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    銅版畫中“線”的語言魅力探析

    2017-05-10 10:57李珮珮
    新教育時代·教師版 2017年8期
    關(guān)鍵詞:銅版畫藝術(shù)表現(xiàn)力語言魅力

    摘 要:本文立足于線的藝術(shù)語言魅力,介紹了銅版畫的淵源,通過銅版畫的歷史發(fā)展,了解銅版畫發(fā)展脈絡(luò)。講述了線的語言魅力,主要有線的產(chǎn)生與發(fā)展、表現(xiàn)與審美,從中西方繪畫中如何用線去表達(dá)內(nèi)心感受,表現(xiàn)出情感。

    關(guān)鍵詞:線 銅版畫 語言魅力 藝術(shù)表現(xiàn)力

    銅版畫藝術(shù),是一門國際藝術(shù)品種,它具有非常深遠(yuǎn)的人文思想和具有一定創(chuàng)造性。21 世紀(jì)的今天,藝術(shù)的發(fā)展越來越走向多元化,銅版畫線的語言表現(xiàn)比以往任何時候都更加自由。各種繪畫形式中的線,由于不同的繪畫藝術(shù)家,表達(dá)的不同物象而有所區(qū)別,并能產(chǎn)生獨(dú)特的形式語言,帶來無窮的藝術(shù)魅力。

    一、銅版畫的淵源

    《辭?!分杏羞@樣一句話:銅版畫是版畫的一種,因所用的金屬材料以銅版為主,故名?!般~版畫”也稱“蝕刻版畫”、“銅刻版畫”、“銅蝕版畫”、“腐蝕版畫”,指在金屬版上用腐蝕液腐蝕或直接用針或刀刻制而成的一種版畫。銅版畫盛行于歐洲宗教改革運(yùn)動時期,經(jīng)過兩個世紀(jì)的發(fā)展,銅版得到空前的發(fā)展。當(dāng)時歐洲以法國為復(fù)制版畫的中心,著名的雕版師都云集巴黎,將銅版畫發(fā)展到歷史的頂峰。為適應(yīng)不同的復(fù)制要求,他們在實(shí)踐中發(fā)明了一些新的制版方法,大大豐富了版畫的藝術(shù)效果。銅版畫制作的每道工序?qū)Ξ嬅孀罱K效果都有影響,緊密相連,絲毫疏忽不得,從備板、刷防磨劑、刻圖腐蝕時間掌握和印制的力度等都需畫家親自操控,一道程序出現(xiàn)問題都會影響畫面效果。這就與中國古話“一著不慎,滿盤皆輸”是一個意思,所以優(yōu)秀的銅版畫被認(rèn)為是版畫中的“精品”。制作方法有飛塵法、軟蠟法、干刻法、腐蝕法等,以腐蝕法較為普遍。

    畫家在作品中不斷發(fā)展前人的經(jīng)驗(yàn)和技法,運(yùn)用了大面積的制作方法襯托簡潔有力的線條,創(chuàng)造出富有表達(dá)力的藝術(shù)語言,成功的發(fā)揮了銅版畫的藝術(shù)特色,促進(jìn)了現(xiàn)代銅版畫的發(fā)展。

    二、線的語言魅力

    語言是人與人相互溝通的一種表達(dá)方式,是人類最重要的交流工具。其中,線條要素所表現(xiàn)出來的語言是銅版畫中最重要的組成部分。

    1.線的產(chǎn)生與發(fā)展

    “線”又稱為“線條”。線條是繪畫中主要的表現(xiàn)形式,能夠歸納總結(jié)自然形態(tài)的變化,簡明扼要的反映自然形態(tài),把人們對自然的認(rèn)識表現(xiàn)出來。線條成為一切藝術(shù)行為必不可少的主要組成部分。

