王仁杰梨園戲文人形象解讀

鐘雪玲

摘 要：被譽(yù)為“劇壇詩人”的王仁杰，是一個(gè)頗具藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)追求的劇作家，他在成功塑造女性形象的同時(shí)，也塑造了眾多的男性形象，以文人形象最為典型。王仁杰塑造的文人形象概括起來主要有三種類型：一種是以沈蓉（《節(jié)婦吟》中的文人形象）為代表的道德維護(hù)者；一種是以陳仲子（《陳仲子》中的文人形象）為代表的道德解構(gòu)者；一種是以董生（《董生與李氏》中的文人形象）為代表的道德重塑者。

關(guān)鍵詞：文人形象 道德維護(hù)者 道德解構(gòu)者 道德重塑者

在古典戲曲中，文人形象并不少見。如《西廂記》中的張君瑞、《牡丹亭》中的柳夢梅、《琵琶記》中的蔡伯喈等等。究其原因，一方面文人是封建社會(huì)的精英階層，直接參與朝廷的政治活動(dòng)，文人形象承載家國情懷；另一方面越來越多的文人特別是落第文人加入戲曲創(chuàng)作者的行列，文人形象直接承載了創(chuàng)作者的個(gè)人情懷。古典戲曲中的文人形象大多具有雙重性。在文化素養(yǎng)上，他們飽讀經(jīng)書、滿腹經(jīng)綸，滿懷修身齊家治國平天下的抱負(fù)，而在人格上普遍具有呆板、迂腐、軟弱等弱點(diǎn)。身處儒家思想為文化根基的封建社會(huì)，文人常常懷有“學(xué)而優(yōu)則仕”的積極入世態(tài)度，“書中自有顏如玉，書中自有黃金屋”激勵(lì)著他們有朝一日“朝為田舍郎，暮登天子堂”。所以“萬般皆下品，唯有讀書高”成為他們改變命運(yùn)的最佳手段，躋身統(tǒng)治階級成為他們的最高理想，為了這個(gè)理想即使是拋妻棄子也在所不惜。著名的如《張協(xié)狀元》中的張協(xié)、《秦香蓮》中的陳世美等等 。

被譽(yù)為“劇壇詩人”的王仁杰，是一個(gè)頗具藝術(shù)個(gè)性和藝術(shù)追求的劇作家，他劇作中的女性形象個(gè)性鮮明，審美意蘊(yùn)獨(dú)特。如他筆下的李氏、顏氏等女性形象，光彩照人，令人過目不忘，成為戲曲舞臺上不朽的經(jīng)典形象。其實(shí)，王仁杰在成功塑造女性形象的同時(shí)，也塑造了眾多的男性形象，以文人形象最為典型，雖然不及女性形象突出，但也頗具特色。王仁杰塑造的文人形象，概括起來主要有三種類型：一種是道德維護(hù)者，如沈蓉；一種是道德解構(gòu)者，如陳仲子；一種是道德重塑者，如董生。

一、道德維護(hù)者：沈蓉

從漢代董仲舒提出“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”之后，經(jīng)歷千年的發(fā)展，以“仁義禮智信”為核心的儒家精神一躍成為了中國封建社會(huì)的主流思想，并深深融入到封建文人的骨髓之中，鑄成了他們?yōu)槿颂幨赖牡赖乱?guī)范?！豆?jié)婦吟》中的沈蓉是傳統(tǒng)的封建文人，也是封建道德的堅(jiān)決擁護(hù)者。然而道德與情感永遠(yuǎn)是一對無法調(diào)和的矛盾，就如人有雙重性一樣。情感作為人的自然性，是一種本能的人性欲望，就連儒家的創(chuàng)始人孔子都承認(rèn)：“食色，性也?！钡赖聟s是一種社會(huì)規(guī)范，具有約束力，且是他律的，具有強(qiáng)制的功能。因此，當(dāng)?shù)赖屡c情感出現(xiàn)矛盾時(shí)，最簡單粗暴他是最有效的方法就是壓抑人的情感去迎合道德規(guī)范。如沈蓉為道德功名主動(dòng)掐斷了自身的情感欲望，最終功成名就。沈蓉成為壓抑內(nèi)心情感欲望、順從道德規(guī)范的典型代表。他是封建道德的忠實(shí)維護(hù)者與利益既得者，代表了封建社會(huì)絕大多數(shù)文人的基本生存狀態(tài)。正是由于他們的以身作則、躬身踐行，兩千多年的儒家精神才得以傳承發(fā)展并發(fā)揚(yáng)光大。

