永遠(yuǎn)活在畫中的人物
——《步輦圖》人物形象鑒賞

一、色彩鮮明有個(gè)性

《步輦圖》是古代彩絹珍品，全圖的色彩搭配合理，均勻，鮮明，底色顯得厚重而熱烈，是朝大國開放氣象的渲染，是一個(gè)喜慶的場(chǎng)面。左半圖是來訪使者，頭戴黑紗帽，腳穿尖頭朝靴，腰系黑絲帶，三人排成一列、衣服著色各不相同，最后面的使者著一身黑色官服，臉皮白凈，中間使者的官服則是白底紅花色，還有著紅色圓領(lǐng)，腮部一圈淺淺絡(luò)腮胡，最前面的使者一襲大紅官服，一抹濃黑密須，臂彎里的白色板異常顯眼。再看右半構(gòu)圖有盛世天朝國的威儀，中間端坐步輦的高大形象即是太宗，一身深色龍袍，盡顯王者氣象，黑紗帽，龍顏非凡。環(huán)圍的仕女，白色上衣，紅色下裙，盡顯精神。兩仕女在太宗身后打的屏扇大氣莊嚴(yán)，太宗正后方是一個(gè)侍女手持黑桿打著紅艷的傘羅蓋。不同的服色和形象可以區(qū)分畫中人物的身份和性情，其位重權(quán)重者，一睹可觀。

整幅畫中的色彩配置，太宗黃色衣著彰顯其尊貴，使者的大紅和唐朝方的女裙紅色，分布雖零碎卻奪人眼目，加上紅傘羅蓋，可見會(huì)見場(chǎng)面的隆重和來使的主動(dòng)熱情，畫面色彩對(duì)應(yīng)平衡。底色在色彩效果上深沉而不陰暗，鮮明而不濃艷，繁多而不雜亂，因氣氛而設(shè)置，因任務(wù)而變化，為主題服務(wù)。

二、形象逼真添動(dòng)感

《步輦圖》雖是一幅記事性的場(chǎng)景圖，但人物繪制形肖神似，各具特色，呼吸之間，仿佛動(dòng)容出聲。閻立本大家手法，盡顯畫中。右半圖中，仿佛感到太宗皇帝高高在眾侍女的簇?fù)硐驴羁疃鴣?，即邁來的步子還沒停下來，使畫面充滿動(dòng)態(tài)與生機(jī)，前后抬輦的兩侍女和兩旁扶輦的仕女也各具神態(tài)，里面的頭微低，身略前傾，雙手緊握輦桿，沉重向前，動(dòng)感十足。扶輦仕女面向太宗，關(guān)注乘輦的平穩(wěn)安危，外面的仕女高髻之下的臉面扭看后方，仿佛在叮囑后面的同伴用心，兩邊執(zhí)屏扇仕女也各有姿勢(shì)，里者頭微仰，似在觀察儀仗是否整齊，外者頭微低，好像有點(diǎn)累了，但仍強(qiáng)打精神不敢疏忽，最后面打紅羅傘的女子最認(rèn)真，她兩旁的隨侍女子則顯得最清閑，但誰又能知道她們···

整個(gè)右半畫面中女子高挑健美，其豐盈盡顯帝國女色，女子尚且如此恭肅、威儀、有法度，能各司其職，更何況男子呢？真的會(huì)讓吐蕃來使有著帝國深不可測(cè)的驚嘆。如此氣場(chǎng)，以此勝對(duì)方一籌，入得城中會(huì)更加謹(jǐn)慎，怎敢放肆。再看太宗，唐眉特異，雙眼前視，神俊有光，美鬢飄飄，鬢須微翹，呼氣之聲如在耳畔，一股凜然傲氣，整體形象神定氣閑，相由心生，不愧是一代沉雄之主。侍女擁主見藩使，為何環(huán)侍皆女子，這正是本圖一大亮點(diǎn)。一者表明開放心態(tài)，友善來使，信任來使，二者表明唐人英豪氣概，女子如男，何況男人，用這一特殊方式來有力暗示其態(tài)度：愿意嫁女和親，要對(duì)方心領(lǐng)神會(huì)，不至于過分慌張失禮。