    隨著社會的發(fā)展和時代的變遷,線在人們的認(rèn)識中也在不斷發(fā)生著變化。從最早的遠(yuǎn)古人開始,原始畫家用粗壯而簡練的黑線勾畫出輪廓,來表現(xiàn)當(dāng)時的生活環(huán)境和狩獵場景,在洞穴上刻上有力的線條時,發(fā)泄自己的情感。如:西班牙的“阿爾塔米拉洞窟”里的壁畫輪廓線比較細(xì),通過線來表現(xiàn)動物身體動態(tài)和結(jié)構(gòu),表達(dá)充滿粗獷的原始?xì)庀⒑鸵靶缘纳?。線具有抽象和具象兩功能。一方面人們?yōu)榱吮磉_(dá)和記錄某些思想,漸漸形成了以線為特點(diǎn)的文字,如:中國古代的象形文字。由此,是線形成了文字。另一方面,人們?yōu)榱擞涊d、繼承和表達(dá)感情的需要,帛畫、陶塑、墓室壁畫逐漸成熟,線慢慢的轉(zhuǎn)變成了繪畫,而且形成了以線為藝術(shù)語言的一個完整的繪畫體系。從此,由于各自的審美習(xí)慣、文化背景、民族的心理結(jié)構(gòu)等影響,中西方繪畫藝術(shù)中在用“線”有很大的差異。

    (1)中國繪畫藝術(shù)中的線

    傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)作品中“線”的造型作用和審美價值表現(xiàn)隨著社會的不斷發(fā)展而傳承和創(chuàng)新,源遠(yuǎn)流長?!熬€”已經(jīng)成為傳統(tǒng)中國繪畫中創(chuàng)造形象和表達(dá)思想的一種不可或缺的藝術(shù)語言。南齊畫家、理論家謝赫在《畫品》中提到“骨法用筆”,即用相應(yīng)的筆法來形成各種線的形態(tài)表現(xiàn)出對象的特征。中國繪畫的用線造型,不注重光影而注重本質(zhì)結(jié)構(gòu)、重精神情感的傳達(dá)中繪畫形式美的追求。線被看作是中國繪畫的“骨”,它統(tǒng)帥了其它形式如章法、墨法、色彩、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、韻律等。宋代的梁楷的簡筆畫《李白行吟圖》就是用筆用線非常的簡潔概括,用粗放簡練的線條塑造人物,就能使人物形象生動,活現(xiàn)李白淡薄名利的性格;用灑脫有力的線條使人物有強(qiáng)烈的剛正不阿的氣勢;用連貫起伏的線條表現(xiàn)一個灑脫的動人形態(tài)。梁楷運(yùn)用簡潔大方、連貫起伏虛實(shí)變化的現(xiàn)象把人物的個性塑造的微妙微肖,在這里線條傳達(dá)了畫家的情感,成為一種媒介作用。因此,線是中國繪畫藝術(shù)中最簡單的表現(xiàn)方法和風(fēng)格特征。此外,線的表現(xiàn)中還融入了藝術(shù)家的自身的情感、內(nèi)涵等元素,這就寄予了中國畫在韻律方面的審美價值。它既是中國繪畫的藝術(shù)媒介,又傳達(dá)了藝術(shù)家的情感世界,體現(xiàn)著韻律感、節(jié)奏感和時代感,中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展帶動著線的不斷發(fā)展和豐富。

    (2)西方繪畫藝術(shù)中的線

    用金屬刻刀雕刻或酸性液體腐蝕等手段把銅板版面刻成所需圖樣,再把油墨或顏料擦壓在凹陷部分,用擦布或紙把凸面部分的油墨擦干凈,把用水浸過的畫紙覆于版上,用銅版機(jī)機(jī)器壓印,將凹處墨色吸沾于紙面上,形成版畫。西方比較著名的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)是文藝復(fù)興時期的德國和尼德蘭的版畫。它主要是將線條排列成各種深淺不同的素描形式的調(diào)子,然后再仔細(xì)刻畫。阿爾布雷希特·丟勒是這個時期著名的畫家,代表作有銅版畫《農(nóng)民和他的妻子》,從他的作品中可以看到,有極其準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu),畫風(fēng)非常嚴(yán)謹(jǐn),線條靈活并且富有美感,同時可以表現(xiàn)出勞動人民的偉大。西方繪畫中的線條講究具象形象,表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu),用科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖侄嗡茉煳矬w本身,更好的體現(xiàn)物象的產(chǎn)生。因此,線條是一種形勢與內(nèi)容上的表現(xiàn),其本身也是一種視覺上的特殊語言。