沈蓉是封建文人最典型的代表，他仕途坎坷，卻仍然癡心不改，愈敗愈戰(zhàn)，愈戰(zhàn)愈勇，終于實(shí)現(xiàn)了從底層文人到位極人臣的人生蛻變。這種蛻變除了他本身的努力與悟性外，更重要的是他的人生選擇，選擇決定人生。沈蓉的這種選擇充滿了悲情的色彩——他以斷掉人的本能欲望為代價(jià)換來了所謂的功名利祿，更可悲的是他的選擇是主動(dòng)而不是被迫為之，這就為他在遵循道德并且功成名就之后深藏內(nèi)心深處的情感欲望適時(shí)萌動(dòng)從而引發(fā)了悍妻的嫉妒致使顏氏走向絕路埋下了伏筆。劇一開幕，呈現(xiàn)在我們面前的沈蓉是一個(gè)不甘沉淪的落魄下層文人形象，科舉落第的他被迫到陸宅以教書為業(yè)，雖身困窘境，依然心系功名。從沈蓉的出場詩便可窺其內(nèi)心的追求：“書生莫嘆云路窮，應(yīng)是時(shí)衰運(yùn)未通。有日鹿鳴作座主，方知意氣貫長虹?！彼悦鎸ι侔训闹髂割伿系那嗖A，也未能阻擋他辭館赴試的決心。他堅(jiān)信：“我該有大富貴，豈可為婦人累？它日王謝堂前，溫柔鄉(xiāng)里沉醉?！币徽Z道破了沈蓉的心機(jī)。離別之際，沈蓉也因顏氏的美貌怦然心動(dòng)，但功名之心卻把涌動(dòng)的情欲生生扼殺于萌芽之中。顏氏不顧羞恥夜半登門薦枕。美色當(dāng)頭，沈蓉壓抑的情欲又一次被點(diǎn)燃，瞬間成熊熊烈火：“恨不得權(quán)把書房作巫山！”然而門樓上的更鼓聲驚破了他的“襄王神女夢”，“今科若能出人頭地，何愁未有艷妻美妾共遣良宵？”于是他斬釘截鐵地拒絕了顏氏的誘惑，落荒而逃，離開了陸家。之后沈蓉魚躍龍門，平步青云，功成名就。沈蓉的成功是在堅(jiān)決維護(hù)封建道德規(guī)范的基礎(chǔ)上主動(dòng)地?cái)嗟袅俗陨淼谋灸苡A得的，那么必然的結(jié)果就是在他成功上位之后，道德實(shí)際上成了博取利益的躋身之階。這從第七出“驗(yàn)指”中可見一斑。最終沈蓉所維護(hù)的道德徹底成為了他謀取為妻封誥、為己晉升的權(quán)力工具，亦成了逼迫顏氏走上絕路、命喪黃泉的殺人兇器。

