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    淺談動(dòng)畫劇本的選題與寫作

    2018-09-06 03:07:46李靜陽剛李榮發(fā)
    牡丹 2018年18期
    關(guān)鍵詞:動(dòng)畫片沖突動(dòng)畫

    李靜 陽剛 李榮發(fā)

    一部動(dòng)畫制作是否精良,就在于這部動(dòng)畫的劇情,而劇情的關(guān)鍵點(diǎn)在于劇本,正如人們常言:劇本劇本,一劇之本。動(dòng)畫亦是如此,劇本的好壞與選題、創(chuàng)作是密不可分的,其主要體現(xiàn)在:故事內(nèi)容是否引人入勝,故事情節(jié)構(gòu)思是否能夠贏得觀眾的喜愛。因此,創(chuàng)作者是至關(guān)重要的,而一個(gè)劇本是匯集了作家、動(dòng)畫的編劇人、導(dǎo)演等人的心血?jiǎng)?chuàng)作而成的,它是動(dòng)畫作品的靈魂。

    很多劇本的創(chuàng)作是源于作家在日常生活中的感悟與凝練,再通過視聽語言與動(dòng)畫片中角色的設(shè)定,設(shè)置故事情節(jié),將自己所要表達(dá)的思想、內(nèi)涵滲透到動(dòng)畫片中,讓觀眾通過這部動(dòng)畫讀懂其作者想要表達(dá)的思想內(nèi)涵,達(dá)到引人深思的目的。一部好的動(dòng)畫只有劇本是不夠的,還需要有戲劇性,沒有戲劇性即使有故事情節(jié)也會(huì)顯得單調(diào)。當(dāng)然,創(chuàng)作者也要擁有一定的藝術(shù)修養(yǎng)和寫作能力。例如,幾米的《森林里的秘密》《向左走,向右走》《如果我可以許一個(gè)愿望》等繪本作品,都是來自他自身的生活感悟,他的很多作品最后都成功拍成電視劇或電影。這樣環(huán)環(huán)相扣,井井有條,才能創(chuàng)作出吸引觀眾眼球、滿足觀眾需求的精良動(dòng)畫。

    一、動(dòng)畫劇本的概念及其特征

    (一)動(dòng)畫劇本的概念

    廣義來說,劇本是一種文學(xué)作品體裁。劇中的人物對話、發(fā)生的故事所衍生的一系列事物構(gòu)成了劇本的文學(xué)腳本。生活中,人們看到的電影、電視劇都是有劇本的,劇中的人物性格、外貌設(shè)定、發(fā)生的曲折而美好的故事、場景的選擇、劇中演員的對話臺詞以及言語表情最初的形式都是劇本的核心要素。最終,劇本通過演員、導(dǎo)演組的策劃拍攝以及各種科技程序轉(zhuǎn)化為電視劇或電影,這些電視劇、電影的劇本也統(tǒng)稱為動(dòng)畫劇本,而動(dòng)畫是影視劇中的一種類型。

    在創(chuàng)作過程中,動(dòng)畫拍攝和表現(xiàn)的手法與真人影視劇有著明顯的區(qū)別,但是在人物刻畫、情節(jié)結(jié)構(gòu)、戲劇沖突等方面依然遵循一般影視劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律。動(dòng)畫影視作品作為一種特殊的影視作品形式,其劇本運(yùn)用動(dòng)畫思維和語言來講述故事,表達(dá)感情,并按照影視劇本的組織方式及內(nèi)部和外部視覺邏輯來建構(gòu)故事。

    (二)動(dòng)畫劇本的特征

    1.語言的視覺性

    所謂視覺性,是指動(dòng)畫劇本的敘述語言必須符合影視創(chuàng)作的特點(diǎn),不僅具有具體、生動(dòng)和可感的視覺形象,而且要具有鮮明的畫面感,能被直接表現(xiàn)在影視畫面上。

    2.蒙太奇結(jié)構(gòu)

