從受眾接受心理解析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇改編

⊙劉健 孟欽照［廣西藝術(shù)學(xué)院， 南寧 530022］

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編之源起與現(xiàn)狀

互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)改變了人們的閱讀方式和寫(xiě)作方式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以互聯(lián)網(wǎng)為依托，掙脫了書(shū)籍材質(zhì)和復(fù)雜出版途徑的束縛，以其極大的創(chuàng)作空間、高速的傳播速度、對(duì)寫(xiě)手身份無(wú)所限制等特點(diǎn)迅速搶占文學(xué)市場(chǎng)，并發(fā)展成為一種龐大且支系繁多的文學(xué)類(lèi)別。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展壯大必然會(huì)引起影視劇領(lǐng)域?qū)I(yè)創(chuàng)作人員的關(guān)注和借鑒。影視劇與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一次“親密接觸”，始于臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手蔡智恒的《第一次親密接觸》。該書(shū)于2000年由金國(guó)釗導(dǎo)演拍成同名電影，2001年上映，于2004年又拍成了同名電視劇。自此，影視界開(kāi)啟了改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱。一時(shí)間，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇幾乎涵蓋了所有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材。如軍事類(lèi)《我是特種兵》，言情類(lèi)《泡沫之夏》《山楂樹(shù)之戀》，古裝類(lèi)《甄嬛傳》，穿越類(lèi)《步步驚心》，玄幻類(lèi)《古劍奇譚》《九層妖塔》，仙俠類(lèi)《誅仙》《幻城》《三生三世十里桃花》等。這股改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱潮迅速席卷各大衛(wèi)視黃金檔，相繼取得了不俗的收視率并獲得了良好的口碑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如同影視領(lǐng)域的催化劑，促使影視藝術(shù)繁榮發(fā)展。而一定程度上，這股熱潮也催生出了一個(gè)愈加龐大的網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手群體，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的誕生也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域更系統(tǒng)化、完善化。

然而，由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇發(fā)展至今已然漸露疲態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本、影視劇制作方、影視劇作品、影視劇傳播與受眾之間的矛盾愈加多樣化和復(fù)雜化。影視作為一種信息傳播媒介，作為一個(gè)文化創(chuàng)造主體，作為一種美學(xué)意識(shí)形態(tài)，在純粹追求票房、收視率、經(jīng)濟(jì)利益的過(guò)程中，逐漸淡化了承擔(dān)相應(yīng)社會(huì)文化責(zé)任的意識(shí)，無(wú)法正確引導(dǎo)受眾形成并發(fā)展積極的人生觀和價(jià)值觀。

二、受眾接受心理對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編創(chuàng)作之推動(dòng)

不論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是影視藝術(shù)，兩者都是開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)。而這兩種藝術(shù)形式想要實(shí)現(xiàn)其自身價(jià)值，欣賞主體的參與是其中一個(gè)無(wú)法忽視也不可或缺的環(huán)節(jié)。那么受眾在接受過(guò)程中其心理因素是以何種方式推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編創(chuàng)作的發(fā)展呢？筆者思考如下。

（一）對(duì)情感歸屬的追尋

影視劇創(chuàng)作選擇改編網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有固定并且龐大的受眾群體，且受眾大多為容易接受新鮮事物的“80后”和“90后”。他們身處物欲橫流的當(dāng)今社會(huì)，與前一輩人相比，他們面對(duì)更多的物質(zhì)誘惑，也肩負(fù)更大的生存壓力。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)這個(gè)虛擬平臺(tái)營(yíng)造出不同類(lèi)型的理想空間，使得在現(xiàn)實(shí)生活中迷茫掙扎的年輕人在其中得到暫時(shí)性的壓力宣泄，并獲得心理上的滿足感和強(qiáng)烈的情感共鳴。如言情類(lèi)作品《泡沫之夏》《何以笙簫默》等講述了校園或職場(chǎng)中發(fā)生的純美愛(ài)情，而生活在享樂(lè)主義、個(gè)人主義、拜金主義浪潮裹挾下的年輕群體面對(duì)這種愛(ài)情便不由心生向往。雖然在現(xiàn)實(shí)生活中得不到，但是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中能尋求到一種心理上的滿足。電影《失戀33天》則更貼近現(xiàn)實(shí)，失戀幾乎是每個(gè)人都會(huì)面對(duì)的一段情感歷程，然而現(xiàn)實(shí)中不是每個(gè)人都會(huì)像女主角黃小仙一樣幸運(yùn)。女性群體仿佛在電影中得到了想象中的完美愛(ài)情，王小賤成了她們的情感依托。

