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    尋找王家衛(wèi)(隨筆)

    2018-09-10 19:35:16宗城
    作品 2018年7期
    關(guān)鍵詞:阿飛張國榮王家衛(wèi)

    宗城

    黑色墨鏡

    2018年,王家衛(wèi)六十歲。對(duì)中國人來說,六十甲子一輪回,渡過波瀾起伏,人生走向“中庸”。人到這時(shí),雖嘗盡名利,卻也在不斷地告別。眼前的路越走越窄,所以回望過去。他有美滿家庭,有名利,有兄弟,有事業(yè),但就是這樣一個(gè)人,卻拍出徹頭徹尾虛無的電影。在王家衛(wèi)的早期電影里,主角是精神上的孤兒,沒有父親,沒有母親,也沒有可以依靠的信仰,像一根蘆葦,游蕩于空曠又逼仄的都市。

    有人說他像張愛玲,冷眼看人間,趟過孤獨(dú)的泥沼。他的確從小讀張愛玲的小說,思考過相似的問題,但他從沒有翻拍張愛玲的作品,覺得那樣吃力不討好。他承認(rèn)自己的底色和張愛玲很相似,一部《東邪西毒》,是電影版的《半生緣》。

    或許在返回家后,透過墨鏡,王家衛(wèi)會(huì)想起三十年前的時(shí)光。那時(shí),他普普通通,出入鬧市,無人認(rèn)識(shí)?!吨貞c森林》的故事,就是他的生活,他是個(gè)浪漫的高個(gè)子,還在牛仔褲專賣店工作時(shí),搭訕的技巧已純熟。一次,王家衛(wèi)看上一位高瘦的女人,那女人要一件APPLE牌牛仔褲,他主動(dòng)上前問:“小姐,我知道你的名字,你叫阿美。你參加過模特大賽對(duì)嗎?”那女人冷冷地說:“對(duì)不起,你認(rèn)錯(cuò)人了?!贝锻赍X后,直接離開。第二天清早,她卻怒氣沖沖返回店鋪,質(zhì)問王家衛(wèi):“阿仔,你怎么搞的?尺碼根本不對(duì),我怎么穿?。俊蓖跫倚l(wèi)說:“我料定你今天會(huì)來找我,尺碼我是故意拿錯(cuò)的,想請(qǐng)你喝咖啡,肯賞臉嗎?”

    后來,這個(gè)“阿美”被寫入《重慶森林》。相似的情節(jié)還很多,對(duì)王家衛(wèi)而言,搭訕女孩如夜間騎行,有趣而刺激。有一夜他剛剛失戀,和朋友到酒吧買醉,他對(duì)朋友說:“從現(xiàn)在開始,第一個(gè)進(jìn)來的女人,我就要追求她。”多年以后,陳以靳依然記得,自己在那天戴著一副墨鏡,獨(dú)自進(jìn)入酒吧,一位高大的男人主動(dòng)上前,對(duì)她說:“一個(gè)女人這么晚了還戴墨鏡,只有三個(gè)理由:第一個(gè),說明她是個(gè)盲人;第二個(gè),說明她在??幔坏谌齻€(gè),因?yàn)樗伲幌胱寗e人看出來她哭過。”陳以靳抬頭凝望他,款款笑道:“我看,那個(gè)失戀的人是你吧。”

    于是,他們結(jié)為戀人、夫妻,到如今未分離。

    在遇見陳以靳前,母親是王家衛(wèi)生命中最重要的女性,也是他很多作品主角的原型。母親在香港缺少朋友,時(shí)時(shí)一個(gè)人操一口吳儂軟語,穿一件紫色旗袍??途赢愢l(xiāng),王家衛(wèi)是她的牽掛,也是她少有能說上話的朋友之一。多年以后,當(dāng)《花樣年華》賺足眼淚,王家衛(wèi)真正懷念的,還是他的母親。

    陳以靳曾見過他流淚,但在鏡頭前,他恪守平靜,“語不可激,怒不可留”,如同《一代宗師》的葉問,王家衛(wèi)說話像打太極拳,不點(diǎn)破,不動(dòng)怒,但是很真誠。他很喜歡引用《醉古堂劍掃》,這是一本明人語錄,后來被《小窗幽記》抄襲。他的為人處世,恪守著《醉古堂劍掃》的警句。這使得王家衛(wèi)捉摸不透,卻有一絲士大夫的味道。

    在鏡頭前,他總是戴著一副墨鏡,因?yàn)檫@是太太送他的定情信物。鏡頭前溫文爾雅的他,永遠(yuǎn)只談工作的事。他身高一米九,面色沉靜,很多記者想看透他,但初次見面就知毫無希望,王家衛(wèi)把自己藏得很深,他字斟句酌,精通于化解問題,無論是“魯豫有約”還是Vice,都無法刺探到工作以外的細(xì)節(jié)。