    蒙太奇是影視的基本構(gòu)成手段,在動(dòng)畫創(chuàng)作中同樣起到重要的作用,它是編劇和導(dǎo)演等用來架構(gòu)故事、重塑時(shí)空、營造節(jié)奏、強(qiáng)化感情、深化主題的藝術(shù)創(chuàng)作方法。動(dòng)畫編劇要自覺且善于運(yùn)用蒙太奇技巧,從而使劇情架構(gòu)完整流暢,同時(shí)使所拍攝的影像更吸引人、更富有戲劇性。

    3.造型的動(dòng)態(tài)性

    影視藝術(shù)的畫面是以鏡頭運(yùn)動(dòng)為基礎(chǔ)的畫面,尤其動(dòng)畫的造型設(shè)計(jì)是將動(dòng)畫計(jì)為“可視的形象”,這就要求劇本中所描述的一切應(yīng)該是可見的、運(yùn)動(dòng)的,可以通過二維或者三維的表現(xiàn)手段展現(xiàn)于熒屏和屏幕,直接作用于觀眾的視覺感官。

    二、動(dòng)畫劇本的選材

    (一)受眾定位

    近年來,動(dòng)畫片的觀眾年齡呈上升趨勢,也出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的成人動(dòng)畫片,但是總體而言,其主要偏向于兒童和青少年。因此,劇作者在選擇題材時(shí)要考慮到這部動(dòng)畫的題材故事是否能適合兒童和青少年,首先要對自己的作品做出清晰的偏向定位。

    (二)傳統(tǒng)民族題材力求創(chuàng)新

    從動(dòng)畫片的特性來說,其幻想機(jī)制決定了它可以自由地表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)題材,不受真實(shí)環(huán)境和人物的制約,因此神話、童話和傳奇性的民間傳說是動(dòng)畫片的最佳題材來源。劇作者可以把這些故事細(xì)化,再適當(dāng)添加一些情節(jié),使得動(dòng)畫作品的情節(jié)更加豐富。例如,根據(jù)古典名著《西游記》改編創(chuàng)作的動(dòng)畫作品就不少,包括《大鬧天宮》《鐵扇公主》等。

    (三)選擇貼近生活、富有時(shí)代感的題材

    在注重從深厚的民族文化資源中選取動(dòng)畫片題材的同時(shí),劇作者也必須努力捕捉和挖掘?qū)嵣钪羞m合于動(dòng)畫片創(chuàng)作的題材,不斷加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫片的創(chuàng)作。同時(shí),要與時(shí)俱進(jìn),順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢,了解大眾的時(shí)代需求,迎合大眾的口味,擴(kuò)大受眾范圍。每個(gè)時(shí)代都有各自的人的感情、思想、時(shí)光的印記,一部富有時(shí)代感的動(dòng)畫作品能讓觀眾感受到時(shí)代的脈搏,引發(fā)人們發(fā)自內(nèi)心的共鳴。例如,中國香港動(dòng)畫片《麥兜的故事》講的是草根出生的麥兜成長歷程,雖然他生活困窘,但是憑借執(zhí)著與善良,他堅(jiān)持不懈地追求著自己的夢想。

    三、動(dòng)畫劇本情節(jié)寫作的基本要求

    (一)情節(jié)的線索要清晰明確

    情節(jié)總是按照一定的邏輯推進(jìn),無論看起來多么復(fù)雜多樣的故事,實(shí)際上都由一定的內(nèi)在邏輯將不同的情節(jié)連接起來,這樣才能形成一個(gè)完整的故事。但是,人物的行動(dòng)往往不是無目的的,人物的性格和行動(dòng)是推動(dòng)情節(jié)發(fā)生、發(fā)展的必要因素,而完整的情節(jié)要求人物的行動(dòng)是連續(xù)的、不間斷的,所以實(shí)際上有一條線貫穿這個(gè)故事。在整個(gè)故事和人物行動(dòng)中,總有一條線索將前后情節(jié)和內(nèi)容按照因果關(guān)系串聯(lián)起來,人們通常把這條線稱為節(jié)線。

