從創(chuàng)作的過程中了解創(chuàng)作的意義

鄭心雨

摘 要：本文旨在通過不斷嘗試與探索，從思維轉(zhuǎn)換的過程中尋找屬于自己情感表達(dá)的方式，希望能通過這個(gè)過程找到內(nèi)心想要表達(dá)的東西。

關(guān)鍵詞：綜合材料;表現(xiàn)手法;觀念轉(zhuǎn)變;直面內(nèi)心

0 前言

筆者很欣賞著名畫家閆平的創(chuàng)作意旨：“生活中有很多讓人感動(dòng)的瞬間，我都想用繪畫的方式把它記錄下來。我盡量避開那些令人緊張和壓抑的題材，我更愿意我的作品對(duì)人的心靈能夠起到撫慰的作用?！彼拇碜鳌赌概c子》系列就是源于身為母親的切身感受，代表作系列《小戲班子》，也是來自對(duì)過去農(nóng)村生活的印象。這些客觀的題材讓筆者與閆平的主旨如出一轍，本次創(chuàng)作筆者所選的關(guān)于童年的題材就從中得到了啟發(fā)。在某一方面，筆者和她產(chǎn)生了一種共鳴，筆者希望選擇能體現(xiàn)自己最懷念的生活狀態(tài)和記憶的片段作為題材，也更易于表達(dá)真實(shí)的自我。

1 從藝術(shù)家中吸收養(yǎng)分，滲透到創(chuàng)作中來

進(jìn)行創(chuàng)作之前，筆者著重參考和學(xué)習(xí)了自己最喜歡的藝術(shù)家——埃貢·席勒的作品，尤其鐘愛他的自畫像系列，拋開其中最觸動(dòng)人的情感表達(dá)不說，作品的形式感與構(gòu)圖就令筆者非常著迷。分析他的作品可以發(fā)現(xiàn)：畫面大都是以大塊的單色為背景突出人物，給人一種強(qiáng)烈的視覺效果，一種超乎外表直面內(nèi)心世界的真實(shí)感，這種形式更加注重人物的刻畫，而筆者的創(chuàng)作也希望能將更多的出彩點(diǎn)放在所要表現(xiàn)的人物上。因此，席勒的作品，不論是在形式感、構(gòu)圖、情感表達(dá)、想象上，還是他所傳遞給筆者的那種創(chuàng)造的激情，都給筆者帶來了很大的啟發(fā)。

同時(shí)，有幸親眼看到當(dāng)代藝術(shù)家陳子君的作品，其作品沖擊力于筆者也是巨大的。她用令人意想不到的綜合材料和變幻莫測(cè)的表現(xiàn)手法在畫布上肆意又毫無保留地?fù)]灑自己的情感，這種天馬行空又細(xì)膩動(dòng)人的意境深深打動(dòng)了筆者。她的作品讓筆者確定了要從哪個(gè)方面來表達(dá)創(chuàng)作。從陳子君的畫面中可以很明顯地看出她非常嫻熟地將中國傳統(tǒng)繪畫中寫意的筆觸、線條以及個(gè)人的特點(diǎn)、想法有機(jī)地融合了起來。

通過對(duì)這兩位藝術(shù)家表現(xiàn)手法的學(xué)習(xí)，筆者在創(chuàng)作思想的轉(zhuǎn)變中逐漸也豐富著自己的表現(xiàn)手法，二者是一種由表及里、由里及表的鏡像轉(zhuǎn)化提升過程。

2 材料的初步探索

筆者像席勒那樣，用水彩和彩鉛畫了幾組小稿，隨后便開始在畫布上動(dòng)筆了。由于材料性質(zhì)的不同，筆者在這個(gè)階段做了很多不同的嘗試，豐富了繪畫媒介和材料的運(yùn)用，如直接在坯布和棉布上繪畫，充分地利用坯布和棉布的吸水效果強(qiáng)的特性，使顏料和畫布更好地融合;利用水和油的稀釋，在畫面中留下流動(dòng)的痕跡……畫面中好像忽然之間充滿了偶然性和靈動(dòng)性，而且相比之前固定且缺乏變化的畫面來看，要豐富許多。

