靈感之源反射而來的自我

唐依敏

聶競竹×戲劇

用戲劇做引子傳遞我的感受

裝置藝術(shù)《臨川四夢(mèng)》

潮濕悶熱的京城老建筑里，白色的獨(dú)角鯨躍然于墻面上演一場仲夏夜之夢(mèng)，代表麥克白的手沖破重重阻礙去夠取一頂鮮紅色的皇冠，亦或者代表了臨川四夢(mèng)的畫軸傾瀉了一整間屋子……當(dāng)熟悉的戲劇變成藝術(shù)裝置的時(shí)候一切似乎有了幾分陌生的意味，但是它們又是那么生動(dòng)，帶著灼灼的新生的力量為我們演繹了一場別樣的戲劇。在這個(gè)夏日《陌生化接觸：海報(bào)裝置藝術(shù)展》于恭王府開幕，同時(shí)，該展也為第十一屆青年戲劇節(jié)揭幕。在聶競竹的手下，那些二維的海報(bào)又或者是三維的裝置都一點(diǎn)點(diǎn)剝離開了我們熟悉的對(duì)于話劇的印象，你很難說這是熟悉的另一種面目還是只是一場“陌生化接觸”。但是在這里古代和現(xiàn)代，戲劇和裝置融合在了一起，熟悉又陌生，偏偏一切又都圓滿的像是一個(gè)圓。

海報(bào)《你好，憂愁》

Q&A

Q=《北京青年》周刊

A=聶競竹

Q介紹一下《陌生化接觸》這個(gè)展覽吧。

A這次展覽是以戲劇為主題的，因?yàn)檫@次展覽的名字叫《陌生化接觸》，所以就想把各種陌生化的元素結(jié)合起來讓它們接觸一下，想把戲劇和當(dāng)代藝術(shù)還有設(shè)計(jì)能夠跨界到一起，包括在這種古老的建筑里展出這種當(dāng)代的藝術(shù)。我希望大家能在這種“陌生化”的體驗(yàn)中觸碰自己的內(nèi)心。

Q最開始是怎么想到給展覽起名叫《陌生化接觸》的？

A是在莫斯科去圣彼得堡的火車上孟京輝導(dǎo)演幫我起的，他一拍腦袋就想出來了這個(gè)詞。這個(gè)詞我本人也挺喜歡的，首先這個(gè)詞跟戲劇的關(guān)聯(lián)很深，因?yàn)樽铋_始“陌生化”這個(gè)詞是德國一個(gè)特別有名的戲劇家布萊希特提出來的，而且“陌生化接觸”其實(shí)是展現(xiàn)了一種跨界的概念，是當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)和戲劇的一個(gè)跨界，甚至是當(dāng)代的藝術(shù)跟古典的建筑的跨界，都是跨界，也都是陌生化接觸。

Q希望能通過這次的展覽或者說這些作品傳遞給大家一種怎么樣的精神？

A我希望我的作品里能有一個(gè)文學(xué)性的東西在里面，有時(shí)候我看很多當(dāng)代藝術(shù)的作品的時(shí)候會(huì)覺得很難帶入進(jìn)去，如果我想理解這個(gè)作品可能需要看很多的文獻(xiàn)。這就是我為什么用戲劇做引子，是因?yàn)榭赡芎芏嗳瞬恢牢蚁氡磉_(dá)的是什么，但是他肯定知道哈姆雷特，肯定知道麥克白，他能有一個(gè)自己的想象，他能把自己的情感帶入進(jìn)去，所以就讓戲劇成為一個(gè)媒介來串聯(lián)起我跟觀眾之間的關(guān)系。

