環(huán)佩叮當(dāng) 流光飛舞――清代宮廷后妃首飾

張正義

摘 要：清入關(guān)后，服飾制度始終在滿漢兩種文化背景下相互影響，沖突、融合。清代宮廷后妃首飾中，有的完全是滿族本民族傳統(tǒng)飾品，如鈿子、扁方等，有的滲透了漢族傳統(tǒng)服飾配飾特色，有的則在形制、材質(zhì)、紋樣、題材等方面完全繼承了漢族的文化傳統(tǒng)，還有一些是純粹的西洋舶來品。沈陽故宮藏清宮服飾文物，包含大批后妃首飾，上至發(fā)髻飾物，下及腰帶飾件，琳瑯滿目，應(yīng)有盡有。本文以材質(zhì)為主線，從流變、形制、紋樣、題材、用途等方面介紹及考證了沈陽故宮藏清代宮廷后妃各類首飾20余件。

關(guān)鍵詞：沈陽故宮藏品;清代宮廷首飾;后妃首飾;滿漢文化交融

中圖分類號：TS941.12? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1674-2346（2018）04-0033-010

首飾，原指插戴于發(fā)髻之上的頭飾，后泛指女性穿衣戴帽時用于裝扮的飾品，包括頭飾、耳飾、項飾、手飾及佩飾等。宮廷首飾是古代宮廷服飾中最為珍貴的組成部分。清朝是滿族建立的封建王朝，后妃首飾有著明顯的民族特色和時代特點。除了殿堂之上別尊卑、顯威儀的禮制佩飾外，日常戴用首飾更是盡顯皇家的繁麗奢華。沈陽故宮博物院收藏的清代后妃首飾種類繁多，除《大清會典》中有章可依的，如朝冠、吉服冠、朝珠、金約、領(lǐng)約、彩帨等，還有不在典制、式樣新穎、種類繁多的首飾，如鈿子、流蘇、簪、釵、步搖、頭花、扁方、鐲、戒指、手串、數(shù)珠、耳環(huán)、耳墜、指甲套、佩飾、胸針、腕表、戒指表、懷表等。其中有的為滿族婦女所獨有，獨具民族特色，有的雜糅了滿、漢、藏等多民族文化，有的完全承繼了漢風(fēng)，有的則純粹是西洋舶來品。它們較完整地反映了清代宮廷首飾的特點，華麗絢爛，光彩照人，折射出當(dāng)年后妃豪奢的物質(zhì)生活及女性愛美、炫美的人性情感。

我國古代從秦代開始，內(nèi)廷用度由采辦為主變?yōu)樵燹k為主。歷代內(nèi)廷造辦在手工技藝水平、器物品位等方面代表了中國古代官營手工業(yè)的最高水平。清代的內(nèi)廷制作機(jī)構(gòu)包括養(yǎng)心殿造辦處、御書處、武備院、織染局、江南二織造等部門。養(yǎng)心殿造辦處主要負(fù)責(zé)宮內(nèi)一切金、玉、銅器、琺瑯、玻璃等物品的制造和貯存，下設(shè)如意館、金玉作、鑄爐作、造釧處、繡活處、琺瑯作、玻璃作、銅作等作坊，分工明確。后妃首飾因其材質(zhì)的不同，分別在造辦處不同作坊制作，這是其主要來源。此外，造辦處的制作并不能完全滿足宮內(nèi)需要，也有需要在外訂制的。傳世清代后妃首飾如金銀制作的戒指、手鐲、簪子等多有京城內(nèi)外、大江南北老字號珠寶店的名號戳記;清人筆記也有宮內(nèi)后妃的首飾鑲嵌細(xì)活有在宮外大商號訂制的記載。

本文限于版面無法全面介紹院藏清代后妃首飾，只能擇取其中20余件，從其材質(zhì)、工藝、形制、紋飾及其流變、沿革等諸多方面作考證和介紹。

1? ? 玉

軟玉，硬度6.5，一種含水的鈣鎂硅酸鹽，主要礦物為透閃石，次要礦物有陽起石及透輝石、滑石、蛇紋石、綠泥石等，半透明或不透明，呈油脂光澤、蠟狀光澤或玻璃光澤的美石。軟玉的顏色有白色、青色、灰色、淺綠色至深綠色、黃色至褐色、墨色等。我國玉文化歷史悠久，約1萬年前，玉器就已脫胎于石器，成為祭祀及裝飾用品。玉器的制作由商周發(fā)展至明清，深入社會生活。玉器在我國古代既是精神財富，也是物質(zhì)財富，同時也是政治權(quán)利的化身。中國古玉大多是軟玉。狹義的玉，特指和田玉，廣義的玉，包括岫巖玉、南陽玉、藍(lán)田玉等。翡翠為硬玉，不屬于中國傳統(tǒng)玉，明清時期逐漸流行起來。

清代宮廷玉器的發(fā)展始自順治、康熙時期。乾隆時期，新疆玉料大量輸入內(nèi)地，宮廷玉器制作繁榮，創(chuàng)造了我國玉器史上的空前奇跡。清宮不僅以玉為禮器，同時以玉為飾也成為時尚，朝珠、手鐲、手串、戒指、扁方、發(fā)簪等都有以玉制作的，它們雕刻精細(xì)，千姿百態(tài)，寓意吉祥，極具藝術(shù)性和觀賞性。

圖1為清青玉鏤雕蓮花香囊 寬6.8厘米，高8.3厘米。青玉制成，為2組對稱的五瓣式鏤雕扣合而成。瓣上鏤雕荷花、荷葉、芡菇，枝蔓疊壓相連，玲瓏剔透，鏤孔可發(fā)散香氣。上部香囊蓋，雕十二花瓣形，其上淺浮雕五瓣形菱花，罩于香囊口外。頂部為系梁，雕作雙首夔龍，雙首回望。梁下有雙榫，榫上有孔，插入蓋內(nèi)兩孔中。橫梁內(nèi)鏤空，系繩自頂貫入，于橫梁內(nèi)分向兩側(cè)，穿過香囊蓋，系于香囊內(nèi)。系繩附一珊瑚豆。囊中可置香花、香料。使用時系繩勒緊則香囊扣合，松開則開啟。為宮廷后妃戴于腰間的佩飾。

