從奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片探討三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展

摘 要：從奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片發(fā)展歷史來(lái)看，短短20多年三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)成為主流動(dòng)畫(huà)制作方式?；谶@種情況，本文對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不同表現(xiàn)形式展開(kāi)了分析，然后對(duì)三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了探討，為關(guān)注這一話題的人們提供參考。

關(guān)鍵詞：奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片;三維動(dòng)畫(huà);藝術(shù)表現(xiàn)

0 引言

作為綜合性藝術(shù)形式，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在人物造型和場(chǎng)景表現(xiàn)方面顯得天馬行空，不受現(xiàn)實(shí)的約束。而伴隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式成為奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片主流表現(xiàn)形式，在為人們帶來(lái)華麗畫(huà)面效果的同時(shí)，也引發(fā)了人們對(duì)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)展問(wèn)題的思考。

1 奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片概述

1933年，美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院成立，發(fā)展至1989年設(shè)立了奧斯卡動(dòng)畫(huà)最佳短片獎(jiǎng)。至今，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)已經(jīng)取得了80多年的發(fā)展，幾乎對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷史進(jìn)行了覆蓋。而獲得獎(jiǎng)項(xiàng)提名的動(dòng)畫(huà)短片來(lái)自不同地區(qū)，擁有豐富的內(nèi)容題材和表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了創(chuàng)作者豐富的想象力和非凡的創(chuàng)造力。相較于長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)，短片動(dòng)畫(huà)始終處在非主流地位，但是并未在漫長(zhǎng)發(fā)展中銷(xiāo)聲匿跡，反而歷久彌新，體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)強(qiáng)大的生命力，使動(dòng)畫(huà)人才的前衛(wèi)個(gè)性得到了充分展現(xiàn)。奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片更是成了動(dòng)畫(huà)人追求原創(chuàng)的精神體現(xiàn)，有助于動(dòng)畫(huà)行業(yè)原創(chuàng)人才的培養(yǎng)，能夠推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)多元風(fēng)格的形成。相比較而言，長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)片多為商業(yè)片，所以在創(chuàng)作過(guò)程中需要對(duì)市場(chǎng)需要和大眾口味進(jìn)行兼顧，采取的表現(xiàn)手法大多平庸、保守，無(wú)法體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前沿趨勢(shì)。[1]奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片則始終充滿探索性，在表現(xiàn)形式上進(jìn)行大膽實(shí)驗(yàn)，能夠給長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)制作帶來(lái)啟發(fā)。因此，在研究動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式發(fā)展問(wèn)題時(shí)，還要結(jié)合奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片展開(kāi)探討，從而加強(qiáng)對(duì)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)的把握。

2 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的不同表現(xiàn)形式分析

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)根據(jù)制作方式和視覺(jué)效果，可以劃分成二維表現(xiàn)形式和三維表現(xiàn)形式，在擁有一定共性特征的同時(shí)也存在明顯差別。從總體上來(lái)看，二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)都帶有簡(jiǎn)約性、陌生化和狂歡性特點(diǎn)，但是二維動(dòng)畫(huà)僅在水平和垂直兩個(gè)維度平面空間中進(jìn)行動(dòng)畫(huà)創(chuàng)建，帶有平面裝飾感，三維動(dòng)畫(huà)是在三維空間創(chuàng)建的動(dòng)畫(huà)，帶有仿真立體感。[2]在創(chuàng)作方面，二維動(dòng)畫(huà)側(cè)重于借鑒傳統(tǒng)繪畫(huà)技法，帶有繪畫(huà)性，很多動(dòng)畫(huà)采取手繪方式完成，能夠?qū)崿F(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中形象提煉和概括，并完成夸張變形處理，創(chuàng)造的藝術(shù)形象線條表現(xiàn)力豐富。三維動(dòng)畫(huà)則帶有影視性，可以利用三維模型完成運(yùn)動(dòng)路徑和速度的設(shè)置，利用軟件進(jìn)行攝像機(jī)的推、拉調(diào)度，使得動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)更接近影視拍攝，因此能夠使動(dòng)畫(huà)充滿活力和動(dòng)感，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的感官刺激。相較于二維動(dòng)畫(huà)，三維動(dòng)畫(huà)屬于新興藝術(shù)表現(xiàn)形式，是數(shù)字藝術(shù)的一種，將伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展得到藝術(shù)性的提升，產(chǎn)生豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)的生命力。憑借多元化的畫(huà)面藝術(shù)效果，近年來(lái)三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸發(fā)展成為奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片創(chuàng)作的主流形式，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

