中國篆書藝術形態(tài)在現(xiàn)代家具造型設計中的應用探究

高晗

摘 要：文字從古至今發(fā)展延續(xù)下來，是人類歷史發(fā)展的重要產(chǎn)物。我國漢字發(fā)展由象形文開始發(fā)展成高度符號化、圖像化的方塊字。文字不僅是傳統(tǒng)文化的載體，還帶給其他事物靈感。例如，在現(xiàn)代家具設計中加入文字的藝術形式，就創(chuàng)新了傳統(tǒng)家具的造型設計，讓家具更具內(nèi)涵。篆書是文字的一種，是非常形象的圖形文字，非常適合用于造型設計，并且篆書的藝術形態(tài)能夠帶給設計者不同的思考角度。本文主要討論的就是中國篆書藝術形態(tài)在現(xiàn)代家具造型設計中的應用。

關鍵詞：篆書藝術形態(tài);現(xiàn)代家具;造型設計

1 中國篆書的藝術形態(tài)

1.1 篆書的發(fā)展

篆書分為小篆和大篆。秦朝前的文字成為大篆，包括甲骨文、金文等;小篆則是秦朝統(tǒng)一天下后，編制的文字，用于全國使用。但是由于小篆書寫較為麻煩，后續(xù)逐漸被隸書取代。通過篆書的發(fā)展就可以看出它是由甲骨文和金文演變而來，由最開始的象形字轉變成抽象的字體。到小篆時，已經(jīng)無法從字面看出其所表達的內(nèi)涵了。

篆書是最早的一種書體，其筆法比其他書體相對簡單。篆書結字富有裝飾性。所以說“書法從篆書開始，學習者應當先學篆書。篆書體劃嚴肅，布白嚴謹，學習篆書可以避免弱、俗、荒、斜的毛病”。在練習篆書書法時，字形生動，讓人別有一番體會。

1.2 篆書的藝術形態(tài)

篆書的藝術形態(tài)就是其對稱性和曲直排布。從設計學的角度看，篆書是由線條構成的，通過對曲線和直線的排列而形成文字，不同形態(tài)的線條以不同位置安放，就會產(chǎn)生不同的韻味，曲線活潑，直線有力，兩種線條互相對抗又互相支持，帶來不一樣的視覺效果。細心觀察小篆，會發(fā)現(xiàn)存在許多對稱，左右對稱或者是上下對稱，字體均衡，挺拔秀麗，還蘊含著古典的含蓄、端莊、簡約之意。篆書是我國獨特的字體，把篆書的藝術特點運用在現(xiàn)代物品的設計中，也是對傳統(tǒng)文化的一種傳承。

1.3 篆書的藝術應用

雖然我們已經(jīng)告別了篆書的時代，但是篆書的藝術形態(tài)一直被人們重視，在當今時代，許多設計都借鑒了篆書的藝術特點。

（1）園林建筑。我國蘇杭以園林著稱，其中門窗、欄桿、磚雕等設計都借鑒了篆書的特點。例如，浙江湖州的“嘉業(yè)堂藏書樓”的窗格和鐵欄用的是篆字 “嘉業(yè)堂”作為裝飾，這不僅給建筑增添了不一樣的風格，還增加了建筑的內(nèi)涵，通過欣賞便能識得篆字。篆字字形與園林建筑風格非常相配，其莊重的線條正好與方形的房屋相匹配。

（2）平面設計上的應用。平面設計主要指的是海報、書籍封面、壁畫等，篆書也經(jīng)常被設計者運用在平面設計中，如?；眨祥_大學、中國人民大學的校徽，就連北京大學的校徽也是魯迅先生用篆書設計的，使用篆書“北”“大”兩字上下排列，再加以變化，形成了現(xiàn)在的北大校徽。

（3）在古家具中的運用。篆書的藝術形態(tài)一直被沿用，回看明式家具，就可以看出古代家具如何與篆書的藝術完美結合。我們時常感嘆古代造物者的神奇，能夠化腐朽為神奇，許多創(chuàng)意讓現(xiàn)在的我們嘆為觀止。