    墨鏡成為王家衛(wèi)的留白符號(hào),但他并不是一開始就戴墨鏡。最初,他在香港TVB當(dāng)打工仔,沒什么人關(guān)注他,也就沒有墨鏡示人的必要。TVB名氣很大,卻不重用他,他決定輾轉(zhuǎn)電影業(yè),來到當(dāng)時(shí)知名的新藝城影業(yè),寫出《君子好逑》《黑幫三部曲》等劇本。王家衛(wèi)那時(shí)就與張國榮一步之遙,但他只是個(gè)小編劇,和大明星認(rèn)識(shí)的機(jī)會(huì)不多。

    他的前半生沒有一絲成為大師的跡象,因?yàn)槌龈迓麅纱伪蝗顺呆滛~。第一次,炒他的人是黃百鳴;第二次,是小制作公司永佳。陳勛奇那時(shí)候也在永佳做演員,當(dāng)時(shí)他還不知道,自己將來會(huì)成為王家衛(wèi)的御用配樂師,譜寫出《東邪西毒》《重慶森林》《墮落天使》乃至《一代宗師》的配樂。

    不知道的還有杜可風(fēng)。他比王家衛(wèi)長七歲,20世紀(jì)80年代已小有名氣,和楊德昌有過合作。直到1990年,經(jīng)由張叔平介紹,他才和王家衛(wèi)結(jié)識(shí)。杜可風(fēng)的光線運(yùn)用、手持?jǐn)z影很對(duì)王家衛(wèi)的胃口,他倆一見如故、惺惺相惜,一合作就是十幾年。后來,杜可風(fēng)、張叔平與王家衛(wèi)并稱“無敵鐵三角”。

    20世紀(jì)80年代的王家衛(wèi)尚在沉潛。三位貴人改變了他的軌跡。第一位,是創(chuàng)作人甘國亮,他是王家衛(wèi)心目中的師傅,教會(huì)了王家衛(wèi)如何寫電影對(duì)白;第二位,是香港新浪潮導(dǎo)演譚家明,他致力于呈現(xiàn)“香港文化、精神和地理上的錯(cuò)位”,直接影響了王家衛(wèi)的創(chuàng)作思路;第三位,是投資人鄧光榮,就是他招攬了被永佳炒魷魚的王家衛(wèi),組成“王家衛(wèi)、劉鎮(zhèn)偉和劉定堅(jiān)”三人組,并支持《旺角卡門》和《阿飛正傳》的拍攝。當(dāng)鄧光榮去世時(shí),王家衛(wèi)說:“他是第一個(gè)支持我和鼓勵(lì)我去做導(dǎo)演的人……我會(huì)永遠(yuǎn)懷念他?!?/p>

    轉(zhuǎn)折點(diǎn)在1991年。王家衛(wèi)不會(huì)忘記1991年,那一年的金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的爭(zhēng)奪中,他憑借《阿飛正傳》擊敗了關(guān)錦鵬的《阮玲玉》、李安的《推手》以及楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》,拿下自己人生中第一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

    《阿飛正傳》是很多人的第一次。王家衛(wèi)第一次拍文藝片;第一次收獲金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng);張國榮、梁朝偉、杜可風(fēng)等人第一次與他合作;這也是第一部真正意義上的王氏電影。如果說《旺角卡門》還遵循著香港商業(yè)片的基本套路,那么從《阿飛正傳》的第一分第一秒開始,我們知道,一位不同凡響的電影鬼才誕生了。

    王家衛(wèi)是個(gè)戲癡,為了拍好《阿飛正傳》,他花了六十多萬尺膠片。他對(duì)工作有近乎變態(tài)的執(zhí)著,在業(yè)界素以折磨演員著稱。據(jù)說劉嘉玲一個(gè)抹地的動(dòng)作,他拍了四十六次;劉德華一句臺(tái)詞,拍了二十多次;而張學(xué)友的一個(gè)低頭,足足拍了六十次。不是誰都能忍他,但忍下去的,最后都服了他。有人覺得他在滿足自己的控制欲,王家衛(wèi)不作回應(yīng),在片場(chǎng)里,他惜字如金,反而是杜可風(fēng)有一肚子的話。

    在《阿飛正傳》中,他第一次淋漓盡致地呈現(xiàn)錯(cuò)過的主題。旭仔一輩子都記住1960年4月16日下午3點(diǎn),而蘇麗珍一直記住他,但卻已經(jīng)錯(cuò)過他,他們?cè)?jīng)是一分鐘的朋友,發(fā)展到兩分鐘、三分鐘、每天一小時(shí),又在一個(gè)瞬間后,彼此的生命從此錯(cuò)過。

    類似的情況出現(xiàn)于《阿飛正傳》的姊妹篇《花樣年華》。蘇麗珍和周慕云的相遇是一場(chǎng)巧合,如果不是因?yàn)樽夥肯嘟麄儾粫?huì)擦肩而過。周慕云通過借書、約會(huì)、“船票”來暗示他對(duì)蘇麗珍的喜歡,蘇麗珍也一度深陷情感漩渦而大哭,但他們始終過不去內(nèi)心最后一道坎。可因?yàn)楸舜藘?nèi)心的道德觀念,他們最終錯(cuò)過。

