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    國民性的反思與重構(gòu)

    2018-07-09 08:36:26吳海洋段本嵩
    關(guān)鍵詞:驢得水立人國民性

    吳海洋 段本嵩

    摘 要:《驢得水》是一部帶有荒誕色彩的悲劇,它巧妙的欺騙模式與荒誕情節(jié),揭露了中國國民靈魂的丑陋、個(gè)體精神的蛻變,無情地拷問著每個(gè)人物的靈魂與良知。戲劇延續(xù)了“五四”啟蒙者“改造國民性”的“立人”主題,并提出宗教信仰的重要性,以期破解國民性的死局,培養(yǎng)“新民”,建立“人國”。

    關(guān)鍵詞:《驢得水》;國民性;立人

    中圖分類號(hào):I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1673-2596(2017)08-0114-03

    戲劇《驢得水》[1]帶著陀思妥耶夫斯基式的大膽與無情,將劇中所有人都置于良知的天平上,不露聲色而又準(zhǔn)確迅速地將匕首刺入人物的內(nèi)心,把每個(gè)人物的靈魂陳列出來,讓觀眾與讀者見證這些靈魂的困惑與矛盾、丑陋與渺小?!扼H得水》所反映的是一個(gè)社會(huì)的死局,是一個(gè)習(xí)慣并擅長欺騙的民族深陷奴性深淵的噩夢(mèng),是一部以荒誕的形式展現(xiàn)出國民群像的社會(huì)問題劇。戲劇所揭示的問題在于:中國國民為何如此丑陋,中國國民如何走出丑陋?它給觀眾帶來的不僅僅是笑料,也有對(duì)國民性的反思以及信仰的追問。

    一、“欺騙”模式:荒誕生活中的國民群像

    《驢得水》是一部具有“黑色幽默”的悲劇,通過“欺騙”不斷推動(dòng)劇情發(fā)展?!捌垓_”在戲劇中起到制造懸念、巧合,推動(dòng)沖突、高潮的作用,在《驢得水》中,“欺騙”還具有黑色幽默的效果。故事是非常荒誕而又真實(shí)的,三民小學(xué)一群老師,身處缺水的偏僻鄉(xiāng)村,飲用水匱乏,不得已用驢到遙遠(yuǎn)的鎮(zhèn)上運(yùn)水,而養(yǎng)驢的支出卻不在教育部財(cái)政預(yù)算之內(nèi),于是大家只好采取權(quán)宜之計(jì)——虛報(bào)教師名額,用這位老師的工資來解決用水問題。這種做法通俗地說就是“吃空餉”,為了善的目的而不得已采取欺騙手段,這也無可厚非。但是驢得水的工資卻被挪作它用,而驢得水這位工資的合法擁有者卻連住的地方都沒有。其實(shí)這個(gè)故事同乞乞科夫拿死去的農(nóng)奴名冊(cè)騙取政府撫恤金的故事情節(jié)相似,二者都帶有很強(qiáng)的荒誕色彩與喜劇意味。

    故事是在連環(huán)的“欺騙”模式中展開的。上級(jí)教育部特派員來到三民小學(xué)視察,眾人眼看騙局即將敗露,不得已通過騙誘與“睡服”的方式將鐵匠假扮成“驢得水”老師,而具有諷刺意味的是,這位鐵匠卻是一個(gè)“文盲”,也是一位徹頭徹尾的“奴隸”:—見到“大蓋帽”就下跪。這個(gè)假扮的英語老師靠著用方言假冒英語的手段而使得特派員折服,有趣的是,特派員自稱留學(xué)英國??梢姡绻f鐵匠欺騙了特派員,不如說特派員也是個(gè)騙子,他們都不懂英語,都是冒牌的英國留學(xué)生。這個(gè)騙局中所有人都不是無辜的,大家都參與了瞞與騙,精神人格上都需要療救。如果說“騙局”到此為止,那么這部劇就是一部諷刺喜劇,略微荒誕而幽默,給觀眾帶來的笑點(diǎn)多于反思、追問。但編劇繼續(xù)編著這個(gè)騙局,在第二次沖突高潮中,荒誕的意味更加明顯。原來特派員之所以到三民小學(xué)視察,是受美國慈善家羅斯委托在中國物色資助對(duì)象,為了得到這筆資助,特派員與三民小學(xué)諸人都費(fèi)盡心機(jī)“做戲”。特派員第一次視察的時(shí)候,可以說眾人是為了善的目的而“欺騙”,眾人所堅(jiān)持的“平民教育”理想仍未動(dòng)搖,但是這次大家卻是為了自己的私心而出演。當(dāng)校長向特派員坦白真相,騙局即將被揭破時(shí),等待大家的卻不是故事的終結(jié),乃是更大的一個(gè)“騙局”。原來美國人資助的資金其實(shí)大部分被各級(jí)機(jī)關(guān)截留,在“三民小學(xué)”編造的“驢得水”騙局之外,還有一個(gè)涉及范圍更廣、參與人數(shù)更多的大騙局。正如魯迅所說,中國人都是“做戲的虛無黨”[2],全無信仰操守,全為權(quán)力、金錢等私人利益所驅(qū)使。

