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    論紅色偶像劇的大眾傳播

    2012-04-29 00:44:03張巖
    新聞愛(ài)好者 2012年2期
    關(guān)鍵詞:娛樂(lè)化大眾傳播

    【摘要】隨著2011年建黨90周年的到來(lái),“紅色“成為一個(gè)熱詞,頻繁出現(xiàn)在各類媒體如報(bào)紙、電視和雜志中。尤其是“紅色偶像劇”代替了往年的“紅色正劇”,成為2011年“紅色電視劇播出季”的重頭戲。紅色劇的娛樂(lè)化現(xiàn)象隨著芒果臺(tái)《風(fēng)華正茂》的播出已經(jīng)愈演愈烈。紅色劇作為后味苦重的咖啡,有了“偶像”、“伴侶”元素的融入,是否出現(xiàn)了熱播與流行趨勢(shì),是否已經(jīng)被新時(shí)代新觀眾所接受,論文針對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行了探討分析。

    【關(guān)鍵詞】紅色劇;紅色偶像劇;大眾傳播;娛樂(lè)化

    序言

    隨著2011年建黨90周年的到來(lái),“紅色”成為一個(gè)熱詞在各類媒體中頻繁出現(xiàn),報(bào)紙上宣傳“紅色文化”,電視上則請(qǐng)出被青春偶像劇“擠掉”的“紅色劇”,從2011年年初的《湘江北去》到后來(lái)的《開(kāi)天辟地》,從央視的《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》到地方衛(wèi)視的《我的青春在延安》,甚至《建黨偉業(yè)》,每部劇都融入了“紅色元素”,與“建黨”聯(lián)姻。

    綜觀這些電視劇不難發(fā)現(xiàn),以往出現(xiàn)在“小清新”偶像劇中的青年偶像經(jīng)過(guò)化妝師和造型師的改頭換面,使其穿越于歷史中,成為青年毛澤東、楊開(kāi)慧、蔡和森等人物。“紅色偶像劇”代替了“紅色正劇”,成為2011年“紅色電視劇播出季”的重頭戲。紅色劇的娛樂(lè)化現(xiàn)象隨著芒果臺(tái)《風(fēng)華正茂》的播出愈演愈烈。紅色劇作為后味苦重的咖啡,有了“偶像”、“伴侶”的融入,是否會(huì)熱播與流行,是否已被新時(shí)代新觀眾所接受,針對(duì)此問(wèn)題探討如下:

    紅色劇與紅色偶像劇

    紅色劇是“紅色文化”在電視熒屏上的另一種呈現(xiàn),以表現(xiàn)中國(guó)共產(chǎn)黨的光輝歷程為主要內(nèi)容,以中國(guó)共產(chǎn)黨的開(kāi)國(guó)元?jiǎng)缀蜑橹泄病⒅袊?guó)作出種種貢獻(xiàn)的人物為頌揚(yáng)對(duì)象,以歷史事件為線索,夾雜著影視劇慣有的虛構(gòu)、情感而創(chuàng)作的電視劇。早期的紅色劇基本上為特型演員或中老年表演藝術(shù)家參與的“紅色正劇”,其特點(diǎn)是:觀眾群少,劇本大同小異,人物形象雷同,特型演員固定又重復(fù),收視率較低。

    紅色偶像劇是指集數(shù)不多(30集左右)、用年輕演員、以細(xì)膩愛(ài)情戲?yàn)橹鳌⒂眯碌慕嵌妊堇[革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代烽火青春的電視劇等。作為兩種劇目的混合體,其特點(diǎn)是觀眾群擴(kuò)大,適應(yīng)各階層、各年齡段觀眾,劇本中融入了偶像劇常有的愛(ài)情元素,把偉人的生活瑣事、感情經(jīng)歷適當(dāng)巧妙地融合在革命戰(zhàn)爭(zhēng)中,是“娛樂(lè)至死”的直接體現(xiàn)。

    紅色偶像劇傳播現(xiàn)象呈現(xiàn)

    為了分析紅色偶像劇的大眾傳播,選取《中國(guó)1921》、《我的青春在延安》、《湘江北去》、《開(kāi)天辟地》、《風(fēng)華正茂》和同時(shí)段播出的紅色正劇《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》、《中國(guó)1945》等劇目進(jìn)行對(duì)比。前五個(gè)劇目在同時(shí)段播出的其他電視劇中的收視率占領(lǐng)先地位。

