論當(dāng)代琵琶音樂(lè)的審美內(nèi)涵

摘 要：作為一件彈撥類民族樂(lè)器，琵琶表現(xiàn)了獨(dú)特的音響審美效果。本文以《幻想曲》《天鵝》《訴》等現(xiàn)代曲目為例，來(lái)具體解析琵琶點(diǎn)線相諧、漸近自然、聲情相融的審美特征，并據(jù)此提示當(dāng)前琵琶演奏藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的著力方向。

關(guān)鍵詞：琵琶;審美特征;情境融合;點(diǎn)線;意境

琵琶作為最具聲情表現(xiàn)力的民族樂(lè)器之一，因其音樂(lè)表現(xiàn)的豐富性和多樣性，也使琵琶音樂(lè)成為大眾最喜歡的音樂(lè)形式。琵琶在上千年的發(fā)展歷程中，在中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響下，逐漸形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和審美特征。主要體現(xiàn)在情景交融、點(diǎn)線相諧、自然腔韻這三個(gè)方面。本文對(duì)其進(jìn)行分析和總結(jié)，以呈現(xiàn)琵琶音樂(lè)獨(dú)特的審美特色。

1 點(diǎn)線相諧的旋律之美

眾所周知，琵琶是一種彈撥類樂(lè)器，長(zhǎng)于演奏點(diǎn)狀的旋律片段。所以，在我國(guó)民間音樂(lè)中，琵琶向來(lái)是以細(xì)、密著稱的。然而，在琵琶樂(lè)的音響中，點(diǎn)和線又是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。琵琶密集的音點(diǎn)兒自然會(huì)像用絲線串起一串念珠一般，融匯成像山溪奔涌一樣錚琮流淌的線性旋律。所以，琵琶音樂(lè)在音點(diǎn)兒和音線的諧和之間，既能表現(xiàn)出晶瑩的顆粒性特征，又能表現(xiàn)出圓潤(rùn)的歌唱性特點(diǎn)，呈現(xiàn)出點(diǎn)線相諧、張弛有度、細(xì)密圓潤(rùn)的獨(dú)特音響效果，堪稱民族樂(lè)器中富有聲情表現(xiàn)力的“多面手”。

而在現(xiàn)代琵琶曲目中，通過(guò)運(yùn)用各種創(chuàng)新性的琵琶演奏技法，有助于更加鮮明地凸顯琵琶點(diǎn)線相諧的特點(diǎn)，營(yíng)造出別有韻味的美感。例如，在王建民先生《幻想曲》中呈示部《如歌的慢板》開(kāi)始處，演奏者可以借鑒古箏的四指長(zhǎng)輪這一新型技法來(lái)營(yíng)造出別有意趣的音響效果。由于輪指時(shí)四指依次入弦的時(shí)間和角度都存在細(xì)微的差別，所以這就很自然地展現(xiàn)了琵琶點(diǎn)兒狀的音響效果。又由于長(zhǎng)輪的連續(xù)性，所以這些音點(diǎn)兒很巧妙地融匯成一條串珠般圓潤(rùn)的“音線”。而在這條音線當(dāng)中，又時(shí)時(shí)透露出音點(diǎn)兒充滿活力的跳蕩之感，因而能夠非常生動(dòng)地刻畫出苗家村寨在晨曦的薄霧中既靜謐縹緲而又蘊(yùn)含勃勃生機(jī)的迷人氛圍，有效地強(qiáng)化了樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

2 漸近自然的腔韻之美

東晉著名詩(shī)人陶淵明在為紀(jì)念其外祖父孟嘉所作的《晉故征西大將軍長(zhǎng)史孟府君傳》一文中提出了“絲不如竹，竹不如肉”的觀點(diǎn)，并且把評(píng)價(jià)絲、竹和人聲演唱這三類音響效果的標(biāo)準(zhǔn)確定為“漸近自然”。其內(nèi)在的含義是：人聲演唱能夠更加細(xì)膩地表現(xiàn)出蘊(yùn)含在音聲當(dāng)中的人類情感，所以也就更符合人類的音樂(lè)審美心理，顯得更為自然。而竹笛等管樂(lè)器的音響效果要比琴、箏等弦樂(lè)器更接近人聲演唱，因而若從自然的角度來(lái)評(píng)判，管樂(lè)器的審美效果要優(yōu)于弦樂(lè)器。

