對(duì)香港書法界的觀察與思考

李廷華

前年四月底到五月初，我得黃君實(shí)先生和香港“石齋之友”邀請(qǐng)，到香港旅行兩周時(shí)間。參觀了一些展覽，接觸了一些書法朋友，也在“石齋之友”做了一次演講并與聽眾座談。香港社會(huì)的文化氛圍及人情狀態(tài)與內(nèi)地有很多相似處，也因?yàn)殚L(zhǎng)期分離，形成其自身特點(diǎn)。在香港，很多文化運(yùn)作形態(tài)，非久居內(nèi)地者可以想象，而在內(nèi)地習(xí)以為常的情況，香港人也頗覺詫異。

香港的書法團(tuán)體

此番為我發(fā)邀請(qǐng)函的“石齋之友”，從名稱上看，不像一個(gè)正式的組織，我在西安辦通行證時(shí)就受到詰問：這是個(gè)團(tuán)體嗎？為什么不叫個(gè)什么協(xié)會(huì)？香港也有叫什么協(xié)會(huì)的很多組織，只要不重名，不發(fā)生注冊(cè)上的重疊，一切隨便。這個(gè)“石齋之友”其實(shí)是香港相當(dāng)有名的書法團(tuán)體，它以黃博錚先生的石齋書屋為依托，吸引了香港一批水平甚高的書法家參加，每周都舉辦會(huì)員聯(lián)誼活動(dòng)，在香港書法界的地位，頗相似于內(nèi)地的滄浪書社，兩者之間也舉辦過書法聯(lián)展?！笆S之友”成員基本上都是事業(yè)有成的中產(chǎn)人士，沒有人是要在這里依靠書法來解決生計(jì)問題。

成員之間，書法造詣?dòng)懈叩?，但地位完全平等。?huì)長(zhǎng)由眾人公推，條件是必須盡心為大家服務(wù)。會(huì)員之間每周的聚會(huì)，是在談書論藝，濡墨揮毫之后聚餐，費(fèi)用平均分?jǐn)?。僅此一點(diǎn)，與內(nèi)地就大有不同。內(nèi)地團(tuán)體聚會(huì)，多為公款請(qǐng)客。同人雅集，往往又由大款買單，其間因人情冷暖，利益糾葛，雖細(xì)事卻難為持久。那夜聚餐后，我見他們算賬掏錢，一點(diǎn)也不扭捏。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的契約性質(zhì)看似有些冰冷，但在現(xiàn)實(shí)條件下卻可以長(zhǎng)久。

香港書法界也曾經(jīng)有人提出希望成立一個(gè)與內(nèi)地的書法組織對(duì)應(yīng)的統(tǒng)一的團(tuán)體，其主要理由是便于與內(nèi)地書法界聯(lián)系，再則也可以集中展現(xiàn)香港書法家的力量。但此議終于難行，大多數(shù)書法家不論從理性還是感情上都不愿意接受什么人的領(lǐng)導(dǎo)或者領(lǐng)導(dǎo)他人。在他們的觀念里，顏真卿當(dāng)部長(zhǎng)，懷素做和尚，但在書法交流上是平等的。觀念行為之不同，使得書法這一產(chǎn)生于中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤里的國(guó)粹，引起很多思考：即以書法團(tuán)體的組織方式而論，大一統(tǒng)的團(tuán)體雖然有很多“便宜行事”的好處，能夠迅速發(fā)動(dòng)有廣大人群參加的熱鬧活動(dòng)，制造轟動(dòng)效應(yīng)，但于文化藝術(shù)的發(fā)展本質(zhì)頗多悖謬。