圖2為清碧玉鏤雕夔鳳長宜子孫佩 高12.5厘米，寬7.3厘米，厚0.7厘米。碧玉雕成，上部佩首透雕卷云紋及一小圓孔，孔下鏤雕1組對稱的蝙蝠云紋和螭龍紋。下部為圓璧形，以圓孔為中心，四周分刻篆字“長宜子孫”，2側(cè)鏤雕1組對稱的雙夔龍、雙鳳紋。圖案細(xì)部兼用陰線勾勒，整體布局勻稱。此佩仿漢代吉語銘文璧的樣式與主題。宋、明、清都有對“宜子孫”璧的仿制，尤以清乾隆朝為多。此佩較漢璧略小，裝飾、造型更為復(fù)雜精致。

2? ? 翡翠

是以輝石族礦物硬玉為主的多種細(xì)小礦物組成的礦物集合體，主要組成礦物是硬玉，次要礦物有綠輝石、鈉鉻輝石、鈉長石、角閃石、透閃石等，其中的礦物常呈細(xì)小的粒狀或纖維狀，具有較強(qiáng)的韌性，硬度6.5～7.0，因而也稱“硬玉”，與白玉、青玉、碧玉等傳統(tǒng)軟玉形成對照。主產(chǎn)于緬甸北方密支那?！棒洹眴斡脮r是指翡翠中各種深淺的紅色、黃色翡翠;“翠”單用時是指各種深淺綠色的翡翠，髙品質(zhì)的綠色翡翠一般稱之為“高翠”。鉻離子的存在是翡翠呈翠綠色的主要原因。

明人稱翡翠為“翠生石”，為王宮貴族所用。《大明會典》記載，自永樂初年起，皇后的禮服冠有翠龍、翠云、翠鈿等裝飾品。此外，在皇后常服以及皇妃禮服、常服上都有使用。清人稱翡翠為“云玉”、“云石”、“滇玉”。清紀(jì)曉嵐《閱微草堂筆記》中“姑妄聽之”載：“記余幼時，人參珊瑚青金石，價皆不貴，今則日昂;綠松石碧鴉犀，價皆至貴，今則日減;云南翡翠玉當(dāng)時不以玉視之，不過如藍(lán)田、乾黃，強(qiáng)名以玉耳。今則以為珍玩，價遠(yuǎn)出金玉上矣?！笨芍≈型砥隰浯溆墒龘P(yáng)為玉，并超過和田玉，身價高昂。晚清，慈禧太后對嬌艷華貴的“綠玉”翡翠鐘情有加，不斷向各織造、鹽政和海關(guān)索貢，清宮造辦處按其懿旨制作了大量的首飾，宮中御用珍玩、陳設(shè)品等也多以上等翡翠制作。光緒末年，富察敦崇《燕京歲時記》記述當(dāng)時北京玻璃廠“紅貨之內(nèi)以翡翠石為最尊，一扳指、翎管有價至萬金者”。可以說，慈禧對翡翠的喜愛使其成為玉石新貴，引導(dǎo)了社會風(fēng)氣對翡翠的極端喜愛，對翡翠玉文化的形成有關(guān)鍵的作用和影響。

圖3為清翡翠梳 長12.1厘米，寬4.4厘米。為老坑玻璃種白翡翠雕成，質(zhì)地純凈透明。上部為弓形背脊，表面鏤雕花卉紋，梳齒雕刻勻整。

梳，為婦女首飾，除用以整理頭發(fā)外，也可插于發(fā)髻為飾。齒粗稀者為梳，細(xì)密者為篦。早期的梳多以獸骨制作，五齒，梳把較高;秦漢時竹木梳多見，梳把漸低，呈馬蹄形;隋唐后，梳把一度流行梯形;元明清流行半月形梳。梳把上?？傻褡粱蜓b飾各種紋飾。山西襄汾陶寺新石器遺址出土有石梳、玉梳，位置都在頭骨部位，可見我國古代插梳習(xí)俗久遠(yuǎn)。紅山及良渚文化遺址出土有玉梳;春秋戰(zhàn)國時期玉梳制作工藝更加成熟;唐代，圓首圭形或長方形的玉梳已消失，出現(xiàn)了寬長半月形梳;唐以后，玉梳大多不作梳頭用具，而成為婦女插戴于發(fā)髻的一種飾品。

圖4為清雕手把花葉活環(huán)花籃翡翠步搖 全長13.5厘米，寬3厘米。翠長5.75厘米。翠雕簪首和銀鎏金簪桿組合而成。簪首下端圓雕一纖纖玉手，小指上翹，手把荷花一束。荷葉舒展，葉脈清晰，兩荷葉間雕一欲放花蕾，花莖下部雕圓環(huán)，其下連綴三活環(huán)鏈，鏈下懸小花籃1只。手腕雕活環(huán)手鐲1只，雕工精湛，構(gòu)思巧妙。為溥儀、婉容珠寶之一。

步搖，也稱珠松、簧，婦女首飾。其底座通常為簪釵，其上裝飾可活動的花枝狀飾物，花枝垂以珠玉，走動時珠玉搖曳，風(fēng)情萬種，故名“步搖”。戰(zhàn)國時期已有，宋玉《風(fēng)賦》有“主人之女，垂珠步搖”句。步搖多以金、玉、珍珠等制成。根據(jù)底座不同，有步搖簪和步搖冠之分，步搖冠發(fā)展演變?yōu)楹笫赖镍P冠。