2 現(xiàn)代家具

2.1 現(xiàn)代家具的特點

家具已經(jīng)有幾千年的歷史了，從最初的原始家具銅器到金屬家具，再到木質家具，最具特色的明代家具，再到清代家具，從單一進化到富麗堂皇?，F(xiàn)代家具改變了傳統(tǒng)的煩瑣，大多造型輕巧精致，色調明亮，講究實用性的同時又具有獨特的造型?，F(xiàn)代家具具有4個特點：造型美、材質美、色彩美、實用性強。我國現(xiàn)代家具發(fā)展的主要方向是“中國味”，具有濃厚中國特色的家具受到大多數(shù)人的喜愛，過去我們可能沉迷于西方的文化，但是隨著我們國家越來越強大，西方的文化新鮮感已經(jīng)過去，中國傳統(tǒng)文化依舊受到大家的喜愛，中國風家具也備受歡迎。

2.2 現(xiàn)代家具中的不足

我國家具行業(yè)進入了穩(wěn)定發(fā)展階段，家具風格都以中國風為主，如著名的“翰林”系列、“明清風韻”系列等，都借鑒了明代、清代的家具特點。但是現(xiàn)代家具設計中還存在一些問題：第一，家具設計徒有其表，設計太過花哨，缺乏明清時期家具的含蓄和內(nèi)斂。第二，一些中式家具沒有文化內(nèi)涵，就如同沒有靈魂的作品，是無法吸引人的，模仿古代家具用鏤空裝飾，卻不了解其含義。第三，部分中式家具缺乏創(chuàng)意，用固有的思維設計，沒有創(chuàng)新性，沒有把現(xiàn)代的需求和古代風格融合起來。

3 中國篆書的藝術形態(tài)在現(xiàn)代家具設計中的應用

3.1 現(xiàn)代家具設計原則

篆書的藝術形態(tài)可以運用到現(xiàn)代家具中，在家具設計原則上可以有所幫助：

（1）強調主題性。任何事物都有其內(nèi)涵，有內(nèi)涵才能實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。家具也是如此。在現(xiàn)代家具造型設計和裝飾設計中，第一個要考慮的就是其內(nèi)涵，有了內(nèi)涵，所設計的家具就有了靈魂，不僅能夠提高家具的附加值，還能滿足現(xiàn)代人的精神追求。

（2）注重以人為本。篆書本身是書法，具有獨特的藝術形態(tài)，家具設計中不能生搬硬套篆書的藝術特點，首先設計者要了解篆書的藝術特點，這樣才能夠在設計中加入篆書元素。而且設計者要把握一個原則，即家具是提供給人們使用的，所以家具造型要適合人們的日常使用。

（3）功能性。許多人設計家具時，為了美觀而忽略了其功能性和實用性。人們選擇家具的首要標準不僅是美觀，還有實用性，在實用性的基礎上做到美觀，才能受大眾的喜愛。

3.2 現(xiàn)代家具造型設計方法

設計者研究篆書時，看到一些文字就會不由自主地在腦海中想象其是一件家具，有的會非?？蓯?，有的則非常具有創(chuàng)新性。如何把篆書的藝術形態(tài)應用在現(xiàn)代家具造型設計中，可以從以下幾個方面著手：

（1）線條形態(tài)的構造。過去我們的家具大多采用的是直線、曲線搭配，與篆書文字非常相似。但是我們的家具款式具有局限性，不像篆書，不同的線段相結合就成了不同的字。所以，在家具造型設計上可以借鑒篆書的藝術形態(tài)，如篆書椅系列“青蛇白蛇”就是利用曲線的特性，采用上薄下厚的高密度膜片組合，表現(xiàn)出篆書的流暢感，每一筆都富有彈力和張力。

（2）裝飾啟示。從古至今，家具的裝飾都是設計者比較關注的，從鏤空的圖雕，到字體變幻形成新的裝飾圖案，設計者腦海中的裝飾樣板多種多樣。篆書的文字形態(tài)非常適合作為裝飾元素，字體可以美化成植物、蟲、鳥等，既有內(nèi)涵又嚴肅。