圖的左半，是吐蕃使者三劍客。面對(duì)緩緩由遠(yuǎn)而近的唐主熱情來迎，三位吐蕃使者恭肅嚴(yán)整，前后有序，早已在路旁，立定腳跟，打拱在胸，恭迎大國明君。最后面的白衣使者嘴唇上撅，兩眼上揚(yáng)，在仰視中充滿驚奇，充滿疑惑；中間的花衣使者，兩眼平視，雙唇外突，一股恐懼之情難以掩飾；而最前者活似鐘馗，后兩者或繞巾或圍帽，盡顯名族特色，而最前者，除過彰顯名族本色的翹頭以外，一身中原官服打扮，大概是為入鄉(xiāng)隨俗表示尊重吧，他額頭緊鎖，目光堅(jiān)定雙眼直視，滿是堅(jiān)定與剛毅，竭力不輸自家雄豪之氣，雙唇緊抿兩腮臉肌高高上聳，表現(xiàn)出一副不辱使命的形象，成竹在胸的氣魄。這三人上身微弓，作打拱狀，不卑不亢，畫筆拿捏準(zhǔn)確，形象描繪恰到好處。

三、對(duì)比生動(dòng)情亦濃

本幅名作，構(gòu)圖運(yùn)用左右對(duì)比，達(dá)到勻稱、平衡，又充滿力量，充滿意趣。

左半圖，開闊松散，天高地遠(yuǎn)，人物稀少，也顯國家的單薄力弱。而右半圖，構(gòu)圖緊湊，人物密度大，不但顯東土大唐地后天高，人口眾多，氣場(chǎng)極大，而且前呼后擁，威儀無限，再看屏扇、傘羅，徹底通天，氣勢(shì)非常。左半圖中三人從后往前，越來越高，主次分明，右半圖中，雄壯嬌弱分明，尊卑有序，如此排列中可見畫家的民族自豪感，天地廣，人物敬，又不失對(duì)兄弟民族的友誼之情。這些人物形象對(duì)比中，情懷暗涌。

四、印章添花人物活

畫作不朽，人物永存，點(diǎn)點(diǎn)圖章意欲為何？

中間的腰章深蓋落款，不但成就了畫作的自然與左右對(duì)比構(gòu)圖的分水嶺，一圖分兩國，左右各成趣，連章有深意，渾闊與華貴氣象相映，而且成就了這幅名作顯赫的身世，高貴的地位。把人物描畫的價(jià)值烘托得更加珍貴無比。其它印章幾近三十方，有大有小，有方有圓，位置不同，形態(tài)各異。其實(shí)章本身并不特別，多為收藏閑章，在不破壞畫面整體效果，錦上添花的前提下標(biāo)榜歸屬，這正顯示此畫收藏歲月多久，雖歷坎坷世路，歷經(jīng)滄桑而彌足珍貴，讓畫中人物光彩照人，輾轉(zhuǎn)耳目而更生氣如神。這些印章間的人物穿越千年仍在傳遞著歷史的信息，詮釋著歷史的密碼。

小小印章，雖不是畫作本身，但它本質(zhì)上都參與了畫作的再度創(chuàng)作，深化了畫作的內(nèi)涵，提升了畫作的審美空間，更豐富了畫作人物的內(nèi)涵，顯示出了畫作價(jià)值之所在。

五、小結(jié)

掩畫而瞑，神思興奮，人物欲活，聲息在耳，活在《步輦圖》畫中的人物展現(xiàn)于目前而揮之不去，那畫那人那章愿它精魂永駐心間。

在藝術(shù)的港灣中，我們應(yīng)尋得今人藝術(shù)的新天地。今天，很快就會(huì)成為過去，愿有靈魂的藝王國出現(xiàn)更多的天驕之子，用自己的本性，用自己的心血才能，用自己的資深寧靜，用自己的執(zhí)著精專，展現(xiàn)給歷史新的傳世之作，讓藝術(shù)之河永遠(yuǎn)既往開來。