關(guān)于陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)技法的探析

夏青

摘 要：花鳥(niǎo)畫(huà)一直都是我國(guó)繪畫(huà)的主要內(nèi)容，其在陶瓷新彩中也得到了普遍的應(yīng)用，使得陶瓷新彩煥發(fā)出獨(dú)特的光彩，同時(shí)也散發(fā)著深厚的歷史底蘊(yùn)。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的實(shí)踐與研究，陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)技法已經(jīng)十分成熟而完善，使陶瓷新彩的審美情趣得以充分提高，大幅豐富了陶瓷新彩的裝飾意義。本文簡(jiǎn)單介紹陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)，并對(duì)其繪畫(huà)技法加以分析和研究。

關(guān)鍵詞：陶瓷新彩;工筆;花鳥(niǎo)畫(huà);繪畫(huà)技法

新彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的內(nèi)容豐富、色彩艷麗，在汲取傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí)，也充分借鑒了現(xiàn)代化的繪畫(huà)技法，從而更加契合陶瓷新彩。就目前來(lái)看，陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)受到了陶藝家與市場(chǎng)受眾的普遍喜愛(ài)，已經(jīng)當(dāng)代社會(huì)重要的裝飾物品，同時(shí)也是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要媒介。

1 陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)概述

實(shí)際上，陶瓷新彩一開(kāi)始被稱為“洋彩”，這是因?yàn)槠涫怯傻聡?guó)及日本傳入國(guó)內(nèi)并在景德鎮(zhèn)開(kāi)始流行。由于新材的繪畫(huà)程序較為簡(jiǎn)單，同時(shí)表現(xiàn)力極強(qiáng)、色彩豐富真實(shí)，故而在國(guó)內(nèi)受到了普遍的推崇與歡迎。后來(lái)隨著對(duì)其研究及實(shí)踐的深入，我國(guó)已經(jīng)充分掌握了其顏料制法，同時(shí)也充分吸收了我國(guó)工筆畫(huà)、寫(xiě)意畫(huà)等傳統(tǒng)繪畫(huà)的精髓。如此一來(lái)，再將其稱作“洋彩”也就不再合適，故而更名為“新彩”。正因如此，花鳥(niǎo)、山水、人物等中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)內(nèi)容也逐漸被廣泛應(yīng)用在陶瓷新彩之中，使其煥發(fā)出與國(guó)外“洋彩”完全不同的魅力，具有深厚的中華傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。也就是說(shuō)，陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)實(shí)際上融合了“洋彩”這種釉上彩以及中國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)又對(duì)二者進(jìn)行了一定的創(chuàng)新，呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的魅力，成了人們裝飾、收藏的良好選擇。

2 陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)技法特點(diǎn)

2.1 內(nèi)容表達(dá)

脫胎于傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)，其內(nèi)容自然還是以花鳥(niǎo)為主。但是花鳥(niǎo)只是其繪畫(huà)的具體表現(xiàn)內(nèi)容，其核心內(nèi)容依舊是與傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)一脈相承的寓意表現(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)有寫(xiě)意與工筆之分，其中寫(xiě)意畫(huà)重在描繪意境，而工筆畫(huà)則重在勾勒實(shí)景。但不管是寫(xiě)意畫(huà)還是工筆畫(huà)，其思想與情感才是整幅畫(huà)要表達(dá)的核心所在。而且工筆花鳥(niǎo)畫(huà)本身畫(huà)法較簡(jiǎn)，與寫(xiě)意畫(huà)有著諸多的相似性，故而其繪畫(huà)重點(diǎn)始終在于思想表達(dá)上，而非簡(jiǎn)單的花鳥(niǎo)勾勒。在陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)過(guò)程中，畫(huà)家更加注重整幅畫(huà)的寓意表達(dá)，從思想情感的表達(dá)出發(fā)，結(jié)合工筆花鳥(niǎo)畫(huà)表現(xiàn)形式，借花鳥(niǎo)表達(dá)了自己對(duì)藝術(shù)美的追求。也就是說(shuō)，陶瓷新彩的工筆花鳥(niǎo)繪畫(huà)需要做到形神兼?zhèn)?。如果只具形的話，那么就是去了神韻，難以準(zhǔn)確傳遞作者的藝術(shù)追求;同時(shí)如果只具備神的話，那么也就不能被稱作工筆畫(huà)了。因此對(duì)諸多陶瓷新彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作者而言，如何實(shí)現(xiàn)具體內(nèi)容與表達(dá)內(nèi)容的統(tǒng)一，即寫(xiě)實(shí)復(fù)現(xiàn)與思想情感的和諧，是首先需要考慮的問(wèn)題，更是繪畫(huà)的重要技法所在。