后來筆者又不斷拓寬材料及媒介的運(yùn)用，在一個(gè)畫面中同時(shí)利用了多種媒介：水彩、木炭條、丙烯、油畫、宣紙……在更加豐富的材質(zhì)的碰撞下形成了一系列意想不到的畫面效果。

筆者還在畫布上隨意潑灑顏料，制造出豐富的偶然性效果，在潑灑的過程中，也一步步尋找對(duì)象間表象視覺中的某種聯(lián)系。例如，左圖這幅《水戰(zhàn)》中就利用了藍(lán)色的水斑和貼上去的紙之間表象的聯(lián)系從而形成了潑水的效果，在右圖這幅《拔河》中也同樣利用了顏料在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下自然形成的形狀。

從陳子君的繪畫中就可以觀察到，她是一個(gè)利用媒介的高手，她非常注重偶然的因素，也很注重材質(zhì)表現(xiàn)中時(shí)間推移的過程，所以她的畫面就像夢(mèng)境一般迷人，這也是她遵從內(nèi)心寫照的體現(xiàn)。以上的繪畫皆是對(duì)這種創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)手法的一點(diǎn)心得體會(huì)。

3 創(chuàng)作的意義就是要回歸內(nèi)心

創(chuàng)作應(yīng)該是一個(gè)尋找的過程，而不僅僅是一幅作品;應(yīng)該以自己最舒服，最能掌控的方式呈現(xiàn)出來，而不是一味地追求表面效果，也不應(yīng)該是為了刻意去迎合市場(chǎng)或者是某一次展覽而進(jìn)行的。它本應(yīng)該是自由隨意的。在既有事物之間找出他們的聯(lián)系，重新出發(fā)。在自己所掌握的技能的基礎(chǔ)上繼續(xù)挖掘，將自己推至現(xiàn)階段能夠推至的深度，也許這才是創(chuàng)作的本質(zhì)。

藝術(shù)終究是要面對(duì)自己的。就像席勒那樣，他的每一幅畫都深刻表現(xiàn)了其獨(dú)一無二的內(nèi)心和無可替代的藝術(shù)風(fēng)格。而對(duì)于筆者和每個(gè)人來說，最無可替代的東西當(dāng)然要從自己的生活中挖掘，并且學(xué)會(huì)與自己的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，才能形成屬于自己真正的東西。人一生中最重要的事情就是面對(duì)自己、了解自己。繪畫創(chuàng)作也是如此，最終要擺脫外在的影響從而面對(duì)自己、聽到自己內(nèi)心的聲音。這也是筆者即將向另一種境界出發(fā)的動(dòng)力。

4 結(jié)語

在一幅創(chuàng)作作品中，作者的情感應(yīng)貫穿整個(gè)繪畫過程，最終呈現(xiàn)出來的是作者的情感表達(dá)和對(duì)一定事物的思考。現(xiàn)當(dāng)代世界油畫藝術(shù)呈現(xiàn)多種繪畫形式，但無論怎樣藝術(shù)始終是面對(duì)自己，無論題材是什么，我們都應(yīng)該直面內(nèi)心，感悟生命，注重油畫藝術(shù)語言的提煉和升華，返璞歸真，創(chuàng)作出能真正表現(xiàn)思想內(nèi)涵、情感、審美、自己特色的高水準(zhǔn)作品，這才是我們作為年輕一代從事藝術(shù)的人員應(yīng)該努力的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳子君|藝術(shù)創(chuàng)作不過是日常生活的另一種見證[DB/OL].禾田書房——傳送門，http：//chuansong.me/，2015.

[2] 徐福厚.創(chuàng)作基礎(chǔ)[M].河北美術(shù)出版社，1999.