久石讓動(dòng)漫配樂(lè)視域下音樂(lè)元素在動(dòng)漫影視中的應(yīng)用分析

摘 要：久石讓是日本動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作者中的標(biāo)志性人物，他的音樂(lè)風(fēng)格簡(jiǎn)約且富有創(chuàng)新，作品呈現(xiàn)個(gè)性鮮明且感情豐富，處處散發(fā)著人文主義關(guān)懷。本文首先簡(jiǎn)單闡述了久石讓動(dòng)漫配樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格，重點(diǎn)分析了在久石讓動(dòng)漫配樂(lè)視角下音樂(lè)元素在動(dòng)漫影視中的應(yīng)用，旨在深度挖掘其在動(dòng)畫(huà)配樂(lè)創(chuàng)作中的精髓，促進(jìn)我國(guó)動(dòng)漫影視的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：久石讓;動(dòng)漫配樂(lè);音樂(lè)元素;動(dòng)漫影視

0 前言

我們常見(jiàn)的動(dòng)漫影視多以夸張的形象呈現(xiàn)，想象力十分豐富，是諸多青少年最喜歡的藝術(shù)形式，在動(dòng)漫影視中動(dòng)漫配樂(lè)的作用也是不容小覷的，因?yàn)樗苯雨P(guān)系著動(dòng)漫影視的效果。在日本，說(shuō)到最具影響力的動(dòng)漫配樂(lè)大師當(dāng)屬久石讓，它在日本動(dòng)漫配樂(lè)發(fā)展中發(fā)揮著舉足輕重的作用。

1 久石讓動(dòng)漫配樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格

1.1 旋律簡(jiǎn)約且具創(chuàng)新性

說(shuō)起久石讓，還真讓人刮目相看，他在五歲時(shí)候就已經(jīng)走上了音樂(lè)之路，擅長(zhǎng)把各種音樂(lè)元素按照自己的思維脈絡(luò)進(jìn)行創(chuàng)新重組，所以他的配樂(lè)總能帶給人驚喜而美好的感受，他不喜重復(fù)，所創(chuàng)作的音樂(lè)旋律看似簡(jiǎn)單，聽(tīng)起來(lái)卻讓人回味無(wú)窮。如在《幽靈公主》這一作品中，對(duì)于影片的層次感，他選擇用級(jí)進(jìn)的音樂(lè)旋律線條進(jìn)行表現(xiàn)，讓觀眾慢慢進(jìn)入狀態(tài)。

1.2 情感豐富且個(gè)性鮮明

久石讓是一個(gè)簡(jiǎn)約主義者，在他的作品中，音樂(lè)風(fēng)格清新脫俗，總能給人留下深刻印象，在《天空之城》動(dòng)漫作品中，主題音樂(lè)的曲調(diào)看似簡(jiǎn)單，然而久石讓是以模進(jìn)的技法突出主體內(nèi)容，另外在配樂(lè)方式以及轉(zhuǎn)調(diào)方式也有所區(qū)別，所以呈現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格個(gè)性鮮明，此外再加之以小提琴、鋼琴與童聲合唱等多元化的方式進(jìn)行演繹，快速地推動(dòng)了動(dòng)漫劇情的變化。

2 以久石讓動(dòng)漫配樂(lè)為視角談音樂(lè)元素在動(dòng)漫影視中的應(yīng)用

2.1 音樂(lè)元素能夠渲染影視氛圍

一般來(lái)說(shuō)，一部?jī)?yōu)秀的影視作品并非只是讓觀眾看懂那么簡(jiǎn)單，而是讓觀眾在觀看之余產(chǎn)生無(wú)限的遐想空間，想要這樣的效果，不僅需要在設(shè)計(jì)影視鏡頭的時(shí)候多加創(chuàng)新，音樂(lè)元素的合理使用也能夠良好的渲染影視氛圍。在《風(fēng)之谷》作品中，久石讓在背景音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)就融入了自己的風(fēng)格，他選用電聲樂(lè)器，和交響樂(lè)隊(duì)結(jié)合在一起，為觀眾帶來(lái)了一個(gè)自然、奇幻的新世界，開(kāi)啟了觀眾的想象空間，讓觀眾進(jìn)入到一個(gè)美好的氛圍中。

2.2 音樂(lè)元素能夠塑造角色的第三維

在三維及思維電影不斷發(fā)展的今天，可以說(shuō)音樂(lè)元素在動(dòng)漫影視中的豐富性能夠直接影響動(dòng)漫電影對(duì)于觀眾的吸引度，在動(dòng)漫影視中有效的應(yīng)用音樂(lè)元素，可以營(yíng)造影視審美和情節(jié)描述的多維性，進(jìn)而打造吸引觀眾眼球的立體空間。在動(dòng)漫影視中運(yùn)用敘事性音樂(lè)，可以強(qiáng)化人物在劇中的性格特點(diǎn)，改變情節(jié)發(fā)展，充分調(diào)動(dòng)動(dòng)畫(huà)節(jié)奏，增加動(dòng)漫維度。