    在與林耀德的對(duì)話中,王家衛(wèi)說:“我所有的作品都圍繞著一個(gè)主題:人與人之間的溝通。更具體一點(diǎn),就是感情的錯(cuò)位、拒絕與被拒絕?!倍际腥撕ε洛e(cuò)過,卻時(shí)時(shí)錯(cuò)過。在王家衛(wèi)看來,人與人的關(guān)系很看重時(shí)機(jī),一樣的人,一樣的話語,時(shí)機(jī)不同,效果天差地別。如同蘇麗珍和周慕云,當(dāng)他們以彼此最沮喪、最難堪的狀態(tài)相遇,當(dāng)他們彼此孤獨(dú),他們?cè)诖嗳踔邢嗷ダ斫?、相互溫暖,以至于塵封的心再一次投入感情的激流。

    《花樣年華》先后出現(xiàn)三段游戲,每一段游戲,都是周慕云和蘇麗珍試圖進(jìn)入情境中,去確認(rèn)某一件事。三段痛苦的“游戲”,讓周慕云和蘇麗珍直面愛人出軌的現(xiàn)實(shí),也讓雙方明白,各自對(duì)對(duì)方的情愫,已經(jīng)難以掩藏。當(dāng)蘇麗珍靠著周慕云的肩頭哭泣時(shí),她愛上了周慕云,只是,她說不出。

    王家衛(wèi)把這個(gè)故事放在1966年結(jié)束,他不想把“愛情”結(jié)束于“愛情”本身。在1966年,有些事情結(jié)束了,有些事情開始了,“過去”你無法改變,“未來”你終將面對(duì)。

    周慕云和蘇麗珍最終分離,到最后,周慕云也無緣的見他們的結(jié)晶“庸生”。據(jù)說,片尾柬埔寨那場(chǎng)戲,有他們重逢的素材,只是被王家衛(wèi)毫不留情地剪掉了。對(duì)于觀眾,這是缺憾。對(duì)于電影,這卻是點(diǎn)睛之筆。比起擦肩而過,圓滿才是最大的缺憾,最美的愛情活在刀刃上。如一位豆瓣影迷所說:“如果圓滿了,我會(huì)微笑,但會(huì)嘆息。而現(xiàn)在,我嘆息了,卻會(huì)長久地欣喜和銘記。”

    黃金年代

    花樣年華確實(shí)好,事到傷心每怕真。那些傷心的往事,也隨著歲月這細(xì)細(xì)的風(fēng)聲,飛走了,或者,埋在心里。無論原諒與否,都已過去。晏殊說:“無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來?!彼€有一句:“掃地可憐花更落,卷簾無奈燕還來?!?/p>

    但回到20世紀(jì)90年代,還不必如此傷感,90年代是澤東影業(yè)的開拓期,對(duì)他們那批電影人而言,是一個(gè)難得的浪漫年代。梁朝偉、張國榮、張曼玉、張震、林青霞、王菲、杜可風(fēng)、陳勛奇、張叔平、劉偉強(qiáng)乃至關(guān)本良,他們?cè)谧詈玫哪耆A遇見最適合的人,把自己最好的時(shí)光交給彼此。在90年代的王氏電影里,他們一手?jǐn)埾卤硌?、攝影、音樂、美術(shù)和剪輯,王氏電影的底色屬于他們。

    彼時(shí),王家衛(wèi)躊躇滿志,他要做的就是盡可能彰顯自己的才華,告訴世界——香港出了個(gè)王家衛(wèi),他是獨(dú)一無二的。盡管他拍不出大賣的商業(yè)片,但《阿飛正傳》等片已獲業(yè)界肯定,為他在海內(nèi)外積累了一定口碑。這部電影給了很多人信心,也奠定了他們這批人的基礎(chǔ)。當(dāng)然,王家衛(wèi)和自己的搭檔意見并不總是一致,《東邪西毒》就讓林青霞、張國榮直呼不懂,但即便如此,他們還是互相尊重,因?yàn)樗麄冊(cè)趫?jiān)持自己覺得對(duì)的事情,哪怕在別人眼里是浪費(fèi)時(shí)間。

    那是香港電影業(yè)的黃金時(shí)代。人人都憋著一股氣,想要做導(dǎo)演、拍大片、一舉成名,投資人面對(duì)躊躇滿志的作者,高談闊論,還不像今天這樣小心謹(jǐn)慎,飯局里時(shí)不時(shí)蹦出新點(diǎn)子,一見如故的戲碼每天都在上演。那是最野心勃勃的香港,也是處于十字路口的香港,從彌尊道到維多利亞港,每個(gè)人都期望自己是下一個(gè)造夢(mèng)人。

    王家衛(wèi)趕上了一個(gè)好時(shí)候,他能夠大膽潑墨,在紙面作畫。他拍出了一些充滿靈氣的片子,如煙花閃耀在香港的天空?!吨貞c森林》就是其中的典范,他是王家衛(wèi)在拍攝《東邪西毒》時(shí)抽空“玩出來”的作品。片子只拍了一個(gè)月,卻表現(xiàn)出一位作者在自由狀態(tài)下的驚人才華,在這里他有最默契的拍檔、最有靈氣的演員、最不受規(guī)訓(xùn)的創(chuàng)作狀態(tài),哪怕只有一個(gè)月,他依然拍出了一部充滿靈氣的電影。