（二）對(duì)已逝時(shí)光的懷想

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展的2000—2010年間，其受眾群體“80后”“90后”正身處于中學(xué)或大學(xué)的校園之內(nèi)，而學(xué)生生活是現(xiàn)在已然參加了工作的“80后”“90后”最懷念、最向往，但是回不去的時(shí)光。在爾虞我詐的職場(chǎng)生活中，年輕群體面對(duì)殘酷競(jìng)爭(zhēng)則更加懷念青蔥校園的單純美好。于是，在現(xiàn)實(shí)生活中達(dá)不到的愿望只能通過(guò)其他途徑來(lái)實(shí)現(xiàn)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為年輕群體在學(xué)生時(shí)代不可或缺的一部分，將其改編為影視劇正好符合年輕群體的懷舊心理。

如由趙薇執(zhí)導(dǎo)，改編自辛夷塢同名小說(shuō)的電影《致我們終將逝去的青春》，女主角鄭微在追求陳孝正的過(guò)程中，在學(xué)校晚會(huì)的舞臺(tái)上高唱《紅日》的情境瞬間觸及觀眾記憶的深處，學(xué)生時(shí)代不顧后果的大膽瘋狂在心底蠢蠢欲動(dòng)，受眾對(duì)過(guò)去的懷想之情在電影中得到了滿足。由郭敬明的小說(shuō)《小時(shí)代》改編成的四部同名電影以友情為主線，講述了四個(gè)家庭環(huán)境、社會(huì)背景、人生經(jīng)歷不同，且價(jià)值觀各異的女孩之間發(fā)生的悲歡離合。影片中的戲劇沖突引起了觀影大眾對(duì)自己已經(jīng)失去的友情和愛(ài)情的刻骨懷戀，如同隨著故事情節(jié)的發(fā)展重走了一次青春路。

（三）對(duì)新奇生活的窺探

當(dāng)代社會(huì)，年輕群體基于生存壓力很難使理想與現(xiàn)實(shí)調(diào)和一致。個(gè)人的發(fā)展和生活現(xiàn)狀往往受到時(shí)代、地域、國(guó)家、民族、社會(huì)、學(xué)校、家庭等客觀因素的制約。懷才不遇的憤懣、對(duì)生活現(xiàn)狀的不滿、對(duì)燈紅酒綠的向往、對(duì)其他職業(yè)或人生軌跡的窺探，驅(qū)使著年輕群體在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及由其改編的影視劇中得到精神慰藉。受眾在不同類(lèi)型的作品中可以體驗(yàn)不同時(shí)代、不同國(guó)家、不同人種，甚至不同空間的新奇生活，在閱讀和觀看的同時(shí)恍若置身其中，極大滿足了受眾想要體驗(yàn)不同生活的心理訴求。

如《雪豹》《我是特種兵》等軍旅題材的作品，描寫(xiě)部隊(duì)生活的金戈鐵馬浴血搏殺。主人公在一次次面對(duì)民族危亡、進(jìn)行艱苦磨礪和考驗(yàn)、舍小家為大家的家國(guó)情懷的洗禮下，成長(zhǎng)為一名肩負(fù)使命、堅(jiān)守正義的民族英雄。許多滿腔熱血的年輕人在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法體驗(yàn)這種神秘驚險(xiǎn)的軍旅生活，于是這樣的作品便成為他們實(shí)現(xiàn)英雄夢(mèng)的捷徑。而《步步驚心》《宮》等穿越類(lèi)題材的受眾大多為年輕女性。現(xiàn)代女性雖然社會(huì)地位有所提高，但工作壓力、家庭壓力也隨之增長(zhǎng)。因而，她們對(duì)古代女性琴棋書(shū)畫(huà)的詩(shī)意生活心懷向往。穿越類(lèi)作品通過(guò)“穿越”這種天方夜譚的方式將過(guò)去與現(xiàn)在進(jìn)行了可逆的銜接，為現(xiàn)代女性體驗(yàn)古代生活提供了想象中的可能性。玄幻題材的作品《盜墓筆記》《花千骨》《古劍奇譚》等則滿足了受眾的涉險(xiǎn)獵奇心理，現(xiàn)實(shí)中的壓力在天馬行空的未知異世界中得到了宣泄和釋放。

