淺析拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的鋼琴伴奏特點(diǎn)

朱姝堯

摘 要：拉赫瑪尼諾夫是俄羅斯著名的古典音樂作曲家、鋼琴家、指揮家，其作品具有深厚的民族音樂基礎(chǔ)，極擅長史詩式壯闊的音樂風(fēng)格。拉赫瑪尼諾夫作品眾多，風(fēng)格也不盡相同，在演奏方面也各具特色。本文對拉赫瑪尼諾夫鋼琴伴奏的特點(diǎn)進(jìn)行了簡要探討。

關(guān)鍵詞：拉赫瑪尼諾夫;鋼琴伴奏;特點(diǎn)

0 前言

拉赫瑪尼諾夫的作品題材眾多，其中藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作占據(jù)了非常重要的地位。同時拉赫瑪尼諾夫浪漫曲中的鋼琴伴奏也尤為重視，他在創(chuàng)作當(dāng)中將歌唱部分和鋼琴伴奏部分完美結(jié)合，二者相互交織、水乳交融。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴伴奏曲也具有及鮮明的個人特點(diǎn)。

1 拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品

拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品當(dāng)中蘊(yùn)含著飽滿的情感，表現(xiàn)力非常強(qiáng)勁，形象十分鮮明;在作品的旋律當(dāng)中充滿了抒情的意味，極易引起演奏者和聽眾之間的情感共鳴。拉赫瑪尼諾夫的作品當(dāng)中會巧妙融合創(chuàng)作時的內(nèi)心情感，他身處在沙皇統(tǒng)治下，生活環(huán)境非常壓抑;但是他又身處于廣闊的自然當(dāng)中，因此在拉赫瑪尼諾夫的作品當(dāng)中我們既能夠感受到自然的遼闊，心曠神怡又令人神往;也能夠體會到黑暗政治統(tǒng)治下人們內(nèi)心的壓抑和對美好未來的強(qiáng)烈渴望。拉赫瑪尼諾夫?qū)⒆约好艿母星閮A注在每一個音符當(dāng)中，通過音樂跨越時間和空間的界限與聽眾進(jìn)行交流。

2 拉赫瑪尼諾夫的鋼琴伴奏特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫的大多數(shù)鋼琴伴奏作品都是依托于其創(chuàng)作的藝術(shù)作品存在的，其中的鋼琴演奏部分能對整體作品起到輔助和完善作用，幫助作品實(shí)現(xiàn)情感的傳遞，極大程度的豐富了音樂作品的內(nèi)涵。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴伴奏最大限度地挖掘和利用了鋼琴的音色和特質(zhì)，打破了鋼琴作為次要地位為歌唱伴奏的傳統(tǒng)，將鋼琴伴奏成為提升藝術(shù)歌曲魅力的秘密武器。

2.1 鋼琴與聲樂完美結(jié)合

在拉赫瑪尼諾夫筆下，鋼琴伴奏不僅僅是聲樂演唱中人聲的輔助，而是獨(dú)立成為一個聲部，能夠與聲樂演唱融合統(tǒng)一，二者的結(jié)合能夠碰撞出非常強(qiáng)烈的火花，讓聽眾倍感驚艷。

在音樂作品當(dāng)中，鋼琴伴奏具有主題渲染和提示的功能，鋼琴演奏音樂作品當(dāng)中的情感引題、旋律發(fā)展都具有極其重要的作用。以拉赫瑪尼諾夫的《春潮》為例，作者在曲目當(dāng)中設(shè)置了一個“春潮動機(jī)”，并將這種固定樂思融入作品的每一部分中，從前奏開始，在每一個轉(zhuǎn)折當(dāng)中都不斷加深，直至曲目尾聲時已變得磅礴大氣，讓整個樂曲在輝煌當(dāng)中結(jié)束。在拉赫瑪尼諾夫的作品當(dāng)中，鋼琴伴奏在樂曲結(jié)構(gòu)和音響上都是相對獨(dú)立的，作品中鋼琴聲部與人聲歌唱聲部同時進(jìn)行，二者之間相互搭配;在音響方面鋼琴聲部是獨(dú)立演奏的部分，也是演唱聲部當(dāng)中不可或缺的部分。[1]

通常情況下，鋼琴伴奏在作品中發(fā)揮著結(jié)構(gòu)串聯(lián)作用，通常在作品的前奏、間奏、尾奏中表現(xiàn)突出;但拉赫瑪尼諾夫的作品打破了這一傳統(tǒng)，他提高了鋼琴伴奏的運(yùn)用頻率，同時將鋼琴音響發(fā)揮到了極致，將鋼琴伴奏單獨(dú)形成聲部，與演唱的人聲聲部構(gòu)成了平行關(guān)系。將二者從原有的主從關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)橄嗷ヅ浜系摹岸爻标P(guān)系。