    接下來展開的荒誕的一幕正好同第一幕相反。三民小學(xué)眾人從“自愿做戲”到“被迫做戲”,上演了一幕鬧劇、悲劇。裴魁山在經(jīng)歷了“戀愛悲劇”后已經(jīng)淪為徹底的個(gè)人主義者,冷漠、自私;周鐵男起初拒絕繼續(xù)“做戲”,但是一經(jīng)引誘、威脅,便露出奴隸的本性,為了活命、升官而出賣老師,典賣人格,較裴奴性更甚;校長為了“三民小學(xué)”的前途,主導(dǎo)了這個(gè)騙局,為此出賣了自己的學(xué)生張一曼,導(dǎo)致后者發(fā)瘋。他本來是無意繼續(xù)出演騙局的,但是卻慘遭學(xué)生出賣,繼而被脅迫加入這個(gè)騙局。只有校長的女兒始終堅(jiān)持自己的理想,不肯妥協(xié),但是也被卷入這個(gè)權(quán)力與金錢所導(dǎo)演的騙局之中。一旦騙局展開,沒有任何人可以逃脫,這不僅僅是藝術(shù)的荒誕,也是生活的真實(shí)。

    鐵匠是戲劇沖突中的關(guān)鍵人物,沒有他就不會(huì)有一系列荒誕情節(jié)的發(fā)生。起初他被“三民小學(xué)”眾人威逼利誘來冒充英語老師,促成了騙局的開局。當(dāng)他第二次來到“三民小學(xué)”時(shí),因受到眾人奚落與辱罵而“黑化”,自愿甚至積極地參與到“驢得水”的騙局中。鐵匠是有奴性的,這在開場(chǎng)時(shí)他一見到“大蓋帽”就下跪可以看出,不過他也正是利用眾人的奴性,達(dá)到操縱、報(bào)復(fù)其他人目的的。鐵匠既膽小、怯懦,也機(jī)智、奸滑,奴性的兩個(gè)方面他身上都有。他了解自己在騙局中的重要性,也清楚權(quán)力、金錢對(duì)人的支配力量,因此他借助這個(gè)騙局來報(bào)復(fù)眾人,攫取地位、金錢,正是他引起了三民小學(xué)四位老師的精神、性格變化:張一曼眾叛親離,繼而發(fā)瘋;周鐵男、裴魁山放棄夢(mèng)想,變得自私卑鄙。

    對(duì)于騙局,大家“先既不敢,后便不能,再后,就自然不視,不見了”[3]。奴隸終究不敢也不能正視、反抗騙局。鐵匠發(fā)現(xiàn)一旦掌握權(quán)力就可以為所欲為,所以他就更不能使騙局結(jié)束,而是要維護(hù)這個(gè)騙局。終于,他利用騙局,成為名副其實(shí)的“驢得水”老師,得以迎娶孫校長的女兒,獲取大筆捐款。然而,鐵匠的命運(yùn)并不會(huì)一帆風(fēng)順,騙局終究要被打破?;槎Y上,鐵匠在拿著鐮刀追著他的老婆面前原形畢露,狼狽地逃走,奴隸終究還是奴隸,在特派員(權(quán)力)、老婆(武力)面前仍是那個(gè)怯懦、猥瑣的鄉(xiāng)村鐵匠,與魯迅筆下的阿Q并無二致。編劇借助鐵匠這個(gè)形象、這面“照妖鏡”,照出了國民群像——自私、殘忍、麻木、貪婪的奴隸性。同鐵匠角色的喜劇性色調(diào)相對(duì)應(yīng)的是眾人的悲劇性命運(yùn),從這點(diǎn)看,“欺騙”模式恰好揭示出了灰暗、丑陋的國民性,照出了這群奴隸的群像。

