油畫《灶頭·1961》賞析

◆劉興國(guó)（湘南學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）

無(wú)論從任何角度進(jìn)行分析，歷史畫的創(chuàng)作確實(shí)非常有難度。不過(guò)它也存在著一個(gè)捷徑，這就是對(duì)于“人”的描繪。因?yàn)?，無(wú)論歷史如何演變，最終都是人的活動(dòng)軌跡；無(wú)論后世對(duì)于歷史如何解讀，最終也都要落到對(duì)人性的研究上。歷史畫的創(chuàng)作立意取向是豐富的，它可以將人賦予紀(jì)念碑式的雄渾偉岸，也可以將人塑造成鋼鐵般的堅(jiān)毅不朽，但無(wú)論如何，人最終都要具備有血有肉的真切感。這讓我想到了艾瑪神父在評(píng)價(jià)羅丹為他所做的雕塑時(shí)所說(shuō)的一段話：“它使我看到了我普普通通的長(zhǎng)相，使我免于自負(fù)。但它又充滿了感情，使我感到我是個(gè)人，真正的人！”。以筆者所見，歷史畫創(chuàng)作在表現(xiàn)歷史人物時(shí)，最基本的和最難達(dá)到的也就是這個(gè)“真正的人”?！叭恕保坏行斡忻?，還要有神有情，并且形貌神情必然要打動(dòng)讀者，和我們產(chǎn)生移情作用下的共鳴。當(dāng)我們看維拉斯凱茲的那幅著名肖像畫《教皇英諾森十世》時(shí)，可以從畫面的視覺圖像里感受到血脈之下的精神指向，作者在表達(dá)教皇高貴、權(quán)威、不可一世的表層神情下，仍然透露出了他羸弱、狡黠和頑固的內(nèi)在信息。

歷史事件的內(nèi)涵是豐富的，人的情感也是復(fù)雜的。藝術(shù)家在創(chuàng)作歷史畫時(shí)，如果能將歷史人物這種豐富的內(nèi)涵和情感，真正地做到最大限度上的移情，那作品也一定是成功的。藝術(shù)家蕭沛蒼先生為“湖南百年歷史繪畫工程”創(chuàng)作的《灶頭·1961》正是在上述美學(xué)思考的角度上深深地打動(dòng)了我。

蕭沛蒼，1942年生于湖南湘鄉(xiāng)，祖籍湘潭。畢業(yè)于湖南師范學(xué)院美術(shù)系?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任湖南美術(shù)出版社社長(zhǎng)，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)第六屆副主席、第七屆榮譽(yù)副主席，2000年被評(píng)為湖南省優(yōu)秀出版專家。作品《沉寂的轟響》1987年入選首屆“中國(guó)油畫展”（上海）;《窗·?！?989年入選首屆“中國(guó)油畫年展”（北京）;《窗·綠隙》1992年入選“廣州·90年代藝術(shù)雙年展”（廣州）并獲學(xué)術(shù)提名獎(jiǎng);《南塘·雪暮》2004年入選“中國(guó)美術(shù)出版界美術(shù)家作品展”（北京）;《沉寂的轟響》載入《中國(guó)油畫文獻(xiàn)——1542-2000》，《春圃》載入《中國(guó)美術(shù)全集（現(xiàn)代卷·速寫）》，《窗·綠隙》載入《新中國(guó)美術(shù)史》，《空濛霧聲》《五月寒林》載入《中國(guó)油畫風(fēng)景》。

蕭沛蒼先生的創(chuàng)作傳遞出了藝術(shù)家對(duì)于歷史事件的深刻理解和對(duì)一代偉人的豐富情感。歷史是曲折向前的，沒(méi)有哪一個(gè)民族會(huì)一帆風(fēng)順。在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中，作為國(guó)家掌舵者的領(lǐng)導(dǎo)人就起到了關(guān)鍵性的作用。中國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)道路并不平坦，我們?cè)跊](méi)有現(xiàn)成經(jīng)驗(yàn)的借鑒下，磕磕絆絆地走過(guò)了近70年的風(fēng)雨。在面臨建設(shè)道路出現(xiàn)偏差的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)人的作用，便關(guān)系到了民族的命運(yùn)、百姓的疾苦。《灶頭·1961》的畫面正是描繪劉少奇在湖南深入民情、大興調(diào)查研究之風(fēng)的場(chǎng)景。畫家將偉人的思想、情懷和不朽的人格魅力自然而然地納入到了具體的歷史事件之中。