這句話當(dāng)然提示了弦樂(lè)器的弱項(xiàng)。然而，在當(dāng)前民樂(lè)界掀起的器樂(lè)演奏聲腔化、腔韻化的大潮中，王范地教授探索并創(chuàng)立了琵琶演奏的“腔韻潤(rùn)音體系”，又從點(diǎn)線相諧的角度巧妙彰顯了琵琶演奏的腔韻化效果，不僅為琵琶樂(lè)器補(bǔ)足了一塊短板，而且營(yíng)造出了富有特色與神采的奇妙音響效果。例如，在劉德海先生《天鵝》一曲中，起調(diào)部分借鑒吉他的“反正彈”技法，通過(guò)將彈、挑、分等正彈法與勾、抹、抏等反彈法有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，依次演奏音樂(lè)材料相似的旋律片段，造成了前后兩段相似旋律時(shí)而明亮激越、時(shí)而輕盈柔和的差異化音響效果。而這種差異化的音效就好比戲曲唱腔演唱過(guò)程中字腔內(nèi)部的音色變化，讓人感到似曾相識(shí)、耳熟能詳。這不僅符合觀眾聆聽(tīng)民族聲樂(lè)演唱的審美心理，而且能夠激發(fā)觀眾展開(kāi)想象和聯(lián)想，在腦海中還原天鵝從岸上樸拙的昂首步態(tài)轉(zhuǎn)化為水中輕盈優(yōu)雅的泳姿時(shí)那種妙趣盎然的情景，因而在展現(xiàn)漸近自然的腔韻之美的同時(shí)，也鮮明地彰顯了作品的思想內(nèi)涵。

3 聲情相融的意境之美

在琵琶音樂(lè)中，所謂的“情”，是指演奏琵琶作品時(shí)體現(xiàn)的情感性，“景”是指演奏琵琶作品時(shí)呈現(xiàn)的藝術(shù)畫面。顯然，對(duì)于琵琶藝術(shù)而言，情和景的相互交融使客觀外在的事物和主觀內(nèi)在的情感加強(qiáng)了關(guān)聯(lián)和融合，為琵琶音樂(lè)意境之美的構(gòu)建奠定了基礎(chǔ)。所以在琵琶演奏中，音樂(lè)旋律所塑造的生動(dòng)的藝術(shù)形象，開(kāi)啟了聽(tīng)覺(jué)上的審美之旅，使琵琶音樂(lè)充滿情趣的“意”和促動(dòng)心靈想象的“境”實(shí)現(xiàn)了完美的融合。當(dāng)然，從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)來(lái)看，琵琶音樂(lè)中的情境融合所呈現(xiàn)的意境之美是獨(dú)特的審美思維和審美追求下產(chǎn)生的審美感受。琵琶音樂(lè)作品中所描述的景象，通過(guò)視聽(tīng)的品鑒轉(zhuǎn)化成具有豐富審美意境的內(nèi)心感受，增加了琵琶音樂(lè)內(nèi)容的情趣和意趣。所以，在琵琶音樂(lè)的審美過(guò)程中，先從最淺層的事物描寫的層面來(lái)加強(qiáng)直觀感受，再上升到情感體驗(yàn)來(lái)加強(qiáng)感受，最后上升到意境的審美情趣中去，這一系列由外到內(nèi)、由淺入深的審美變化，增加了琵琶音樂(lè)的藝術(shù)情趣，也對(duì)音樂(lè)形象的塑造產(chǎn)生了積極的作用。尤其是在部分現(xiàn)代琵琶曲目中，不僅從“實(shí)”的方面突顯了藝術(shù)形象，也從“虛”的方面激發(fā)了聽(tīng)眾的想象力，表現(xiàn)出了如泣如訴般為曲中人物“寫心抒懷”的表情效果。所以，琵琶音樂(lè)的意境之美是一種心境的呈現(xiàn)，也是一種感悟。例如，動(dòng)聽(tīng)的琵琶曲《訴——讀唐詩(shī)<琵琶行>有感》等音樂(lè)作品都是將情與景相互交融，注重意境之美營(yíng)造的經(jīng)典之作。不僅在音響上低音深沉優(yōu)美，高音上柔婉含蓄，而且抒情性、情感性極強(qiáng)，塑造了充滿想象力的意境之美?！洞航ㄔ乱埂啡缭?shī)如畫的意境之美，《訴——讀唐詩(shī)<琵琶行>有感》如泣如訴的意境之美，為琵琶音樂(lè)情與境融合之下產(chǎn)生的意境審美賦予了新的意象和意義。

總而言之，琵琶樂(lè)器憑借其點(diǎn)線相諧的旋律之美、漸近自然的腔韻之美和聲情相融的意境之美，在當(dāng)代民族器樂(lè)中表現(xiàn)出了優(yōu)雅而靈動(dòng)的審美品格，令人嘆為觀止。所以，在琵琶演奏實(shí)踐中，演奏者應(yīng)注重從上述幾個(gè)方面彰顯琵琶的審美特征，方能取精用宏，營(yíng)造出更富表現(xiàn)力的琵琶樂(lè)音效果。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：關(guān)睿（1984—），女，河北人，研究生，講師，研究方向：音樂(lè)教育。