中國(guó)古代書法經(jīng)典都是在分散狀態(tài)下由不同書家個(gè)人的精勤努力發(fā)展起來的，即使曾經(jīng)有書院畫院這樣的皇家組織，但社會(huì)輿論和集體意識(shí)從來不承認(rèn)文化人創(chuàng)作行為之間的從屬關(guān)系。王羲之最終是一個(gè)自動(dòng)拋棄職位的隱士，杜甫則是一個(gè)被朝廷權(quán)力排斥的長(zhǎng)期失業(yè)者，他們的藝術(shù)達(dá)到高峰之際，實(shí)際上也是他們對(duì)社會(huì)生活的發(fā)言權(quán)被完全剝奪之際，但是，權(quán)力方面固然著意讓他們投閑置散，卻不可能也不曾設(shè)想封殺或者減弱他們的藝術(shù)影響力。權(quán)力者明白，九五之尊固然高貴無比，也還有其不該管、管不著，因而干脆不管的事。其實(shí)這不管之管，最終還是給時(shí)代留下了始料未及的光彩。

東晉王朝不歡喜王羲之，但王羲之的書法最終輝耀了東晉王朝；李唐王朝對(duì)不起杜甫，但若不是杜甫及其“之流”的錦繡詩篇，僅僅是“貞觀之治”也還壓不起這個(gè)被譽(yù)為最輝煌的時(shí)代的秤盤。最原始的藝術(shù)傳播方式也是最本質(zhì)的方式。比較現(xiàn)代，“權(quán)力”與“話語”的合謀，有時(shí)則可以讓黃種毀棄，瓦釜長(zhǎng)鳴。

一個(gè)越來越普遍化的現(xiàn)象：我們熟悉的書法界，舉辦展覽規(guī)模最大、次數(shù)最頻繁、媒體報(bào)道最熱烈、印刷品紙張最精良者，遠(yuǎn)未必是人們真正喜歡的作品。

書法基本形態(tài)的速成，書法傳播方式的簡(jiǎn)便，以社會(huì)公眾權(quán)力為主導(dǎo)的輿論炒作的私用，使得個(gè)中人越來越張揚(yáng)地利用書法這一媒質(zhì)，肆行著與人生修養(yǎng)技藝磨礪文化提升完全異趣歧途的事情。以書法官僚為核心，書法權(quán)貴、書法托，書法打手以及被這些力量裹挾著的書法人群，交織形成著一個(gè)規(guī)模不斷擴(kuò)大、利益不斷增加、爭(zhēng)斗日益激烈、與書法精神本質(zhì)相去甚遠(yuǎn)的書法社會(huì)。比較之下，香港的書法朋友們，在近乎凄清的氣氛里，倒表現(xiàn)出本能的堅(jiān)守。他們?cè)谫囈灾\生的經(jīng)濟(jì)生活中的行為規(guī)范，我無從了解，但他們從事于書法的行為與心境，卻表現(xiàn)出久違了的傳統(tǒng)意味。

香港書法團(tuán)體的民間性，與內(nèi)地也可做比較，“石齋之友”在香港雖然名譽(yù)很高，參加卻幾乎沒有門檻。香港社會(huì)崇拜財(cái)富，人們平生打拼為過好日子，因?yàn)闄C(jī)遇、遺傳繼承及努力資質(zhì)等不同而形成社會(huì)差距，但地位差距并不容許人格歧視，倒是歧視他人者會(huì)被視為缺乏教養(yǎng)。我在“石齋之友”的座談，參加者除會(huì)中朋友外，還有書店的顧客，根本看不出各人的職業(yè)地位，大家隨便提問交流。

任何書法愛好者，都可以憑自我感覺選擇參加他們中意的書法團(tuán)體。展覽則是書法“出道”的標(biāo)志，在此之前，參加他們的活動(dòng)，比如集體臨帖，還會(huì)得到老會(huì)員的指點(diǎn)。如果水平差距甚大，往往自行告退，真正有心趣于此者，則會(huì)下工夫追趕，需要付出的全是心理與學(xué)力的“內(nèi)功”，最終成為團(tuán)體里心安理得之一員。送禮行賄之類手段在這里根本不頂用也用不著。