    《重慶森林》最初并沒有完整的劇本,只是王家衛(wèi)腦海里有三個(gè)短故事,他想以此串成一部電影,后來因?yàn)榈诙€(gè)故事拍得太盡興,他決定將第三個(gè)故事挪給下一部電影(即《墮落天使》),前兩個(gè)就是《重慶森林》的成片。

    這部電影是一次剪輯的杰作。它原本是喜劇,故事情節(jié)和成作截然不同,可依靠剪輯,王家衛(wèi)愣是拍出了一個(gè)面貌全新的作品。他刪去了大量素材,2011年,網(wǎng)上流傳出一部分被刪的戲份。視頻中,林青霞搖曳生姿地唱了一首歌,十分動(dòng)聽。但即便是那么珍貴的片段,還是被王家衛(wèi)剪掉了。但事實(shí)證明,這樣的取舍是值得的。

    王家衛(wèi)、杜可風(fēng)、林青霞、梁朝偉、王菲等,他們那時(shí)候足夠瘋狂。一個(gè)月內(nèi),王家衛(wèi)白天寫劇本,晚上拍鏡頭,在香港的大街小巷,林青霞戴著金色假發(fā)一路狂奔,杜可風(fēng)則扛著攝像機(jī)緊追。他們那時(shí)候很快樂,像一群孩子在陽光下跳舞。

    《重慶森林》成為歌手王菲的電影代表作。在此之前,王菲的電影生涯乏善可陳。她一生只參演了七部電影,第一次是在1989年出演TVB的同性題材短片《別姬》,但本片浮皮潦草,王菲也未一鳴驚人。1991年,她又在Beyond主演的勵(lì)志片《莫欺少年窮》中客串,扮演符合直男性幻想的妙齡女郎。這段時(shí)間,王菲的電影履歷非常單薄,沒人相信她會(huì)成為影后。

    但1994年,一切都不同了。她遇見了王家衛(wèi),拍了這部《重慶森林》。

    阿菲這一角色簡(jiǎn)直是為王菲量身定做。對(duì)于這個(gè)角色,王家衛(wèi)要的就是一種無拘無束的感覺,這個(gè)角色可以把收音機(jī)開很大聲、做事漫不經(jīng)心、在店里又唱又跳、到別人家中玩起改造。王菲有種讓人原諒她胡作非為的氣質(zhì),王家衛(wèi)看中的就是這一點(diǎn)。就像林奕華在《假王菲之名》中說:“王家衛(wèi)讓她在《重慶森林》中演‘自己——她那漫不經(jīng)心的、游蕩式的表演方式,與片中戴上假發(fā)努力使人看不出她是誰的林青霞一比較,確實(shí)有四兩撥千斤的效果?!?/p>

    《重慶森林》也是王家衛(wèi)最親近都市青年人的一部片子。在炫暈的光影中,他試圖還原當(dāng)代都市男女的生活本質(zhì)。伴隨著California的樂聲,阿飛、何志武們曖昧、失落又渴望的心境被映射出來,主人公們一直在尋找他們握不住的東西。與他們的祖祖輩輩相比,他們生活于更支離破碎的年代,一些東西瓦解了,一些東西還沒愈合,他們就處在這尷尬的裂縫中,漂泊于時(shí)間之河。

    這不是王家衛(wèi)第一次探討這個(gè)主題,《阿飛正傳》已經(jīng)有過。旭仔和何志武,本質(zhì)上是一類人,指向王家衛(wèi)的內(nèi)心世界。這樣一個(gè)“圓滿”的導(dǎo)演,卻始終在內(nèi)心留下一塊孤獨(dú)的飛地,這個(gè)飛地如同現(xiàn)實(shí)的香港,精神與地理發(fā)生錯(cuò)位,如同地球上一個(gè)無依無靠的孤兒。

    《重慶森林》后,王家衛(wèi)緊接著拍出《墮落天使》,李嘉欣的自慰片段引人熱議,但比起噱頭,學(xué)院對(duì)電影本身卻反響寥寥。結(jié)束完這個(gè)拍攝流程后,王家衛(wèi)決定離開香港,前往布宜諾斯艾利斯,在阿根廷,一群人陪他受罪。

    在這里,他拍出了電影《春光乍泄》和紀(jì)錄片《攝氏零度》,后者是前者的衍生物。《攝氏零度》有一句臺(tái)詞:“生命感好嚴(yán)重。好像有生命,可是有點(diǎn)生病。”張國榮就是在這里生病的。在這里,一群香港人在異國他鄉(xiāng),忍受資金緊張和導(dǎo)演“超時(shí)”,拍著拍著,張國榮感染了阿米巴細(xì)菌,梁朝偉也一度身體不適。為了阻止劇組人員偷回香港,王家衛(wèi)甚至把他們的護(hù)照扣了下來,讓劇組患上嚴(yán)重的思鄉(xiāng)病。成片中,返回香港的演員情緒飽滿,那不是演的,而是真情流露。