圖5為清翡翠扁方 全長23.9厘米，寬2.8厘米，厚0.4厘米。以整塊翠料雕成，翠地滿布綠絲絮，整體呈細(xì)長平板式長條形狀。一端圓弧形，另一端反卷。地子未磨，不似蘇州、揚(yáng)州之作，或為滇工所琢。為溥儀、婉容珠寶之一。

扁方，清代滿族婦女首飾，是梳旗髻即“兩把頭”最主要的工具，相當(dāng)于漢婦發(fā)髻上之扁簪。長者1尺許，短者四五寸，均為七八分寬，一字長條形。梳“兩把頭”最初是將頭發(fā)分作兩把，以扁方連貫固定。清晚期，“兩把頭”改以青緞制作，安于頭頂與頭發(fā)梳成的頭座相連接，也要使用扁方。扁方材質(zhì)多為玉、翡翠、玳瑁、沉香木等，也有金胎鑲玉、鑲翠或其他珠寶，或金鑿花、銀鍍金的。康熙年間葉夢珠《閱世編》卷八：“滿冠、捧鬢、倒釵之類，皆以金銀花枝為之而貼翠加珠耳。 ……高年者用瑪瑙，既而改用金玉鳳頭簪，口銜珠結(jié)串，下垂于鬢，后用金銀珠林，體式斜方而不用玉，今徑用金扁方矣?！?/p>

圖6為清透雕雙喜翡翠佩 長6.62厘米，寬4.42厘米，厚0.82厘米，重46克。整體透雕雙喜字形，喜字邊緣起凸線，字跡棱角分明，立體感強(qiáng)。喜字底部雕為圓弧形。上下綴帶綴有米珠、珊瑚粒。上部絲帶另穿綴雕雙螭珊瑚大珠1顆。婉容與溥儀大婚典禮時，皇后婉容朝服胸前即佩戴此翠佩。

佩，也作“珮”，玉制的配飾，或系于帶，或系于裙，男女均可佩戴。玉佩一詞初見于《詩非胤鐎肺佳簟罰骸昂我栽砉逵癮??！庇癮樖槍糯笞謇穹媳夭豢繕俚囊恢腫笆危擲嘍啻錛甘ザ朗褂猛猓褂薪鋼植煌巫吹撓衽逡圓氏嘰┝淮滌諮淶模晌榕濉W榕逵搿妒分興浴霸優(yōu)濉崩嗨疲髯槌捎竇諼恢貌煌莆扮瘛?、“琚”、“瑀”、“沖牙”，佩戴于身，行走時玉件相觸而有聲。

圖7為清雕螭獸云蝠翡翠佩 長5.2厘米，寬4.3厘米，厚0.5厘米，重28.6克。此佩長方形，中有方形的委角開光。開光內(nèi)浮離如意頭祥云一朵，一頑猴踞坐云上，其旁雕蝙蝠1只。開光外四周鏤雕花紋，上部為雙螭紋，下部為雙鳳紋，兩側(cè)為云蝠紋。翠佩另一面浮雕仙桃紋。總體紋樣寓意“龍鳳呈祥”，“福壽如意”。為溥儀、婉容珠寶之一。

3? ? 瑪瑙

具條帶狀構(gòu)造的隱晶質(zhì)石英質(zhì)玉石，為膠體成因的玉髓質(zhì)礦物，由含不同雜質(zhì)的二氧化硅膠體溶液在巖石空洞或裂隙中逐次沉淀而成，呈層狀、波紋狀，富光澤，部分為半透明狀，化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，耐酸堿、干燥和高溫。瑪瑙之名始于漢代，源自佛經(jīng)，由梵文意譯“馬腦”轉(zhuǎn)寫作“瑪瑙”。按顏色可分為白瑪瑙、紅瑪瑙、綠瑪瑙、黑瑪瑙等品種;按條帶可分為縞瑪瑙（條紋瑪瑙）、纏絲瑪瑙等;按雜質(zhì)或包體可分為苔紋瑪瑙、火瑪瑙、水膽瑪瑙、風(fēng)景瑪瑙等?，旇У窨虤v史悠久，我國紅山文化遺址出土有瑪瑙雕制的刀、箭頭等。

圖8為清巧琢蜂猴瑪瑙墜 長5.13厘米，寬3.9厘米，厚1.96厘米。一面雕一猴臥于葫蘆之上，葫蘆及枝蔓之上俏色雕蜜蜂數(shù)只。另一面陰刻“封侯大吉如意”字樣。蜂、猴諧音“封侯”，葫蘆音近“福祿”，均為我國古代傳統(tǒng)吉祥紋樣。

圖9為清巧琢辣椒瑪瑙墜 長5.42厘米，寬3.43厘米，厚1.05厘米。瑪瑙白色部分雕枝葉及椒蒂，俏色雕橙紅色辣椒3只。色彩明艷，造型寫實逼真，構(gòu)思巧妙。墜帶圓環(huán)形，以銀絲連綴小米珠百余粒而成。

圖10為清穿珠翠瑪瑙珊瑚五毒佩穗 長20.5厘米。清宮后妃端午節(jié)佩飾。利用瑪瑙俏色，以圓雕、浮雕、透雕等技法雕5種毒蟲，間以瑪瑙和翡翠雕的小葫蘆，寓意“葫蘆倒災(zāi)”，以泄毒氣。民間傳說中的“五毒”是蛇、蜈蚣、蝎子、壁虎和蟾蜍5種動物。其實壁虎無毒。舊時風(fēng)俗，常于端午日將五毒紋樣的織物張掛于墻壁上或佩戴五毒佩飾以避邪驅(qū)毒。

