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    讓一萬人到場聽昆曲,可能嗎

    2018-08-15 10:05:24張軍
    上海采風月刊 2018年3期
    關(guān)鍵詞:水磨春江花月夜昆曲

    張軍

    怎樣讓古老的昆曲盛開在當下這個時代?如何讓昆曲精神走進時尚生活?我做實景園林版《牡丹亭》,用現(xiàn)代音樂風格混搭昆曲玩“水磨新調(diào)”,一人分飾N角詮釋《我,哈姆雷特》,以《春江花月夜》演繹“當代昆曲”……實驗和嘗試新事物,我把這看做是復(fù)興昆曲的一種途徑。我最近在做的事是一場“新昆曲萬人演唱會”——讓一萬人到場聽昆曲,可能么?

    唱昆曲不是請客吃飯,出成績是要付出代價的

    很多人問我是怎么走上昆曲這條路的,主要原因還是我媽媽的堅持。她跟我說,你一定考不上,但你一定要去考,因為考試的過程是一個磨煉的過程。后來,我竟然很幸運地被錄取了。當時,整個青浦2000多人報考,只招了我一個男的。

    我的骨骼比較硬,練功的時候吃盡了苦頭,老師給我壓腿是訓練過程中最痛苦的時刻。全班60個人每天都在那里鬼哭狼嚎,因為實在太疼了。但是疼歸疼,外表卻看不出什么異樣。只有等洗澡脫衣服時,才發(fā)現(xiàn)自己的大腿根部已經(jīng)肌肉撕裂,出現(xiàn)了明顯的內(nèi)出血,訓練程度可想而知。

    昆曲其實是傳統(tǒng)戲曲音樂里的貝多芬、莫扎特,有著非常獨特而嚴密的音樂體系。旋律是固定的,臺上的吹拉彈唱,一點也容不得差錯,只有千錘百煉才能達到完美的效果。一方面是要“守規(guī)矩”,另一方面,演員們在臺上還不能忽略情感與藝術(shù)的自由表達,由此可見學習昆曲有多難。

    正因為難,小時候?qū)W戲,老師對我們都非常嚴厲,每一個細節(jié)都含混不得。等我也做了老師,去教學生唱戲的時候,我大概也是那種比較嚴厲的老師。有的學生和家長不理解我的做法,我就跟家長說,唱昆曲不是請客吃飯,出成績是要付出代價的。就算很多時候結(jié)果不盡如人意,但我深深知道,過程永遠都比結(jié)果更重要。

    刻骨銘心的經(jīng)歷,讓我明白了愛與時間

    初學時,我其實對表演和昆曲沒有很大的興趣,直至遇到了《懶畫眉》,那是昆曲第一次真正觸動我的內(nèi)心,仿佛幾百年前的聲音又重新飄蕩在我耳邊?!稇挟嬅肌肪褪俏业睦デ鷨⒚?。

    對我意義重大的還有新編昆曲《春江花月夜》。2016年,它的演出得到了眾多好評,那可以說是我從藝生涯中最輝煌的時刻。同時,也是我人生中最低谷的時刻。

    《春江花月夜》首演的時候,我爸爸躺在醫(yī)院的ICU里。一次探班結(jié)束,他在回家的路上遭遇了車禍,這件事對我來說猶如晴天霹靂。我很想把這部精心準備的作品與他分享,可是他現(xiàn)在再也沒有機會聽到了。

    那時,我對《春江花月夜》的主題情感還處在比較懵懂的狀態(tài),我一直很想知道張若虛究竟想表達怎樣的情感和時間觀。

    爸爸的離去讓我明白了《春江花月夜》中許多超越時空的東西,刻骨銘心的經(jīng)歷讓我對愛與時間有了更深層次的理解。

    現(xiàn)實生活中,我們很難在短時間內(nèi)看到一生的變化,藝術(shù)卻給了我們這樣一個超脫的機會:生者可以死,死者可以生,舞臺上是可以有輪回的。穿越生死狹窄的甬道,我們久別重逢,這也許就是所謂的永恒。

    無數(shù)個“你”一起行動,可以產(chǎn)生無窮大的影響力

    除了舞臺上的手眼聲法步,昆曲對我來說還有舞臺下的推廣責任。

    1998年12月19日,同濟大學首場演講,開始了我“昆曲走近青年”活動的漫長征程。我?guī)е话嗤T,一家一家叩開高校的門,聽到過最為難的回答竟是:你們的演出費我們給,人就別來了,真的沒人要看……在某高校的一場演講,校方出于好意,在演講開始之后,為防止學生提前離場反鎖了禮堂的門,誰知有學生為了次日應(yīng)考,翻墻而出,導致傳出“看昆曲翻墻逃離”的消息……打擊可想而知。

