城市森林與愛情森林

盧熠曈

【摘 要】由著名導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《重慶森林》，在一度受到人們追捧的同時，也受到了一部分觀者的負(fù)面評價。由于電影故事情節(jié)并沒有平鋪直敘，所以令人覺得情節(jié)復(fù)雜，但若能從符號學(xué)視角對其進(jìn)行解析，觀察影片中反復(fù)出現(xiàn)的道具、情節(jié)、對白等，如電影中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的“鳳梨罐頭”、“模型飛機(jī)”等，通過這些道具出現(xiàn)的不同時間與不同情境探究其蘊(yùn)含的不同含義，便能通過這些具有特殊意義的電影符號領(lǐng)會劇情的發(fā)展，感受人物的性格塑造及情感脈絡(luò)的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】重慶森林；愛情；迷失

初看《重慶森林》的時候不懂為何一部都市愛情劇要這樣命名，二次觀看時似乎明白了“森林”二字蘊(yùn)含的多重含義。首先是從拍攝地點(diǎn)的選取角度理解，重慶大廈在香港屬于一個魚龍混雜的地方，平日里有很多東南亞裔的人在招攬生意。凌亂的街區(qū)，錯落的商鋪和擁擠的人群，就像森林生態(tài)一樣復(fù)雜，每個生物都有一個屬于自己的空間，他們有著自己的悲歡離合，每天都為了自己要做的事忙碌奔波。他們之間有些存在著或多或少的聯(lián)系，而有些即使在一瞬間距離很近最終也只是擦肩而過?！爸貞c森林”大概也可以理解為城市森林吧；影片為我們呈現(xiàn)出由四個主要人物構(gòu)成而產(chǎn)生的愛情故事，每一段故事的發(fā)展都迅速又神秘，何志武被分手后一直深受痛苦和寂寞的折磨，他打電話問候了前女友阿May身邊的所有人卻一直不愿承認(rèn)他想找的其實(shí)是阿May；何志武在酒吧遇到墨鏡女后，兩人表現(xiàn)出交際態(tài)度的反差與沉浸在各自世界里一夜的相處，都流露出相互間的提防和小心翼翼；663與空姐女友短暫匆忙的愛戀關(guān)系與隨意敷衍的告別方式，以及他被分手后在眾人面前強(qiáng)力掩飾內(nèi)心悲傷的淡漠表現(xiàn)等一系列片段都在向觀眾交代著，在故事發(fā)生的地方人與人之間肉體的接近和心靈距離的遙遠(yuǎn)。就好像森林里時而晴朗時而霧靄的自然現(xiàn)象一樣平常，“你永遠(yuǎn)不會知道什么時候會下雨，什么時候出太陽”?！皹?biāo)題并不簡單地告訴我們那里有什么，而是暗示我們?nèi)绾稳タ创@一作品” ①。

《重慶森林》這部影片雖得到了較高評價，但仍有一部分人留下“不理解”、“看不明白在講什么”等評論。在重復(fù)觀看影片中的部分片段后，能感受到王家衛(wèi)其實(shí)對影片中反復(fù)出現(xiàn)的道具、情節(jié)、對白等賦予了獨(dú)特的含義，通過它們暗示著劇情的發(fā)展。從符號學(xué)角度看，象征符號可以體現(xiàn)在道具、色調(diào)、音樂等選擇方面，影片中多次被強(qiáng)調(diào)的道具都具有各自的象征意義，它們演繹著人物豐富多變的內(nèi)心活動，使同一件物品在不同時空下呈現(xiàn)出不同的意義，這讓看似隨性發(fā)展的劇情擁有了鮮明的起伏轉(zhuǎn)折。

鳳梨罐頭——希望和懷念，痛苦與接受

何志武在被分手后陷入了極度的痛苦與空虛之中，他盼著阿May能在他二十五歲生日前回來找他，而阿May愛吃的鳳梨罐頭就成了他對往事懷念的寄托。他計(jì)劃每天買一罐五月一日到期的鳳梨罐頭，數(shù)著這些罐頭度日如年，這時的何志武還抱著希望盼阿May回心轉(zhuǎn)意。四月三十號那天因?yàn)橘I臨期罐頭何志武與店員發(fā)生爭執(zhí)“弄一罐鳳梨罐頭要花多少時間你知道嗎，又要種，又要摘，又要切”，這一刻的何志武意識到自己在阿May心中已經(jīng)和過期的鳳梨罐頭無異，“我開始懷疑，在這個世界上還有什么東西是不會過期的”，任何東西都會過期，包括感情，包括最后的希望。他吃了所有的鳳梨罐頭直到吐，整個吃罐頭的過程他表現(xiàn)的很平靜，但寵物狗的不屑，添加胡椒粉和番茄醬的荒誕行為，超越了一切眼淚和咆哮帶來的痛感。鳳梨罐頭貫穿了何志武失戀后從希望到失望到痛苦到成為負(fù)擔(dān)的一系列過程，影片通過鳳梨罐頭放大了人物不同階段的情緒，也凸顯了心境轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)。

