淺析崔顥詩(shī)作及其內(nèi)含的丈夫氣概和盛唐詩(shī)風(fēng)

桑田

崔顥是一位處于盛唐時(shí)期的詩(shī)人，詩(shī)名大而人名小。崔顥的女性詩(shī)清新脫俗、簡(jiǎn)潔大氣；《黃鶴樓》更是成為千古名篇，意境開闊、用詞精妙，展現(xiàn)了崔顥廣闊的胸襟，盛唐時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的整體風(fēng)貌也由此可見一斑。

唐代是詩(shī)的時(shí)代。其中不乏李白、杜甫、白居易這樣的大詩(shī)人，他們寫下無(wú)數(shù)膾炙人口的詩(shī)篇，詩(shī)人本人也流芳千古；但更多的是眾多詩(shī)作不多、流傳不廣的詩(shī)人，他們可能名不見經(jīng)傳，可能小有名氣，可能偶得傳世佳作，可能一生成績(jī)平平，然而他們才是唐代詩(shī)人的主體。

崔顥就是其中一位。他才思敏捷，長(zhǎng)于寫詩(shī)，系盛唐詩(shī)人，《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然并提，算是唐代詩(shī)人中的小名家，有一些名篇佳作，但數(shù)量不多，他的存詩(shī)僅四十二首，主要包括女性詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水詩(shī)、贈(zèng)言記事詩(shī)幾種。前三種占比較大，是他創(chuàng)作的主體內(nèi)容。其中，女性題材的詩(shī)有十五首，超過總量的三分之一，其重要性由此可見一斑。其中有名篇《代閨人答輕薄少年》《盧姬篇》《行路難》《邯鄲宮人怨》等。《王家少婦》寫得清新脫俗，筆者認(rèn)為雖不出名，卻很出彩：

十五嫁王昌，盈盈入畫堂。

自矜年正少，復(fù)倚婿為郎。

舞愛前溪綠，歌憐子夜長(zhǎng)。

閑來斗百草，度日不成妝。

首聯(lián)點(diǎn)明描寫對(duì)象及其身份，開門見山，直奔主題。頷聯(lián)和頸聯(lián)寫王家少婦錦衣玉食的日子，尾聯(lián)一語(yǔ)點(diǎn)破少婦驕奢卻乏味的生活。全詩(shī)短短四十字，有頭有尾，有因果有轉(zhuǎn)折，雖是女性詩(shī)，卻絲毫不拖泥帶水，反而寫得短小精悍、干脆利落又不失韻味。女性詩(shī)難道就一定寫得艷俗嗎？當(dāng)然不是。就拿《王家少婦》來說，尾聯(lián)寫少婦雖然金屋暖裘，卻也飽含著幽怨無(wú)奈，妙齡少女“度日不成妝”，生活的激情早早磨滅，未嘗不令人扼腕。

又有《行路難》：“君不見建章宮中金明枝，萬(wàn)萬(wàn)長(zhǎng)條拂地垂”，雖是寫深宮，卻寫得大氣磅礴?！捌G彩朝含四寶宮，香風(fēng)旦入朝云殿。漢家宮女春未闌，愛此芳香朝暮看?？磥砜慈バ牟煌收郯茬R臺(tái)上。雙雙素手剪不成，兩兩紅妝笑相向”，承接開頭，粗中有細(xì)，花已開，春未闌，素手雙雙、紅妝兩兩，大氣卻不夸張，細(xì)膩卻不做作，把“宮”和“女”描寫得沒有一點(diǎn)粗鄙艷俗。

崔顥不單會(huì)寫名門閨秀和漢家宮女，對(duì)平民百姓家的女兒、妻子也刻畫得入木三分。《川上女》就描寫了一個(gè)船家女的日常生活：“川上女，晚妝鮮，日落青渚試輕楫，汀長(zhǎng)花滿正回船，暮來浪起風(fēng)轉(zhuǎn)緊，自言此去橫塘近，綠江無(wú)伴夜獨(dú)行，獨(dú)行心緒愁無(wú)盡?！绷攘葦?shù)語(yǔ)便塑造出一個(gè)辛勤又孤苦的女子形象。

崔顥的女性詩(shī)不僅寫女性，很多時(shí)候也涉及政治內(nèi)容，體現(xiàn)出愛國(guó)知識(shí)分子的氣魄。《相逢行》中“女弟新承寵，諸兄近拜侯”句，一看便知是在影射楊貴妃及其從兄楊國(guó)忠?！侗R姬篇》也寫道“人生今日得嬌貴，誰(shuí)道盧姬身細(xì)微”，借以諷刺楊貴妃。在當(dāng)時(shí)忠臣受排擠、眾人敢怒不敢言的情況下，崔顥不去明哲保身，反而仗義執(zhí)言，足見其愛國(guó)情懷和君子之風(fēng)。而今人也能從他的詩(shī)句中多少感覺到盛唐詩(shī)風(fēng)的宏偉浩蕩，因?yàn)榧词故桥灶}材的詩(shī)作，也能如此朗朗上口、擲地有聲，這在歷朝歷代的詩(shī)壇中可能都是不多見的。