如果一個(gè)人對(duì)書法有興趣，有造詣，團(tuán)體會(huì)歡迎你加入，任何高手的加入也不會(huì)形成對(duì)他人的威脅，因?yàn)楦緵]有什么直接利益存在。擔(dān)任團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)的不一定是最高水平者，卻必須是熱心公益者，甚至還是年資較輕者。他可能因?yàn)榻?jīng)常主持活動(dòng)而提高知名度，這也算得社會(huì)給予其勞動(dòng)的隱性報(bào)償。至于在社會(huì)方面有成就者，若想靠其權(quán)力威望到書法界發(fā)號(hào)施令，則匪夷所思。書法藝術(shù)本來是具有其清高品味的，在香港，書法團(tuán)體中人，也被社會(huì)視為文人、藝術(shù)家，這當(dāng)然也是個(gè)中人之愿望，但團(tuán)體的活動(dòng)方式又十分開放，十分平民化。

藝術(shù)家如果有了可以支配別人精神行為的權(quán)力，那就已經(jīng)不是藝術(shù)家了。藝術(shù)行為如果被權(quán)力籠罩，也就不是藝術(shù)了。這樣講，并非否定社會(huì)主流對(duì)藝術(shù)的作用，政府的文化施為在兼容并包之下，必然還要提倡“主旋律”，這是任何政府都不會(huì)放棄的職守。問題是，主旋律的實(shí)現(xiàn)也需要社會(huì)成員在平等氛圍里共同努力。居于主導(dǎo)地位的政府，在對(duì)待藝術(shù)團(tuán)體的運(yùn)作及管理方面，完全可以按照其客觀規(guī)律辦事。以書法活動(dòng)為例，“書法權(quán)力”的存在與發(fā)展，已經(jīng)完全悖謬文化本質(zhì)。香港的書法家們寧肯慘淡經(jīng)營(yíng)，也拒絕書法權(quán)力，值得內(nèi)地書壇尊重。

書法的熱鬧與寂寞

我在香港期間，還參觀了一位書法家的展覽，他也是“石齋之友”一員。展覽在中央圖書館舉行，這是香港的一處文化中心，開幕式上來了一位特區(qū)政府的高官和諸多名流，又由電視臺(tái)的當(dāng)紅主持人司儀捧場(chǎng)，所以顯得十分熱鬧。這一點(diǎn)，和內(nèi)地相仿。全世界的傳媒都有其共同點(diǎn)，就是追逐明星，追逐政要。什么級(jí)別的官員到場(chǎng)，傳媒就必然要有什么規(guī)格的報(bào)導(dǎo)。

書法家辦展覽，是把作品從自己的書房拿到社會(huì)上給公眾看，當(dāng)然希望影響越大越好，而官員行為在社會(huì)中影響巨大，出席就是宣傳，就是推廣。香港的多數(shù)書法家不敢辦這樣規(guī)模的展覽，場(chǎng)租，宴會(huì)，花錢不說，請(qǐng)客也是頗為麻煩的。香港人常年處于打拼之中，時(shí)間寶貴，展覽會(huì)的開幕式多安排在晚上下班以后，時(shí)間寶貴亦襯托人情珍貴。

香港社會(huì)的貧富差距甚大，在“石齋之友”這個(gè)團(tuán)體里，也是如此。人們之間很少“怨望”，別人有錢，是因?yàn)榕?、機(jī)遇。算命看風(fēng)水甚為普遍，人人都想有好運(yùn)氣，卻并不“仇富”。富人也多注意自己的公眾形象。我參觀的那位書家的展覽，辦得紅火熱鬧，但他聲明作品出售后全部捐助給兒童健康事業(yè)，實(shí)際上還是自己在其他方面賺了錢，用在藝術(shù)愛好上，又舉辦活動(dòng)回饋社會(huì)。