    《春光乍泄》于1997年上映。1997是一個(gè)意味深長的年份,香港導(dǎo)演很喜歡用這個(gè)年份做文章,如《玻璃之城》《天水圍的日與夜》《去年煙花特別多》《細(xì)路祥 細(xì)路祥》等,但在不少作品中,電影的政治映射反而喧賓奪主,使其淪為“政治狗哨”。相比起來,《春光乍泄》選了一個(gè)相當(dāng)討巧的角度,它避開政治大詞,呈現(xiàn)遠(yuǎn)離香港的異鄉(xiāng)戀人。

    《春光乍泄》骨子里說的是愛情和生活。何寶榮、黎耀輝是同性戀,可他們朝夕相處,和普通戀人沒什么區(qū)別。他們的依賴與被依賴、虐戀或逃離、控制與猜忌等,都是普通戀愛中常有的情緒,王家衛(wèi)沒有刻意表現(xiàn)“同性與異性”的不同,他說:“我拍的不是一個(gè)純粹的同性戀電影,而是一個(gè)關(guān)于愛的故事。同志并不是主題,兩個(gè)人之間的情感才是重點(diǎn),只不過這兩個(gè)人恰巧都是男人而已?!?/p>

    “我曾以為我和何寶榮不同,其實(shí)寂寞的時(shí)候,我們都一樣?!蓖ㄟ^對(duì)主角的刻畫,《春光乍泄》在給同性戀“去魅”。當(dāng)越來越多人呼吁關(guān)心同性戀、平等對(duì)待同性戀,異性戀針對(duì)同性戀的“特殊視角”仍在發(fā)揮強(qiáng)大的力量。同性戀表面被關(guān)懷,實(shí)際上仍被視作“特殊人”。但《春光乍泄》真正做到了平等看待,在這個(gè)光影閃爍的世界里,同性戀人的感情真實(shí)而瑣碎,他們的愛與恨都與異性戀無異,區(qū)別不過是性取向罷了。

    《春光乍泄》高度濃縮了王氏電影的質(zhì)感——強(qiáng)烈的生命力和迷惘的個(gè)體生活。王家衛(wèi)一生中只拍了一部電影,這部電影曖昧、孤獨(dú),卻有旺盛的情感體驗(yàn),他在這部電影中安排了許許多多游走于城市角落的青年男女,這些人避而不談宏大命題,既不過問時(shí)代,也不心憂社稷,他們關(guān)心自我的幸福、自己的歸屬感,他們流連于美好肉體和轉(zhuǎn)瞬即逝的夜色,又不得不面對(duì)迅速的離別。王家衛(wèi)殘忍地宣告他們努力的失敗,并通過一次次重復(fù)與錯(cuò)過營造出一幅虛無圖景——他們總是會(huì)與自己的期望擦肩而過,囿于自己的虛弱小心翼翼地把持這尷尬的分寸,但就是這份虛弱使他們逃不出悵然若失。

    何寶榮和黎耀輝都是孤獨(dú)的人,因?yàn)楣陋?dú),何寶榮依賴?yán)枰x,也是因?yàn)楣陋?dú),哪怕何寶榮一次次胡鬧,黎耀輝也保持忍受。一切就像是一場(chǎng)循環(huán)游戲,如《曖昧的品味》一書說:“他們關(guān)系在一次次‘不如重新開始的憧憬中陷入一輪輪惡性循環(huán)?!蝗缰匦麻_始不過是一場(chǎng)鏡花水月,就像他們?cè)黄饘ふ椅垂钠俨?,在尋找的過程中就迷失了?!?/p>

    無論是《春光乍泄》里的黎耀輝、何寶榮,還是王氏電影的其他主角,他們都是自己選擇孤獨(dú)的人,孤獨(dú)是他們的底色,怎么逃也逃不掉。

    還記得在《攝氏零度》中,張國榮與梁朝偉翩翩起舞,張國榮在一旁欣然觀看。他們跳起舞來,好像世界只有彼此,他們不亦樂乎,像自由的飛鳥。不想飛鳥一去,竟再不歸來。

    無腳飛鳥

    2003年4月1日18點(diǎn)43分,有一個(gè)人從高樓墜下。由這一刻起,千千萬萬人自發(fā)懷念他,電視媒體循環(huán)他的聲音,但這一切都與他無關(guān)了。張國榮,他就像電影中的無腳鳥,一飛起來,就注定無法著陸。這一次,他飛得太遠(yuǎn)了。

    如今人們知道,他是墜樓而亡,在墜樓之前,他在紙上寫下一個(gè)英文單詞:Depression(抑郁癥)。張國榮半生與這只魔鬼搏斗,最后被它吞噬。而他在熒幕上留下的經(jīng)典角色,多多少少都有抑郁的色彩。很難說藝術(shù)有沒有加劇他的痛苦,但至少對(duì)他而言,演戲的時(shí)候很快樂。