4? ? 碧璽

即今電氣石寶石，是成分、結(jié)構(gòu)極為復(fù)雜的硼硅酸鹽礦物，可含1種或多種成分。透明或半透明，有玻璃光澤，質(zhì)地堅硬。碧璽因所含鎂、鈉、鋰、鐵、鉀或其它金屬元素不同而呈現(xiàn)不同顏色，色彩豐富，顏色鮮艷濃郁。按顏色劃分，有紅、綠、藍(lán)以及多色碧璽。古籍記載碧璽產(chǎn)于緬甸、斯里蘭卡等國，現(xiàn)新疆、內(nèi)蒙、云南等地的花崗偉晶巖中均產(chǎn)碧璽，新疆阿勒泰所產(chǎn)者著名。

清代，碧璽稱碧亞么、碧霞璽、碧霞毗、碧洗、碧霞希、砒硒、碎邪金等。碧璽顏色嬌艷靚麗，極富女性氣質(zhì)。大塊者可雕筆山、筆插、花插、鼻煙壺等擺件及用具，小者可雕掛墜、嵌件、帽正等首飾、佩飾。清宮后妃碧璽首飾多為粉紅色，與碧綠的翡翠搭配合組為佩飾，紅綠映襯，色彩對比鮮明，意象極佳。晚清富察敦崇《燕京歲時記》：“蓋玩好之物，風(fēng)尚不同。乾隆間重珊瑚，賤碧霞璽，后又重碧霞璽。近更重翡翠石及料壺?！敝撩駠?，碧璽之貴重僅次于鉆石和紅藍(lán)寶石。

圖11為清雕三蝠桃紅碧璽佩 長4.36厘米，寬3.2厘米，厚1.95厘米，重44.5克。桃紅色碧璽雕刻而成，橢圓形，表面浮雕蝙蝠3只，蝙蝠口銜玉牌，玉牌中心浮雕卐字。佩上配一翡翠結(jié)珠，中系黃絲絳與碧璽墜相連，穿綴米珠2組。卐字、蝠紋以諧音寓意“萬?！?。為溥儀、婉容珠寶之一。

圖12為清翡翠碧璽蝠壽佩 總長6.3厘米，寬2.92厘米，厚0.87厘米，重34克。以翡翠透雕篆書壽字紋，壽字四角雕作如意云頭。壽字上下兩端以紅絲線聯(lián)綴2塊粉紅色碧璽，碧璽雕作蝙蝠形。此佩總體紋樣寓意“雙蝠捧壽”。為溥儀、婉容珠寶之一。

圖13為清碧璽珥墜 碧璽墜角長3厘米，寬1厘米，厚0.6厘米。耳墜為流蘇式，金托鑲嵌粉紅色圓形碧璽珠，有耳鉗作佩戴時固定之用。下墜珍珠1串，間以2片翡翠圓片為飾，下為豆莢形碧璽墜角，碧璽瑩潤清澈。豆莢多籽，寓意“多子多?！薄殇邇x、婉容珠寶之一。

5? ? 青金石

為單礦物等軸晶系的鋁硅酸鹽礦物寶石，主要礦物為青金石、方鈉石、藍(lán)方石，次要礦物有方解石、黃鐵礦，有時含透輝石、云母、角閃石等，呈藏藍(lán)、紫藍(lán)、深藍(lán)等顏色，不透明至半透明，具玻璃光澤。通常伴有金黃色的細(xì)粒黃鐵礦和白色方解石顆粒，藍(lán)地之上有金色星點，故稱“青金石”，簡稱“青金”，也稱“璆林”、“金碧”、“金精”、“金星礬”等。青金石顏色鮮艷純正，端莊高貴，漢墓中曾出土有青金石雕小獸，六朝時有開采以制作飾物。此外，青金石在我國古代也是一種重要的礦物顏料，敦煌莫高窟就大量使用作為顏料。

清代，青金石因“色相如天”，受帝王重視。據(jù)記載“皇帝朝珠雜飾為天壇用青金石，地壇用琥珀，日壇用珊瑚，月壇用綠松石;皇帝朝帶其飾天壇用青金石，地壇用黃玉，日壇用珊瑚，月壇用白玉”。四品官員朝服頂戴為青金石，《吾學(xué)錄》卷八載“文四品冬朝冠，熏貂為之，頂鏤花金座，中飾小藍(lán)寶石，上銜青金石……吉服冠，頂用青金石?！渌钠费a(bǔ)服，前后繡虎，余皆如文四品?！薄肚迨犯?輿服志》記載，皇后、皇貴妃、貴妃、妃所佩金約之上均有青金石飾件。我國古代所用青金石基本從阿富汗一帶輸入。阿富汗出產(chǎn)的青金石呈略帶紫的藍(lán)色，少有黃鐵礦和方解石脈，品質(zhì)極高。今以新疆密爾岱山出產(chǎn)的青金石為著名。

圖14為清青金石珍珠手鐲 外徑4.8厘米，重9.6克。鐲箍為銀鎏金，其上分別嵌青金石6塊，珠花3團(tuán)（應(yīng)為4團(tuán)，有缺失），計小珍珠50余粒。此鐲內(nèi)徑窄小，當(dāng)為宮內(nèi)幼年皇女所用。

6? ? 琥珀 金珀 蜜蠟

琥珀是中生代白堊紀(jì)至新生代第三紀(jì)松柏科植物的樹脂，經(jīng)地質(zhì)作用形成的有機(jī)混合物。樹脂深埋后發(fā)生石化作用，再經(jīng)沖刷、搬運(yùn)、沉積，通過成巖作用形成琥珀。主要成分為碳化氫及少量硫化氫和琥珀酸。外表呈不規(guī)則的瘤狀、水滴狀、結(jié)核狀或塊狀，樹脂光澤，透明至半透明。表面常保留松脂流動時形成的條紋構(gòu)造，內(nèi)部常包裹氣泡及昆蟲或植物碎片。在中國古代，琥珀曾被稱作“虎魄”、“獸魄”、“育沛”、“頓牟”、“江珠”、“遺玉”等，認(rèn)為“虎死精魄入地化為石”，或認(rèn)為琥珀為虎淚，中國古人對琥珀的揣測，暗示人們認(rèn)為琥珀有趨吉避兇、鎮(zhèn)宅安神的功用。

