音樂(lè)作曲形式美的組合法則研究

王竹

摘 要 音樂(lè)作為一種普遍的藝術(shù)形式，其具有漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史，幾乎伴隨著人類(lèi)的生產(chǎn)發(fā)展和生活變遷而不斷變化和發(fā)展。其主要是給人們 帶來(lái)精神方面的享受和愉悅感。而在音樂(lè)的創(chuàng)作中，作曲是整個(gè)音樂(lè)作品的基礎(chǔ)，也同時(shí)定下了整個(gè)作品的風(fēng)格和基調(diào)。在樂(lè)曲的創(chuàng)作過(guò)程中，注重原創(chuàng)性和豐富性。那么，就需要在作曲形式上以美的組合形式為原則，本文主要對(duì)相關(guān)的組合法則進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞 音樂(lè)作曲 形式美 組合法則

中圖分類(lèi)號(hào)：J603 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

0引言

作曲是表現(xiàn)音樂(lè)作品的過(guò)程中，最基礎(chǔ)的環(huán)節(jié)?？梢?jiàn)，其對(duì)整個(gè)音樂(lè)作品在后期演繹形式的轉(zhuǎn)換有非常重要的作用。因此，形式美對(duì)于音樂(lè)作曲具有 非常重要的意義。在追求形式美的過(guò)程中，需要按照一定的法則進(jìn)行，只有把握住相關(guān)的法則，才能創(chuàng)作出更好的音樂(lè)作品。

1音樂(lè)作曲中形式美法則的存在意義

音樂(lè)創(chuàng)作在整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，顯示著越來(lái)越重要的地位，而在音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲又成為了音樂(lè)創(chuàng)作的核心部分。隨著音樂(lè)界對(duì)樂(lè)曲創(chuàng)作的重視程度越來(lái)越高，形式上的美感成為了作曲工作中的一項(xiàng)重點(diǎn)內(nèi)容。因此，相關(guān)的創(chuàng)作人員需要對(duì)形式美形成和表現(xiàn)的相關(guān)法則進(jìn)行研究，以實(shí)現(xiàn)為樂(lè)曲的創(chuàng)作提供更好的方法。同時(shí)，在相關(guān)法則的研究過(guò)程中，也有利于作曲家在研究中培養(yǎng)對(duì)音樂(lè)作品形式上的美感，以及音樂(lè)作品表現(xiàn)力和感染力的體會(huì)和感知，對(duì)其音樂(lè)創(chuàng)作起到一定的引導(dǎo)和啟發(fā)作用。能夠使創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中通過(guò)對(duì)相關(guān)法則的應(yīng)用，尋找到音樂(lè)創(chuàng)作中的一定內(nèi)在規(guī)律，從方法的層面給創(chuàng)作 這提供一定的模式和規(guī)則，使其作曲工作具有更強(qiáng)的規(guī)范性和系統(tǒng)性?？梢?jiàn)，形式美法則在音樂(lè)作曲中的應(yīng)用，具有非常積極的意義。

2相關(guān)組合法則的分析

2.1總法則

從音樂(lè)作曲的本質(zhì)上來(lái)看，音樂(lè)作品的創(chuàng)作中，作曲的工作，實(shí)際上是將音樂(lè)中的各個(gè)組成要素進(jìn)行調(diào)配和整合的過(guò)程，通過(guò)這種重新匹配和整合，使一段樂(lè)曲在整體上富有一定的美感，即從聽(tīng)覺(jué)的感受上，形成一種優(yōu)美和諧的體會(huì)，從而給人們?cè)诰裆虾托睦砩蠋?lái)一種愉悅感。綜合來(lái)說(shuō) ，形式美組合的總體法則為“導(dǎo)雜多于整一”因?yàn)閺臉?lè)曲的組成元素的角度上來(lái)講，其是分散而無(wú)規(guī)則的，因此，在進(jìn)行組合時(shí)，要產(chǎn)生美感，首先要通過(guò)整合將這些無(wú)規(guī)則的因素通過(guò)規(guī)整使其規(guī)范化和和諧化。只有通過(guò)一定的組織和調(diào)整，才能實(shí)現(xiàn)單一音符和旋律與整個(gè)樂(lè)曲的合理融合。這是在作曲中追求形式美的第一層次的基本法則，且在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域同樣適用，具有共通性強(qiáng)的特點(diǎn)。