    張國榮并不是王家衛(wèi)合作次數(shù)最多的藝人,卻絕對(duì)是最刻骨銘心的。他倆第一次合作是在《阿飛正傳》。在那里,張國榮是漂泊無根的旭仔。

    旭仔從小與生母分別,靠尋歡作樂來排解孤獨(dú),奈何無濟(jì)于事。他要尋找生母,依然無功而返,最終客死他鄉(xiāng),成為一個(gè)“失根”的象征。電影里,“無腳鳥”的意象被反復(fù)提及,王家衛(wèi)借旭仔之口道:“我聽別人說,這世界上有一種鳥是沒有腳的,它只能夠一直地飛呀飛呀,飛累了就在風(fēng)里面睡覺。這種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死亡的時(shí)候?!?/p>

    王家衛(wèi)通過這個(gè)故事映射自己。他出生于上海,五歲跟隨父母南下香港,漂泊、失根成為他的心結(jié)。所以在《阿飛正傳》里,張國榮是香港人,他的養(yǎng)母卻操著一口上海話,吳儂軟語與粵語的對(duì)碰不是一種偶然。

    所以,二十年后他要拍《繁花》?!斗被ā费a(bǔ)白了他對(duì)故鄉(xiāng)的想象,他曾說:“我與《繁花》一見如故?!逼鋵?shí),他是對(duì)上海的影子一見如故,他的心里裝著上海。從小到大,王家衛(wèi)一直在文本里尋找上海,從施蟄存到張愛玲,從張愛玲到金宇澄,明里是香港,暗里是上海。從上海到香港,再從香港返回上海。王氏電影如同回環(huán),周而復(fù)始,構(gòu)筑起王家衛(wèi)的電影世界。這個(gè)世界與韓邦慶、張愛玲、施蟄存、金宇澄的文學(xué)風(fēng)景互相呼應(yīng),熔煉出滬港的光影想象。

    在這個(gè)光影世界中,總有一個(gè)浪蕩兒獨(dú)自彷徨,這個(gè)人正是旭仔。張國榮演出了旭仔柔軟的一面。旭仔一出生就被父母遺棄,養(yǎng)母當(dāng)初收養(yǎng)他只是因?yàn)殄X。作為一個(gè)家庭缺位的浪蕩兒,他缺少安全感,由于童年時(shí)期的痛苦,他將自己的真情藏得很深很深,不敢再輕易愛一個(gè)人,而只是有意無意地“點(diǎn)到為止”。旭仔不知道自己前路在何方,所以當(dāng)蘇麗珍想和他結(jié)婚時(shí),他選擇了分手。但旭仔盼望一個(gè)精神寄托,所以,他不顧一切尋找生母。他要找的不只是母親,還有失落的故鄉(xiāng)。那里正是心安處,但他永遠(yuǎn)找不到。

    從與張曼玉的第一場(chǎng)戲開始,張國榮就深深抓住了觀眾的情緒。一個(gè)眼神,一個(gè)轉(zhuǎn)身,只要他在場(chǎng),一開口就是寵兒。據(jù)說眼睛有神的演員能同時(shí)說兩種臺(tái)詞,他的口會(huì)說話,他的眼睛會(huì)說話,張國榮就是如此。

    其實(shí),在最初的劇本里,旭仔戲份不多,但王家衛(wèi)覺得張國榮演得太出色,忍不住給他加戲,結(jié)果改成了張國榮的獨(dú)角戲。他深情鐫刻出旭仔的一生,也讓《阿飛正傳》成為不可磨滅的經(jīng)典。人們好奇,他到底演的是旭仔,還是他自己?或許可以說:張國榮把自己的矛盾、自己的痛苦、那些隱藏至深的真情,都托付在旭仔身上。當(dāng)他對(duì)著眾人笑,他內(nèi)心冷暖自知,當(dāng)他一個(gè)人躲在黑暗里,他把眼淚寄存在角落。他無法釋懷的苦悶,只好暫時(shí)在戲劇中宣泄。于別人,演戲是一份工作,于張國榮,這是一種排解。

    三年后,王家衛(wèi)與張國榮的第二次合作是《東邪西毒》,他演西毒歐陽鋒?!稏|邪西毒》被譽(yù)為華語武俠電影的另類高峰,如今成為經(jīng)典,但在公映首日,它卻遭遇票房慘敗和大部分人的差評(píng)。

    它的英文名是“Ashes of Times”,意為時(shí)間的灰燼,在王家衛(wèi)的江湖中,最厲害的不是武功,而是時(shí)間。王家衛(wèi)看到一句話:“情若連環(huán),恨之流水?!贝笠馐牵焊星橄襁B環(huán)解也解不開,恨卻如流水般東逝。他很有感觸,于是拍出這部電影。憂郁的張國榮是這部片子的最佳注腳,他飾演的歐陽鋒行走江湖,看似冷傲,實(shí)則自卑。

    《東邪西毒》成絕響,《春光乍泄》又復(fù)來。這一次,張國榮演何寶榮,這個(gè)角色“更像是只蝴蝶,一只感情激烈的蝴蝶”。何寶榮是一個(gè)美麗而憂郁的影子,他向往自由,又對(duì)戀人有強(qiáng)烈的依賴,他和黎耀輝始終在撕扯之中,如同一對(duì)“漂亮冤家”。