二、道德解構(gòu)者： 陳仲子

《陳仲子》中的陳仲子是封建傳統(tǒng)文人的異類，他雖才高八斗卻未入仕，雖享盡榮華富貴卻厭惡官場丑陋。他是一個(gè)矛盾體。為了追求所謂的“貞廉”，陳仲子做出了一個(gè)令家人甚至世人無法理解的行為——?dú)w隱。歸隱者在中國古代比比皆是。隱士是中國古代一個(gè)比較特殊的群體，是指那些能保持獨(dú)立人格、追求思想自由、不委曲求全、不依附權(quán)勢、具有超凡才德學(xué)識并且是真正出自內(nèi)心不愿入仕的隱居者。隱士的人格特點(diǎn)是尋求詩意的棲居，是人性的一種回歸。如著名的陶淵明“不愿為五斗米折腰”而歸隱山林。古代的“隱逸文化”相當(dāng)發(fā)達(dá)，特別是魏晉時(shí)期形成的“魏晉風(fēng)尚”最具代表性，對后世的文化影響深刻。陳仲子深受“隱逸文化”的影響，恥于自己的出生門庭，厭倦官場的爾虞我詐，出走成為了一名隱士。 “出走”行為是人類生存的一種基本狀態(tài)和精神欲求。陳仲子的“辭兄離母”亦是另一種形式的“出走”，表現(xiàn)了他沖破精神枷鎖、沖出道德禁錮、追求貞廉、淡泊明志的人生追求。

如果說，“出走”是陳仲子追求道德的一種極其隆重且具有儀式感的行為的話，那么“絕食”“咽李”“拒相”“嘔鵝”等行為已經(jīng)使陳仲子走到了追求道德潔癖的極端境地，并陰差陽錯(cuò)地解構(gòu)了他夢寐以求的道德。什么是貞廉？貞廉即正直廉潔，不貪圖他人的財(cái)物，等價(jià)交換，獲取自己應(yīng)得的部分。但問題是作為文人的陳仲子除了“入仕”以自己所具備的才能去換取自己生活所需的物質(zhì)之外，別無他法，“拒相”使他丟失了這個(gè)機(jī)會(huì)。而手無縛雞之力的陳仲子又無法從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，他也不屑于經(jīng)商。因此他無法與自己生存必需的物質(zhì)進(jìn)行等價(jià)交換。他對貞廉的刻意追求使得其對自身基本的生存權(quán)利產(chǎn)生質(zhì)疑乃至放棄，因?yàn)樗荒艽_定自己所住的茅廬、所吃的食物是否違背了貞廉的標(biāo)準(zhǔn)。即便是被蟲咬了一半的李子，究竟吃還是不吃，也糾結(jié)半天，這已經(jīng)完全超過了一個(gè)正常人應(yīng)該維持的正常的生活方式。陳仲子在刻意追求道德的過程中走向了道德潔癖的極端境地，從另一方面完美地解構(gòu)了道德， 最終成為了道德的背叛者。

三、道德重塑者：董生

榮格認(rèn)為：人的本能應(yīng)該是一種“集體無意識”，是一個(gè)民族在漫長的歷史發(fā)展實(shí)踐過程中形成的共同的文化心理。在中國兩千多年的封建社會(huì)里，“修身齊家治國平天下”是千千萬萬的文人們一生為之孜孜不倦追求的人生理想，這一理想已經(jīng)成為了支配他們一切行為的本能存在。董生作為傳統(tǒng)的封建文人，儒家精神非常鮮明地在他身上呈現(xiàn)出來，規(guī)范著他的一言一行。同時(shí)，董生的身份與處境，特別是遠(yuǎn)離了廟堂世界與君臣禮法的場所，使儒家權(quán)威話語的規(guī)范性束縛有了松弛的縫隙，這就為董生重塑儒家道德規(guī)范提供了某種可能。而且，被長期人為壓抑的本能欲望如果在某種契機(jī)的觸發(fā)之下，猶如洪水猛獸，其威力雷霆萬鈞，即便是傳承千年的道德規(guī)范，在它面前也不堪一擊，潰不成軍。