3 結(jié)合奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片探討三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)展

3.1 三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的分析

三維動(dòng)畫(huà)作為全新的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式，多年來(lái)一直隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而變化。從奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的發(fā)展可以看出三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的變化過(guò)程。在1962年之前，奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片也僅僅是通過(guò)攝影方式進(jìn)行剪紙動(dòng)畫(huà)、木偶動(dòng)畫(huà)等各種動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的展現(xiàn)。1962年，來(lái)自南斯拉夫的動(dòng)畫(huà)作品《代用品》將數(shù)字技術(shù)引入了動(dòng)畫(huà)，利用線段、曲線等各種簡(jiǎn)單圖形進(jìn)行動(dòng)畫(huà)內(nèi)容的展現(xiàn)，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)行業(yè)的改革發(fā)展。伴隨著各種動(dòng)畫(huà)軟件的開(kāi)發(fā)應(yīng)用，創(chuàng)作者開(kāi)始將新科技與傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)結(jié)合在一起，完成強(qiáng)烈視聽(tīng)效果的創(chuàng)作，展現(xiàn)創(chuàng)作者的奇思妙想。發(fā)展至80年代末90年代初，奧斯卡迎來(lái)了第一部采用三維表現(xiàn)形式創(chuàng)作的最佳動(dòng)畫(huà)短片《錫玩具》，三維動(dòng)畫(huà)得以出現(xiàn)在大眾視線中。從該部動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式上來(lái)看，主要采用計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)進(jìn)行人物塑造，追求在模型材質(zhì)和造型上的寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)，所以動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和人物都側(cè)重進(jìn)行材質(zhì)和細(xì)節(jié)體現(xiàn)。由于技術(shù)發(fā)展尚不成熟，三維動(dòng)畫(huà)在隨后幾年并未取得快速發(fā)展。因?yàn)樵谶@一階段，奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的評(píng)選更看重動(dòng)畫(huà)的人文性和深刻意蘊(yùn)，而三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作更側(cè)重畫(huà)面表現(xiàn)技術(shù)，缺乏藝術(shù)表現(xiàn)力。針對(duì)這一局面，三維動(dòng)畫(huà)公司皮克斯不斷追求創(chuàng)新，終于推出了榮獲奧斯卡獎(jiǎng)的《格里的游戲》，緊接著1999年推出了《棕兔夫人》，同樣獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，使得三維動(dòng)畫(huà)短片引起了大眾關(guān)注。[3]從藝術(shù)表現(xiàn)上來(lái)看，相較于《錫玩具》，《格里的游戲》創(chuàng)造的任務(wù)帶有卡通化的特點(diǎn)，開(kāi)始注重動(dòng)畫(huà)藝術(shù)性表達(dá)，利用光影效果對(duì)人物神態(tài)和動(dòng)作進(jìn)行刻畫(huà)，實(shí)現(xiàn)人物場(chǎng)景質(zhì)感的區(qū)分，從而在對(duì)二維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式進(jìn)行吸收的同時(shí)，發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)。在《棕兔夫人》中，創(chuàng)作者開(kāi)始嘗試將三維藝術(shù)表現(xiàn)形式與多種藝術(shù)形式相結(jié)合，在人物和場(chǎng)景創(chuàng)作上依然采取卡通化風(fēng)格，同時(shí)利用三維動(dòng)畫(huà)進(jìn)行定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格的展現(xiàn)，使得動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式得到了豐富，同時(shí)也使動(dòng)畫(huà)制作效率得到了大大提升。

3.2 三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展情況

從三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)展情況來(lái)看，進(jìn)入21世紀(jì)后三維動(dòng)畫(huà)在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)得到了廣泛應(yīng)用，促使系列三維動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)生。隨后，在2002年、2003年和2005年，榮獲奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的分別為《為了鳥(niǎo)兒們》《恰卜恰布》和《瑞恩》，均為三維動(dòng)畫(huà)短片。從2010年到2017年，獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的動(dòng)畫(huà)均采用三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式，奠定了三維動(dòng)畫(huà)在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)方面的主流地位。但是對(duì)歷屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行深入分析可以發(fā)現(xiàn)，盡管均為三維動(dòng)畫(huà)片，但是各部動(dòng)畫(huà)短片都實(shí)現(xiàn)了多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合。例如，在2015年獲獎(jiǎng)的動(dòng)畫(huà)短片《美味盛宴》中，盡管采用三維表現(xiàn)形式創(chuàng)造了生動(dòng)寫(xiě)實(shí)的縱深場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)了環(huán)境光源的立體展現(xiàn)，但是卻明顯帶有二維藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。出現(xiàn)這種效果，主要是由于動(dòng)畫(huà)本身采用了平面插畫(huà)藝術(shù)圖案，然后通過(guò)模型特殊處理實(shí)現(xiàn)了二維和三維藝術(shù)風(fēng)格的融合。2017年獲獎(jiǎng)動(dòng)畫(huà)短片《鷸》由皮格斯動(dòng)畫(huà)工作室耗時(shí)3年完成，在采用三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式完成逼真畫(huà)面創(chuàng)造的同時(shí)，融入了定格動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式，使得動(dòng)畫(huà)的每一幀接近一幅畫(huà)，使實(shí)物的優(yōu)美造型得到了體現(xiàn)，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格進(jìn)行了貫徹，體現(xiàn)了深刻的藝術(shù)思維。