2.3 奠定了影片基調(diào)刻畫(huà)人物內(nèi)心世界

有時(shí)候聽(tīng)一首影片的主題音樂(lè)，大致能知道這部影片所詮釋的影片基調(diào)，或唯美、或悲傷、或激進(jìn)、或奇幻，因?yàn)閯?dòng)漫影視中的音樂(lè)元素往往是在刻畫(huà)劇中人物的內(nèi)心世界，用音樂(lè)的方式表達(dá)劇中人物情感，引發(fā)觀眾的情感共鳴。例如在《再見(jiàn)螢火蟲(chóng)》這一動(dòng)畫(huà)電影中，有一個(gè)故事情節(jié)是描述兄妹倆失去母親的場(chǎng)景，他們默默地蹲坐著沒(méi)有說(shuō)話，沉浸在悲傷痛苦中，那么此時(shí)的配樂(lè)就要烘托這種悲痛欲絕的氛圍。久石讓在這一情節(jié)創(chuàng)作中，將小提琴與長(zhǎng)笛進(jìn)行組合，整個(gè)配樂(lè)的表達(dá)凄美中夾雜著憂傷，不知不覺(jué)中把觀眾也帶入到莫名的憂傷中，讓觀眾深刻體會(huì)到此時(shí)此刻兩人內(nèi)心深處所承受的痛苦，這就是音樂(lè)元素在動(dòng)漫影視中的作用，深度刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界，這種深入人心的音樂(lè)表達(dá)比號(hào)啕大哭更讓人感同身受。

3 久石讓動(dòng)漫配樂(lè)對(duì)中國(guó)動(dòng)漫影視的啟示

久石讓的音樂(lè)，總能勾起人們心中最純真的力量，不管是因?yàn)閯?dòng)漫作品而留意他的配樂(lè)創(chuàng)作，還是單純喜歡他所呈現(xiàn)的音樂(lè)創(chuàng)作，都讓人不得不佩服他的實(shí)力，他的一系列創(chuàng)作給日本動(dòng)漫影視注入了新的血液，近幾年日本動(dòng)漫電影不斷推出，其中還有一些具有世界知名度的好作品，受日本及西方國(guó)家的影響，我國(guó)動(dòng)漫影視產(chǎn)業(yè)也有了一定發(fā)展，但發(fā)展速度卻相對(duì)緩慢，目前在動(dòng)畫(huà)片制作方面，我國(guó)還缺少具有創(chuàng)造性專業(yè)性的音樂(lè)制作人才，致使我國(guó)動(dòng)畫(huà)片缺乏鮮明的風(fēng)格特征。

通過(guò)對(duì)久石讓音樂(lè)風(fēng)格以及他在動(dòng)漫影視中所采用的音樂(lè)元素分析，對(duì)我國(guó)動(dòng)漫影視作品制作具有一定的借鑒意義，有時(shí)候運(yùn)用音樂(lè)元素的變化比故事人物的直接表露更加有感染力。合理在動(dòng)漫影視中運(yùn)用音樂(lè)元素，能更加深入體會(huì)故事情節(jié)及人物的心理變化。對(duì)我國(guó)動(dòng)漫影視發(fā)展而言，若是要提高整體制作水平，需引進(jìn)專業(yè)的音樂(lè)制作人才，充分學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外大師的配樂(lè)技能，在理解作品的基礎(chǔ)上，加入音樂(lè)、感情、文化等元素，結(jié)合時(shí)代特征，從而制作出符合時(shí)代發(fā)展及大眾喜好的動(dòng)漫音樂(lè)作品。

4 結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)漫影視產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展的今天，動(dòng)漫配樂(lè)越來(lái)越得到人們的關(guān)注，久石讓的動(dòng)漫配樂(lè)由心而生，處處彌漫著自己的風(fēng)格，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，情感豐富且個(gè)性鮮明，總能觸動(dòng)人們內(nèi)心的情感，他善用多種音樂(lè)元素進(jìn)行融合，并加以靈活創(chuàng)作，這對(duì)我們中國(guó)動(dòng)漫音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，也是值得學(xué)習(xí)的地方。

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作者簡(jiǎn)介：王艷陽(yáng)（1995—），黑龍江雞西人，研究生在讀，研究方向：器樂(lè)與鍵盤(pán)演奏藝術(shù)。

通訊作者：李策（1978—），佳木斯大學(xué)副教授，碩士研究生導(dǎo)師。