（四）對(duì)影視圖像的迷戀

改革開(kāi)放之后，社會(huì)科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)走入千家萬(wàn)戶，影視藝術(shù)開(kāi)始貼近普通民眾的日常生活。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)培養(yǎng)出一批龐大且固定的受眾群體，但相較于閱讀文本需要受眾充分調(diào)動(dòng)想象力去思考作者意圖的復(fù)雜性來(lái)說(shuō)，受眾更加期待文本中華麗奇幻的世界通過(guò)影像與音響直接呈現(xiàn)于眼前和耳邊。這種影像音響信息直接作用于受眾的耳目感官，不僅帶給受眾愉悅的心理享受，而且更容易使受眾入情入景、身臨其境。在高新技術(shù)的帶動(dòng)下，許多之前因技術(shù)限制不敢拍不能拍的奇幻修真類(lèi)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也開(kāi)始以影視劇的方式進(jìn)入受眾視野。

如2015年播映的電視劇《花千骨》造型唯美、取景適當(dāng)，使用了電影鏡頭的拍攝手法，為觀眾塑造了一個(gè)超凡脫俗的仙境世界。與其網(wǎng)絡(luò)文本相比，電視劇《花千骨》擴(kuò)大了受眾范圍，更直觀且更容易為受眾接受。而仙俠類(lèi)經(jīng)典作品《誅仙》通過(guò)大量的特效技術(shù)將一個(gè)奇異的、恢宏完整的修仙世界呈現(xiàn)在觀眾眼前。當(dāng)只可能存在于想象中的修仙世界通過(guò)影視屏幕真實(shí)出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，觀眾對(duì)影視圖像的迷戀便更加如影隨形、再難擺脫。

三、受眾接受心理與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編創(chuàng)作之矛盾

雖然受眾接受心理對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編創(chuàng)作起到一定的推動(dòng)作用，然而，兩者之間同樣也存在著難以調(diào)和（不是不可調(diào)和）的矛盾。矛盾的存在不僅導(dǎo)致了大量粗劣作品的誕生，而且更重要的是在一定程度上也制約了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編創(chuàng)作的發(fā)展。

（一）受眾期待與影視劇制作方之間的矛盾

影視藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力在于人類(lèi)從古至今試圖打破空間局限的強(qiáng)烈愿望，而高新技術(shù)的發(fā)展使人類(lèi)這一愿望變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，并且掌握了征服時(shí)空局限的物質(zhì)手段。影視藝術(shù)的出現(xiàn)深刻影響了人們老舊的思維方式。然而在其創(chuàng)作階段，卻不得不受到許多方面的制約和影響。

1.文本挑選與受眾期待之矛盾

劇作是一個(gè)影視作品成功的基礎(chǔ)。編劇在挑選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本并將其改編為劇本的過(guò)程中，必然會(huì)考慮受眾對(duì)所選文本的接受程度和心理期待?？墒蔷巹∨c受眾之間并不能協(xié)同一體、同感同想，同一種類(lèi)型的文本只能針對(duì)固定一個(gè)或幾個(gè)受眾群體引起情感共鳴，無(wú)法滿足所有受眾的心理期待，從而引發(fā)其他受眾的排斥心理。

《步步驚心》是一部改編自桐華所創(chuàng)作的同名小說(shuō)的電視劇。其網(wǎng)絡(luò)文本以一位現(xiàn)代女性張曉在機(jī)緣巧合之下穿越回清朝的經(jīng)歷為題材，架空歷史，講述了她在康熙年間與各位皇子之間的悲歡離合。作為一部帶有靈異性質(zhì)的“清穿”（穿越到清朝）劇，《步步驚心》的受眾大多是對(duì)世界充滿幻想的青少年。而對(duì)中老年來(lái)說(shuō)，他們則更容易接受如家庭倫理類(lèi)、抗日諜戰(zhàn)類(lèi)等類(lèi)型的作品。因而雖然《步步驚心》是在同時(shí)段衛(wèi)視頻道收視率最高的電視劇，并在韓國(guó)首爾國(guó)際電視節(jié)上獲得了“最受歡迎海外電視劇大獎(jiǎng)”和“亞洲最具人氣演員大獎(jiǎng)”，但是它仍然不能涵蓋并滿足所有受眾群體的心理訴求。