琥珀有金珀、血珀、蜜蠟、蟲珀、藍(lán)珀等種類。金黃色而透明為金珀;紅色而透明稱血珀;蜜蠟則為半透明至不透明，顏色多樣，以金黃、棕黃、蛋黃等黃色最為普遍，有蠟狀感，可呈現(xiàn)蠟狀光澤、樹脂光澤或玻璃光澤;合成琥珀則是將琥珀碎屑加熱熔融，加入亞麻油調(diào)色制成，內(nèi)部可見熔液流動形成的痕跡。合成琥珀內(nèi)所含氣泡多為長扁形，天然琥珀中氣泡多為圓形。世界琥珀產(chǎn)地眾多，中國主要產(chǎn)地為遼寧撫順，且有優(yōu)質(zhì)蟲珀產(chǎn)出，河南西峽和南陽、云南的保山和麗江及哀牢山、福建璋浦也有出產(chǎn)。

圖15為清琥珀手鐲 外徑8.01厘米，體徑0.95厘米。清澈透明，品質(zhì)極佳。鐲子也稱“鐲頭”、“約腕”、“壓袖”，套在手腕上的環(huán)形裝飾物，男女皆可使用。新石器時代遺址中常有手鐲出土，多以骨、石、牙、玉等材料磨制而成，外表一般光素不施紋飾。商周以后，多以陶、銅、金、銀等材質(zhì)制作，外形漸趨精巧。秦漢后，男用者漸少，多用作女性裝飾。清代女性戴手鐲成為時尚。清宮手鐲有圓條鐲、扁口鐲、扁平鐲、串珠軟鐲等多種，多以玉、翠、瑪瑙、金、銀等名貴材質(zhì)制作。

圖16為清金珀瑪瑙朝珠 由108顆金珀珠串成，以4顆翡翠結(jié)珠等分，其中1顆結(jié)珠連接翡翠佛頭塔，佛頭塔有孔以明黃絳帶與銀鍍金嵌翠背云相連，墜角以銀鍍金為托，下綴紅瑪瑙1顆。3串瑪瑙珠串成記捻，每串10顆，下面各嵌銀鍍金托紫晶墜角1顆。

朝珠由108顆質(zhì)地、形制、顏色一致的珠子串綴而成。每隔27顆串入1顆與主珠材質(zhì)、顏色、大小不同的大珠，稱結(jié)珠、分珠，俗稱佛頭。在位于頸后的佛頭下，連綴1顆葫蘆形飾件，稱“佛頭塔”。佛頭塔中空，可穿綴絲絳，絲絳中部有“背云”，絳末端垂1顆大墜角。在佛頭塔左右兩側(cè)共穿掛3串小珠，每串小珠10粒，稱“記捻”。佩戴時，此串“佛頭”、“佛頭塔”、“背云”和墜角從頸后垂于后背，“記捻”則垂于胸前。一般來說，男性佩戴朝珠時，2串記捻垂于左胸;1串記捻垂于右胸;女性則相反。朝珠材質(zhì)多青金石、蜜蠟、珊瑚、綠松石、碧璽、東珠、藍(lán)晶石、翡翠、瑪瑙、琥珀、伽楠香、檀香、沉香木、象牙等數(shù)十種貴重材質(zhì)。

圖17為清蜜蠟葫蘆墜 高5.8厘米，寬3厘米。蜜蠟硬度低，熔點低，性脆，適宜雕刻小型工藝品及小擺設(shè)，不宜雕大件器。此墜以蜜蠟圓雕大小葫蘆2只，瓜蔓枝葉彎曲纏繞，形態(tài)刻畫生動。古代吉祥紋樣中，大小葫蘆藤蔓相連象征多子。道教神話中，葫蘆象征無量壽，福壽綿長。清代康、雍、乾時期大量制作葫蘆型器物，反映了滿族對漢文化的吸收附會及對“福壽”文化的理解和追求。

7? ? 珍珠

珍珠是國人喜愛的珍寶之一?！渡袝?禹貢》中有夏禹時期淮河流域貢珠的記載。珍珠分為海水珠和淡水珠。海水珠主要指產(chǎn)自廣東沿海的廣珠與廣西沿海的北海珠;淡水珠主要指太湖地區(qū)的吳珠、淮河流域的蚌珠，以及產(chǎn)于松花江、黑龍江、烏蘇里江、鴨綠江的東珠。東珠顆粒大，圓潤晶瑩，產(chǎn)量低，歷來與金、玉并提，為珍寶之屬。珍珠的大小與價值關(guān)系極為密切，越大越貴重，中國舊有“七分珠，八分寶”之說，也即珍珠達(dá)到八分重（按大小計算約為直徑9毫米的圓形珠）便為“寶”。珍珠久用有色澤變黃之弊。

《后漢書 夫余傳》中有東珠的記載;《北盟匯編》謂北宋時期東珠已為中原矚目;《鐵圍山叢談》載北宋時期東珠徑寸者值錢二三百萬;《明實錄》中多有女真人獻(xiàn)東珠的記載;清《廣東新語》謂“今天下人無貴賤皆尚珠，數(shù)萬金珠，至五羊之市，一夕而售……至有金子不如珠子之語”，足見東珠之貴重。清代冠服典章制度中講究用東珠，皇帝、皇太后、皇后舉行大典時方可佩戴東珠朝珠。除皇后以外，其它妃嬪的朝冠、金約、耳環(huán)、領(lǐng)約按品級鑲嵌數(shù)量與級別不等的東珠。親王、郡王、貝勒等冠頂所飾東珠數(shù)量區(qū)別嚴(yán)格。清宮日常佩戴的金銀、寶石等首飾也多有以珍珠為飾的，如鑲嵌戒指、點綴簪花等。