    演員構(gòu)成:前五部紅色劇中,不論是飾演偉人、配角還是虛構(gòu)人物,均起用青年偶像演員,如《中國(guó)1921》中的谷智鑫、李沁,《湘江北去》中的保劍鋒、周冬雨,他們對(duì)毛澤東、楊開(kāi)慧這對(duì)革命伉儷進(jìn)行了全新的,適合80后、90后接受的闡釋。后兩部正劇,則用大腕張國(guó)立、唐國(guó)強(qiáng)對(duì)偉人進(jìn)行詮釋,他們的表演更加細(xì)膩,展現(xiàn)的不僅僅是偉人的偉大,更多的是偉人年輕時(shí)生活細(xì)節(jié)和思想的變化。

    題材選?。荷鲜鲎髌愤x題均為中共成立前后幾年間,只有《我的青春在延安》選取了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期中共七大時(shí)的片段,它是對(duì)以往紅色劇堅(jiān)持表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立時(shí)期內(nèi)容的有效補(bǔ)充。而《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》則延續(xù)了以往紅色劇的老套路,長(zhǎng)篇累牘,劇情雷同。

    內(nèi)容展示:前五部紅色劇中,情感線索是除了革命線索以外的第二條線索,而《我的青春在延安》、《風(fēng)華正茂》更是將愛(ài)情提升為主線索,革命則成為愛(ài)情線索的背景。后兩部紅色劇,則主要展現(xiàn)革命、新中國(guó)成立時(shí)期的中國(guó),以及革命黨人的奮斗史。

    紅色偶像劇娛樂(lè)化趨勢(shì)分析

    與以往獻(xiàn)禮劇不同,2011年紅色劇打破了以往實(shí)力派演員一統(tǒng)天下的格局,眾多年輕偶像演員加入其中,讓紅色劇看起來(lái)很“偶像”。有的紅色劇甚至不能稱其為紅色劇,而是具有一點(diǎn)紅色血統(tǒng)的“偶像劇”。電視臺(tái)將偶像劇中纏綿的三角戀愛(ài)移植到戰(zhàn)火紛飛的年代,換湯不換藥,儼然是“披著紅色劇外衣的偶像劇”。

    紅色劇有偶像劇的“賣相”,符合了當(dāng)今大眾傳播的娛樂(lè)化趨勢(shì),大眾樂(lè)意接受,電視臺(tái)名利雙收。國(guó)家廣電總局日前在其官網(wǎng)上貼出的《關(guān)于2011年5月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知》(以下簡(jiǎn)稱《通知》)中明確指出,近期申報(bào)備案中,“個(gè)別劇目在表現(xiàn)抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)等內(nèi)容時(shí),脫離歷史真實(shí)和生活實(shí)際,沒(méi)有邊際地胡編亂造,將嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)娛樂(lè)化”?!锻ㄖ返南逻_(dá),將紅色偶像劇的未來(lái)置于一個(gè)迷茫而危險(xiǎn)的地步,其進(jìn)退維谷之局面是當(dāng)今紅色劇娛樂(lè)化趨勢(shì)帶來(lái)的后果之一。

    紅色劇為什么從正劇一步步演變成了偶像劇,原因在于:

    娛樂(lè)時(shí)代的到來(lái):尼爾·波茲曼在《娛樂(lè)至死》中提出:“我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和貿(mào)易都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸,毫無(wú)怨言,甚至無(wú)聲無(wú)息,其結(jié)果是我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種?!彼J(rèn)為“娛樂(lè)”已贏取了我們這個(gè)時(shí)代“元媒介”的地位[1]。這種娛樂(lè),不在于電視展示的娛樂(lè)性內(nèi)容,而在于其內(nèi)容都以?shī)蕵?lè)方式表現(xiàn)出來(lái),娛樂(lè)是電視上所有活動(dòng)的超意識(shí)形態(tài)。電視娛樂(lè)正一步步滲入人們的生活,從選秀、婚戀節(jié)目一步步異化成對(duì)紅色嚴(yán)肅劇的娛樂(lè),導(dǎo)致配合媒體娛樂(lè)化現(xiàn)象衍生出的偶像劇泛濫。

    偶像劇畫(huà)面輕快、劇情簡(jiǎn)單直接,描寫(xiě)的是與大眾緊密相聯(lián)的社會(huì)生活,受眾在偶像劇嘻哈打斗中觀看,不用思考與解讀。紅色劇與偶像劇聯(lián)姻,無(wú)疑使紅色劇嚴(yán)肅而缺少新意的劇情生動(dòng)化、形象化,多了些受眾易于接受的感情戲份,使紅色劇的傳播更加大眾化。