    (二)情節(jié)結(jié)構(gòu)要合理

    對于敘事作品而言,情節(jié)的組織安排也是相當(dāng)重要的,如果情節(jié)組織得好,那么故事就生動(dòng),反之情節(jié)組織得差,故事就會(huì)雜亂無章。好的故事情節(jié)往往一波三折,一緊一松,張弛有度。人們通常根據(jù)情節(jié)線的曲折變化將情節(jié)分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四部分。開端的首要任務(wù)是交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物以及故事背景;其次,交代人物與人物之間的關(guān)系;最后,要引出主要矛盾和沖突,并確定矛盾發(fā)展的基本方向。開端是影片的開頭,擔(dān)負(fù)著把觀眾吸引到故事情節(jié)中來和為情節(jié)展開鋪墊的任務(wù)。發(fā)展部分是開端部分的自然延伸,介于開端與高潮之間,是全部劇情中的主干,在發(fā)展部分,人物的性格和人物之間的關(guān)系應(yīng)得到充分展示,所有矛盾和沖突相互糾纏在一起,不斷激化、尖銳,一波高于一波地積蓄能量,直到高潮爆發(fā)前的臨界點(diǎn)。高潮是最關(guān)鍵點(diǎn),雖然高潮部分在全部情節(jié)中一般歷時(shí)比較短,但它是能量集中爆發(fā)的緊要時(shí)段,也是矛盾最激烈、情感力量最濃烈、情節(jié)最動(dòng)人的部分,因而使劇作整體具有情緒感染力,主觀的情緒色彩才能更加豐富。結(jié)局是高潮過后的部分,也是全劇的最后階段,影片的主要矛盾得到了解決,事件和人物的命運(yùn)歸宿都有了落實(shí)。

    (三)矛盾沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力

    矛盾的沖突是情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力,沖突推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展,一個(gè)故事隨著越來越深入的矛盾點(diǎn)燃了沖突點(diǎn),激化著情節(jié)的發(fā)展、高潮的推入。其實(shí),沖突的主題主要圍繞故事中的核心人物,想要情節(jié)吸引觀眾的眼球,劇作者就得抓住人物當(dāng)時(shí)體態(tài)、神態(tài)和動(dòng)作,進(jìn)行生動(dòng)刻畫。反過來說,沖突最能凸顯人物的性格,在沖突中,事件的不斷深入使得情節(jié)也得到了開展與發(fā)展。按照沖突的形式,人們把沖突分為悲劇沖突與喜劇沖突。按照沖突雙方的關(guān)系,人們把沖突分為三類;人物與人物之間的沖突、人物與環(huán)境之間的沖突以及人物與內(nèi)心之間的沖突。巧妙地將這幾種沖突滲入劇作里,將會(huì)讓這部動(dòng)畫的情節(jié)更加多樣化。

    四、結(jié)語

    一部高質(zhì)量的動(dòng)畫作品,綜合了藝術(shù)和技術(shù)的各個(gè)環(huán)節(jié),除了題材、主題、人物、結(jié)構(gòu)這些因素之外,還包括畫面的流暢性、旋律的和諧以及逼真的特效。劇作者應(yīng)根據(jù)觀眾的內(nèi)心需求和審美認(rèn)知進(jìn)行精心設(shè)置,從而展現(xiàn)出流暢的故事情節(jié)。因此,作為“一劇之本”的動(dòng)畫劇本,選題與寫作是最關(guān)鍵、最基礎(chǔ)的工作。動(dòng)畫片不僅要有好的劇本,還得與時(shí)俱進(jìn),順應(yīng)時(shí)代發(fā)展趨勢。動(dòng)畫劇本是整個(gè)幻想空間的架構(gòu)藍(lán)圖,作為這份藍(lán)圖的設(shè)計(jì)者,動(dòng)畫劇作者的想象力、創(chuàng)造力與藝術(shù)修養(yǎng)是創(chuàng)作好動(dòng)畫的關(guān)鍵。

    (江西服裝學(xué)院)

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