我國通俗歌曲中戲曲元素的表現(xiàn)研究

孫艷萍

摘 要：戲曲是中國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，是傳統(tǒng)文化的瑰寶，在流行音樂中加入戲曲的元素，不僅傳承和發(fā)展了傳統(tǒng)的戲曲，更使通俗音樂步入一個新的境界。通過描寫我國戲曲元素的板式、情緒與情感在通俗歌曲中的表現(xiàn)，來說明其結(jié)合的原因和目的，以闡明這種形式的結(jié)合對音樂創(chuàng)作啟發(fā)性的作用，且有利于加深人們對音樂的理解。

關(guān)鍵詞：戲曲元素；通俗歌曲；表現(xiàn)研究

中圖分類號：G64 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1673-9132（2018）26-0189-02

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2018.26.121

近年來，我國通俗歌曲中融入戲曲元素的現(xiàn)象很受聽眾的歡迎，讓人耳目一新，當(dāng)現(xiàn)代與傳統(tǒng)，流行與古典激情碰撞時，流行音樂的文化內(nèi)涵得以豐富，流行音樂的高度得以進(jìn)一步提升，從而使通俗歌曲更加具有審美性與民族性，也顯示了戲曲藝術(shù)的魅力。戲曲元素融入通俗音樂是對我國傳統(tǒng)文化的繼承，也大力推進(jìn)了現(xiàn)代音樂的發(fā)展。

我國現(xiàn)代流行歌曲的浪潮一波接一波。人們已經(jīng)習(xí)慣快餐文化，偶然聽見窗外傳來帶有戲曲口味的流行歌曲《one night in北京》《故鄉(xiāng)是北京》等等時，你會發(fā)現(xiàn)有一種東西叫作傳統(tǒng)，它們曾經(jīng)長久地沉睡卻未曾褪色，只待我們的心靈去開啟。

一、板式

板式是指一種唱腔格式。中國古代音樂及民間音樂通常以板、鼓擊拍表示強(qiáng)弱，板用以表示強(qiáng)拍，鼓則用以點(diǎn)擊弱拍或次強(qiáng)拍。板式在通俗歌曲中的表現(xiàn)以散板中搖板為對象，搖板也是戲曲音樂特有的一種板式，它的特點(diǎn)是唱腔部分為節(jié)拍自由的散板，伴奏部分卻嚴(yán)格按流水板的節(jié)奏進(jìn)行，形成兩個聲部的交錯節(jié)奏，在旋律上也具有某種復(fù)調(diào)因素。

例如，《粉墨人生》其中的一段：

這段旋律采用了戲曲板式中的揺板，這種緊打慢唱的節(jié)奏特點(diǎn)，使它既能表現(xiàn)悠閑自在的松弛情緒，也可表現(xiàn)緊張激動的強(qiáng)烈情緒。既汲取了戲曲的音樂色彩，又采用了通俗、美聲、民族的創(chuàng)作手法，它既是流行音樂，又是京劇唱段。

二、情緒與情感

有句戲諺：“戲無情不動人，戲無理不服人，戲無技不驚人?！睉蚯从谏?，是社會縮影的藝術(shù)表現(xiàn)，作為一種載歌載舞的綜合表演藝術(shù)，每一部戲曲都有它自己深刻的主題、飽滿的情緒與情感內(nèi)涵，表演者需唱、念、做、打形神俱佳，要將自身的情感與戲曲表現(xiàn)的情感融為一體，力求情真意切、動人心魄，既有美感，又要情感真實(shí)，這里的“情感真實(shí)”即美學(xué)意義上的真實(shí)。

說音樂是“情緒的藝術(shù)”，而不說它是“情感的藝術(shù)”，音樂引起的情緒體驗(yàn)往往是多變而微妙的，使人產(chǎn)生連綿起伏，似興奮、似傷感，似緊張、似輕松的復(fù)雜感受……它們使人產(chǎn)生了細(xì)膩、微妙的情緒體驗(yàn) ，但這種情緒體驗(yàn)不穩(wěn)定、不明確因且是難以言傳的，這種難以言傳的情緒體驗(yàn)，也就難以與其他日常生活中的明確的情緒體驗(yàn)具有明確的對應(yīng)關(guān)系。這種情緒體驗(yàn)在與聽覺美感的綜合作用下，共同產(chǎn)生了音樂欣賞過程中豐富而難言的音樂審美體驗(yàn)。這樣的例子數(shù)不勝數(shù)，絕大多數(shù)音樂作品，及每部作品的多數(shù)時間給人帶來的體驗(yàn)，是這種豐富多變、細(xì)膩微妙、難以言傳的情緒體驗(yàn)。

例如《新貴妃醉酒》。貴妃醉酒典故的來源：唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。楊貴妃性本褊狹善妒，尤媚浪，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)，作種種醉態(tài)，及求歡猥褻狀，乃始倦極回宮

“愛恨就在一瞬間（自古如此，帝王和妃子，男人和女人……）舉杯對月情似天（陰陽相隔舉杯而已，情若天卻生死?。酆迌擅Ｃ＃床坏筋^而已）問君何時戀（想了很久，內(nèi)心復(fù)雜中……）菊花臺倒影明月（繁華映照蕭瑟和月色的孤清意境很好啊！我在想貴妃醉酒的那天晚上也無怪乎如此美景啦?。┱l知吾愛心中寒（貴妃醉酒的原因。）醉在君王懷（美好的希望……真是悲哀地說?。艋卮筇茞邸保篮弥荒軌艋氐姆绞搅耍。?/p>

這首《新貴妃醉酒》是以京劇《貴妃醉酒》為藍(lán)本，輔以時尚編曲、配器，由李玉剛反串演唱的帶有戲曲風(fēng)格歌副歌部分朗朗上口，頗具流傳度的歌曲?！缎沦F妃醉酒》也是李玉剛的代表作品之一。歌手借鑒了中國的戲曲、古典舞、民歌、美聲、通俗等很多很多的元素在里邊。它作為一個新生的事物，一個非常與眾不同的表演形式。

總之，文化的很多藝術(shù)形式都是相通的，戲曲和通俗音樂本屬于同一藝術(shù)領(lǐng)域，隨著社會的發(fā)展，戲曲的音樂元素在流行中的運(yùn)用也成為一種必然，這種融合實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)代文化吸取了傳統(tǒng)的文化精髓而形成的一種新的文化藝術(shù)形式，不僅使傳統(tǒng)文化得到傳播和傳承，也提升了通俗音樂的內(nèi)涵和深度。

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