（3）古風與現(xiàn)代風格相結合。并不是所有人都喜歡古家具的風格，現(xiàn)代人比較喜歡的是帶有古韻味的現(xiàn)代家具，也就是中西方文化融合的結晶。例如，木質沙發(fā)椅，最初的設計理念就是中西結合，把中國的木質椅搭配上柔軟的沙發(fā)墊，剛柔結合，受到許多人的喜愛。木質的造型可以借鑒篆書的藝術形態(tài)進行演變，現(xiàn)在年輕的顧客喜歡可愛輕便的家具，中年人喜歡成熟穩(wěn)重的家具，可以針對不同年齡層設計不同類型的家具。

（4）分解重組看形態(tài)。借鑒篆書的藝術形態(tài)除了仿照它的形之外，還能將字體進行分解和重構。例如，2006年有一款家具獲得了創(chuàng)作大賽的大獎，其就是將篆書的“鼎”字拆分成幾部分，完成了鼎椅。

4 篆書在現(xiàn)代家具造型設計中的實例分析

4.1 利用篆書的字體直接應用

常用在餐廳家具中的字體有“人、以、貝、用、六”這6個字，利用的是小篆字體，小篆字體相對平坦舒緩，適合運用在家具中?，F(xiàn)代家具大多具有獨特的造型，呆板嚴肅的造型已經(jīng)落伍，從小篆字體演化而來的家具受到顧客的喜愛，如“貝”字，做成柜子，憨態(tài)可掬，柜腳八字張開，既穩(wěn)定又特別。

4.2 翻轉字體形態(tài)

簡單的字體直接應用，遇到較為復雜的字體可以通過變形，然后應用到家具中。例如，篆字“共”，如同一個人抱著一樣東西，把“共”字應用在餐桌上，抱著的就是一塊平面，然后四肢著地。再如“六”這個字體，小篆的“六”身體相連接，形態(tài)十分可愛，做成斗柜，身體就變成一個個抽屜，也受到許多人的喜愛。

4.3 結合材料、工藝、裝飾與審美

不同材質表現(xiàn)出來的感覺是不同的，篆書形態(tài)較多應用于實木材質上，也有玻璃與實木相結合，現(xiàn)代人的審美水平較高，家具的質感也是一項指標，篆書的形態(tài)加上實木的材質，能夠體現(xiàn)最佳質感。

5 結語

時代賦予社會特有的風格，將現(xiàn)代家具與我國傳統(tǒng)的文化符號相結合，形成一種全新的類型，不僅能夠滿足消費者的需求，提高消費者的審美水平，還能提升設計者的專業(yè)技能、創(chuàng)新思維。現(xiàn)代中國需要的就是原創(chuàng)作品，特別是傳承了中華傳統(tǒng)文化元素的原創(chuàng)作品，通過開創(chuàng)民族品牌，增強國際競爭力，向世界展現(xiàn)中國魅力。靈感對于設計來說，無比珍貴，現(xiàn)代家具有如此多的造型，是設計者嘔心瀝血的產(chǎn)物。篆書形態(tài)豐富多樣，能夠帶給設計者帶來靈感，篆書如同優(yōu)秀的藝術作品，值得大家借鑒，不僅在現(xiàn)代家具中，在其他方面也能應用。

參考文獻：

[1] 郭曉燕，高銳濤，汪雋論.儒家“和”思想在現(xiàn)代家具設計中的應用[J].包裝工程，2015，36（18）：5-8.

[2] 楊弦.篆書在現(xiàn)代標志設計中的運用[J].新美域，2012（2）：19-21.

[3] 王珺，薛擁軍，吳智慧.傳統(tǒng)家具造型的創(chuàng)新設計研究與實踐[J].包裝工程，2015，36（18）：62-65.

[4] 劉云，谷靜，申黎明.中國篆書藝術形態(tài)在現(xiàn)代家具造型設計中的應用研究[J].包裝工程，2017（08）：162-166.