    2.線的表現(xiàn)與審美功能

    線條有各種形態(tài),如線的長、短、粗、細(xì)、斜等,都有各自自身的本質(zhì)特征。線的不同形態(tài)也可以讓人產(chǎn)生不同感覺。

    三、線在銅版畫中的藝術(shù)魅力

    在銅版畫中的表現(xiàn)技法就是線條,它的線條跟其他的畫種是有一定的區(qū)別的,具有靈活性和靈動性。線條在其性質(zhì)上可以說是一種可視語言,是最具有生命力的。線條能反映出藝術(shù)家們所要表達(dá)的豐富而又復(fù)雜的特殊的綜合信息,是能夠體現(xiàn)出思想情感的一種語言形式。表現(xiàn)力十分豐富的線條,成為了銅版畫家們表達(dá)深層意蘊(yùn)的一種重要手段。

    1.銅版畫的藝術(shù)特點(diǎn)

    銅版畫與木版畫都屬于版畫,但是表現(xiàn)形式上有很大的區(qū)別,區(qū)別就在于銅版畫的畫面表現(xiàn)要比木刻版畫精細(xì)了很多,而且銅版畫中的線條也非常的清晰柔和。在銅版畫的制作過程中,得到廣泛應(yīng)用的就是蝕刻法,這個技法就像用畫筆在紙上畫畫一樣,代替了畫筆的刻針,在畫家手上運(yùn)轉(zhuǎn)的隨意、自如、輕巧,運(yùn)用靈活,使得線條的靈活得到極大地運(yùn)用。在荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗的銅版畫創(chuàng)作中是以極快的速度繪制而成的,非常流暢的畫法,卻也能夠體現(xiàn)出他對形體準(zhǔn)確把握。倫勃朗的版畫畫面中的線好像有生命力一樣,它能夠自由的流動、順暢的呼吸,像音樂一樣有一定的節(jié)奏感,而作品中所描繪出來的人物達(dá)到了畫面形式與表現(xiàn)內(nèi)容真正的統(tǒng)一。

    2.銅版畫中線的發(fā)展

    銅版畫的表現(xiàn)語言最重要的就是線條,主要是用雕刀干刻來實(shí)現(xiàn)的?,F(xiàn)在看到很多收藏的銅版畫,都是用雕刀刻制完成的。在當(dāng)時最出名的畫家是德國文藝復(fù)興時銅版畫家阿爾布雷希特·丟勒,丟勒銅版畫的畫面精美細(xì)致、豐富性強(qiáng)。他用非常緊密的平行線、排線和十字交叉線的相互烘托,使得畫面中物象的立體感和光感達(dá)到統(tǒng)一,線條非常的有活力且變化自由,從而體現(xiàn)出一種富有節(jié)奏和動感的韻律。發(fā)展到十七世紀(jì)時,蝕刻法得到普遍運(yùn)用,最著名的就是荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗。他是用酸液對線進(jìn)行腐蝕。用硫酸腐蝕比單純用雕刀刻畫所得到的線柔和的多了,靈活性也很強(qiáng);雕刀刻畫的線的深淺是靠雕刻時的力度得來的,而腐蝕線的深度則取決于腐蝕時間的長短。21 世紀(jì)的今天,隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,藝術(shù)也越來越走向多元化,銅版畫線的語言表現(xiàn)比以往都自由。銅版畫家的創(chuàng)作在繼承前人豐富思想和技藝的基礎(chǔ)上,線的運(yùn)用越來越具有獨(dú)特性,并可以作為一種符號語言而獨(dú)立存在。

    3.銅版畫線的藝術(shù)表現(xiàn)形式

    在畫面中所表現(xiàn)出來的線條雖然只是整個繪畫語言的一部分,但是卻能運(yùn)用其自身的特殊規(guī)律性準(zhǔn)確無誤的表達(dá)黑白灰的合理搭配,同時也代表著與眾不同的創(chuàng)作技法。銅版畫的發(fā)展是隨著時代的變遷而變化的,線條則是隨著銅版畫的發(fā)展而發(fā)展的,并且線條在這個發(fā)展變化過程中始終起著至關(guān)重要的作用。德國版畫家阿爾布雷希特·丟勒的藝術(shù)作品中,運(yùn)用精確的技法,造型上的精細(xì)性,給人一種沉思的內(nèi)涵。線條在他的畫面中顯示出了平靜、沉重而又奇特的含蓄氣氛。荷蘭藝術(shù)大師倫勃朗的很多作品的刻畫,是利用銅板蝕刻的技法,通過線條的相互交叉以及疏密變化,把畫面層次的豐富性、物象結(jié)構(gòu)的細(xì)膩性和光感以及空間感都表現(xiàn)了出來。