2.2 構(gòu)圖

在陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)技法中，構(gòu)圖是極為重要的部分，可以視作畫(huà)的“筋骨”。實(shí)際上，其構(gòu)圖是建立在線描基礎(chǔ)上的，由于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的線條是以淡筆瘦線為主，這就給了創(chuàng)作者極大的創(chuàng)作空間，可以充分根據(jù)實(shí)際需求加以構(gòu)思和應(yīng)用。與此同時(shí)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的線描手法多樣，從而使得創(chuàng)作者有更多的選擇，大幅豐富了構(gòu)圖的多樣性。在此基礎(chǔ)之上，創(chuàng)作者能夠自由組合線描與構(gòu)圖來(lái)展開(kāi)創(chuàng)作，進(jìn)行實(shí)現(xiàn)藝術(shù)追求，完成思想情感表達(dá)。而具體在構(gòu)圖方面，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖講究均衡與對(duì)應(yīng)，與中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意畫(huà)相比在留白方面有所欠缺。大多數(shù)情況下，陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)的構(gòu)圖技法都在追求均衡，有疏則有密、有虛則有實(shí)、有聚則有散、有緩則有急。實(shí)際上，這是中國(guó)傳統(tǒng)中庸思想在繪畫(huà)技法上的延續(xù)，代表著中華民族的傳統(tǒng)審美理念，而花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的對(duì)應(yīng)則體現(xiàn)在其寓意上，創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)往往需要先進(jìn)行構(gòu)思，并在構(gòu)思的基礎(chǔ)上進(jìn)行構(gòu)圖，因此構(gòu)圖實(shí)際上代表著創(chuàng)作者要表達(dá)的寓意、思想、情感以及感受。換句話說(shuō)，構(gòu)圖雖然是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“筋骨”，但同樣可以表現(xiàn)出其“血肉”。

2.3 色彩運(yùn)用

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩運(yùn)用通常被稱作設(shè)色技法。和傳統(tǒng)水墨畫(huà)不同，設(shè)色是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)及其重要的部分，是充分展現(xiàn)花鳥(niǎo)本質(zhì)，體現(xiàn)創(chuàng)作者精神意志的關(guān)鍵。由于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的色彩層次極為豐富，故而其對(duì)創(chuàng)作者的設(shè)色技法要求較高，需要?jiǎng)?chuàng)作者充分掌握點(diǎn)、染、平涂等技法，這樣才能充分利用顏色凸顯出花鳥(niǎo)畫(huà)的質(zhì)感，生動(dòng)真實(shí)地展示花鳥(niǎo)的神韻。不過(guò)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)色并不是以復(fù)刻自然界的色彩結(jié)構(gòu)為核心，而是要通過(guò)顏色來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的思想情感，表現(xiàn)創(chuàng)作者的審美追求。因此在進(jìn)行設(shè)色時(shí)，創(chuàng)作者往往會(huì)根據(jù)自己所觀、所感與所想，對(duì)色彩結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，尤其會(huì)注重其中的色彩均衡與過(guò)渡，是整個(gè)畫(huà)作看起來(lái)是一個(gè)和諧統(tǒng)一的主體，但同時(shí)也能突出其中的色調(diào)對(duì)比，進(jìn)而讓觀者能夠在第一時(shí)間注意到畫(huà)中的主體。換句話說(shuō)，陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色的重點(diǎn)不在于保證畫(huà)面及真實(shí)物象在色調(diào)及色彩結(jié)構(gòu)上的一致，而是在于利用色彩來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者的個(gè)人表達(dá)。需要注意的是，由于陶瓷工筆古彩花鳥(niǎo)繪畫(huà)對(duì)色彩過(guò)渡要求極高，而新調(diào)配的油料具有極強(qiáng)的揮發(fā)性，往往在完成繪畫(huà)后不久就干化了，難以滿足繪畫(huà)的色彩過(guò)渡要求，同時(shí)也會(huì)使畫(huà)面看起來(lái)缺乏生氣。為了解決這一問(wèn)題，有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者往往都會(huì)選擇存放時(shí)間較長(zhǎng)的老油料來(lái)替代新油料，改善設(shè)色效果。

3 結(jié)語(yǔ)

在陶瓷工筆新彩花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，有著大量的繪畫(huà)技法需要加以重視。其中內(nèi)容表達(dá)、構(gòu)圖及設(shè)色是最為重要的三個(gè)部分，不但會(huì)直接影響畫(huà)面的最終表現(xiàn)效果，也會(huì)影像創(chuàng)作者的思想情感表達(dá)和藝術(shù)審美追求。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步，新彩工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的這些繪畫(huà)技法也要與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，進(jìn)而創(chuàng)作出更多更符合時(shí)代潮流的藝術(shù)作品，滿足人們的精神文化需求。

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