Q最開始是怎么想到用現(xiàn)代藝術(shù)的形式來表達(dá)戲劇的？

A導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇本然后通過自己的感受來排一部戲劇，我根據(jù)這個(gè)劇本創(chuàng)作出的可能是我的感受，我會(huì)用另外一個(gè)我自己的方式來表達(dá)。而且其實(shí)我很早以前就接觸話劇了，高三的暑假等著去美院上學(xué)的時(shí)候就已經(jīng)到《戀愛的犀?！愤@個(gè)劇組去打工了，就這樣跟戲劇結(jié)緣了，而且因?yàn)樯系挠质敲涝?，所以就這樣把這兩者結(jié)合到了一起，一直到今天我在做的都是跟戲劇相關(guān)的。但是隨著時(shí)間慢慢地推移就會(huì)覺得光是海報(bào)這樣的一個(gè)二維空間已經(jīng)不足以表達(dá)我想表達(dá)的東西了，所以就想著可不可以用一些三維，甚至是四維的東西來表達(dá)出跟戲劇相關(guān)的主題。

其實(shí)這整個(gè)主題展都是在向我所敬佩的編劇大師們致敬，像莎士比亞，契訶夫，普希金，包括廖一梅老師，可能導(dǎo)演是在看完編劇的劇本之后闡述他的一個(gè)想法跟理解，我做這些作品其實(shí)也是這樣，是把一個(gè)長達(dá)幾小時(shí)的劇做了一個(gè)壓縮的工作。我希望可以在呈現(xiàn)這些當(dāng)代的藝術(shù)作品的同時(shí)又能夠賦予他們更多的文學(xué)底蘊(yùn)在里面?？赡芎芏嗨囆g(shù)家表達(dá)自己藝術(shù)的方式就是依靠著自己的滿腔熱血，但是可能觀眾看起來會(huì)有些割裂感，所以我希望能用這種相對(duì)簡單的方式，用特別文學(xué)性的方式跟藝術(shù)做一個(gè)結(jié)合，也能夠讓我的作品更扎實(shí)一些。

Q所以這些當(dāng)代藝術(shù)的作品跟海報(bào)表達(dá)的情感其實(shí)是一樣的？

A對(duì)，我覺得想法是相通的，只是表達(dá)方法不一樣，就像有的人畫國畫，有的人畫油畫，但是你想表達(dá)的情感上的東西其實(shí)是相通的，只是手法不一樣而已。

Q怎么樣才能把一部那么長的戲劇濃縮成一張海報(bào)或者是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的作品呢？

A我覺得有時(shí)候還是需要有一個(gè)突然的靈感的，就像看完一個(gè)很長的劇以后讓你說劇情簡介其實(shí)可能兩百字就能說清楚，可能海報(bào)或者說這些藝術(shù)作品也在充當(dāng)著一個(gè)劇情簡介的角色。

Q一張好的海報(bào)對(duì)于一部戲劇來說代表著什么？

A海報(bào)的出發(fā)點(diǎn)其實(shí)就是吸引觀眾，是連接觀眾和戲劇之間的媒介和橋梁，現(xiàn)在海報(bào)的功能也越來越重要，可能十年前很多人看話劇都是贈(zèng)票，因?yàn)橛幸粡埫赓M(fèi)的票他才走到了劇院里，但是現(xiàn)在越來越多的觀眾是愿意自己買票去看戲的，所以可以說這十年是戲劇市場特別市場化的十年，但是如果你想把觀眾吸引到劇場你就更加需要一個(gè)宣傳了，所以海報(bào)設(shè)計(jì)也越來越重要，可以說海報(bào)是戲劇非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

Q那么戲劇對(duì)你個(gè)人而言又代表著什么？

A算是給我開啟了一扇門，特別有意思的一扇門，如果沒有戲劇可能我的生活中就會(huì)缺少非常重要的一部分，生活里也許就會(huì)少看見一片風(fēng)景。而且我也愿意在這種戲劇的環(huán)境下做創(chuàng)作，因?yàn)樗囆g(shù)家本身是很孤單的，可能每個(gè)人都是各自在為自己的理想而努力，但是做戲劇的創(chuàng)作特別不一樣，因?yàn)樗翘貏e溫暖的，所有人都是抱團(tuán)的。一個(gè)戲如果想成功，一定是需要很多人的努力的，導(dǎo)演，燈光，舞美，平面設(shè)計(jì)等等，它是一個(gè)群體的活動(dòng)，所以每次我都能從中結(jié)識(shí)到很多的好友，所以當(dāng)我做這個(gè)展覽時(shí)候也有非常多的朋友來幫我，我很喜歡這種特別溫暖的感覺。

