淺析銅版畫中線的特性

摘 要：線是構成銅版畫藝術創(chuàng)作的基本元素，具有獨特的藝術語言，是版畫藝術家樂于嘗試和表現(xiàn)的重要元素。銅版畫藝術中的線與其他藝術表現(xiàn)形式有著明顯的差異，它的物理特性是美感的直觀呈現(xiàn)，表現(xiàn)特性是藝術家情感的表達，空間特性是線的綜合表現(xiàn)及運用，這些特性造就了線的可塑性和趣味性，使獨具魅力的銅版畫備受藝術家青睞。

關鍵詞：銅版畫;線;物理特性;空間特性

從藝術史的發(fā)展來看，藝術家觀看事物的方式主要有“線描”和“涂繪”兩種。前者強調觀看者的主觀感覺，他們用眼睛在輪廓上尋找事物的感覺和事物的美，眼睛沿著邊界流動并且沿著邊緣摸索事物，即在畫面中尋找有一種觸覺感;后者強調物我交融，排除形體的意念、結構的意念、對象是什么的意念，在觀看者的思維里物象是呈現(xiàn)心靈每個瞬間的生命能量。丟勒和倫勃朗分別是“線描式繪畫”與“涂繪式繪畫”的代表藝術家，兩位偉大藝術家具有不同的觀看方式，卻采用了同一種繪畫元素——線，來表達自身對事物的理解。康定斯基在論點、線、面時談道：“除了藝術作品部分的科學價值外，它依賴于對藝術單個元素的精確考察，這種元素分析是通向作品內在律動的橋梁?！本€作為再現(xiàn)性藝術的表現(xiàn)元素或類型之一，是某一物質在某個區(qū)域內運動所形成的軌跡的集合。同一畫面中存在的線塑造的形狀、明暗、肌理等效果，都意味著線的再現(xiàn)性。線的再現(xiàn)性必須以情感表達為基礎，它不可能離開藝術家的主觀能動性而存在。

線，即線條，生活中無處不在，它可以是實體，也可以是虛體，可以是顯性的，也可以是隱性的，有的可以觸碰，有的只能感受。線，是視覺藝術中最為常見的元素，藝術的線與生活的線在理論上有很多共同之處，例如，線是由無數(shù)的點延伸而成的。

銅版畫是一種間接的藝術，作品中的線是藝術家在創(chuàng)作過程中刻意創(chuàng)造出來的，通過線的表現(xiàn)形式與物象聯(lián)系起來，激發(fā)觀者產(chǎn)生聯(lián)想，從而形成觀賞價值。銅版畫的線具有物理特性，這種特性是存在的必然結果，與其他藝術元素緊密相關，相輔相成，缺一不可。除物理特性外，銅版畫的藝術特性還包括表現(xiàn)特性和空間特性，表現(xiàn)特性是藝術家表達創(chuàng)作意圖、情感的藝術形式，而空間特性是藝術家通過線的表現(xiàn)營造的空間結果。

1 銅版畫中線的物理特性

所謂物理特性，是指物質不通過化學反應所表現(xiàn)出來的物理性質，它包括物質的狀態(tài)、氣味、密度、硬度、顏色、長短等。線的物理特性有很多，直的、彎的、長的、短的、厚的、薄的……通過這些特性的表現(xiàn)，可以讓觀者進行內在的聯(lián)想，更可以產(chǎn)生微妙的心理暗示。銅版畫中線的粗細、尺度、類型、方向、位置等，是藝術家創(chuàng)作時的刻意行為，而這些銅版畫中線的物理特性與制作它們的技法密不可分。

蝕刻線是銅版畫中最常用的線，通過酸液腐蝕的時間來控制它的粗細。藝術家在創(chuàng)作銅版畫時，利用不同的腐蝕時間制作不同層次的蝕刻線，如淺薄虛弱的細線、剛勁有力又富有彈性的中粗線、渾厚蒼勁的粗線等。獨立線的交匯、重疊界定了其空間特性，線條的集合創(chuàng)造了一種神秘的視覺空間幻象，這也是直覺空間的表現(xiàn)形式之一。這些呈現(xiàn)不同物理特性的線，在其他技術的映襯下，還能通過它的獨立性確定自己的空間，使畫面形成一種錯綜復雜的關系和空間。