    二、反抗絕望:孤島中個(gè)體的精神蛻變

    在《驢得水》中有兩次大的沖突,第一次是教育部特派員的突然視察,第二次是美國慈善家的駕臨。劇中6位主要人物面對(duì)這兩次外部挑戰(zhàn),可謂是焦頭爛額。第一次找來鐵匠冒充老師欺騙特派員就是一次戲劇小高潮,卻不料當(dāng)大家松了一口氣,歡呼勝利過關(guān)的時(shí)候,美國人來了,這個(gè)時(shí)候,真正的戲劇沖突才到來。在三民小學(xué)這個(gè)“孤島”上,原本大家忍受著物質(zhì)資源的匱乏與精神理想的失落,反抗者堅(jiān)守著知識(shí)分子的良知與底線。然而教育部特派員與美國慈善家所代表的權(quán)力與金錢的力量徹底擊潰了因“教育救國”而蜷縮在孤島上的這群人。在權(quán)力機(jī)構(gòu)中,三民小學(xué)作為教育部基層組織,需要仰仗上級(jí)撥款,顯然并非同權(quán)力、資金絕緣。所以,劇中諸人圍繞權(quán)力、財(cái)富的爭奪就格外激烈,打破了四人之間的權(quán)力平衡。起初,劇場(chǎng)給觀眾呈現(xiàn)的是一派欣欣向榮的氣象,繼承晏陽初平民教育理想的四位知識(shí)分子扎根貧瘠、偏僻的鄉(xiāng)村,立志根治中國農(nóng)民“愚貧弱私”的弊病,不惜舍棄小我的利益。具有反諷意味的是,三民小學(xué)面臨著學(xué)生不足,最后只剩下一個(gè)學(xué)生的難堪局面,這顯然預(yù)示著戲劇的悲劇結(jié)局。當(dāng)理想遭到現(xiàn)實(shí)的無情碾壓的時(shí)候,這群知識(shí)分子沒有絕望,而是選擇了堅(jiān)守。然而,在外來力量的沖擊下,知識(shí)分子的固有弱點(diǎn)暴露無遺,底線也不斷被突破。教育部特派員代表著上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān),是權(quán)力的象征,有權(quán)決定三民小學(xué)以及各位老師的前途命運(yùn)。社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通認(rèn)為,官員士大夫只是“執(zhí)行者——君主的仆人或工具”[4]。在大一統(tǒng)的君主專制體制下,大部分讀書人只能作為統(tǒng)治者的下屬、奴隸,為其服務(wù)。知識(shí)分子面對(duì)權(quán)力,不是去挑戰(zhàn),“而是去接近他并為他服務(wù),同時(shí)從這種服務(wù)中得到好處”[5],向來沒有對(duì)權(quán)力與金錢說不的決心與勇氣。知識(shí)者對(duì)權(quán)力的寄生性是對(duì)他們的理想主義的一個(gè)迎頭棒喝,這也就是為何周鐵男在“砰”的一生槍響后突然由“精神貴族”變?yōu)殁嵉呐`、叛徒,從強(qiáng)大的精神個(gè)體到權(quán)力的依附者;在聽說美國人巨額教育資助之后,裴魁山由一個(gè)“癡情男”變得拜金、冷酷、殘忍、自私;孫校長由一個(gè)善良溫和的紳士變得自私、冷漠、膽小。這群曾經(jīng)抱有崇高理想的、堅(jiān)守正義、良知的知識(shí)分子,面對(duì)權(quán)力與金錢,被徹底征服了,這顯然是對(duì)理想主義的一個(gè)辛辣的嘲諷。擁有強(qiáng)大精神力量、堅(jiān)守理想不動(dòng)搖的知識(shí)分子在外界物質(zhì)、權(quán)力的沖擊下,不僅放棄了理想主義,甚至喪失了做人的良知和底線,從精神貴族蛻變?yōu)楸百v的奴隸。知識(shí)分子的依附性,在戲劇中得到了活靈活現(xiàn)的體現(xiàn),體現(xiàn)了雙向的絕望:既是劇中諸人面對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)的絕望,也是觀眾對(duì)劇中人物蛻變的絕望。戲劇中還有除選擇“依附”之外的第二種結(jié)局:張一曼以發(fā)瘋與自殺宣告拒絕同權(quán)力與金錢的共謀,孫佳佳選擇離開三民小學(xué)。他們惟有選擇發(fā)瘋、自殺或者逃離來躲避權(quán)力,除此以外,別無他路。就像魯迅在《狂人日記》中救救孩子一樣,《驢得水》也留下了一個(gè)光明的尾巴:孫佳佳離開三民小學(xué),也許只有孩子才能走出這個(gè)孤島吧!