Q既然是陌生化接觸，你有在這個(gè)展覽期間看到有趣的人們和戲劇之間的“陌生化接觸”嗎？

A我覺得在這里做展覽其實(shí)跟在美術(shù)館做展覽是很不一樣的，因?yàn)榇蠹襾砻佬g(shù)館可能就是為了看你的作品而來的，但是在這里大家可能更多的是以欣賞這些古建筑為目的而來的，然后發(fā)現(xiàn)這里有個(gè)展覽大家可能就進(jìn)來看看。你會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的每個(gè)人對(duì)藝術(shù)的理解都是不一樣的，理解的人會(huì)喜歡，不理解的人可能會(huì)拍照，他們可能不明白這個(gè)鯨魚的含義，但是覺得好看就站在前面拍張照片，我就覺得挺好的，每個(gè)人都能從里面找到自己的樂趣。

Q一般創(chuàng)作的靈感都來自于哪？

A可能還是需要有一定的生活上的積累，多看書多學(xué)習(xí)，因?yàn)槭亲鲆曈X的，所以視覺上的東西你要吸取，但是文學(xué)上的東西你也要吸取，就是各方面的東西你都要去吸收，就像一個(gè)音樂之所以動(dòng)聽是因?yàn)樗许嵚稍诶锩?，只是一個(gè)音的話那就不叫音樂了，所以可能海報(bào)也需要這樣的東西，我覺得很多東西都是觸類旁通的。

裝置藝術(shù)《仲夏夜之夢(mèng)》

鄭國慰Tim&王旖濛×餃子

有皮，有餡，和我們想傳達(dá)的情懷是一致的

這個(gè)炎熱夏季的“正經(jīng)事”除了世界杯，還有正經(jīng)做夢(mèng)DREAMER團(tuán)隊(duì)攜“正經(jīng)餃子館”來襲北京三里屯。在這間“不做餐飲做藝術(shù)”的餃子館里，上萬顆餃子被制作成各種奇思妙想的形狀，廚房里叮當(dāng)作響的鍋碗瓢盆兒，瓶瓶罐罐里的蒜醋糖鹽，還有生活中最熟悉又最忽視的小確幸，都被選取、提煉、無限放大。策展人希望能用食物這種最親切質(zhì)樸的東西建立與觀眾之間的聯(lián)系，畢竟人生那么多紛繁復(fù)雜，不如歡歡喜喜的煮一盤餃子來的快意又盡歡。

Q&A

Q=《北京青年》周刊

Z=策展人鄭國慰Tim

W=策展人王旖漾

Q為什么會(huì)給這次的展覽取名為正經(jīng)餃子館？

Z正經(jīng)餃子館一方面是和我們的團(tuán)隊(duì)名稱有關(guān)系，因?yàn)槲覀兊拿纸凶稣?jīng)做夢(mèng)，告訴年輕人可以正經(jīng)做夢(mèng)，并且夢(mèng)也可以大膽的被實(shí)現(xiàn)，所以我們的作品都會(huì)以“正經(jīng)”為前綴，這個(gè)展覽又是以中國傳統(tǒng)食物“餃子”為主題的快閃裝置展，所以就取名叫“正經(jīng)餃子館”了。