2.外景和演員挑選與受眾期待之矛盾

一部影視作品在投拍之前必須將拍攝地點(diǎn)與參演演員得到落實(shí)。對(duì)外景的選擇要符合劇作規(guī)定的時(shí)代、地域、民族等特點(diǎn)，對(duì)演員的選擇要符合劇作中的人物形象，對(duì)演員本身的演技、人氣、片酬等方面也要做綜合評(píng)估，使得影視劇投拍資金合理化，播映后經(jīng)濟(jì)利益最大化。然而現(xiàn)實(shí)情況復(fù)雜多變，如受到影片期限的約束，必須對(duì)已經(jīng)選好的場(chǎng)景進(jìn)行修改；受資金或演員檔期的影響，無(wú)法選擇最符合原著人物形象的演員。當(dāng)不論是所選場(chǎng)景還是參演演員都低于受眾的心理期待且這種矛盾無(wú)法調(diào)和的時(shí)候，受眾便會(huì)對(duì)這種翻拍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視作品產(chǎn)生抵制心理，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編熱潮的冷卻埋下隱患。大型古裝玄幻電視劇《青云志》改編自蕭鼎的仙俠小說(shuō)《誅仙》?！肚嘣浦尽吩趯?duì)演員的選擇方面曾經(jīng)引起很大的爭(zhēng)議。《誅仙》作為仙俠類(lèi)小說(shuō)的鼻祖，其主角張小凡、碧瑤、陸雪琪，甚至于田靈兒、林驚羽等配角的形象都深入人心。每一個(gè)“原著黨”的心目中對(duì)任何一個(gè)角色都有自己所期待的最佳演員適配。當(dāng)張小凡最終被敲定為李易峰出演，陸雪琪為楊紫出演后，在誅仙貼吧以及微博上，對(duì)李易峰的演技和楊紫的形象懷有質(zhì)疑的網(wǎng)友們發(fā)出了強(qiáng)烈的反對(duì)之聲?！肚嘣浦尽烽_(kāi)播后，雖然李易峰的演技可圈可點(diǎn)，楊紫的造型也符合人物形象，然而由于劇情改編與原著相差較大，仍然引起了一部分“原著黨”的抵制與反感心理。

（二）劇作質(zhì)量與受眾期待之矛盾

在影視劇進(jìn)入投拍階段以及后期制作階段之后，其作品質(zhì)量會(huì)受到資金周轉(zhuǎn)、導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)能力、演員專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)、攝影師審美觀念、后期剪輯技術(shù)、特技效果等方面的影響。影視作品拍攝制作過(guò)程的復(fù)雜導(dǎo)致劇作質(zhì)量與受眾期待之間形成了難以逾越的隔閡。當(dāng)影視劇呈現(xiàn)給受眾一個(gè)粗制濫造、內(nèi)容低俗、情節(jié)平淡的作品時(shí)，受眾基于想要還原網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本原著的心理便會(huì)堅(jiān)決抵制此種作品。劣質(zhì)影視作品的濫竽充數(shù)非但不能促進(jìn)影視劇翻拍網(wǎng)絡(luò)文學(xué)熱潮的健康發(fā)展，反而為其日后的式微埋下了種子。如由郭敬明同名小說(shuō)改編的《小時(shí)代》系列電影雖然票房大賣(mài)，但因其情節(jié)庸俗、矯情、單薄，滿目豪華奢侈品的拜金價(jià)值觀遭到了知名影評(píng)人周黎明、專(zhuān)欄作家和菜頭、編劇鸚鵡史航等痛批。而一部分觀眾對(duì)《小時(shí)代》系列電影也并不買(mǎi)賬，認(rèn)為“《小時(shí)代》是一種夸張腦洞的無(wú)病呻吟”，“人物沒(méi)有靈魂，全是些符號(hào)化的標(biāo)簽與假想”，“人物設(shè)計(jì)平面化，情節(jié)空洞單薄”。

（三）影視劇取材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類(lèi)型化導(dǎo)致受眾審美疲勞

大眾文化自產(chǎn)生之日起便以市場(chǎng)成批制作的類(lèi)型化、機(jī)械化等性質(zhì)為主要特點(diǎn)，致使精英藝術(shù)家極少涉及并且大多對(duì)其持有一種強(qiáng)烈的批判態(tài)度?；艨撕Ｄ桶⒍嘀Z曾指出：“一切文化都是相似的。電影、收音機(jī)、書(shū)報(bào)雜志等是一個(gè)系統(tǒng)。每一領(lǐng)域是獨(dú)立的，但所有領(lǐng)域又是相互聯(lián)系的……在壟斷下的所有的群眾文化都是一致的。它們的結(jié)構(gòu)都是由工廠生產(chǎn)出來(lái)的框架結(jié)構(gòu)，這一點(diǎn)已經(jīng)開(kāi)始明顯地表現(xiàn)出來(lái)?！保ɑ艨撕Ｄ柖嘀Z：《啟蒙辯證法》，重慶出版社1990年版，第112頁(yè)。）這種驚人的類(lèi)型化也在一定程度上阻礙了大眾文化的發(fā)展。