    受眾的需求:有學(xué)者認(rèn)為,娛樂(lè)化是整個(gè)人類文明發(fā)展的大趨勢(shì),人們需要娛樂(lè),需要某種宣泄情緒和緩釋工作壓力的通道。如今商品化經(jīng)濟(jì)帶來(lái)的消費(fèi)市場(chǎng),成為娛樂(lè)化產(chǎn)生的溫床。更多受眾意識(shí)到工作之余,需要的不是過(guò)往那種所謂高雅、實(shí)則帶有濃厚政治意味的信息,而是一種可以為快節(jié)奏提供消遣的“速食文化”。紅色偶像劇就誕生于這種速食文化的氤氳之下。

    另外,人們?cè)趯?duì)傳播媒介投入過(guò)多關(guān)注時(shí),反而覺(jué)得有些無(wú)所適從了,有相當(dāng)數(shù)目的受眾追求物質(zhì)利益最大化,忽視文化修養(yǎng),審美情趣低下。人們的感覺(jué)愈加麻痹、遲鈍,不能深入思考,更多的是需求感官刺激,以打發(fā)生活的煩悶單調(diào)和空虛無(wú)聊,大眾傳媒娛樂(lè)化則為其提供了輕松活潑的娛樂(lè)方式,滿足了他們享樂(lè)和游戲的心理需求[2]。

    紅色偶像劇擺脫了高、大、全形象的模式,滿足了建黨90周年對(duì)各電視臺(tái)的一種期望或“要求”,但紅色劇的滾動(dòng)播放,會(huì)使受眾放棄對(duì)電視臺(tái)的持續(xù)關(guān)注,他們可能會(huì)選擇小說(shuō)或者其他方式來(lái)滿足自己的“速食文化”需求,從而必然造成以盈利為目的的地方衛(wèi)視收視率直線下降。為了追求受眾并迎合建黨90周年的大形勢(shì),各電視臺(tái)紛紛自制紅色劇,在“咖啡”中加入濃度適中的“伴侶”,紅色偶像劇的應(yīng)運(yùn)而生,可以說(shuō)是水到渠成。

    媒體的利益:它是與大眾需求息息相關(guān)的,二者本質(zhì)上殊途同歸。詹姆遜說(shuō),“到了后現(xiàn)代主義階段,文化已經(jīng)完全大眾化了,高雅文化與通俗文化、純文學(xué)與俗文學(xué)之間的間隔正在消失。商品進(jìn)了文化領(lǐng)域,意味著文化產(chǎn)品正在成為商品,甚至理論也在成為商品”。娛樂(lè)化商品的出現(xiàn),無(wú)疑使得電視臺(tái)盲目追求娛樂(lè)化產(chǎn)品[3]。

    市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,媒體轉(zhuǎn)向企業(yè)化經(jīng)營(yíng),企業(yè)要利潤(rùn)要經(jīng)濟(jì)效益,就必須創(chuàng)造出好的媒介產(chǎn)品,迎合受眾需求,所以,媒體應(yīng)盡量使自己的產(chǎn)品大眾化、娛樂(lè)化。受眾在文化方面的特殊愛(ài)好引領(lǐng)媒體傳播的趨向,迎合受眾,吸引其留意就意味著獲得經(jīng)濟(jì)效益[4]。對(duì)經(jīng)濟(jì)效益的渴求驅(qū)使大眾傳媒盡最大努力使自己傳播的信息能讓受眾滿足,此現(xiàn)象直接導(dǎo)致了紅色劇的娛樂(lè)化,俊男靚女的亮相,使本來(lái)嚴(yán)肅的紅色劇煥發(fā)出年輕光芒,吸引了本不屬于紅色劇的觀眾群。紅色偶像劇打著紅色招牌,在各大電視臺(tái)以青春偶像劇的內(nèi)容“橫行”。

    社會(huì)的肯定:當(dāng)今社會(huì)人們壓力大,大多受眾寧愿選擇娛樂(lè),在休閑時(shí)選擇全身心放松狀態(tài),這種心態(tài),形成了一種泛審美的娛樂(lè)方式,在此社會(huì)氛圍下,大眾傳媒娛樂(lè)化便順理成章了。