1961年4月1日至5月10日，國(guó)家主席劉少奇率中央工作組，在寧鄉(xiāng)縣、長(zhǎng)沙縣農(nóng)村，圍繞公共食堂、供給制、糧食、社員住房等問(wèn)題進(jìn)行蹲點(diǎn)考察，大興調(diào)查研究之風(fēng)。1961年湖南農(nóng)村調(diào)查不僅糾正了當(dāng)時(shí)湖南的五風(fēng)錯(cuò)誤，解決了公共食堂等問(wèn)題，促進(jìn)了湖南經(jīng)濟(jì)的好轉(zhuǎn)，而且為統(tǒng)一全黨認(rèn)識(shí)、糾正大躍進(jìn)以來(lái)工作中的左傾錯(cuò)誤、實(shí)施正確的決策打下了基礎(chǔ)。

察糞知民情，“農(nóng)民吃飯已成了問(wèn)題”

4月的湖南，應(yīng)是青山疊翠、花紅柳綠了，可是映入眼簾的，卻是荒山禿嶺、莊稼稀疏，房屋也被拆得七零八落，就像剛剛經(jīng)過(guò)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，到處是斷壁殘?jiān)?。看到這些，劉少奇雙眉鎖得更緊，不斷地吸煙，心情十分沉重。在“寧鄉(xiāng)縣東湖塘人民公社萬(wàn)頭豬場(chǎng)”，他下車察看，在“萬(wàn)頭豬場(chǎng)”繞了一圈兒，也沒(méi)看到一根稻草。他走到屋后山坡上，突然發(fā)現(xiàn)一堆已經(jīng)干了的人糞，沒(méi)有臭味。他拾起一根柴棍，撥開那堆糞，仔細(xì)觀察，不禁搖頭嘆息，說(shuō)：“你們看，這里面全是不能消化的粗纖維，說(shuō)明這人吃的是野菜、草根。農(nóng)民吃飯已成了問(wèn)題，問(wèn)題大啊！”

國(guó)家主席一脫帽，二鞠躬，三幫工，感動(dòng)了“上帝”

灶頭·1961 油畫 蕭沛蒼

4月12日下午，劉少奇前往長(zhǎng)沙縣天華大隊(duì)，住在隊(duì)部王家塘一間不足19平方米的土磚房。房子陰暗潮濕，泥墻已塊塊剝落。兩條長(zhǎng)凳和兩塊門板，架成一張床，加上大隊(duì)部那張陳舊墨黑的長(zhǎng)條桌和靠背椅，成了臨時(shí)辦公室兼臥室。13日開始調(diào)查前，劉少奇叮囑調(diào)查組成員：“搞調(diào)查研究，一定要實(shí)事求是，不要說(shuō)假話?！粠Э蚩?，認(rèn)真聽取群眾的意見，讓群眾把心里話講出來(lái)?！碑?dāng)天下午，劉少奇召集大隊(duì)干部座談，討論公共食堂供給制、糧食、分配、住房等問(wèn)題。然而，當(dāng)天的會(huì)議并沒(méi)有聽到群眾的真實(shí)聲音。

南方仲春深夜，又冷又濕，寒氣從四面八方侵襲著那間簡(jiǎn)陋的辦公室兼臥室，劉少奇毫無(wú)睡意。他在沉思：建國(guó)都十多年了，作為國(guó)家主席，想要聽到人民的真實(shí)心聲，怎么這么難??！

次日，劉少奇不要社隊(duì)干部陪同，帶著秘書徑直趕往王家塘對(duì)面的施家沖生產(chǎn)隊(duì)，請(qǐng)來(lái)了8位社員共同討論人們公社的問(wèn)題。劉少奇脫下藍(lán)布帽，露出滿頭銀發(fā)，恭恭敬敬地向大家鞠了一個(gè)躬，然后說(shuō)：“我怕耽誤你們的工，讓隨我來(lái)的同志去幫助你們勞動(dòng)。我們的同志不會(huì)做事，幫半天不夠，明天再幫半天?！眹?guó)家主席向普通老百姓一脫帽，二鞠躬，三幫工，霎時(shí)，使他的心與人民的心緊緊地貼在一起了，與會(huì)者的心里話，就像泉涌一樣滾滾而出。

彭五大漢直話直言：“農(nóng)村辦公共食堂不好。”“第一，大家集中一起住，不利生產(chǎn)，山邊、沖里、遠(yuǎn)處的田地荒蕪了。自留地取消了，副業(yè)沒(méi)有了，家禽、家畜消失了。第二，公共食堂搞供給制、平均主義，不能調(diào)動(dòng)社員的積極性。如今做事難得來(lái)勁：肚子不飽，不愿積極；大個(gè)小個(gè)一樣記分，一樣吃飯，不想積極；技術(shù)高低不分，懶得積極?！鄙鐔T彭玉鴻搶著發(fā)言：“我們11戶人家的食堂喂的豬，沒(méi)有以前一戶喂的多。從前滿月豬仔可長(zhǎng)40多斤，現(xiàn)在喂一年還不到40斤。什么道理？沒(méi)有米湯，沒(méi)有糠，沒(méi)有菜?！眿D女彭淑儀說(shuō)：“公社化后，人人坐大船，田土沒(méi)人種，種了沒(méi)人管，私人搞又說(shuō)是資本主義。辦公共食堂，四五十個(gè)人吃飯，一個(gè)人種菜，其他人不動(dòng)手。從前早晚種菜，月光下種菜，現(xiàn)在吃了夜飯地里不見人?！苯又?，劉少奇以食堂問(wèn)題為中心，引導(dǎo)大家討論了供給制、山林、住房，還有民主與法制等大家平日議論的熱門話題，整個(gè)會(huì)場(chǎng)活躍了，社員們沉默多年，一吐為快。