董生，一個(gè)貧窮落魄、教書為業(yè)的下層文人，“雖久困場屋，然君子固窮，信而好古，好德不好色，年過四旬，尚鰥居而潔身自好”。可見董生雖困頓卻不改謙謙君子的本色，嚴(yán)格遵循孔子提出的“畏天命、畏大人、畏賢人”的道德規(guī)范，成為教書育人的典范，加之“畏婦人”，被譽(yù)為“董四畏”。因此獲得了即將奔赴黃泉的彭員外的絕對信任，臨死之前將監(jiān)管年輕貌美的妻子的重任托付給了“畏婦人”的董生。然董生拒絕接受這個(gè)差事，認(rèn)為它“雞鳴狗盜所為，煮鶴焚琴何異。吾乃堂堂儒生，忍教斯文掃地？更哪堪授人笑柄，一世清名毀于茲”。董生又懷有“惻隱之心”，面對死不瞑目的彭員外，他不得不違心答應(yīng)。在偷偷地跟蹤與監(jiān)視李氏的過程中，董生被李氏的美貌、才情打動(dòng)，不可抑止地愛上了李氏。情與理的矛盾使董生痛苦萬分，最終彭員外的囑托戰(zhàn)勝了自己的感情。當(dāng)他“登墻夜窺”聽到李氏在月夜唱元人小令的時(shí)候，斷定李氏夜會(huì)情人，便攀墻而入，進(jìn)門捉奸，未料室內(nèi)并無他人。原來李氏也被董生的才華傾倒，早已芳心暗許，從而請君入甕。在看似百般辱罵、實(shí)則深情的告白中，董生受寵若驚，醍醐灌頂，最終拋棄了彭員外的囑托以及所謂的清白名聲，與李氏同赴巫山云雨。李氏的一句“你行他不行”猶如石破天驚，驚醒了董生的美夢，陰魂不散的彭員外在他的心里始終是無法翻越的樊籬。當(dāng)他再次來到彭員外的墳前時(shí)，心懷愧疚不知如何交代。彭員外的鬼魂痛罵董生監(jiān)守自盜，不仁不義不禮不智不信，并擲劍令董生“代行家法”，戮殺李氏。董生哀求未果，沖冠一怒為紅顏，“董四畏”化身為“董不畏”嚴(yán)詞痛斥彭員外的不仁不智，陷人于不信不義。彭員外被駁得啞口無言，只得退去。董生最終以凜然正氣、儒者雄風(fēng)戰(zhàn)勝了彭員外的鬼魂，與李氏結(jié)為夫妻。

在這場精彩絕倫的唇槍舌戰(zhàn)中，表面看是董生打敗了已成鬼魂的彭員外，實(shí)際上是董生戰(zhàn)勝了自己。董生對彭員外的辯駁，看似無理，且有強(qiáng)詞奪理的嫌疑，卻是董生對儒家思想的全新詮釋。儒家“仁”的核心是順從綱常、克己復(fù)禮，而在董生這里，卻成了順從人之自然性情，那么他與李氏“誠意正心，兩相情愿”，是“行人之大倫，正君子之仁也，義也，禮也，智也，信也，何過之有？何罪之有哉？”所以，董生無過更無罪。這番新解，使得董生卸掉了身上沉重的道德枷鎖，超越了儒家道德規(guī)范，重塑了封建文人的人格精神。

綜上所述，王仁杰劇作中的文人形象，雖然境遇不同，道德維護(hù)者也好，道德解構(gòu)者也罷，道德重塑者亦然，他們身上無一例外地都承載著劇作家的道德情懷與人文關(guān)懷。當(dāng)劇作家王仁杰站在現(xiàn)代的高度，重新審視傳統(tǒng)道德時(shí)，采取了一種近似調(diào)侃、戲謔的方式，借劇中性格各異的文人形象完成了其對理想中的完美道德的追尋、解構(gòu)及重塑，使沈蓉、董生、陳仲子等成為了戲曲舞臺上不朽的經(jīng)典形象。

參考文獻(xiàn)：

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3.方李珍：《沉入草野——王仁杰梨園戲道德形象的民間特征》 [J] ，《福建藝術(shù)》， 2001（3）7?9

責(zé)任編輯 原旭春