    紅色劇偶像化帶來(lái)的影響分析

    紅色偶像劇在社會(huì)上已形成一種趨勢(shì),而廣電總局的《通知》更是給這一趨勢(shì)定論為低俗化,破壞了革命的嚴(yán)肅性,紅色劇與偶像劇聯(lián)姻后帶來(lái)的影響分析如下:

    首先,紅色偶像劇有其自身的特性和優(yōu)點(diǎn)。

    對(duì)媒體而言:及時(shí)扭轉(zhuǎn)進(jìn)退維谷的局面,一方面,媒體在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候,放棄了一向不被看好的偶像劇,紛紛轉(zhuǎn)向紅色劇,滿足了“黨的媒體”性質(zhì),為建黨90周年獻(xiàn)禮;另一方面,迎合了受眾,爭(zhēng)取了更多觀眾群,直接提高了收視率,為企業(yè)帶來(lái)了良好收益。對(duì)受眾而言:沒(méi)有長(zhǎng)篇累牘的紅色劇之輪番轟炸,也免去了愛(ài)情劇“帝王將相、總裁小秘”的格局,一個(gè)完全不同于以往的背景環(huán)境下的愛(ài)情故事,更吸引受眾的眼球。媒體把戰(zhàn)場(chǎng)和愛(ài)情統(tǒng)統(tǒng)“陌生化”、“優(yōu)化組合”,給受眾帶來(lái)了新鮮感與感官刺激。對(duì)政府而言:紅色偶像劇雖然不可避免地帶有偶像色彩,但是畢竟是紅色劇,所有劇情還是圍繞著建黨、建國(guó)、建設(shè)三方面,維護(hù)了黨的功績(jī),也為大眾提供了視覺(jué)上的愛(ài)國(guó)主義教育。

    其次,紅色偶像劇有其嚴(yán)重的硬傷。

    廉價(jià)占用受眾的自由空間,降低大眾品位與修養(yǎng)。以《我的青春在延安》為例,劇中起用了新生代偶像,而劇情完全將離愁別恨的愛(ài)情故事抽離了原有的香車豪宅背景,被生硬地加上抗戰(zhàn)、中共七大背景。這種做法不免顯得生搬硬套,將大眾的紅色情結(jié)完全曲解、低俗化;使人處于一種虛幻滿足狀態(tài),易產(chǎn)生麻醉作用。這也是廣電總局緊急《通知》的關(guān)鍵。把革命戰(zhàn)爭(zhēng)娛樂(lè)化、理想化,將敵我斗爭(zhēng)演繹成小孩子的過(guò)家家,絕對(duì)不可取,這對(duì)新生代的教育不利。隨著電視和數(shù)字傳媒的飛速普及,孩子們已經(jīng)是“數(shù)字土著”,在此背景下,他們最先接觸的黨建、黨史資料必然來(lái)自電視劇的劇情化展示,而過(guò)多的偶像劇情、愛(ài)情劇情不利于下一代的黨建歷史教育。

    結(jié)語(yǔ)

    如今,一切公眾話語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè)的方式出現(xiàn),且慢慢形成一種文化精神。麥克唐納說(shuō),大眾文化的花招很簡(jiǎn)單,就是盡一切辦法讓大伙兒興奮。所以,紅色偶像劇的出現(xiàn)并不是偶然,而是歷史發(fā)展到現(xiàn)在的一種必然。對(duì)于紅色偶像劇的大眾傳播,不能一味地跟風(fēng)接受,也不能嗤之以鼻,而應(yīng)冷靜地思考,在速食文化、傳媒娛樂(lè)化的當(dāng)今社會(huì)中,如何傳播我黨的偉大歷程,吸引更多的觀眾接受紅色劇,使大眾傳媒名利雙收并不是一朝一夕的事。但可以肯定的是,紅色偶像劇之路并不會(huì)持久,真正適合廣大觀眾接受的紅色劇在不久的將來(lái)一定會(huì)問(wèn)世。

    參考文獻(xiàn):

    [1]尼爾·波茲曼.娛樂(lè)至死[M].章艷,譯.桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2004.

    [2]張巖.行走在大眾與小眾之間[J].今傳媒,2011(5).

    [3]詹姆遜著,張旭東編.晚期資本主義的文化邏輯[M].陳清僑等,譯.北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,1997.

    [4]李永健,張媛.“傳媒娛樂(lè)化”背后的“娛樂(lè)”[J].新聞?dòng)浾撸?008(3).

    (作者單位:西北大學(xué)新聞傳播學(xué)院)

    編校:張紅玲

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