中國(guó)傳統(tǒng)水墨對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的啟示

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)水墨經(jīng)過多年的發(fā)展，繪畫技巧和表現(xiàn)手法都已經(jīng)極為成熟，許多優(yōu)秀作品流傳下來，成為世界美術(shù)史中的瑰寶。本文從傳統(tǒng)水墨的繪畫方式、水墨文化中的民族底蘊(yùn)和畫作的層次感等方面敘述了傳統(tǒng)水墨畫的特點(diǎn)，從平面設(shè)計(jì)和商品文化方面對(duì)傳統(tǒng)水墨和藝術(shù)設(shè)計(jì)的融合進(jìn)行了探討，從室內(nèi)設(shè)計(jì)角度對(duì)傳統(tǒng)水墨進(jìn)行研究，主要從室內(nèi)空間設(shè)計(jì)角度進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)水墨;藝術(shù)設(shè)計(jì);啟示

在現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)中，或多或少可以看到中國(guó)水墨畫的影子，中國(guó)水墨畫往往具有獨(dú)特的魅力。我國(guó)很多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)都融入了中國(guó)水墨元素，傳統(tǒng)水墨的繪畫元素核心是寫意，這種寫意的表現(xiàn)手法給現(xiàn)代的藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了設(shè)計(jì)思路和設(shè)計(jì)靈感。傳統(tǒng)水墨展現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)點(diǎn)線藝術(shù)、色彩對(duì)比的理解，展現(xiàn)了一種獨(dú)特又令人舒適的藝術(shù)表現(xiàn)手法和審美方式。此外，水墨畫的表現(xiàn)手法多樣，傳統(tǒng)水墨畫風(fēng)格向人們展示了獨(dú)特的意境，對(duì)中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)甚至世界藝術(shù)設(shè)計(jì)都有著極為重要的價(jià)值。

1 傳統(tǒng)水墨畫的特點(diǎn)

中國(guó)的傳統(tǒng)水墨畫經(jīng)過多年的發(fā)展和沉淀已經(jīng)聞名世界，具有悠久的歷史，主要元素是水和墨，輔以鮮艷的色彩，采用紙、毛筆、絹為主要的繪畫工具，可以體現(xiàn)出水和墨的流動(dòng)性，水墨畫還可以表現(xiàn)出豐富的空間層次感。墨和清水按照不同的比例混合，形成不同濃度的水墨，水墨的類型分為干、濃、淡、焦、濕五種類型，運(yùn)用不同濃度的水墨繪畫則可以勾勒出深淺不一、層次分明的水墨畫，上述五種水墨的類型被稱為墨分五彩。中國(guó)畫的線以濃墨為主，淡墨襯之，干置擦，濕墨暈化，焦墨提神，再加上白，合稱“六彩”。傳統(tǒng)水墨畫可以表現(xiàn)高山流水的磅礴氣勢(shì)，展現(xiàn)四季交替的萬千變化，體現(xiàn)大自然的神奇景象，還可以表達(dá)花鳥蟲魚的生動(dòng)形象。

傳統(tǒng)的中國(guó)畫還蘊(yùn)藏著濃厚的民族文化底蘊(yùn)，很多流芳百世的水墨畫成為我國(guó)的畫中瑰寶，在各種繪畫形式的優(yōu)秀作品中也排名前列，相較于西方的風(fēng)景畫，水墨畫的產(chǎn)生和發(fā)展至少領(lǐng)先1000年的時(shí)間。中國(guó)思想的產(chǎn)生和發(fā)展實(shí)際上已經(jīng)滲透中國(guó)水墨畫的表現(xiàn)形式和繪畫思路之中，《游春圖》的作者展子虔是水墨畫的先驅(qū)者，后來的《清明上河圖》更是被全世界熟知。這些傳統(tǒng)水墨畫不僅體現(xiàn)了繪畫作者的深厚功底，也可以看出所繪場(chǎng)景中的生活方式，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的思想情況和社會(huì)狀態(tài)。

傳統(tǒng)水墨畫作品展現(xiàn)出極為強(qiáng)烈的層次感，遠(yuǎn)近分明、大小不一的空間感被體現(xiàn)得淋漓盡致，具有空蕩的情懷、悠遠(yuǎn)的意境，體現(xiàn)了中華民族的寬廣胸懷、不拘小節(jié)的價(jià)值觀和審美觀。虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法完美地詮釋了優(yōu)美、深邃的水墨畫意境，是我國(guó)繪畫藝術(shù)史上的一塊瑰寶。