“三分天災(zāi)，七分人禍，是‘五風(fēng)’刮得咯樣”

5月4日，他請(qǐng)來(lái)少年時(shí)的朋友、農(nóng)民通訊員黃端生，敘舊聊天。

黃端生拖著患有水腫病的身體來(lái)了。劉少奇以家鄉(xiāng)人的稱謂問(wèn)道：“八老倌，你腳上的紫血疹好了嗎？”這是3年前黃端生的信中談及的。黃端生感動(dòng)得熱淚泉涌：“不瞞主席，紫血疹沒(méi)好，又得了水腫病?！眲⑸倨骊P(guān)切之情，啟動(dòng)了黃端生的話匣子，就像嘩嘩流水，把患水腫病的原因，全村患水腫病的人數(shù)、姓名數(shù)落出來(lái)，并說(shuō)：干部的“五風(fēng)”是造成農(nóng)民沒(méi)有飯吃的主要原因。

5月5日，劉少奇邀了少年時(shí)看牛的朋友李桂生，察看安湖塘。望著汪汪碧水，劉少奇談起孩提趣事：“李七阿公，還記得我們小時(shí)候在塘里洗冷水澡嗎？”“有一年塘底干得曬得谷……”李桂生接著說(shuō)：“那樣的大旱，每畝田還收了兩三擔(dān)。”劉少奇緊追著問(wèn)：“去年安湖塘的水全干了吧？”“沒(méi)有干，還有半塘水。”李桂生坦率地說(shuō)：“據(jù)我看，去年糧食減產(chǎn)，干旱有一點(diǎn)影響，但不是主要的。我講直話，三分是天災(zāi)，七分是人禍，是‘五風(fēng)’刮得咯樣！”這敢于犯顏直諫的話語(yǔ)，像晴天霹靂震動(dòng)了劉少奇。

劉少奇在后邊炭子沖的調(diào)查日子里，到了簡(jiǎn)家巷臨時(shí)醫(yī)院，慰問(wèn)患水腫病的農(nóng)民；到了東湖塘，看望少年時(shí)的師母朱五奶奶，念念不忘塾師朱贊廷；又打著雨傘，踏著泥濘的路，走了8華里，到趙家沖探望大姐劉紹德。

“姐姐，我來(lái)看你了！”劉少奇親切地呼喚。年逾七旬的姐姐，臉色蠟黃，一身疾病，加上眼力不好，一時(shí)反應(yīng)不過(guò)來(lái)，待到認(rèn)準(zhǔn)時(shí)，熱淚禁不住奪眶而出：“九弟呀！你回來(lái)了，我好想念你！”劉少奇問(wèn)過(guò)姐姐身體情況后，又問(wèn)起姐夫魯瑞林。話音未落，姐姐“嗚”地哭起來(lái)了。外甥女魯新秀代她回答：“舅舅、舅媽，我一想起爸爸就難過(guò)，他吃糠粑粑，屎屙不出來(lái)，憋死了……”劉少奇、王光美心情沉重，沉默了片刻，問(wèn)：“你們食堂死了多少人？”魯新秀含淚回答：“這兩個(gè)月死了11人?！薄熬诺苎?！你在中央做事，要給人家飯吃！”這句話說(shuō)得很重，也只有姐姐才敢這樣直言不諱。

