的人物特征。

顯然，這些也是強化“點”的又一種方法。

強化“點”還有一種方法，那就是充分利用演員的眼睛。

老刁說：

“我有一個習(xí)慣，也是從傳統(tǒng)中學(xué)來的，那就是盡可能地讓觀眾看到我的眼睛?！劬κ庆`魂的窗子，這句話大家都知道，但就是有很多同志不肯把自己的眼睛讓觀眾看到。片面理解生活和藝術(shù)關(guān)系的演員誤以為只要和人講話，眼睛就一定不能離開對方，其實不然。

“首先，生活中就不完全是這樣的，一邊和人說話一邊看著別處的現(xiàn)象可以說是經(jīng)常出現(xiàn)的。

“其次，戲畢竟是給觀眾看的，如果硬要把眼睛藏起來不讓觀眾看到，也就違背了藝術(shù)的目的。

“當(dāng)然，我不是主張所有的演員眼睛都看向臺下，根本不管對方地去和觀眾交流，但是在劇情允許的情況下，我總認為把眼睛交給觀眾去審查是最好的辦法。

“舞臺是四堵墻，那么，為什么在沉思的時候我必須面向臺里，而不能面向臺外呢？為什么在有些獨白和旁白的時候，我必須眼睛看著地上而不讓觀眾看到眼睛呢？切莫自然主義地對待表演藝術(shù)。

“比如，在我發(fā)現(xiàn)自己險些錯殺董祀而說出‘我有些輕率！以及贊美左賢王‘是個杰出的人物！時，都是把眼睛讓觀眾看到的，而不是低頭沉思。因為這樣并不違背真實，而且也能夠發(fā)揮介紹人物的效果?！?/p>

應(yīng)當(dāng)看到，老刁在表演中把“點”用活了，用深了。這主要表現(xiàn)在他對“點”的認識充滿了藝術(shù)的辯證法。他說：“‘點在相對意義上來說是穩(wěn)定的，但聯(lián)系起來看，它又是不穩(wěn)定的。因此，就必須在找尋‘點的同時，牢固地把握人物的發(fā)展線索，把這個線索貫串到各個‘點中去 ?！?/p>

這一條，在曹操聽信周近誣告、幾乎錯殺董祀的一段戲里，表現(xiàn)得最為鮮明。

當(dāng)周近說到董祀與左賢王的關(guān)系有問題時，他從周近身邊走過，似乎不大經(jīng)心地慢慢走向舞臺左后方，等到周近說出董祀竟然把朝廷的命服和玉具劍都贈給左賢王時，他已經(jīng)有三分之二是背對著觀眾了，當(dāng)周近這句話剛一出口時，他一愣，肩膀陡然一聳，兩只袍袖背在身后，半天一動不動，充分表現(xiàn)出董祀的行為給自己的震動太大了，這簡直就是一種明目張膽的背叛，需要立即考慮該如何處理。他慢慢轉(zhuǎn)過身來，瞪視著周近，隱著怒氣問道：“這個可是真的嗎？”他這時的形體動作很小，只是左手輕輕地掂量著。周近回答：“人人都可以做證?！睂嶋H上，他這時已經(jīng)做出了決定，便幾步走到周近跟前，又叮問一句，當(dāng)?shù)玫娇隙ɑ卮鹨院?，兩只袍袖騰空一展，接著又在空中把它抓住，斷喝一聲“嘿！”后隨即下令。當(dāng)說到董祀的具體處理時，在“令其……自裁”中間有一個小的停頓，也就是猶豫了一下是流放還是斬首，最后決定是后者。當(dāng)說出“自裁”以后，袍袖從空中劃下， 又是一個轉(zhuǎn)身，然后走向舞臺內(nèi)部。

老刁解釋道：

“這一段表演中，有許多‘點，表現(xiàn)方式也很不一樣，有的激越，有的陰沉，有的動作幅度很大，有的索性根本不動，每一個‘點 都是一個思想感情的階梯， 每一個‘點又都關(guān)聯(lián)著下一段思想感情的發(fā)展過程。從這許多‘點當(dāng)中，我把曹操在接觸這個事件時的思想感情的發(fā)展過程，以及從這些思想感情狀態(tài)中所表現(xiàn)出的某些性格特點， 盡量地貫串進去，因而，就這許多‘點所構(gòu)成的整個印象來說，那就又是一個大的‘點。

“對于‘點的作用，千萬不要形式主義地理解它。不錯，它是一種很突出的細節(jié)刻畫，所發(fā)揮的感染效果也很強烈，但它畢竟是服膺于內(nèi)心世界的東西，如果內(nèi)心里沒有體驗，如果整個舞臺動作并不貫串，‘點的出現(xiàn)是不可能的，即使出現(xiàn)了也是空洞的，不能說服人的?！?/p>

有人說，北京人藝是一個藏龍臥虎的地方。意思是說，此處人才多，專家多，有成就的人也多。這話不假，刁光覃就是其中突出的一位。他先后在《明朗的天》里扮演過凌士湘，《帶槍的人》里扮演過列寧，《關(guān)漢卿》里扮演過關(guān)漢卿，《蔡文姬》里扮演過曹操，《李國瑞》里扮演過李國瑞，《膽劍篇》里扮演過勾踐……他扮演的人物獨辟蹊徑，自成一派。從內(nèi)容上看，不僅僅是人物內(nèi)心充實、細致、鮮明、生動， 而且形式上也很精美精湛，觀賞性強，這里充分顯示出中國民族戲劇表演藝術(shù)中的美學(xué)特征。

遺憾的是，刁光覃的表演藝術(shù)和北京人藝一些著名演員的表演藝術(shù)還沒有引起藝術(shù)理論家們充分的重視，還沒有對他們在中國表演藝術(shù)史中具有的地位和價值做出應(yīng)有的闡釋和評價。但愿后來者能夠盡快地補上這遺漏的一課。

責(zé)任編輯 王彩君