玻璃和鏡子——疏遠(yuǎn)與陌生

影片中空姐與663第一次同鏡頭出現(xiàn)是兩人互相調(diào)情時，663是出現(xiàn)在鏡子中的。對兩人親密接觸鏡頭的拍攝也是通過鏡子的映射。在影片接近尾聲的時候，兩人再次相遇在便利店，這次的鏡頭里空姐站在打開的冷柜玻璃門后面與663對話。仿佛喻示著這段感情從開始到結(jié)束，兩人之間互相都不了解。除此之外，影片中也大量運(yùn)用了鏡子的折射、快餐店櫥窗、鏡子和玻璃的遮擋來表現(xiàn)人物，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的疏離感。在這充滿欲望的快節(jié)奏城市生活中，有的人是猜不透別人，而有的人是不想去了解。

模型飛機(jī)——情欲的含蓄表達(dá)

模型飛機(jī)第一次出現(xiàn)是在663與空姐發(fā)生親密關(guān)系的整個過程中，663捏在手里揮動直到把它放在女伴的身上。第二次出現(xiàn)時，阿菲捏在手里模擬著飛機(jī)的航行，但在這個鏡頭中阿菲不止一次的拿模型飛機(jī)撞擊其他物品，最終將飛機(jī)丟在魚缸里，好像是在制造一場飛行事故。兩次模型飛機(jī)出現(xiàn)的鏡頭都暗示著男女間情欲的表達(dá)和沖動，而第二次則特別表現(xiàn)出阿菲的嫉妒之心，印證了阿菲與空姐第一次見面就偷偷與她比身高的鏡頭，也為接下來阿菲為663住處改頭換面的精彩段落做出了鋪墊。

粉色橡膠手套——愛慕、好奇又小心翼翼的小心思

從阿菲第一次去663的家里，她都會戴上一雙粉色的橡膠手套，她戴著這雙手套在663家里擺弄他的東西，吃飯，整理打掃，玩得不亦樂乎。直到某天，她推開門準(zhǔn)備離開卻發(fā)現(xiàn)663等在門外，在關(guān)門的慌亂瞬間，她的橡膠手套夾在了插銷鎖上，她慌忙的用力拽出。粉色橡膠手套藏著這個少女內(nèi)心的小心思，那是從第一次接觸663到偷看了那封信后產(chǎn)生的愛慕和好奇，因不愿被任何人發(fā)現(xiàn)而變得小心翼翼，也照應(yīng)了阿菲被663揭穿了小心思后的情緒化。

信——需要面對卻不想對面的現(xiàn)實(shí)與結(jié)果

663與劇中兩個女人的發(fā)展都是以一封信匆忙被擱置，他知道與空姐的結(jié)果但又不愿接受現(xiàn)實(shí)，所以他拒絕取回那封信，直到有天他發(fā)現(xiàn)有人在慢慢幫他過濾掉一些悲傷時才敢拿走。接到阿菲留下的信后他同樣選擇不看，但在隨手丟掉后又撿了回來。這也是影片雖然在人物互動方面并不花哨，但卻在情感表達(dá)上有所區(qū)別的關(guān)鍵之處。663能感受到阿菲表現(xiàn)出的若隱若現(xiàn)的愛慕，這與隨隨便便就換了口味的前女友是不同的，所以她留給他的是一張登機(jī)證，而他前女友留下的，是一張被取消的登機(jī)證。這種浪漫的表達(dá)方式能讓觀眾對影片未交代的結(jié)局展開充分聯(lián)想。

影片中多次運(yùn)用到的數(shù)字的表述，“我們最接近的時候，我跟她的距離只有0.01公分，57個小時之后，我愛上了這個女人”，“我們之間的距離只有0.01公分，我對她一無所知，六個鐘頭之后，她喜歡了另外一個男人”。不知為何，這些對距離和時間的表述越是精準(zhǔn)，就越讓人感到影片中人與人之間內(nèi)心的疏遠(yuǎn)和對現(xiàn)實(shí)對未知的難以把控。

王家衛(wèi)用四個主要人物向我們呈現(xiàn)了不同的愛情與不同感受，失戀后的痛苦與失落、渴望追求快餐式愛情下寂寞的內(nèi)心、充滿著愛慕、好奇和擔(dān)憂的暗戀、得知被暗戀和被照顧后的欣慰以及淺薄到只有肉欲的愛情。2016年上映的由王家衛(wèi)監(jiān)制，張嘉佳執(zhí)導(dǎo)的《擺渡人》與《重慶森林》有很多方面相似，例如影片中穿插著大量旁白和音樂，所講述的也都是都市愛情故事。但《擺渡人》中的旁白就略顯得文藝的過于生硬，演員演繹出的喜怒哀樂就是影片呈現(xiàn)出的最為直白的喜怒哀樂。而在《重慶森林》里，沒有嚎啕大哭和撕心裂肺，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系與冗長煽情的人物對白。簡單的主線人物，串聯(lián)劇情的幾樣物品，淋漓盡致的展現(xiàn)出人們在城市森林與愛情森林里的孤獨(dú)迷惘，也非常精準(zhǔn)的解讀了迷失在都市愛情里的人們不同的態(tài)度與千變?nèi)f化的心理活動。

注釋：

①郁火星.現(xiàn)代西方藝術(shù)研究方法論[M].東南大學(xué)出版社，2014：185.