2.2 讓鋼琴伴奏起到錦上添花的作用

在拉赫瑪尼諾夫的音樂作品當(dāng)中，鋼琴伴奏通常都能夠起到錦上添花的作用。伴奏通常具有定調(diào)、穩(wěn)定節(jié)奏、烘托氣氛和情感刻畫的作用，但在拉赫瑪尼諾夫的作品當(dāng)中鋼琴伴奏不僅僅具有伴奏的基礎(chǔ)作用，還能夠以獨(dú)立的音樂性格參與到作品創(chuàng)作當(dāng)中，成為作品中不可或缺的部分。

拉赫瑪尼諾夫的浪漫曲中鋼琴伴奏通常都承擔(dān)著情節(jié)描繪、色彩填充和結(jié)構(gòu)規(guī)劃的功能。[2]在演奏過程當(dāng)中通過搭配鋼琴伴奏向聽眾描繪作品中的情境，讓觀眾能夠更直觀地感受到作品對于環(huán)境和人物的刻畫，將旋律當(dāng)作語言把整體故事娓娓道來，引發(fā)觀眾的想象，與音樂作品產(chǎn)生共鳴。結(jié)構(gòu)精巧的音樂作品才能夠達(dá)到抓耳的效果，拉赫瑪尼諾夫在音樂作品當(dāng)中巧妙的插入音樂伴奏，讓作品的結(jié)構(gòu)變的更加合理，緊緊地抓住觀眾的注意力。此外，不同于一般的依附于作品而存在的鋼琴伴奏，拉赫瑪尼諾夫的鋼琴伴奏具有極高的完整性和獨(dú)立性，這不僅對演奏者的演奏技巧有極高要求，更為他們提供了二次創(chuàng)作的空間。[3]

2.3 鋼琴伴奏力度與速度多變

在鋼琴伴奏創(chuàng)作中，拉赫瑪尼諾夫充分體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格，在作品當(dāng)中鋼琴伴奏速度、力度多變，通過對節(jié)奏的把控來發(fā)揮鋼琴伴奏的作用。在鋼琴伴奏中，力度的變化非常豐富，直接體現(xiàn)在曲目的結(jié)構(gòu)和布局當(dāng)中，演奏時聽眾能夠感受到明顯的強(qiáng)弱變化，層次分明;在情感表達(dá)當(dāng)中，也充滿了力量感，情感的表達(dá)極其自然，醞釀和爆發(fā)都有遞進(jìn)累積的過程，不會給聽眾造成突兀的感覺。[4]當(dāng)然這樣的力度變化對演奏者的演奏水平提出了具有極高要求，演奏者在演奏過程當(dāng)中必須要通過旋律和演奏技巧來表達(dá)出力量的強(qiáng)弱，讓聽眾僅憑“耳聽”就能夠感受到變化。

速度多變也是拉赫瑪尼諾夫鋼琴伴奏的特點(diǎn)，對作品速度和節(jié)奏的把控是體現(xiàn)作者和演奏者水平的關(guān)鍵。速度的變化往往伴隨著情感的轉(zhuǎn)變，當(dāng)樂曲的演奏速度發(fā)生變化時，其中傳遞的情感也會隨之改變，樂曲的段落交接和結(jié)尾處經(jīng)常出現(xiàn)速度的變化。就如拉赫瑪尼諾夫的作品《命運(yùn)》，在演奏中速度的變化運(yùn)用的十分豐富，其中會出現(xiàn)許多的變速提示，這些變換讓整首曲目變得更有層次感，情感傳遞也更加飽滿自然。鋼琴伴奏受到演唱部分的影響，速度的變化也要與演唱保持一致，二者必須達(dá)到統(tǒng)一才能保證作品的完整性。

3 結(jié)語

縱觀拉赫瑪尼諾夫的作品，能夠從中感受到他對藝術(shù)的追求和其中蘊(yùn)含的真摯的思想情感追求。拉赫瑪尼諾夫的鋼琴伴奏不僅僅是藝術(shù)歌曲演唱部分的伴奏，更是藝術(shù)歌曲的一部分，有了鋼琴伴奏之后他的創(chuàng)作作品情感表達(dá)更加的飽滿，也更加的引人注意。

參考文獻(xiàn)：

[1] 冉楠楠.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《命運(yùn)》的創(chuàng)作及其鋼琴伴奏特征[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2014，32（03）：189-192.

[2] 吳紅燕.牡丹綠葉扶，崖石靜水激——談拉赫瑪尼諾夫浪漫曲及其鋼琴伴奏藝術(shù)[J].藝術(shù)評鑒，2017（15）：9-11+25.

[3] 馬冬莉.拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》的風(fēng)格特征[J].黃河之聲，2017（05）：61-62.

[4] 梁曉寧.拉赫瑪尼諾夫四首鋼琴前奏曲的演奏解析[J].山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，33（04）：157-158+168.