    4.銅版畫中線的多樣性

    銅版畫中多種技法主要有干刻技法、雕版技法、美柔汀技法、蝕刻技法、糖水技法、軟蠟技法等常見的技法。

    (1)干刻技法

    是銅版畫中最基本的技法,簡單而自由,因?yàn)楦煽淌侵苯釉诎婷嫔峡讨?,所以深淺直接影響油墨量的多少,從而對形象的表現(xiàn)產(chǎn)生直接的影響。

    (2)雕版技法

    主要的特點(diǎn)就是表現(xiàn)刻畫細(xì)膩,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),雕版技法所表現(xiàn)出來的線條比其他技法干凈利索,并且能夠細(xì)致地表現(xiàn)形象,還能夠使線條具有多樣的形式表現(xiàn),相互交叉的線條的使用畫面效果更具豐富性。

    (3)糖水技法

    在清除干凈的版面上,用毛筆畫出需要的圖形,亦可表現(xiàn)點(diǎn)線面的大小、粗細(xì)變化。

    (4)軟蠟技法

    此種繪畫技法又稱作為“軟底子技法”。追求的是鉛筆畫在紙上的柔和效果和有如鉛筆線條般的豐富色調(diào)層次。

    在制版銅版畫的各種技法中,線條在畫面上運(yùn)用的深淺變化在蝕刻畫或是雕版推刀技法的作品中,尤為重要。在藝術(shù)大師們像倫勃朗和阿爾布雷希特·丟勒的作品中,記錄著精致嫻熟的線條的運(yùn)用技巧,這可以作為歐洲古典銅版畫藝術(shù)風(fēng)格確定的一個象征。

    四、線豐富了銅版畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力

    每個物體都有自己的精髓所在,而在藝術(shù)創(chuàng)作中,線條就是銅版畫的精髓。所有線條都有自身的表達(dá)方式,具有獨(dú)特性的表現(xiàn)語言,把我們引入到畫家的內(nèi)心深處,去感受他們的心靈,并能展現(xiàn)一種生動真實(shí)如現(xiàn)實(shí)般的藝術(shù)。西班牙著名的銅版畫家戈雅,他主要的繪畫創(chuàng)作手段就是銅版畫,他的作品《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》中運(yùn)用嫻熟流利的線條來組織畫面,巧妙的配合畫面中的黑白對比,使畫面嚴(yán)密有序。并且通過線條采用隱喻的手法將社會上的罪惡東西轉(zhuǎn)化成具體的形象,反映和描繪西班牙人民英勇抵抗法國侵略者的斗爭,畫家用線的方式希寄戰(zhàn)爭勝利的思想情感,也展現(xiàn)了銅版畫豐富多彩的線的語言魅力。線是繪畫藝術(shù)發(fā)展中的一條生命線,在漫長的繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中,它體現(xiàn)著不同時代的特征,表現(xiàn)出了藝術(shù)家們的豐富的情感。

    從銅版畫作品中對線的一系列剖析,再去回顧自己的作品,總結(jié)不能吸引觀者的共鳴且不能吸引人們的視線停留原因,就是在運(yùn)用線條來組織畫面時,沒有巧妙的配合畫面中的黑白對比,來拉開黑白灰三大色調(diào),并且凸顯不出主題,沒有一定的畫面嚴(yán)密的節(jié)奏感,形體結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系把握不準(zhǔn),致使畫面顯得枯燥無力、沒有生機(jī)的感覺。運(yùn)用腐蝕的手段時,沒有把握線的深淺、粗細(xì)和濃密的關(guān)系,畫面效果較為平凡普通,沒有一定的閃光點(diǎn)。

    作為藝術(shù)創(chuàng)作者,應(yīng)該具有屬于自己的表達(dá)方式。尤其是在當(dāng)前,繁多的藝術(shù)作品填滿我們的視線,煥然如新是作品存在的方式,筆者也在努力找尋屬于自己的表達(dá)手法。

    參考文獻(xiàn)

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    [3]李澤厚.美的歷程.[M] 天津:天津社會科學(xué)院出版社,2001.

    [4]劉墨.《中國畫論與中國美學(xué)》.[M] 人民美術(shù)出版社,2003.

    [5]《中國線性藝術(shù)論》.陳龍海.[M]華中師范大學(xué)出版社,2005.

    作者簡介

    李珮珮(1987-),女,湖北荊州人,荊州職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師。主要研究方向:動畫。

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