所謂百金買名，千金買義?！懊迸c“義”，實(shí)際就是文化，文明。香港社會(huì)在追趕新潮方面十分新，在恪守傳統(tǒng)方面又十分舊。書法界人崇拜清高，對(duì)名譽(yù)、名聲看得很重。如果因?yàn)闀ǘ[出什么“賄選”“賄展”之類丑聞，那是難以自立于人群的。事業(yè)有成，不回避風(fēng)頭，在漫長(zhǎng)的日常生活里，卻耐得寂寞。比較之下，“石齋之友”那些朋友聚集在書店的小小茶座里，切磋書法，況味就頗顯寂寞。我看見他們的一些活動(dòng)安排，某次專門集體臨習(xí)《十七帖》，再次則是《淳化閣帖》，并且邀請(qǐng)來書店的顧客參加，免費(fèi)提供紙墨。除卻同仁自己的學(xué)習(xí)外，還表現(xiàn)出為社會(huì)傳播書法藝術(shù)的責(zé)任感，與外面的萬丈紅塵相較，真若錢鍾書所云“學(xué)問乃二三素心人于荒江野老屋中商量培養(yǎng)之事”。我此次接觸的幾位香港書家，若“石齋之友”會(huì)長(zhǎng)劉永耀先生，是一位中學(xué)化學(xué)教師，葉榮枝先生則是一家高檔茶館的老板，他們的職業(yè)與書法性質(zhì)頗迥，潛心之際，期望的正是筆墨運(yùn)動(dòng)里精神的張揚(yáng)與和諧。

香港的書法家?guī)缀鯖]有完全靠書法而生存的。書法家之優(yōu)秀者可以得到尊重，但不可能變換成實(shí)際利益。這原因主要是香港社會(huì)對(duì)外洋文化求新，而對(duì)中華文化求古的普遍心理所致。這樣的現(xiàn)象肯定也會(huì)隨著一些真正的優(yōu)秀書家作品的日益深入人心而改變，但這過程是漫長(zhǎng)的。因?yàn)椴淮嬖跁?quán)力，也就不可能有權(quán)力出租，靠書法地位而暴富者則根本找不到。據(jù)說饒宗頤先生的書法價(jià)格在香港最高，這里面有復(fù)雜的原因，如名人崇拜，視書法為文物等，但決無“書法權(quán)力”的因素。

香港書法家比較好的職業(yè)前途是辦少年培訓(xùn)班或者做家庭書法教師。香港人對(duì)子女培養(yǎng)甚不惜費(fèi)，正常學(xué)業(yè)之外，學(xué)鋼琴，學(xué)舞蹈，都要另外找老師?；貧w之后，中華傳統(tǒng)文化升溫，學(xué)習(xí)書法的少年增多，這為一部分書家提供了機(jī)會(huì)。但這掙的是辛苦錢。我到“石齋之友”去座談那晚，從書店出來，走過街燈輝煌的夜街，沿路盡是擺攤子算卦的，其鬧熱，遠(yuǎn)過于我們剛剛結(jié)束的座談會(huì)。翻覽香港報(bào)刊，頗多關(guān)于算命風(fēng)水方面的報(bào)道，相形之下，書法在香港，確實(shí)是寂寞之道。