2 傳統(tǒng)水墨畫與藝術(shù)設(shè)計(jì)的融合

現(xiàn)在的平面設(shè)計(jì)以簡(jiǎn)約為主要的風(fēng)格形式，很多主流的平面設(shè)計(jì)都是非常簡(jiǎn)單明了的，包括很多演示文稿的制作，都采用簡(jiǎn)單的風(fēng)格，這樣可以突出重點(diǎn)，直奔主題。水墨畫和平面設(shè)計(jì)的融合體現(xiàn)了水墨畫對(duì)平面設(shè)計(jì)的極大影響，水墨畫以黑白為主，色彩為輔，這樣簡(jiǎn)單明了的繪畫方式既不顯得雜亂無章，又能清晰明了地體現(xiàn)主題，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的理念正是受這種水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式影響，可以說簡(jiǎn)潔是水墨畫繪制思路和平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思路互通的地方。水墨符號(hào)在平面設(shè)計(jì)中的展示可以體現(xiàn)水墨風(fēng)格和傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，水墨畫中包含的豐富歷史文化和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式恰恰是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)所需要的元素，滿足了平面設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)需求。

平面設(shè)計(jì)服務(wù)商品經(jīng)濟(jì)時(shí)更能體現(xiàn)出水墨元素和水墨文化的獨(dú)特優(yōu)越性。例如，北京南鑼鼓巷里所銷售的扇面，扇面上繪制了各種各樣的水墨圖案，表現(xiàn)了扇面的悠久歷史及藝術(shù)涵養(yǎng)，以藝術(shù)給人們以熏陶，有時(shí)扇面甚至成了水墨藝術(shù)和水墨文化的附屬品?？梢妼⑺谌朐O(shè)計(jì)是情感的融入，可使平面設(shè)計(jì)如詩歌般優(yōu)美，將其特有的語言藝術(shù)化，增添了設(shè)計(jì)的感染力和親和力。

3 傳統(tǒng)水墨畫對(duì)空間設(shè)計(jì)的影響

傳統(tǒng)水墨畫對(duì)空間設(shè)計(jì)的影響深遠(yuǎn)，尤其是室內(nèi)設(shè)計(jì)的水墨思想融入。室內(nèi)空間設(shè)計(jì)效果不僅影響居住者的情緒，還影響人的思想。室內(nèi)設(shè)計(jì)在滿足居住者心理需求的同時(shí)，還要兼顧居住者的舒適度。室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)和室內(nèi)空間的大小、室內(nèi)空間的布局，以及居住者的審美特點(diǎn)、年齡都有一些聯(lián)系，根據(jù)水墨畫的繪畫思路，客廳是人們交談、會(huì)友和進(jìn)行娛樂活動(dòng)的基本場(chǎng)所，因此客廳的平面設(shè)計(jì)選取簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)思路，會(huì)使人感覺到空間充足，還可以營(yíng)造高雅的氛圍，具有文化氣息，為客廳里面交談的人提供更好的環(huán)境體驗(yàn)。

臥室的平面設(shè)計(jì)則跟居住者年齡有很大聯(lián)系。兒童居住的臥室應(yīng)該以鮮艷的色彩為主，開朗活潑地表現(xiàn)出蓬勃向上的朝氣，讓兒童的臉上洋溢出快樂的笑容。老年房則以樸素的白色為主，白色代表著心無雜念，可以讓老人體會(huì)到寧靜的感覺。書房則以靜謐和清悠的格調(diào)為主，為閱讀者提供一個(gè)安靜的環(huán)境，有助于創(chuàng)作者思路的開闊。

傳統(tǒng)的水墨畫繪畫方式和表現(xiàn)手法對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，水墨思路就是無須過多的修飾，色彩上也不過分強(qiáng)調(diào)，一深一淺就能體現(xiàn)層次分明帶來的感受，一濃一淡也可以還原山水的動(dòng)靜狀態(tài)。

水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作思路用于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)方法的巨大創(chuàng)新，是對(duì)中國(guó)寶貴傳統(tǒng)文化的繼承和保護(hù)，是對(duì)水墨藝術(shù)的傳承和推廣。平面設(shè)計(jì)中華民族特色的融入和民族文化的滲透使平面設(shè)計(jì)更具有審美價(jià)值和文化價(jià)值，當(dāng)代的平面設(shè)計(jì)師將傳統(tǒng)的水墨畫藝術(shù)表現(xiàn)形式和文化內(nèi)涵古為今用，是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)文化的深刻交融，是水墨文化在另一個(gè)截然不同的領(lǐng)域?qū)嶓w化的成功嘗試，這樣設(shè)計(jì)出來的作品自然流露出東方文化氣韻，既是民族的，又是世界的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 胡婭靜.論傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用及創(chuàng)新[J].戲劇之家，2016（02）：150-151.

[2] 黃愛民.我國(guó)傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].文藝評(píng)論，2013（05）：115-117.

作者簡(jiǎn)介：李一功（1991—），男，寧夏西吉人，寧夏大學(xué)碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。