淮紅戲中曲牌《鳳陽(yáng)歌》藝術(shù)特色探析

朱建華 王敏

摘 要：《鳳陽(yáng)歌》為淮紅戲中重要曲牌，來(lái)源于揚(yáng)州清曲中的同名曲牌，因吸收融合宿遷當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)元素，形成其獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格。本文擬從《鳳陽(yáng)歌》的調(diào)式調(diào)性、旋律旋法、腔詞關(guān)系等方面對(duì)其進(jìn)行剖析，以此來(lái)揭示淮紅戲中《鳳陽(yáng)歌》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：淮紅戲;《鳳陽(yáng)歌》;藝術(shù)特色

淮紅戲是流行于蘇北宿遷及周邊地區(qū)的地方小戲種，距今已有近兩百年的歷史，該戲曲原以說(shuō)唱、歌舞形式為主，唱本多為民間故事或傳說(shuō)。其戲曲音樂(lè)為曲牌體，旋律優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，深受廣大人民群眾喜愛，淮紅戲中的音樂(lè)曲牌大多來(lái)源于揚(yáng)州清曲，結(jié)合地方音樂(lè)文化，形成了獨(dú)具宿遷特色的戲曲曲牌，《鳳陽(yáng)歌》是其中一首較為典型的曲牌。

1 鳳陽(yáng)歌的起源

關(guān)于鳳陽(yáng)歌的起源與形成，一直被學(xué)界所關(guān)注并研究，說(shuō)法眾多。在楊春的文章《鳳陽(yáng)歌全國(guó)學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述》中：有學(xué)者認(rèn)為《鳳陽(yáng)歌》《鳳陽(yáng)花鼓》的‘歌原是‘秧歌。其祖調(diào)約是鳳陽(yáng)一帶的土著音腔和來(lái)自江浙等地移民所唱的吳歌雜調(diào)，還有學(xué)者認(rèn)為：影響于山東琴書、揚(yáng)州清曲、四川琴書等曲種的《鳳陽(yáng)歌》是一個(gè)腔調(diào)系統(tǒng)，源為元明之際蘇南民間唱春活動(dòng)的“春調(diào)”。筆者傾向于第二種說(shuō)法，從結(jié)構(gòu)上看，這首《鳳陽(yáng)歌》曲調(diào)一般為起承轉(zhuǎn)合式四句體結(jié)構(gòu)，每句句末的落音大多數(shù)為商、徵、羽、徵。這與元明之際的春調(diào)結(jié)構(gòu)完全相同。

2 淮紅戲中《鳳陽(yáng)歌》藝術(shù)特色

雖然戲曲曲牌《鳳陽(yáng)歌》是由《春調(diào)》變化發(fā)展而來(lái)，但是，即使是同一戲曲劇種，因劇情需要，相同曲牌仍可能有不同曲調(diào)，即在速度、旋律上會(huì)稍有變化，本文主要針對(duì)淮紅戲中《上墳》唱段的《鳳陽(yáng)歌》進(jìn)行分析，該曲譜為劉玉林演唱，李兆益記譜。

2.1 調(diào)式調(diào)性分析

戲曲曲牌《鳳陽(yáng)歌》作為來(lái)源于元明時(shí)期的蘇南民間歌曲“春調(diào)”的旋律，其調(diào)式調(diào)性仍然沿襲著“春調(diào)”的調(diào)式調(diào)性，調(diào)式仍然為建立在五聲音階基礎(chǔ)上的徵調(diào)式，旋律中使用變化半音（變化音），如第一樂(lè)句中“觀春景”曲調(diào)出現(xiàn)變化半音#4，它具有壓抑的情緒，暗淡之色彩，深化了“佳人勉強(qiáng)觀春景”詞意。音樂(lè)上情景交融渾然一體，為“上墳”整個(gè)套曲中“哭郎”一段悲傷音樂(lè)先作音調(diào)與情緒的準(zhǔn)備，與“上墳”所表現(xiàn)的主題思想情緒是一致的。曲牌其樂(lè)句上落音格式一般固定為“商”，“徵”，“羽”，“徵”，揭示了我國(guó)民間音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)上的“起”，“承”，“轉(zhuǎn)”，“合”的一般規(guī)律。

