淺談戲曲臉譜與藝術設計的共性

引言

臉譜起源于戲劇舞臺，是劇中人物造型的手段之一，它以規(guī)范而統(tǒng)一的視覺符號，向看眾傳遞出戲曲人物的信息。中國戲劇臉譜設色鮮明，富于造型圖案，勾繪精巧，具有中國戲曲文化獨特的造型。在現(xiàn)代多元文化的沖擊下，我們要堅信“民族的就是世界的”。當前，隨著我國設計師們的重視并重新燃起了對包括戲曲藝術在內的傳統(tǒng)民族文化的熱愛，在很多設計、時尚平臺我們都可以看到具有鮮明民族特色的設計作品。而在中國傳統(tǒng)文化藝術中，戲曲臉譜藝術具有鮮明的裝飾性，更有著特定的象征性以及民族特色，與藝術設計所需要的不謀而合。

一、戲劇臉譜概述

“臉譜”在中國戲曲曲藝詞典中的解釋是：“戲曲角色面部化妝的一種譜式，演員用各式色彩在面部勾畫一定的圖案，以突出顯示人物的性格特征或其他的特點?！痹趥鹘y(tǒng)戲劇表演中，戲劇中的臉譜是戲劇表演中人物角色個性和地位的直接表現(xiàn)，戲曲臉譜設計不僅有美觀和增強舞臺效果的作用，更是為了突出表現(xiàn)人物角色的性格特征、身份地位等。

二、戲曲臉譜與藝術設計的共性探究

（一）外在視覺元素關聯(lián)

臉譜是中國戲曲獨特的化妝造型藝術，是在演員的臉上構圖、涂彩、描繪成圖案，運用“形”和“色”來塑造人物性格特點及形貌特征，便于觀眾理解劇情。藝術設計是一門獨立的藝術學科，主要包含：環(huán)境設計、平面設計、工藝美術、多媒體設計等。藝術設計，實際上也是設計師利用“形”、“色”來進行創(chuàng)作體現(xiàn)。比較臉譜藝術與藝術設計，發(fā)現(xiàn)這兩者在視覺構成元素上有著共通之處。

1.視覺關聯(lián)元素——“形”

圖形是傳遞視覺信息的載體，是視覺信息的傳遞媒介。戲劇臉譜的“形”是臉譜存在的基礎，是戲劇藝術來表達思想的主要載體，其造型源于生活，是對現(xiàn)實生活中的素材加以夸張或簡化，再配合藝術工作者無窮的想象力來實現(xiàn)藝術的升華，各具特色，但卻又有著某種程度的程式化傾向。因此，當戲劇角色一出場，觀眾便能輕松地從每個角色的臉譜的“形”獲得信息，初步解析這個角色的性格、身份地位、品德等特點。藝術設計亦如此，“形”是設計不可或缺的要素之一，在設計中起著表達信息的作用。例如在廣告設計中，如果你所用到的“形”有趣，能夠勾起消費者購買的欲望，那么你的設計就算是成功了。臉譜的一塊方寸之地只能通過有代表性的“形”或是高度概括、抽象的手法來體現(xiàn)它的內容。又如在服裝設計中，也是只能在一塊方寸之地用高度概括的“形”去體現(xiàn)這件服裝的設計思想、內涵，從而誘導消費者對這件服裝產生好感、共鳴，達到促進消費者購買的作用?？梢?，“形”是臉譜與藝術設計共同需要的重要視覺元素。

2.視覺關聯(lián)元素——“色”

色彩作為視覺傳達的重要因素，也是表達情感的一種形式。由于人的視覺對色彩有著特殊的敏感性，因此色彩所產生的美感魅力往往更直接。色彩是傳統(tǒng)臉譜藝術中重要的組成部分和表現(xiàn)符號，戲曲臉譜的色彩文化帶有民族性和傳統(tǒng)性，，它的設立來源于生活，又高于生活。最初臉譜最常用的色彩為黑、白、紅3色，在后期的發(fā)展中，隨著戲曲內容不斷豐富以及角色不斷增加，促使臉譜在用色方面越來越豐富多彩，各種人物性格的區(qū)分也愈發(fā)鮮明。一張臉譜中雖然用色眾多，但主色調通常只有一種，其他附加色彩多為點綴，有著襯托和區(qū)分的作用。各種顏色有著不同的寓意：一般紅色運用到正直、勇敢、忠心的角色上比較多，以紅臉來表現(xiàn)關羽的主要性格特征；黑色象征著直率魯莽，以黑臉表現(xiàn)張飛的主要性格特征；白臉表現(xiàn)奸詐，以白臉表現(xiàn)曹操的主要性格特征等。這些顏色的使用有著一定的程式，實現(xiàn)了寫實與抽象的雙重表達?？傊?，臉譜“設色”，是臉譜傳達人物性格特征的有效途徑。然而在藝術設計中，顏色也起著至關重要的視覺作用。設計的主體顏色給別人帶來什么樣的感覺很重要。比如說冰箱廣告肯定是以冷色調居多，用冷色更能突出其功能特點。飲食類用暖色，鮮艷度高，能勾起消費者的食欲；又如在書籍裝幀設計中，書籍裝幀主要通過“形”、“色”等因素渲染某種境界，某種氣氛、表現(xiàn)出某一書籍的“性格特征”，從而為這一書籍的內容部分服務。

（二）內在象征功能

中國臉譜藝術在戲曲藝術中占有非常重要的地位，不僅是因其形式精美、色彩紛呈，更主要的是因其寓意深刻，包含著褒貶或抑揚等豐富的情感色彩。在演員臉上這樣的一塊方寸之地竟然能夠產生如此鮮明的藝術魅力，這是藝術作品的象征功能在起作用，是藝術生命鮮活存在的重要因素。戲劇臉譜中的每種顏色，圖形的選取、設定都有著其特定的象征意義，與我們民族的文化傳統(tǒng)、精神風貌、生活習慣有著不可分割的緊密的關系。相比之下，藝術設計亦是人們在設計者創(chuàng)造的象征世界中盡情的展開我們每個人聯(lián)想的翅膀，設計作品在一定程度上也是為了滿足某種象征欲求的需要。這種內在象征功能存在于各類藝術創(chuàng)作之中，“臉譜”與藝術設計莫不如此。例如包裝設計中各設計元素的運用同樣如此，張飛牛肉這一品牌的包裝設計中，由于張飛牛肉產品本身就是外黑內紅，和戲曲中張飛臉譜顏色極其相似，因此品牌借鑒京劇中的張飛臉譜的這一形象與顏色，來表達象征意義，使其產品形象更加栩栩如生。

三、結語

設計師高登·布魯斯認為：“中國的設計師一定要忠于自己的民族文化、民族精神，一味地追隨他人是非常愚蠢并且非常危險的做法，這將會使設計師喪失本色。通過對戲曲臉譜與藝術設計的共性探微，使我興奮更引我深思。在社會多元文化的影響下，藝術設計領域如何從優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族文化中吸取營養(yǎng)，從而創(chuàng)造出更多優(yōu)秀設計作品，又使民族文化得以傳承和發(fā)展。當下，藝術設計需要新的且獨特的元素的涌現(xiàn)，臉譜有著鮮明的裝飾性、象征性特點，有著特定的欣賞價值和審美意義，正式由于這種需求共性，已逐漸被我國各個領域設計師大膽應用，展示出較鮮活的藝術生命力