在運用干刻線的作品中可以看到相對鋒利的線條，但這些線條有些部位又帶有水墨在紙上的輕微浸開感，這是因為刻針在刻線時，在劃破版面的過程中刻線的兩側卷起可以藏墨的毛刺，這是干刻線最大的特點。比如，在同一個地方反復刻制干刻線，它們的毛刺就可以形成不同層次的灰色，甚至形成黑色。從畢加索的干刻版畫《兩幅裸體畫》中，可看到同向線與逆向線的毛刺帶來的不規(guī)則、不同層次的灰色。

銅版畫藝術中，除了雕刻線、蝕刻線和干刻線外，還有一些運用特殊工具實現(xiàn)的線。銅版畫是凹版印刷原理，只要能在光潔的金屬表面制作凹痕就能通過印壓獲得相應的肌理效果，而肌理的制造主要通過以下四大類工具——刻劃類、自然類、砂光類、電熔類。刻、劃類工具制作出來的線張弛有力、可規(guī)則可無序、靈活多變，造型的塑造手法相對多樣化;自然類工具所制作出來的線不規(guī)則、自然而無序、形象感薄弱，不適合創(chuàng)造具象的造型。

線的物理特性還暗示了運動的方向。為了區(qū)別線與點、面的形態(tài)，線的長度必然會大于寬度，這無形中增強了它的方向傾向性。而方向的產(chǎn)生會讓觀者的目光從一個區(qū)域移向另一個區(qū)域，這種視覺的延展性是由線的物理特性主導的。由于線的物理特性不是一成不變的，每幅銅版畫中的線都有屬于自己的物理特性，通過這些特性，觀者可感悟藝術家的創(chuàng)作意圖和思想情懷，藝術家通過掌握這些物理特性，能夠更好地掌握銅版畫技法，創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的藝術作品。

2 銅版畫中線的表現(xiàn)特性

線，除了物理特性外還有一個常被人們談及的表現(xiàn)特性，即藝術家選用不同工具畫出的線所具有的獨特個性。借用一般的情感詞語來描繪線的個性——疲憊、進取、陰郁、懶散、脆弱等，線有了人性，即人的特性;借用形容詞來描繪線的個性——鋒利、頓挫、彈性、軟綿等，線又有了物性。這些線的人性和物性，即線的表現(xiàn)特性是可以清晰界定的，它們是由線的造型、審美和功能決定的。藝術家通過經(jīng)驗、意圖以及喜好決定線的特性，但這些線的格調和情感大多取決于媒介的性質。

從蝕刻版畫的結構構成和表現(xiàn)來看，多條單純的線同時出現(xiàn)時，它們都各自扮演著不同的角色，有些線是主要的，有些是次要的，但無論主次它們都是獨一無二、不可或缺的。因為線與線的關系，線與面的關系，這種對比表現(xiàn)是線的表現(xiàn)特性的主要手段之一，但這種認識主要是從抽象的層面上理解的。

3 銅版畫中線的空間特性

談到空間，最為熟悉的是我們生活的環(huán)境、場所，尤其是被框構的場所，是多維性的。美國學者奧克威爾克在《藝術基礎理論與實踐》一書中提到，視覺藝術中的空間是“點或意象之間的間距，或可度量的距離”，視覺藝術創(chuàng)作中無論是二維藝術還是三維藝術，空間是避不開的話題。奧克威爾克認為“任何一個圖畫區(qū)域的元素，幾乎立刻就會獲得某種明顯的空間深度”。線，作為繪畫的基本元素，常被用于藝術創(chuàng)作中，它是藝術家表現(xiàn)的基本手法和空間暗示，也能讓觀者觀賞作品時體悟視覺藝術空間的神秘。