崔顥最著名的作品就是《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

詩(shī)的部分用詞存在爭(zhēng)議，尤其是第一句，今天的通行本都作“昔人已乘黃鶴去”，而唐人選唐詩(shī)中的《國(guó)秀集》《河岳英靈集》《又玄集》《才調(diào)集》都作“昔人已乘白云去”，敦煌寫本、宋代《苕溪漁隱叢話》和《唐詩(shī)紀(jì)事》以及多種選本、元代吳師道的《吳禮部詩(shī)話》都是如此，不見有作“黃鶴去”者。到了元代，就改成“黃鶴去”，再到清代金圣嘆《選批唐才子詩(shī)》，更力主“黃鶴去”而以“白云去”大謬。沈德潛《唐詩(shī)別裁集》承襲此說，《唐詩(shī)三百首》又據(jù)此書選錄，于是“黃鶴去”積非成是，也為詩(shī)附加了不少仙人傳說?？傊揞椀摹饵S鶴樓》，應(yīng)以敦煌寫本為正。即“白云去”，這樣也跟“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”銜接更為自然、緊密，邏輯關(guān)系也更為嚴(yán)密、順暢。

這是一首吊古懷鄉(xiāng)之作。首聯(lián)和頷聯(lián)寫的是一個(gè)神話故事，但具體的解釋沒有定論，在此也不便妄加揣測(cè)。頸聯(lián)是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，音律和諧，對(duì)仗工整。詩(shī)人站在黃鶴樓上，遠(yuǎn)眺著山川草木，不禁感時(shí)傷懷。小人權(quán)傾朝野，自己宦海沉浮一生，卻不受器重，終不能實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大的志向。不知不覺天色漸晚，望著夕陽(yáng)晚景，更覺孤苦無(wú)依、憂愁凄涼。不難看出，崔顥懷著崇高的理想，不愿姑息、也不能容忍奸臣在朝堂之上作奸犯科，希望能夠官居高位，濟(jì)世救國(guó)。奈何時(shí)光飛逝，由于個(gè)人的、官場(chǎng)的、社會(huì)的種種原因，自己沒能被人發(fā)掘、得到重用，空有一腔熱血、滿腹才華，卻只能當(dāng)當(dāng)小官，作作小詩(shī)，不由悲從中來?！杜f唐書·文苑傳》載：“開元、天寶年間，文士知名者，汴州崔顥、京兆王昌齡、高適、襄陽(yáng)孟浩然，皆名位不振。”這里非常清楚地寫明崔顥雖有詩(shī)才，但官位、社會(huì)地位并不高?？梢姶揞棽⒎鞘筝?，而是一個(gè)有抱負(fù)、有理想、有才華卻郁郁不得志的好男兒。

這首詩(shī)氣勢(shì)雄渾，意境高遠(yuǎn)，是盛唐詩(shī)作中的上上佳品。宋朝嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話》寫道：“唐人七言律詩(shī)，當(dāng)以崔顥黃鶴樓為第一?！眰餮岳畎滓矠橹?dāng)R筆，“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”。不僅內(nèi)容和語(yǔ)言寫得出眾，此詩(shī)的結(jié)構(gòu)布局也是詩(shī)中翹楚。李白《鸚鵡洲》與《鳳凰臺(tái)》仿效崔顥《黃鶴樓》，并未得其神髓?？梢娖湮墓P之精妙、地位之崇高。盛唐宏偉開闊、激昂奔放的詩(shī)風(fēng)在這首詩(shī)中得到了集中的體現(xiàn)。

與他的女性詩(shī)和山水記游詩(shī)一樣，崔顥的邊塞詩(shī)、感懷贈(zèng)別詩(shī)以及很多歌行等也秉承了其豪邁而細(xì)致的風(fēng)格，展現(xiàn)給人不拘小節(jié)、威武雄壯而又字斟句酌、用語(yǔ)絕妙的唐詩(shī)風(fēng)采。崔顥雖然有其缺點(diǎn)，但總的來說是一個(gè)有氣節(jié)、有抱負(fù)的愛國(guó)知識(shí)分子，人們應(yīng)當(dāng)給予其人、其詩(shī)應(yīng)有的肯定和尊重。

（山東大學(xué)文學(xué)院）