3.3 三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展問(wèn)題

在三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)取得不斷發(fā)展的過(guò)程中，一些原本存在的問(wèn)題也日漸突顯。在人們對(duì)科學(xué)技術(shù)重視程度不斷提高的情況下，人們對(duì)藝術(shù)作品本身的藝術(shù)性追求遭到了削弱，以至于在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作上過(guò)于關(guān)注三維技術(shù)的運(yùn)用，忽視了人物風(fēng)格塑造和畫(huà)面藝術(shù)元素的豐富，造成了許多相似作品的產(chǎn)生，不利于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新發(fā)展。現(xiàn)階段，三維動(dòng)畫(huà)已經(jīng)成為主流動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式，即便以多元化著稱(chēng)的奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片都出現(xiàn)了其他動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式受到嚴(yán)重排擠的情況，造成諸多動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式退出歷史舞臺(tái)。但從長(zhǎng)期發(fā)展來(lái)看，局限于動(dòng)畫(huà)的畫(huà)面視聽(tīng)效果增強(qiáng)，容易導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)缺乏新意，因此在觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)質(zhì)量的要求不斷提高的背景下三維動(dòng)畫(huà)也將逐漸失去主導(dǎo)地位。一直以來(lái)，動(dòng)畫(huà)短片都將創(chuàng)新當(dāng)成創(chuàng)作動(dòng)力，所以動(dòng)畫(huà)短片的影響力才會(huì)日趨國(guó)際化和多元化，體現(xiàn)出較高的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作水準(zhǔn)，展現(xiàn)出深刻的人文內(nèi)涵，成為重要藝術(shù)形式中的重要組成部分。因此，在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)方面還應(yīng)持續(xù)實(shí)現(xiàn)多種藝術(shù)融合途徑的探索，以便創(chuàng)作出更符合奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立精神的作品。

3.4 三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的發(fā)展建議

2018年獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片的作品為《親愛(ài)的籃球》，原本只是作為在科比退役現(xiàn)場(chǎng)播放的動(dòng)畫(huà)，卻意外獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。該部動(dòng)畫(huà)短片并未采用先進(jìn)三維技術(shù)進(jìn)行華麗畫(huà)面的創(chuàng)造，而是以粗糲素描畫(huà)為風(fēng)格的短片，采取鉛筆素描方式對(duì)科比的成長(zhǎng)故事進(jìn)行描繪，最終打敗了畫(huà)面效果逼真的眾多三維動(dòng)畫(huà)短片。盡管該部動(dòng)畫(huà)獲獎(jiǎng)引起了廣泛爭(zhēng)議，但是值得動(dòng)畫(huà)人深思的問(wèn)題在于，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作不應(yīng)將特效制作當(dāng)成重心，而是要關(guān)注動(dòng)畫(huà)的造型、風(fēng)格和內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)對(duì)多種藝術(shù)表現(xiàn)形式的探索和創(chuàng)新，這樣才能使觀眾始終保持對(duì)動(dòng)畫(huà)的新鮮感。

4 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)研究可以發(fā)現(xiàn)，奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片在動(dòng)畫(huà)界占據(jù)重要的地位，能夠反映動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。而在不同的時(shí)代，奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片展現(xiàn)出了不同的藝術(shù)表現(xiàn)，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展三維動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸成為主流，在推動(dòng)藝術(shù)表現(xiàn)形式融合發(fā)展的同時(shí)，也對(duì)其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的發(fā)展空間進(jìn)行了擠壓。因此，在未來(lái)發(fā)展中還應(yīng)積極探索動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合發(fā)展路徑，推動(dòng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：尚國(guó)立（1986—），男，河南新鄉(xiāng)人，本科，助教，研究方向：影視動(dòng)畫(huà)。