    三、首在立人:破解國民奴性的死局

    同《驢得水》中的故事形成“互文性”效果的是教育家晏陽初的“平民教育”理念。晏陽初認(rèn)為中國農(nóng)民問題的核心是“愚貧弱私”四大病,提出:“第一,用文藝教育攻愚,培養(yǎng)知識(shí)力。第二,用生計(jì)教育攻窮,培養(yǎng)生產(chǎn)力。第三,用衛(wèi)生教育攻弱,培養(yǎng)強(qiáng)健力。第四,用公民教育攻私,培養(yǎng)團(tuán)結(jié)力。這就是我們的四大教育,也就是平民運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)?!盵6]很明顯,劇中諸人不缺少前三種力,而正是第四種力的缺乏,導(dǎo)致《驢得水》中全體人道德的崩盤。劇中諸人抱著自己的私心不肯退讓,而騙局正是吸取諸人私心的養(yǎng)分,不斷擴(kuò)大,蠶食眾人的道德與良知。平民教育運(yùn)動(dòng)的目標(biāo)是“除文盲,作新民”[7],“平民教育的主要目的不僅是使一個(gè)不識(shí)字的工匠成為一個(gè)‘讀書人,或把一個(gè)純樸的農(nóng)民塑造成懂得科學(xué)知識(shí)的人,而且,還應(yīng)該使他們成為有聰明才智與有進(jìn)取心的中華民國公民”[8]。新民中的“新”,不只是才智、文化上的新,更是精神氣質(zhì)上的“新”——新的信仰與人格。不論是蔡元培提出的“美育代宗教”,抑或1920年代的“科學(xué)與人生觀”的討論,還是1990年代的“人文精神”大討論,宗教信仰問題始終是阻礙國家、民族發(fā)展的一個(gè)瓶頸。梁漱溟提出中華民族“以道德代宗教”的民族性,認(rèn)為“宗教之生效快,而且力大,并且不易失墜”。道德卻“徑直以人生行為的準(zhǔn)則,交托于人們的情感要求,是不免危險(xiǎn)的”[9]。劇本中揭示主旨的兩句話是:“一切非源自宗教信仰的道德約束,都是紙老虎”;“一個(gè)沒有信仰、習(xí)慣于謊言的民族,絕不可能依靠知識(shí)與財(cái)富崛起”[1]。戲劇固然談的是“喪失底線的后果”[10],在《驢得水》中,不論是高高在上的知識(shí)者,還是卑微、窮困的農(nóng)民,心中起初未嘗不是沒有底線,未嘗一心作惡,但是在各種外力沖擊下,他們所保有的理想與道德的防線全盤崩潰,引發(fā)一幕幕悲劇。

    《驢得水》講述了一群缺乏信仰、善于“瞞”與“騙”的奴隸的悲劇,奴隸終究只能組成奴隸之邦,只有新民才能建設(shè)新的國家。魯迅認(rèn)為:“其首在立人,人立而后凡事舉。”[11]并由此設(shè)想出一個(gè)“理想國”:“則國人之自覺至,個(gè)性張,沙聚之邦,轉(zhuǎn)為人國。人國既建,乃始雄厲無前,屹然獨(dú)見于天下,更何有于膚淺凡庸之事務(wù)哉?”[12]魯迅的帶有啟蒙色彩的“立人”,想要把中國由奴隸之邦改造為人國。要做到這點(diǎn),晏陽初的“平民教育”以及魯迅等啟蒙者的“立人”思想都是不可缺少的?!扼H得水》探討的問題,不僅是“五四”啟蒙者提出的“改造國民性”話題的延續(xù),也是面對(duì)中國當(dāng)下社會(huì)提出的新話題。有意無意的,《驢得水》中對(duì)劇中眾人的諷刺與揭露,正是對(duì)“五四”啟蒙者思想的反思:憑借文化教育,依靠人們的道德自律,還不如選擇他律更為牢靠。中國的知識(shí)者要對(duì)自己靈魂進(jìn)行拷問,尋求真正的信仰,對(duì)自己身上的奴性進(jìn)行徹底的掃除,塑造一群合格的“新民”,進(jìn)而建立一個(gè)真正的“人國”,這才是《驢得水》給觀眾帶來的思想財(cái)富。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕《驢得水》劇本是基于“至樂匯”版本的演出劇本.

    〔2〕魯迅.華蓋集續(xù)集·馬上支日記[A].魯迅全集[C].北京:人民文學(xué)出版社,2005.346.

    〔3〕魯迅.墳·論睜了眼看[A].魯迅全集[C].北京:人民文學(xué)出版社,2005.252.

    〔4〕〔5〕費(fèi)孝通.紳士與皇權(quán).中國紳士[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,2006.2,8.

    〔6〕晏陽初.在平教??茖W(xué)校開學(xué)典禮上的講話[A].晏陽初全集[C].長沙:湖南教育出版社,1992. 175.

    〔7〕〔8〕晏陽初.中國的新民[A].晏陽初全集[C].長沙:湖南教育出版社,1992.171,162.

    〔9〕梁漱溟.中國文化要義[M].上海:上海人民出版社,2003.125,126.

    〔10〕王宇.電影《驢得水》談的是喪失底線的后果[J].21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道,2016(11):9-12.

    〔11〕〔12〕魯迅.文化偏至論[A].魯迅全集[C].北京:人民文學(xué)出版社,2005.58,57.

    (責(zé)任編輯 王文江)

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