2.2分法則

首先，對(duì)比列置法則。這種法則主要是從音樂(lè)作品的整體走勢(shì)角度來(lái)講的，綜觀音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域 ，無(wú)論是哪種內(nèi)容和形式的音樂(lè)作品，其整體表現(xiàn)的過(guò)程中，必然存在一部分平穩(wěn)表現(xiàn)樂(lè)段和高潮部分的樂(lè)段，這時(shí)所有音樂(lè)作品在內(nèi)容流程上的一個(gè)整體規(guī)律。對(duì)比列置的法則通常是將整個(gè)音樂(lè)作品中比較平穩(wěn)的樂(lè)段通過(guò)舒緩優(yōu)美的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)作，而到了整個(gè)作品的核心部分，也就是音樂(lè)表現(xiàn)力最強(qiáng)的高潮部分，則會(huì)采用節(jié)奏較為明快，或樂(lè)段中樂(lè)曲音階較為集中或頻繁轉(zhuǎn)化的方式來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。這就會(huì)使聆聽(tīng)者在感受上明顯的體會(huì)到不同樂(lè)段的表現(xiàn)風(fēng)格差異，通過(guò)對(duì)比顯示出樂(lè)曲的形式美。

其次，對(duì)稱(chēng)列置法則。這一法則進(jìn)一步可細(xì)分為空間和時(shí)間上的對(duì)稱(chēng)。在空間的對(duì)稱(chēng)上，通常是指方位上的左右對(duì)稱(chēng)，而時(shí)間對(duì)稱(chēng)，則主要是指樂(lè)曲順序上先后的安排。從數(shù)學(xué)邏輯思維的專(zhuān)業(yè)角度來(lái)分析，對(duì)稱(chēng)的形成都會(huì)存在一個(gè)軸使其形成對(duì)稱(chēng)的關(guān)系。在音樂(lè)作曲中，這個(gè)軸有“顯”和“淺”兩種形式，顯的對(duì)稱(chēng)形式一般為左中右，在音樂(lè)作曲中應(yīng)用于回旋式的樂(lè)曲創(chuàng)作。而潛的形式，軸的分割不很明顯，一般在音樂(lè)的旋律上進(jìn)行應(yīng)用。

再次，重復(fù)列置法則與節(jié)奏列置法則。

重復(fù)法則從字面上來(lái)理解就是音樂(lè)作品中的節(jié)奏和旋律具有一定的重復(fù)性，通過(guò)重復(fù)，一方面形成一種獨(dú)特的形式美，另外一方面，聆聽(tīng)者對(duì)于整個(gè)樂(lè)段也容易留下深刻的印象。比較典型的，應(yīng)用這一法則進(jìn)行創(chuàng)作的音樂(lè)作品有卡農(nóng)系列的音樂(lè)作品。而節(jié)奏列置法則與才重復(fù)列置法則的共同點(diǎn)在于，其法則的制定元素都是從樂(lè)曲的節(jié)拍上入手的，第二種法則主要是通過(guò)節(jié)奏力度的強(qiáng)弱和節(jié)拍的長(zhǎng)短來(lái)達(dá)到音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中不同的表現(xiàn)力要求。在代表作品方面，節(jié)奏強(qiáng)弱為形式美法則的作品主要有拉威爾的《鮑列羅舞曲》，而以節(jié)奏音長(zhǎng)為代表的音樂(lè)作品則是《解放軍進(jìn)行曲》。強(qiáng)弱的表現(xiàn)力通常是通過(guò)在整個(gè)樂(lè)曲中循環(huán)表現(xiàn)完成創(chuàng)作的，而音長(zhǎng)節(jié)奏則沒(méi)有規(guī)定的規(guī)律，主要通過(guò)差異性的表現(xiàn)力完成音樂(lè)的創(chuàng)作。

3結(jié)束語(yǔ)

總之，音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲的過(guò)程，是人們對(duì)音樂(lè)旋律和音符再次應(yīng)用和駕馭的過(guò)程，基于對(duì)形式上的美感的追求，音樂(lè)作品的創(chuàng)作中有具體的創(chuàng)作法則，在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，只有按照相關(guān)的法則開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程，才能使得音樂(lè)作品在形式上具有美感，最終給聆聽(tīng)者帶來(lái)精神上的享受。

參考文獻(xiàn)

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