圖18為清珍珠鳳凰發(fā)簪 長17厘米，寬18厘米，高4厘米，重79克。銀胎，鏨刻鳳凰形象，鳳凰作展翅飛翔狀，形神皆備。雙眼為數(shù)粒紅色珊瑚珠連綴而成。頭頸、后背及羽翅均連綴珍珠，翅根燒藍(lán)為飾。尾羽邊緣飾鋸齒形點翠，尾羽頂端眼狀斑以點翠為地，眼斑嵌大粒珍珠（有缺）。后背飾一大兩小3朵石竹花，花瓣點翠，花蕊嵌碧璽珠（有缺）。

簪，本作“笄”。有冠簪、發(fā)簪兩類。簪是一種束發(fā)固冠的頭飾，新石器時代多使用骨笄、陶笄束發(fā)。春秋時期，“笄”改稱“簪”，多以金銀、寶石制作，制作逐漸精致，考究的簪首制為各種形狀。明代仍流行戴簪，男子用于拴冠束發(fā)，女子用以系髻。清代剃發(fā)留辮，男子使用者漸少，發(fā)簪成為婦女的專用首飾，其文化意蘊(yùn)也更加豐富。后妃用簪，材質(zhì)貴重，金銀翠玉，珍珠珊瑚，無所不用，制作精美。《燕京歲時記》載：“每至三月?lián)Q戴涼帽，八月?lián)Q戴暖帽，屆時由禮部奏請。大約在二十日前后者居多。換戴涼帽時，婦女皆換玉簪，換戴暖帽時，婦女皆換金簪?！?/p>

圖19為清穿珍珠鳳凰佩花 全長10厘米，寬8.5厘米，高1厘米，重14.4克。由珍珠、翡翠、碧璽等穿綴而成。珍珠、米珠穿成鳳凰形狀，鳳凰頂冠、雙眼為碧璽雕制，鳳喙為翡翠雕制，眼圈為小粒翡翠珠串綴，鳳尾有長翎6枝，以翡翠雕為紡錘形翎眼。材質(zhì)貴重，形神俱妙。為溥儀、婉容珠寶之一。

圖20為清穿珍珠石榴胸針 高8.1厘米，寬6.97厘米，厚0.4厘米。重30.6克。銀胎制為榴實、榴葉形狀，榴實表面滿嵌小粒珍珠，中間點翠1道為分際線，線外嵌碧璽10粒為石榴籽。榴實上鑲貼翡翠雕制的石榴葉2片。白色珍珠、藍(lán)色翠羽、粉紅碧璽、綠色翡翠，色彩繽紛艷麗，彰顯宮廷首飾之華麗豪奢。此佩之石榴果梗處制有扣環(huán)，分析或為懷表胸針，一說為簪頭。為溥儀、婉容珠寶之一。

8? ? 珊瑚

由珊瑚蟲分泌出來的堆枳物形成的骨骼，而這種骨骼常以樹枝狀產(chǎn)出。成分為碳酸鈣，斷面有同心層狀花紋，有紅、白、綠、紫、藍(lán)、黑等顏色。東方人常以顏色純正的硃紅色珊瑚為上品，西方人則喜愛粉紅色珊瑚。珊瑚質(zhì)地細(xì)膩，柔韌堅實，既可雕刻工藝品及鑲嵌首飾，也可入藥。亞洲主產(chǎn)地為日本到臺灣一線海域，我國海南島及西沙亦有出產(chǎn);歐洲則以地中海一帶出產(chǎn)最多，集散地為意大利。

珊瑚，自古被佛教視為七寶之一，用以制作佛珠，裝飾佛像等。清代，珊瑚也常用以制作冠頂、項串、手串、掛佩、朝珠、扁方、戒指等各類首飾。二品官員的頂戴飾以紅珊瑚。《清史稿 輿服志》又記：“皇后……領(lǐng)約，鏤金為之，飾東珠十一，間以珊瑚。兩端垂明黃絳二，中貫珊瑚?！?/p>

圖21為清珊瑚軟鐲 珊瑚珠直徑0.57厘米。手鐲為2只，每只均以19粒珊瑚珠串成。珠粒之間隔以銀環(huán)，以瓜棱形帶鏈鐲扣相咬合。

圖22為清刻花珊瑚發(fā)簪 全長20厘米，寬2厘米。簪頭為珊瑚制成，其上高浮雕數(shù)朵梅花，花枝隱現(xiàn)，花團(tuán)錦簇。簪桿為銀鎏金。制作于清中晚期，后為溥儀、婉容珠寶之一。

9? ? 伽南香

中國南方，沉香樹稱白木香樹，也稱土沉香樹、莞香樹;東南亞老撾、柬埔寨、越南等地的沉香樹屬蜜香木樹種;馬來西亞、印尼等地為鷹木樹種。這些樹體在受損情況下，傷口處滲出油脂，經(jīng)真菌作用歷經(jīng)數(shù)十百年衍變形成沉香，又稱伽南、奇南香、茄南香、棋南香等，性味辛甘而溫，有理氣、止痛、通竅之功效。唐初已為時人推崇，延至明清。我國粵西、廣西、福建、海南等地，東南亞、南洋等地都有出產(chǎn)。

梵語“伽南”為僧院的通稱。清宮首飾中以伽南制作大致出于禮佛之意。伽南色沉，氣質(zhì)靜穆，多制為光素的手串、念珠等，也可制作器物、藥物，以及賞賜臣下和外藩。清宮的伽南香，多為地方及安南（今越南）等地進(jìn)貢。清晚期，安南淪為法國殖民地，入貢的伽南香數(shù)量銳減。