    但我一直沒有放棄。

    后來,我?guī)缀踝弑榱松虾K械母咝#e辦了一系列的“昆曲進校園”活動,一次次帶著昆曲向大學生們走去。現(xiàn)如今,上海的許多年輕人都在聽昆曲,有相當一部分是通過我們的分享會與昆曲結(jié)緣的。

    去年,我還發(fā)起了“1+1+1影響力行動”,對于“1+1+1”的理解,可以是“我+昆曲+你”,也可以是“你+昆曲+這個時代”,同時也是“導賞+雅集+演繹”。參與者要么帶兩個朋友來一同看戲,要么他先要說服自己的朋友,然后他的朋友要再去說服另外一個朋友,組成一個三人小團隊一起來看戲??蠢デ虼瞬辉偈且粋€簡單的購票做觀眾的行為,而是傳播和影響別人的一個過程,這個過程我覺得非常有意思。

    在推廣昆曲的這些年里,我身邊很多朋友都把自己喜歡的昆曲義無反顧地介紹給他人,讓我非常感動。昆曲如果沒有更多朋友的加入,永遠只能是被搶救、扶持和被保護的一個博物館藝術(shù)。

    推動昆曲發(fā)展進程的,不只是像我這樣的昆曲從業(yè)者,而是眾多的昆曲觀眾。正是因為“你”的關(guān)注、熱愛和傳播,才讓昆曲變得年輕、鮮活、生機勃發(fā)。無數(shù)個“你”一起行動,可以產(chǎn)生無窮大的影響力。

    從藝32年,再不瘋狂就老了

    推廣的同時我也在做一些新的嘗試,比如在5月18號舉辦的“水磨新調(diào)”萬人演唱會。

    昆曲萬人盛會可以追溯到明代著名的中秋節(jié)的虎丘山曲會,那天眾多昆曲愛好者會盛裝聚集在一起,當天誕生的“歌王”可以獨霸曲壇一年。

    有相當長的一段時間,昆曲一直主宰著中國的戲曲審美,后來由于各種原因走入了衰落期。不過,經(jīng)過一代又一代藝術(shù)家的努力,昆曲現(xiàn)在又漸漸回到我們的視線中。我的萬人演唱會,在某種意義上也是一種歷史的輪回,同時也有幾點創(chuàng)新之處。

    昆曲的源頭是昆山腔,后來經(jīng)過明代魏良輔等人的改造變成了深受喜愛的水磨腔。另外,魏良輔還改造了昆山腔的伴奏形式,原來的伴奏是只有吹的沒有彈的,他便加入了一些彈奏的元素。這給了我一個很大的啟發(fā):所謂傳統(tǒng)的、原汁原味的昆劇,其實本來就不是一成不變的,我們完全可以在保留原來的曲子的基礎(chǔ)上,吸收一些新的伴奏形式進來。

    我和自己的團隊嘗試著將鼓、鍵盤、古箏、吉他、貝斯等樂器加入伴奏,以豐富昆曲的呈現(xiàn)形式,但所有的唱腔依舊嚴循傳統(tǒng),于是便有了“水磨新調(diào)”。這與400年前魏良輔把笙、琴、琵琶、弦子等加入笛簫,使曲調(diào)更富感染力并無二致。

    這次演唱會,我與著名導演李小平、著名獨立音樂制作人彭程再續(xù)“水磨新調(diào)Kunplug”的不解之緣。我還與女高音歌唱家黃英、著名京劇演員關(guān)棟天、著名評彈演員高博文、著名音樂藝術(shù)家李泉、唱作人常石磊等合作,重新演繹昆曲,將它變得時而傳統(tǒng),時而搖滾。期間我們還嘗試讓一萬名觀眾跟我們一起合唱。

    雖然這種實驗在一些人的眼里是有點瘋狂的,也是很有難度的。但越是難,我就越有好奇心,挑戰(zhàn)越大,到時與大家分享的東西就越多。更何況,我現(xiàn)在已經(jīng)從藝32年,再不瘋狂就真的老了。

    辦萬人演唱會我心里是很忐忑的,這對我來說就像20年前進校園一樣是一個全新的挑戰(zhàn)。我曾經(jīng)看到一張圖片:在一個寂寥的野臺上,有兩個人在臺上唱戲,底下看戲的只有一個人。這個畫面讓我感動了很久,因為從中我看到了自己的影子。經(jīng)歷了無數(shù)次從零開始,我也一直在想究竟是什么支撐著我到現(xiàn)在……

    我覺得,應(yīng)該是對昆曲的“執(zhí)念”與愛吧。

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