    張國榮的身上有一種頹廢的美感,這在《阿飛正傳》中已經(jīng)可見一斑。阿飛是一個(gè)無根的失意者,一生都在尋根,卻死于途中。何寶榮同樣有失意的底色,但他和阿飛又有不同,他并不是一個(gè)輕佻多情的男人,相反,他有很強(qiáng)的占有欲。何寶榮象征了感情中的激烈一方,而黎耀輝更有一種溫和的力量。前者敢于打破生活的庸常,卻敏感脆弱;后者內(nèi)斂含蓄,需要信任的一方給自己指引。黎耀輝企盼穩(wěn)定,卻難舍蝴蝶的美麗,可當(dāng)他想全情投入于何寶榮的戀情,又感到二人相碰,必有一方要流血。

    王家衛(wèi)說:“在我看來,leslie(張國榮)演的角色就像飛機(jī),而tony(梁朝偉)的角色像是機(jī)場(chǎng)。飛機(jī)需要著陸,但又會(huì)飛走?!边@世上總會(huì)有人喜歡陸地,但張國榮注定屬于天空。當(dāng)影迷熱愛張國榮,他們熱愛的是自由生活,也是一份敢于選擇和放棄的勇氣。

    但也就是因?yàn)榕臄z《春光乍泄》,王家衛(wèi)與張國榮有過矛盾。張國榮在阿根廷染上阿米巴病毒,險(xiǎn)些命送于此,撿回條命后,整個(gè)人瘦得不像樣。因?yàn)榕臄z進(jìn)度問題,二人發(fā)生意見分歧,自此之后,他們?cè)贌o合作。而這,成了王家衛(wèi)一生的心結(jié)。

    夢(mèng)里踏雪

    再美的事物,也隨一朝春盡,花落人亡兩不知。一段消失的歲月,如同“隔著一塊積著灰塵的玻璃,看得到,抓不著”。當(dāng)初拍攝的閣樓已不在,皇后大道東的店鋪換門面,重慶森林里,來來往往多少人家。燈光之下,當(dāng)王家衛(wèi)脫掉墨鏡,回頭向玻璃窗望去,在他眼前的東西,他還能否捉緊?他抵御得了名利,但時(shí)間才是最難防的賊?;蛟S在某個(gè)剎那,一個(gè)人以為永久的東西,已經(jīng)一瞬而過。

    《東邪西毒》里有一句臺(tái)詞:“每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷這個(gè)階段,看見一座山,就想知道山后面是什么。我很想告訴他,可能翻過去山后面,你會(huì)發(fā)覺沒有什么特別,回頭看會(huì)覺得這邊更好。”對(duì)王家衛(wèi)而言,更痛苦的事情也許是——當(dāng)他翻到山后面,昔日共同翻山越嶺的人已不在。

    張國榮永別人間,《2046》后,杜可風(fēng)也暫別王家衛(wèi)。倒不是彼此有多大矛盾,只是杜可風(fēng)有自己的野望,他想自己當(dāng)導(dǎo)演,趁還未衰老多拍幾部片子,跟著王家衛(wèi),四五年才拍一部片子,他已經(jīng)受不了了。

    王家衛(wèi)的作品從不是一個(gè)人的結(jié)晶,那是一群人共同打拼的結(jié)果,也是一個(gè)時(shí)代特有的產(chǎn)物。人是社會(huì)的產(chǎn)物,個(gè)人的作品與他的時(shí)代總有微妙聯(lián)系,當(dāng)一個(gè)人告別最佳的創(chuàng)作環(huán)境、告別造就他的時(shí)代氛圍,他哪怕再努力也都不得不面對(duì)某種意義上的平庸。這個(gè)平庸相比他輝煌時(shí)而言。潮起潮落,人也必然會(huì)有高低起伏。

    人到中年,愈發(fā)有深陷泥淖之感。追捧的人越多,知己卻已遠(yuǎn)在天邊。當(dāng)花樣年華已成過去,王家衛(wèi)不僅要面對(duì)一些人離開的事實(shí),還要與世俗的壓力搏斗。

    他不可能不考慮市場(chǎng)的趣味。他不止一次抱怨過市場(chǎng)對(duì)作者的束縛,他曾對(duì)好友說:“并沒有多少導(dǎo)演可以自由開拍自己喜歡的電影,主宰電影的創(chuàng)作人,反過來必須為投資者服務(wù)?!北热纭兑淮趲煛?,這是王家衛(wèi)投入度很高的電影,但成本也很高,加上王家衛(wèi)向來拖拖拉拉,搞得電影超支嚴(yán)重,不得不拿他的房子抵押。

    《一代宗師》如同一座寬敞華美的宮殿,裝飾眼花繚亂的花紋和提線木偶。王家衛(wèi)用他們表達(dá)自己的理念,傳遞他對(duì)歷史和武俠的理解。葉問象征著儒道結(jié)合的仁義宗師,宮二象征著壓抑欲望的中國女俠,和葉問切磋的對(duì)手,也各有各的屬性。如燈叔包場(chǎng)子后發(fā)生于金樓之上的三場(chǎng)打戲。面對(duì)妓女三姐的八卦掌與“撩襠”嘗試,葉問的一句“何必拆祠堂”,化解的是妓女所代表的“色”;面對(duì)賬房先生的“半步崩”,葉問用“橋手”應(yīng)對(duì),化解的是賬房先生代表的“財(cái)”;面對(duì)電梯管理員勇哥使出的洪拳、螳螂拳、猴拳,葉問又一一化解,這一次他化解的是“名”。妓女三姐、賬房先生、電梯管理員,他們的招式各象征了色、財(cái)、名。