Q為什么會(huì)選擇餃子這種食物來做這次展覽的核心？

W首先餃子，它對(duì)于中國人來講，除了是食物以外還有另外一層含義。所有的節(jié)日里我們都會(huì)吃餃子，它有一個(gè)家庭團(tuán)圓的寓意在。從第二個(gè)角度來講，我們是一個(gè)藝術(shù)裝置展，餃子的藝術(shù)形態(tài)很豐富。它有皮有陷，有外面有內(nèi)容，它的皮和褶，非常有藝術(shù)感，所以發(fā)揮空間比較大。我們是以餃子為主題，里面有圍繞著餃子的一些其他元素，比如說大蒜，醋瓶等餃子館里應(yīng)該有的東西。我們是按照一個(gè)真正的餃子館來做的，有用餐區(qū)，后廚，煮餃子的地方，還有洗手間，就像一個(gè)餐廳一樣，是有一個(gè)故事在里面的。

Q這種靈感是來源于何方？

W三里屯通盈中心被稱為“吃貨天堂”，于是我們決定做一個(gè)和餐飲有關(guān)的主題。這個(gè)創(chuàng)意是拍腦門想出來的，只用了2秒鐘，開始想找一個(gè)跟中國人有密切關(guān)系的元素，就想到了餃子。從藝術(shù)形態(tài)上，餃子本身造型很豐富，可塑造可設(shè)計(jì)的空間很大。它有皮，有餡，一個(gè)外在，一個(gè)內(nèi)在，和我們想傳達(dá)的情懷是一致的。

Q你覺得對(duì)于這次展覽最重要的是什么？

W我們真的是把它當(dāng)作餐廳來設(shè)計(jì)，中餐館的后廚，常常給人油膩膩的感覺，也是很多人不太愿意去的地方。我們想給大家顛覆一下這個(gè)觀念，就把后廚噴成了玫瑰金色，blingbling的，地面和墻面都做成漩渦式的，工作臺(tái)都被吊在空中，有一種被顛倒的感覺。

Q希望傳遞給大家一種什么樣的精神情感？

W這一次的“正經(jīng)餃子館”，正經(jīng)做夢(mèng)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)過程中不斷打磨，里面藏著很多小心思，希望進(jìn)來的人可以發(fā)現(xiàn)。一米五的醋瓶，醋標(biāo)是我們自己的，上面的文案非?？蓯?、有趣。我們還做了一份《正經(jīng)晚報(bào)》，里面有很多關(guān)于餃子鮮為人知的故事和寓意。希望大家進(jìn)來之后還可以學(xué)到一些東西。當(dāng)你走進(jìn)場地中央那粒Bling-Bling土豪鉆石大餃子，內(nèi)部鏡面會(huì)反射出虛擬、人性與現(xiàn)實(shí)。“你走進(jìn)去就是餃子餡，每一粒餃子里都藏著人生百態(tài)。”

Q一般做展覽的時(shí)候，你的靈感來源都來自于哪方面？

Z展覽的靈感來源在生活和夢(mèng)境吧。

Q這次展覽從設(shè)計(jì)到最終的實(shí)施一共用了多長的時(shí)間？在實(shí)施的過程中有沒有哪個(gè)方面讓你覺得其實(shí)是有點(diǎn)沒達(dá)到最終效果的嗎？

W&Z我們?nèi)氁还踩齻€(gè)月時(shí)間，還有一些非全職的時(shí)間，總共加起來大概有半年吧。（展覽）在真正制作時(shí)是很有挑戰(zhàn)性的，對(duì)于我們和工廠還有合作方來講，是前所未有的。因?yàn)?米高的餃子，每顆鉆都是我們工匠師傅自己貼上去的，工匠師傅的眼睛真的快被閃瞎了。包括我們那個(gè)失重后廚，真的是我在二手市場買的廚具，把它們?nèi)紘姵闪嗣倒褰鹕?，都是可以使用的。后面我們焊了個(gè)鋼架，一個(gè)一個(gè)拿鋼絲吊到上面。從一開始構(gòu)思設(shè)計(jì)，到最后選材制作，每一項(xiàng)工作都非常繁瑣。