從2000年第一部改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影《第一次親密接觸》誕生開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的熱潮已經(jīng)覆蓋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的所有題材和類(lèi)型。甚至在某一種題材獲得收視或票房的成功之后，影視劇制作方立即對(duì)同一種題材進(jìn)行反復(fù)投拍，直到受眾對(duì)此種題材失去最后一絲興趣，才轉(zhuǎn)而尋找其他題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本進(jìn)行新一輪的改編拍攝。

清穿劇《宮鎖心玉》于2011年1月31日在湖南衛(wèi)視首播之后，不僅收視率位居第一，而且編劇于正獲得了第16屆亞洲電視“最佳編劇”大獎(jiǎng)，演員楊冪獲得了第17屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)“最佳女演員”和“最具人氣女演員”提名。編劇于正以及其他影視劇制作方看到了清穿劇《宮鎖心玉》的巨大成功，便馬不停蹄地拍攝出了同種類(lèi)型的《宮鎖珠簾》《宮鎖連城》。同種題材的電視劇長(zhǎng)期霸占熒屏，不僅使得觀眾對(duì)清穿劇產(chǎn)生了審美疲勞，而且同種題材的快速?gòu)?fù)制不可避免地會(huì)涉及情節(jié)的抄襲和雷同?！秾m鎖連城》在2014年12月25日被北京市三中院認(rèn)定其情節(jié)脈絡(luò)和人物關(guān)系均來(lái)源于《梅花烙》，瓊瑤代理律師王軍發(fā)布了“關(guān)于電視劇《宮鎖連城》永久禁播及立即下線”的媒體通知函，停止對(duì)《宮鎖連城》的一切復(fù)制、發(fā)行、傳播活動(dòng)，合力維護(hù)影視行業(yè)的健康發(fā)展?，F(xiàn)如今，清穿劇已經(jīng)“壽終正寢”，接過(guò)接力棒的是改編自玄幻仙俠類(lèi)小說(shuō)的電視劇《誅仙》《幻城》等。

時(shí)至今日，我們?nèi)匀豢梢钥吹?，不斷有新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成影視劇，以期調(diào)動(dòng)受眾的感官愉悅和情感認(rèn)同，然而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇進(jìn)行得如火如荼的境況之下，筆者卻看到了其日漸衰微的趨勢(shì)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為影視劇的模式長(zhǎng)期單一化，已然削弱了受眾對(duì)作品的心理期待。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下，改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視劇作品可稱(chēng)為精品的鳳毛麟角，大多為了追求明星效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)利益忽視了內(nèi)容、場(chǎng)景、后期制作的精益求精。而如今受眾的審美水平在不斷進(jìn)步，一般粗制濫造的影視作品已經(jīng)無(wú)法糊弄搪塞受眾的審美需求。大量類(lèi)型單一且質(zhì)量低劣的影視作品充斥受眾的耳目感官，導(dǎo)致受眾逐漸審美疲勞并對(duì)原創(chuàng)和精品產(chǎn)生了極大期待。這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇沒(méi)落的開(kāi)始。

四、總結(jié)

影視藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的結(jié)合雖然在一定程度上相互借鑒并促進(jìn)了各自的發(fā)展，但是由于受眾群體的多樣性、層次性、差異性、可變性等，已然無(wú)法完全滿足不同受眾群體的精神需求。面對(duì)此種狀況，影視藝術(shù)急需變被動(dòng)為主動(dòng)，將過(guò)去屈服迎合受眾心理需求轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極主動(dòng)引導(dǎo)受眾審美觀念的進(jìn)步。影視藝術(shù)面對(duì)紛繁復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要去粗取精，挑選內(nèi)容與形式完美契合的經(jīng)典作品進(jìn)行再加工呈現(xiàn)給受眾；同時(shí)還應(yīng)當(dāng)重視原創(chuàng)作品，對(duì)作品質(zhì)量重點(diǎn)把關(guān)。唯其如此，才能縮短與受眾之間的距離，使得影視藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不論是結(jié)合發(fā)展還是在各自領(lǐng)域單獨(dú)發(fā)展都更加游刃有余、收放自如。