官方對(duì)書法活動(dòng)的贊助

回歸之前，港英當(dāng)局在文化設(shè)施方面做了一些實(shí)事，如修建位于九龍的文化中心，為全民提供文化服務(wù)，如將全港跑馬收入用于社會(huì)公益等，但對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化是隔膜的。近年特區(qū)政府在弘揚(yáng)民族文化方面頗多規(guī)劃，其中之一就是加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)社團(tuán)的扶持和對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)家的贊助和獎(jiǎng)勵(lì)。既然有獎(jiǎng)勵(lì)，也就有相應(yīng)的爭(zhēng)取，香港書法團(tuán)體也是以得到政府贊助為榮的。以“石齋之友”為例，他們因?yàn)槿〉昧松鐣?huì)聲譽(yù)，在舉辦展覽時(shí)也就得到政府免費(fèi)提供場(chǎng)地的贊助。當(dāng)然，每一次活動(dòng)的舉辦，政府投入多少，都有嚴(yán)格的規(guī)定。第一位得到政府獎(jiǎng)勵(lì)的書法家則是馮一峰先生，他也是“石齋之友”成員，因?yàn)樵谙愀壅e辦的書法、美術(shù)展覽中獲得一等獎(jiǎng)，在眾多默默努力的書法家中脫穎而出。他得到的獎(jiǎng)勵(lì)是：由香港官方文化機(jī)構(gòu)提供創(chuàng)作場(chǎng)地，進(jìn)行為期一個(gè)月的創(chuàng)作，然后由官方出資為他舉辦一次展覽，出版一本書法集。馮一峰自年輕時(shí)就打拼生活，已經(jīng)事業(yè)有成。他沒有讀過大學(xué)，但對(duì)書法自有其敏悟，多年精研孫過庭《書譜》，得到香港書法大獎(jiǎng)后，他也并沒有改變自己的生活狀態(tài)。在香港，既無專業(yè)書法機(jī)構(gòu)，自然也沒有專業(yè)書法家。

香港的大學(xué)里有些藝術(shù)類專業(yè)，經(jīng)常邀請(qǐng)專家學(xué)者演講。但進(jìn)入大學(xué)謀一教職的門檻非常高，除成就卓越的名家外，非博士學(xué)位者難入其門。因?yàn)闀?，因?yàn)閷懽郑驗(yàn)楂@獎(jiǎng)而到大學(xué)當(dāng)教師者還無其例。比較之下，內(nèi)地一些學(xué)歷不夠的青年因?yàn)闀ǐ@獎(jiǎng)而入學(xué)府，改變了身份命運(yùn)，其實(shí)是太幸運(yùn)了。這也可以看出，在內(nèi)地，廣闊的文化、教育市場(chǎng)，為書法活動(dòng)提供了巨大的利益空間，自然也就形成激烈的競(jìng)爭(zhēng)。

在香港，你想辦書法展覽嗎？你干好自己事業(yè)多賺錢吧！書法是修養(yǎng)，是名譽(yù)，甚至也是尊嚴(yán)，唯獨(dú)不成為權(quán)力，不等同于金錢。這樣狀態(tài)下的書法家，固然沒有內(nèi)地的風(fēng)光，但顯出其自然和本色。以“石齋之友”諸同仁為例，在沒有什么利益驅(qū)動(dòng)，甚至還要耽誤其他事情的前提下，他們年復(fù)一年的每周聚會(huì)，唯一支撐的力量就是對(duì)書法的熱愛，以及在這熱愛下形成的朋友感情。這里，可以看到香港人精神的可貴，他們?cè)诟?jìng)爭(zhēng)激烈的社會(huì)里，終年為生活奔波，而存在于心底的那份熱愛，則保持著長(zhǎng)久的真誠(chéng)。我有時(shí)候在比較中想起：在我自己生活的環(huán)境里，還能夠聚集起這樣一群不以書法為功利的朋友嗎？?jī)?nèi)地的書法熱，在某些方面甚至是讓香港朋友羨慕的，內(nèi)地的很多青年人，依靠書法展覽和評(píng)獎(jiǎng)比較容易地就解決了職業(yè)問題，甚至成為高收入群體?？梢栽O(shè)想：如果沒有這樣的熱鬧，沒有這樣的利益，還能夠年復(fù)一年地堅(jiān)持嗎？還可能因?yàn)闀ㄊ斋@長(zhǎng)久的友誼嗎？一個(gè)悖論出現(xiàn)了：在熱鬧非凡的書法運(yùn)動(dòng)里，我們也面臨著丟失書法精神本質(zhì)的危險(xiǎn)。