劉少奇點(diǎn)點(diǎn)頭，他聽懂了老姐姐的話，他完全明白，這是廣大人民群眾的心聲。他充滿感情地說(shuō)：“我們的人民多好哇！”劉少奇這次來(lái)湘調(diào)查44天，其中33天吃住在農(nóng)村生產(chǎn)隊(duì)，召開了20多個(gè)座談會(huì)，走訪了11個(gè)生產(chǎn)隊(duì)，對(duì)6個(gè)生產(chǎn)隊(duì)做了詳細(xì)調(diào)查分析，找各級(jí)干部、農(nóng)民個(gè)別談話，寫了數(shù)萬(wàn)字的調(diào)查筆記。他深入田間、山林、食堂、豬場(chǎng)、醫(yī)院、社隊(duì)企業(yè)、社員家庭察看，了解“五風(fēng)”的危害，還親口嘗了農(nóng)民吃的野菜、糠粑粑，獲得了大量反映農(nóng)村真實(shí)情況的第一手材料，從而為黨解決當(dāng)時(shí)農(nóng)村政策調(diào)整中與農(nóng)民生產(chǎn)、生活密切相關(guān)的問(wèn)題提供了直接依據(jù)，同時(shí)也把黨的政策和克服困難的決心親自送到了社員的心坎上。（注：以上史實(shí)節(jié)選自《黨的文獻(xiàn)》1998年第6期，作者唐振南）

藝術(shù)家蕭沛蒼先生非常善于駕馭畫面的整體氛圍。他在深入解讀歷史的基礎(chǔ)上，使作品在一片飽有溫情的氣氛里向我們展示了那一段沉重且耐人尋味的歷史過(guò)往。在一戶農(nóng)家的廚房，深暗陰冷的空間襯托著前景中的人物。畫面中的劉少奇正親切地與一位老婦人握手，四周圍繞著其他的男女老少，他們大都以殷切的目光投向偉人，而偉人卻緊緊地盯著農(nóng)家的灶頭，他的表情不是那么的自然，雖然親切和藹，卻面帶愁容。我們也可以明顯地感覺到他的衰老，在花白的須發(fā)下是凝重的目光和關(guān)切的神情，他心系著百姓最基本的吃飯問(wèn)題?？赡且稽c(diǎn)煙火全無(wú)的灶頭上僅僅傾斜地?cái)[放著空空的鐵鍋，一看便知這里早已沒(méi)有“人間煙火”。在灶頭的后面，露出了一個(gè)小女孩的臉龐，她帶著稚嫩又渴望的眼神望著畫外。這一幕讓人感受到的是渴望和憐愛。畫面的最右邊也有一位女孩，年齡稍大一些，她扎著滿是補(bǔ)丁的圍裙掩面而泣，她的哭聲中一定有著對(duì)于生活的無(wú)奈和對(duì)于偉人到來(lái)而燃起的希望?！霸铑^”，已不再是具體的物象，藝術(shù)家已經(jīng)將它引申出更加廣闊和豐富的含義。

就表現(xiàn)技法而言，蕭沛蒼先生的畫筆是質(zhì)樸的，他將人物的形貌塑造得準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn)，沒(méi)有一點(diǎn)炫技的浮夸，讓觀者產(chǎn)生一種心境沉淀的暗示，可供我們?nèi)レo靜的品位。他的畫作傳達(dá)出了一個(gè)信息：藝術(shù)家那種對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注，往往勝過(guò)了藝術(shù)本身，他們的情懷反倒更加的深刻。不知是否為巧合，蕭沛蒼先生的繪畫技法恰恰符合了《灶頭·1961》的特定創(chuàng)作，在它整合下的點(diǎn)點(diǎn)斑斑，使畫面生成了一種強(qiáng)烈而又自然的歲月感。蕭沛蒼先生自己曾說(shuō)：“作畫中，我必須得用心對(duì)那些繁復(fù)的點(diǎn)進(jìn)行整合，在差別中求得統(tǒng)一，在點(diǎn)的屏幕并治中得到有度的空間意味，在點(diǎn)點(diǎn)的色斑的閃耀中得到那生命的質(zhì)樸和寧?kù)o，得到生命燦爛之極的一種蒼?！蔽覀兛磦ト撕袜l(xiāng)親們背后的那堵高墻，幽邃中透出了隱約的明亮，色彩變化非常微妙而且和諧，整體環(huán)境就像凝重的曲調(diào)中添加了諸多輕靈的音符，打破著黑暗的孤寂。墻上隱約可見的那顆紅星定是藝術(shù)家的有意安排，它的象征意義被表達(dá)得含蓄自然，沒(méi)有一絲牽強(qiáng)。正是偉人的到來(lái)給疾苦不堪的下層群眾帶來(lái)了生活的希望。我們?cè)诩?xì)細(xì)地品讀畫面中人物穿著的四件白衣，他們?cè)诠饩€的影響下產(chǎn)生著細(xì)微的差別，在以偉人為中心的視覺焦點(diǎn)下，漸次地由暖變冷，由明到暗，由微微的泛藍(lán)又到淡淡的偏紫，這種藝術(shù)效果，讓人在玩味之余，也產(chǎn)生了對(duì)藝術(shù)家色彩把控能力的贊嘆！總之，全畫創(chuàng)造出了一種憂郁中蘊(yùn)含生機(jī)的美感和寓意，使觀者在靜謐深沉的瞬間生發(fā)出無(wú)限的思考。