圖23清伽南香手串 香珠徑1.6厘米，翠珠徑1.95厘米。18顆伽南香珠串成，香珠四面開光，內(nèi)嵌白米珠和小金珠鑲嵌為“喜”字。米珠有缺失。香珠之間上下2顆翡翠結(jié)珠，其上浮雕如意云頭紋。下部結(jié)珠接佛頭塔一，下連碧璽結(jié)牌，其上浮雕蝙蝠紋。黃絲絳上共系米珠5組。為溥儀、婉容珠寶之一。

手串原為念佛時的計數(shù)工具，后演變?yōu)轱椢?。通常?8顆珠串成，故又名“十八子”，也有不及或不止此數(shù)者。珠子多用珊瑚、碧璽、翡翠、青金石、瑪瑙、蜜蠟、水晶等材質(zhì)。佛頭、墜角多用翡翠、珊瑚、珍珠、碧璽裝飾。手串為清代女性喜愛的飾物之一，既可戴于手腕，也可把玩于指掌，還可懸掛于衣襟紐扣作為裝飾。

圖24為清伽南香雕壽字朝珠 伽南香珠徑1.3厘米，碧璽珠徑2.8厘米，重380克。為108顆（現(xiàn)為96顆）伽南香珠穿成，珠上雕壽字，以4顆碧璽結(jié)珠等分，正中結(jié)珠下連佛頭塔，以黃絳與橢圓形碧璽背云相連，下墜碧璽大墜角，墜角以金累絲為托。記念3掛，各串珍珠10顆，小墜角分別為紅寶石、珍珠、碧璽。為溥儀、婉容珠寶之一。

朝珠是清朝特有的官制服飾之一，起源于滿族信奉的藏傳佛教，最初為誦經(jīng)時記數(shù)用的念珠，入關(guān)后演變?yōu)榍宄实酆凸賳T著禮服（朝服、袞服）、吉服（龍袍）和常服時佩戴的一種飾物，掛在頸項，垂于胸前，以顯示身份和地位高低。朝珠的使用有著十分嚴(yán)格的規(guī)定，不同等級身份、不同場合所佩戴的朝珠各不相同。

10? ? 點翠

以翠鳥羽毛裝點首飾稱“點翠”。雖晚至明代才出現(xiàn)“點翠”一詞，但以翠羽為飾的工藝由來已久，可追溯至戰(zhàn)國時期?！俄n非子 外儲說》載楚人的珠寶匣“綴以珠玉，飾以玫瑰，輯以羽翠”;宋元之時盛行的“鋪翠”其實就是后來所稱的“點翠”;明清時期是點翠工藝發(fā)展的高峰。點翠工藝繁雜：先用金、銀或鎏金的銅、銀等金屬錘制成各式花鈿、花朵或花葉等圖案的首飾架，再按圖案紋樣裁剪翠鳥羽毛鋪排并使用骨膠、鹿膠、明膠等粘貼于首飾架線條間的凹陷處，使之齊整美觀，制成各種頭飾或掛屏、擺件等物品。

翠鳥主要出產(chǎn)于四川、兩廣及東南亞地區(qū)。用作點翠的羽毛通常取自翠鳥脊背部位，稱軟翠或絨翠，較之翅膀部位的硬翠，不僅細(xì)軟，色澤更勝一籌。翠鳥羽毛經(jīng)久不褪色，因此，雖歷數(shù)百年的點翠飾品仍會明艷如初。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處皮庫負(fù)責(zé)收集和管理翠羽，銀庫的點翠匠承造宮中翠活計，多為婦女頭飾。

圖25為清點翠頭簪 長13.5厘米，寬7厘米。以銀鍍金制為頭簪底托，其上點翠，制為蝴蝶形。以鍍金銀累絲繞制為蝴蝶的一對兒觸須，頂端鑲嵌珍珠及瑪瑙珠各二粒，蝴蝶背鑲珍珠一粒。

圖26為清黑緞嵌點翠鳳戲牡丹鈿子 高21.6厘米，寬19.8厘米，帽口長16.9厘米，帽口寬19厘米。胎骨以竹藤編制，其外罩以黑色絲線編織而成的網(wǎng)格，再于其上縫綴鍍金銀片，鏨制為鳳凰戲牡丹、梅花等圖案的鈿花，表層全部點翠。梅花芯嵌綴黃色料石。

清代后妃冠帽包括朝冠、吉服冠、鈿子等。鈿子多以細(xì)金屬絲或藤條為骨，以黑紗線或黑絨緞等網(wǎng)罩其外，冠頂平覆如箕形。鈿花有龍戲珠、鳳凰戲牡丹、如意云頭等式樣，多以珠翠珍寶為飾?！兜老桃詠沓半s記》謂“婦女所著禮袍褂時，頭上所戴者曰鈿子。鈿子分鳳鈿、滿鈿、半鈿三種。其制以黑絨及緞條制成內(nèi)胎，以銀絲或銅絲支之外，綴點翠或穿珠之飾。鳳鈿之飾九塊，滿鈿七塊，半鈿五塊?！P鈿除新婦宜用，其他皆用滿鈿，孀婦及年長婦人則用半鈿?！币狼宕墨I(xiàn)及照片資料，可證鳳鈿為皇后、皇太后及新婚婦女所戴，滿鈿為年輕女子所戴，半鈿為孀婦及年長婦人所戴。除登基、大婚、后妃受冊封以外的一般的典禮或喜慶活動中，后妃穿吉服袍即龍袍時可戴鈿子;日常起居著便服時，后妃也可戴鈿子。清晚期，華美的鈿子部分取代了樸素的吉服冠的功能，正式或日常場合均可戴用。