陳劭彥×摩洛哥

我喜歡顏色它們是我靈感的來源

1980年，圣羅蘭無意中在馬拉喀什發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廢棄已久的馬約爾花園，當(dāng)即買下了這座位于摩洛哥的花園，此后的漫長歲月里他經(jīng)常在花園滯留、沉思，這座花園成為他無可取代的棲身之所，他說：“很多年來，馬約爾花園都是我源源不斷的設(shè)計(jì)靈感源泉，我常常夢(mèng)到那些獨(dú)一無二的色彩?！?/p>

時(shí)間流轉(zhuǎn)到當(dāng)下，針織，鮮艷的色彩，異域的風(fēng)情，如同很多年前在馬約爾花園那個(gè)明媚的夏日，在臺(tái)灣的買手店“初衣食午”里臺(tái)灣設(shè)計(jì)師陳劭彥也用自己的設(shè)計(jì)將我們帶到那個(gè)溫情又繾綣的摩洛哥。

Q&A

Q=《北京青年》周刊

A=陳劭彥

Q簡單的為我們介紹一下這次為臺(tái)北時(shí)尚買手店“onefifteen初衣食午”設(shè)計(jì)的服裝？

A這次初衣食午的主題是摩洛哥。這國家給人的印象除了有很多民俗色彩和符號(hào)細(xì)節(jié)之外，我更希望可以帶出一種舒服輕松的氛圍，所以無論在用色或是材質(zhì)的選擇上都比較鮮明和活潑。另外也有一系列的針織品來塑造出單寧牛仔的隨性感。

Q你個(gè)人喜歡摩洛哥這個(gè)國家嗎？這個(gè)國家如何影響了你的設(shè)計(jì)？

A我大學(xué)和研究所都是主修針織的，所以一直對(duì)織品的東西很有興趣。摩洛哥在這方面有著悠久的歷史，也有很多相關(guān)的工藝，我也很希望有機(jī)會(huì)可以親自去看看。

Q圣羅蘭說“人生的色彩，是從摩洛哥開始”，那你覺得你人生的色彩是從何開始的？

A這個(gè)我不記得了，我是漸漸喜歡上顏色?？赡苡捎趶男∩畹沫h(huán)境，我覺得大自然的顏色影響我很多，也一直給我很多靈感。

Q這次為“onefiffeen初衣食午”設(shè)計(jì)的單品的顏色都非常鮮艷，你覺得顏色是否也是表達(dá)設(shè)計(jì)的一個(gè)重要的元素？

A顏色的確會(huì)影響視覺，就像一般人都覺得穿深色可以修飾身型。因?yàn)樽约河猩醯年P(guān)系，所以對(duì)顏色不是特別敏銳。但我是喜歡顏色的，只是我通常用的顏色不多，這次剛好讓我有機(jī)會(huì)可以發(fā)揮。

Q最開始是什么契機(jī)接觸到設(shè)計(jì)并且決定要成為設(shè)計(jì)師的？

A我的母親是花藝?yán)蠋?，也很喜歡藝術(shù)，她從小就鼓勵(lì)我畫畫。我高中念的是美工學(xué)校，也是那時(shí)候才開始真正接觸和學(xué)習(xí)到各種不同類型的設(shè)計(jì)和藝術(shù)類別。雖然學(xué)校沒有服裝相關(guān)科系，但是那時(shí)候開始注意到服裝設(shè)計(jì)，開始產(chǎn)生興趣。

Q你覺得設(shè)計(jì)這件事最有趣或者說最吸引你的部分是什么？

A就是它未知的可能性吧。雖然目前大家在做的東西越來越像，但看到?jīng)]看過的東西的時(shí)候反而會(huì)更興奮。

Q你是怎么能將創(chuàng)新和傳統(tǒng)融合在一起的？

A我喜歡嘗試不同的材質(zhì)，所以用傳統(tǒng)的技法或工藝來處理非傳統(tǒng)的材質(zhì)就會(huì)有新的感覺，也常讓人意想不到。

Q你覺得自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格是什么樣的？

A工藝性和幽默感。