2.2 旋律旋法分析

從以上劉玉林唱的鳳陽(yáng)歌來(lái)看。開始兩小節(jié)在旋律進(jìn)行上很有特點(diǎn)：旋律采用了五度下行后又五度上行。這種手法的使用在一般民歌小調(diào)開始的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)與樂(lè)匯中是非常少見的。第一句為起句，該句為開始的陳述部分，結(jié)束在商音上，具有不穩(wěn)定性，急需進(jìn)一步的發(fā)展，第二樂(lè)句從高音波浪式下行級(jí)進(jìn)到全曲最低音?！叭f(wàn)紫千紅”一處曲調(diào)明亮開闊。“總是春”一處曲調(diào)音色渾厚有分量落在徵調(diào)式主音上。這一句音樂(lè)上形象地塑造出明媚的春之景象。第三樂(lè)句開始的曲調(diào)是第一樂(lè)句中前兩小節(jié)旋律的重復(fù)和移位變化，它波浪式起伏下行級(jí)進(jìn)到最不穩(wěn)定的“羽”音上構(gòu)成了“轉(zhuǎn)”句的音樂(lè)，凸顯出主人公悲痛、哀怨的心理。第四樂(lè)句其旋律是綜合前第二樂(lè)句中曲調(diào)素材加以重復(fù)與變化而來(lái)的，使全曲向更深沉、更委婉的感情抒詠方向深化。

2.3 曲式結(jié)構(gòu)分析

淮紅戲中的曲牌《鳳陽(yáng)歌》為起承轉(zhuǎn)合的四句體，單樂(lè)段，一板一眼，2/4拍，速度為中速，曲牌樂(lè)句上落音格式為“商”，“徵”，“羽”，“徵”，與江蘇地區(qū)《春調(diào)》旋律每句的結(jié)束音相一致。在音符時(shí)值的選用上，為了突出主人公悲傷的心情，該曲選用較為常見的四分音符、八分音符和十六分音符，且在節(jié)奏型的安排上，使用較為均勻的八分音符、前八后十六及均勻的十六分音符等形式，偶爾使用小附點(diǎn)，這樣安排使得旋律的推動(dòng)感減弱，雖然旋律線條起伏較大，但是受到節(jié)奏布局的影響，旋律的線條整體是使用“抑”調(diào)，多表現(xiàn)低沉、抑郁的情感，以此來(lái)襯托主人公悲傷的心理。

2.4 詞曲結(jié)合分析

淮紅戲中的《上墳》唱段中，曲牌《鳳陽(yáng)歌》歌詞：佳人勉強(qiáng)觀春（那）景，萬(wàn)紫（啊）千紅（?。┛偸牵ò。┐?，桃紅柳綠（?。┒嗪茫ò。┛?，風(fēng)飄（?。┤f(wàn)點(diǎn)爭(zhēng)頭人（吶哎）。從歌詞上來(lái)看，該曲全部采用七字式句法，該七字句為二、二、三式，中間夾帶著襯詞，襯詞的使用為在詞拍后面加入。在該曲牌中，襯詞的使用主要是加強(qiáng)口氣語(yǔ)調(diào)，有助于表現(xiàn)內(nèi)容。從旋律和歌詞的組合來(lái)看，主要采取的是詞拍內(nèi)的幾個(gè)音符組合，這種組合主要考慮到歌詞的敘述性。

3 結(jié)語(yǔ)

“鳳陽(yáng)歌”曲牌作為淮紅戲中的重要曲牌，其結(jié)構(gòu)方正嚴(yán)謹(jǐn)，旋律富于歌唱性與抒情性，在“淮江戲”里多用于敘事。該曲牌不僅延續(xù)了揚(yáng)州清曲中的旋律曲調(diào)，同時(shí)還根據(jù)劇情的需要，融入了宿遷地區(qū)的地方音樂(lè)文化元素，變化中又凸顯了傳承，具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

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[3] 江明惇.漢族民歌概論[M].上海文藝出版社，1982.

作者簡(jiǎn)介：朱建華（1982—），男，江蘇徐州人，碩士，講師，研究方向：民族音樂(lè)學(xué)。

王敏（1983—），女，江蘇宿遷人，碩士，助理研究員，研究方向：高校教育管理。