11? ? 西洋鐘表

明萬歷晚期，基督教傳教士利瑪竇等人向明廷進(jìn)獻(xiàn)西洋自鳴鐘。清代，歐洲傳教士依然奉行“鐘表外交”，向順治帝、康熙帝進(jìn)獻(xiàn)西洋自鳴鐘?？滴醯蹖ξ鞣娇萍己芨信d趣，對自鳴鐘情有獨鐘。同時，商人也從海關(guān)進(jìn)口西洋鐘表。西洋鐘表這種新奇玩意開始在王公貴族中廣為流行，成為他們計時、欣賞娛樂的雅玩。隨著宮中西洋鐘表數(shù)量增加，清宮開始設(shè)立保管、維修及制造鐘表的機(jī)構(gòu)?？滴鯐r內(nèi)廷設(shè)自鳴鐘處貯藏西洋鐘表，雍正時期將其歸入造辦處，并開始制作鐘表。乾隆時期鐘表制作數(shù)量較多。

除清宮內(nèi)廷外，蘇州、廣州等地方也都能夠制作鐘表。西洋舶來進(jìn)口鐘表及本土制作的具有中國傳統(tǒng)文化元素的鐘表，大量應(yīng)用于紫禁城、皇家園苑、王公貴族及官宦士紳之家。體量大的立式鐘表可置于廳堂或內(nèi)宅之中，或報時打點，或演奏樂曲，成為茶余飯后的賞玩之物;懷表則可懸掛于腰帶、佩戴于胸前或納于懷中，兼具實用價值和裝飾性;生活優(yōu)渥、養(yǎng)尊處優(yōu)的宮廷后妃也自然不乏西洋鐘表這類奢侈玩意和飾物，各式腕表、戒指表等一應(yīng)俱全，流光溢彩。

圖27為琵琶形坤表 加表帶全長22厘米，表長5.4厘米、寬2.2厘米，厚1.2厘米。女式腕表，19世紀(jì)末瑞士制造。琵琶式造型，表殼銀質(zhì)，鏨刻花紋，外飾殼體合金制作，滿嵌白色圓花料石。表上部配銀環(huán)，綴棕色皮繩編制的連續(xù)菱形結(jié)構(gòu)的表鏈，表鏈末端穿系銀質(zhì)表杠。表盤整體呈橢圓形，鏤花式淺棕色時針、分針。深棕色阿拉伯?dāng)?shù)字，淺灰色雙框刻度，上部“ROXY”字樣。

圖28為琺瑯珍珠懷表 表殼直徑3.65厘米，厚1.34厘米。女式懷表，19世紀(jì)末瑞士制造，“積家”（JAEGER）品牌。外殼為銀鍍金。前后兩面外口都鑲嵌雙圈珍珠，內(nèi)鑲直徑2.9厘米的琺瑯彩片。表正面琺瑯片為彩繪的3個西洋人于花園樹蔭下彈琴跳舞，背面琺瑯片為彩繪的山水風(fēng)景，表盤寫有黑色羅馬數(shù)字、阿拉伯?dāng)?shù)字及刻度，中央為花式鍍金時針、分針，盤面右側(cè)為小秒針及環(huán)形計秒刻度。表內(nèi)部為固有擒縱機(jī)構(gòu)。此表裝飾典雅華麗，從其較小的尺寸看，女用更為適合。雍正時期《十二美人圖》即有一幅“持表對菊”，描繪一美人左手倚案，右手把玩一只懷表。

篇幅有限，以上介紹的這20余件清宮廷后妃首飾，雖已琳瑯滿目，但并不全面。品類上，朝冠、帽頂、帽花、翎管、金約、領(lǐng)約、遮眉勒、彩帨、戒指、指甲套、香包、荷包、胸針、挑牌等;材質(zhì)上，金、銀、銅、紅藍(lán)寶石、水晶、綠松石、料石、果核等制作的;工藝上，琺瑯、織繡等制作的首飾基本都未介紹，男子配飾更是不在本文內(nèi)容范疇之內(nèi)，留待以后再做探討和研究。本文只選擇部分材質(zhì)名貴、色彩艷麗、制作精美、裝飾性強(qiáng)的清宮后妃首飾做綜合性介紹，希望開拓我們紡織服裝專業(yè)學(xué)人的藝術(shù)眼界，在傳統(tǒng)美學(xué)設(shè)計、審美理念等方面提供一些清代服飾配飾文物方面的借鑒，棄其糟粕，取其精髓，以期對以后我們從事的服飾藝術(shù)設(shè)計與創(chuàng)作工作有所裨益。

Jingling Jewelry and Dancing Light

――Jewelry of the Empresses and Maids of the Honor in the Palace of Qing Dynasty

ZHANG Zheng-yi

（Exhibition and Display Department， Shenyang Palace Museum，Shenyang，Liaoning 110011，China）

Abstract： After the entry of the Qing dynasty，the dress systems interplayed，conflicted and merged all the time under the cultural background of Manchu and Han nationality.Among the jewelry of the empresses and maids of the honor in the palace of Qing dynasty，some were completely traditional Manchu ethnic ornaments such as Dianzi and Bianfang，etc.Some were permeated the characteristics of traditional Hans dress accessories. Some completely inherited Hans cultural traditions in shape，material，pattern and subject，etc.And also some were pure western imports.The collection of dress and accessories of Qing dynasty in Shenyang Palace Museum includes a large number of jewelry from the top hair accessories to belt ornaments.Taking the material as the main line，this paper introduces and verifies more than 20 pieces of jewelry of Qing dynasty collected in Shenyang Palace Museum from the aspect of rheology，shape，pattern，subject and application，etc.

Key words： collection of Shenyang Palace Museum;imperial jewelry of Qing dynasty;jewelry of empresses and maids of the honor;blending of Manchu and Han cultures