線，除了通過它的物理結構暗示運動的方向外，還包含其他的空間特性。線的所有物理特性都包含空間特性，藝術家在創(chuàng)作過程中掌握線的尺度、類型、方向、位置等特性的過程是探索變化無窮空間的過程，即使是粗細、曲直、彎折、深淺的線，它們在彼此對比中也承載著不同的位置和運動軌跡，在一定層次上營造了空間。

研究銅版畫中線的空間特性，必須研究透視原理與空間營造的關系。視覺藝術中透視的方法主要有空氣透視法、幾何透視法、重疊透視法等?？諝馔敢暦ㄊ峭ㄟ^明暗關系、肌理與細節(jié)的設計及色彩中性化的運用營造深度空間幻象，通俗地說就是形體近實遠虛的變化規(guī)律;重疊透視法即遮擋法，利用前面的物體遮擋后面的物體，以獲得空間層感;幾何透視法即常說的線性透視法，一個被用于二維平面上表現(xiàn)三維意象的系統(tǒng)，它可以是一點透視、兩點透視、三點透視或多點透視，它可以出畫任何物體的空間距離。藝術家通過多層腐蝕，制作不同粗細的蝕刻線，輔以飛塵技法，制作不同層次的灰色，再通過線性透視法的原理設計后景的逐漸縮退，創(chuàng)作出帶有空氣透視法效果的銅版畫，畫面給人強烈的深度感。

以微妙的“冥想”式靜物畫著稱的藝術家莫蘭迪也是位杰出的蝕刻版畫家，他通過單向線、多向重疊線設計靜物的固有色和明暗，以區(qū)分靜物的質感，通過重疊透視法前排物體擋后排物體的遮擋特點構建了一個多層次空間。在作品里，除了實體的蝕刻線，還能從眾多排線的明暗對比中產(chǎn)生虛線——即帶有暗示意味的輪廓線。莫蘭迪的銅版畫和他的靜物油畫一樣，給人一種清新、單純、高雅的感覺，讓人覺得親切。

4 結語

線是銅版畫藝術的主要藝術語言，它靈活運用于抽象表現(xiàn)與具象表現(xiàn)之間，被藝術家主觀或客觀地再現(xiàn)。自銅版畫技術引進以來，既能模仿鋼筆的效果，又能制作出水彩的感覺，繽紛炫彩的銅版畫一直吸引著大批藝術家學習和研討。中國的銅版畫藝術正蓬勃發(fā)展，藝術家們結合傳統(tǒng)與當代及中西美學特點，探索出獨具中國特色的銅版畫藝術風格。比如，譚平的銅版畫作品在平面中將線化為一種語言符號，建立一種具有抽象的裝飾性空間;王家增運用線的造型與分割，將多個平面畫面通過重疊的手段營造出造型性空間，這種略帶神秘感的厚重空間讓人感覺沉郁。

銅版畫由于材料和技法的特殊性，本身就具有很強的趣味性，創(chuàng)作中出現(xiàn)的必然性和偶然性更是提高了藝術家在創(chuàng)作上對線、明暗、空間、色彩和肌理等藝術元素的追求。線作為點、線、面三大要素之一，丟勒、倫勃朗、佐恩等藝術家用畢生的精力在追求它在銅版畫藝術中的精髓所在。線在視覺藝術中，有時微弱到被人忽略，有時宏大到成為主角，既可以雜亂如麻讓人心煩意亂，又可以整齊劃一令人心生靜謐之感。線的可塑性、可造性便是藝術家借助線的特性所表現(xiàn)的。在銅版畫創(chuàng)作中，由于其形式語言的獨特性，藝術家不可避免地對線進行探索、研究，線在銅版畫藝術中具有舉足輕重的意義。借用保羅·克利的一句名言：“用一根線條去散步。”銅版畫就是一根線在散步中遇了一些事、一些人而發(fā)生的一個思考或事件。

作者簡介：梁丹（1979—），女，廣西玉林人，碩士研究生，講師，研究方向：版畫。