    王家衛(wèi)說:“劍術(shù)水平有三乘,下乘曰‘見劍不見人,中乘曰‘見人不見劍,上乘曰‘人劍都不見。一線天是高手,千金難買一聲響,多了就俗了?!庇谑?,《一代宗師》的重點(diǎn)不在武打。一線天的雨夜巷戰(zhàn)、宮二的“葉底藏花”,已經(jīng)難得激烈,其余不過杯盞之間,分出勝負(fù)。王家衛(wèi)和徐皓峰寫的臺(tái)詞文氣十足,消磨了功夫片普遍存在的暴戾之氣,呈現(xiàn)出“茶”一般的淡樸氣息。

    葉問成為儒家道德的載體,他的克制與守禮壓抑了生命的沖動(dòng)。梁朝偉過去多參演文戲,在文藝片中保持著儒雅沉靜的個(gè)人氣質(zhì),這種氣質(zhì)與甄子丹形成鮮明對(duì)比,他們的個(gè)人氣質(zhì)決定了他們所能詮釋的葉問,必然是兩種不同氣質(zhì)。宮二則象征了資本世界對(duì)傳統(tǒng)東方女性的想象,這位身披黑色貂皮大衣、頭戴小白花、喜歡玉蘭花旗袍的女性,從打扮上就具有典型的東方風(fēng)情。她是王家衛(wèi)對(duì)東方俠女的一種理想化建構(gòu)。

    俠之一字,一念執(zhí)著?!兑淮趲煛放c這些理想人物相互交織,使影片自成一體,成為王家衛(wèi)式的理想江湖。

    三十年來,王家衛(wèi)成就了王氏風(fēng)格,后者卻又羈絆住他。他的一生都在拍一部電影,一個(gè)從尋找到錯(cuò)過的世俗故事。尋找王家衛(wèi),尋找的不只是他,還有失落的花樣年華。

    王家衛(wèi)囿于自己的套路,也曾試圖逃離套路,但以失敗告終。他和張嘉佳聯(lián)手拍出一部爛片,這部片子就是《擺渡人》。不能將敗因全歸于張嘉佳,據(jù)片場(chǎng)人員回憶,《擺渡人》實(shí)際上由王家衛(wèi)主導(dǎo)拍攝,張嘉佳名為導(dǎo)演,卻忙于修改一稿又一稿劇本。所以,這其實(shí)是王家衛(wèi)導(dǎo)演的作品。

    世人欣賞王家衛(wèi)的悲劇,但對(duì)他的喜劇卻評(píng)價(jià)不高。他有寫喜劇的天賦,《天下無雙》就是他和劉鎮(zhèn)偉一起寫的,而《擺渡人》就是《天下無雙》的路數(shù),可是,時(shí)代不同,觀眾已經(jīng)不接受這種趣味。盡管這部電影獲得一些美術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng),內(nèi)容卻無甚深度。王氏電影的元素在《擺渡人》中痕跡明顯,可是,當(dāng)這些元素和油腔滑調(diào)的肢體語言相結(jié)合,就成為一場(chǎng)觀感的災(zāi)難。

    王家衛(wèi)對(duì)這部電影很在乎,當(dāng)《擺渡人》票房和口碑都遭受重挫,他說:“其實(shí)天下之大,又何止南北。一味求全,等于固步自封。在你眼中這只是一部電影,對(duì)我來講是一個(gè)世界。所謂大成若缺,有缺憾才能有進(jìn)步?!彼鞄悯r明地表達(dá)出自己對(duì)《擺渡人》的喜歡,但這一次,他的老影迷不買賬了。很多人甚至懷疑——王家衛(wèi)到此為止。

    王家衛(wèi)是否到此為止,現(xiàn)在講為時(shí)尚早。但可以肯定,他精心編織的蛛網(wǎng),最后已將自己粘住。王家衛(wèi)給自己選定的色調(diào),成為他一生的羈絆。他自己或許也認(rèn)清了這一點(diǎn),所以才回過頭來,拍攝更合老影迷胃口的《繁花》。

    于他而言,這或許是一個(gè)寂寞的時(shí)代。激進(jìn)的人說他衰老了,他其實(shí)沒有改變。王家衛(wèi)還是那個(gè)王家衛(wèi),一個(gè)追求浪漫、品嘗孤獨(dú)的王家衛(wèi),但時(shí)代已經(jīng)不是他熟悉的時(shí)代。

    記得張國榮離世多年后,王家衛(wèi)在一個(gè)采訪里看到《阿飛正傳》的片段,他看到張國榮笑得很燦爛。這個(gè)冷面人起初很平靜,直到談起張國榮。王家衛(wèi)很少流眼淚,但看到張國榮獨(dú)自起舞時(shí),他哭了。

    責(zé)編:梁紅

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