探析中國傳統(tǒng)水墨畫中蘊(yùn)含的藝術(shù)之美

李桀　周述璋

摘 要：文章首先介紹了水墨畫的起源，又從點(diǎn)、線、面的角度對水墨畫中筆觸的運(yùn)用要點(diǎn)做了解析，并以名家繪畫為例做了更為詳細(xì)的論述，較為直接地描述了水墨畫中所傳遞的藝術(shù)美感。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)水墨畫；點(diǎn)；線；面

中國是一個歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的國家，先輩們一代又一代在歷史洪流中或創(chuàng)造或豐富了許許多多的物質(zhì)文化和精神文化，其中最讓我受益匪淺的莫過于中國的書法和傳統(tǒng)水墨畫。一個講究字的個人風(fēng)骨，另一個講究畫的精神意境，二者雖形而不同，卻神交已久，常語“故善畫必意在筆先，寧使意到而筆不到，不可筆到而意不到?！?[1]將書法和水墨畫的內(nèi)在聯(lián)系勾勒得清清楚楚。不過這一次，文章將著重于傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)之美。

一、中國傳統(tǒng)水墨畫的起源

中國傳統(tǒng)水墨畫的歷史，從嚴(yán)格上來講，始于唐代王維，“夫畫道之中，水墨為上”，開啟了中國畫與“墨”的淵源。而“皴法”的產(chǎn)生，更讓后人在山水畫創(chuàng)新提供了更多的可能性，如用筆的，造型的，并脫離宗教性繪畫的依附性，開始自己表達(dá)個人心境。[2]

二、水墨畫的點(diǎn)、線、面

中國傳統(tǒng)水墨畫作為中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)，具有鮮明的自身特色。表現(xiàn)形式主要是采用毛筆蘸水、墨、彩作畫于絹或紙上；題材選擇以人物、山水、花鳥為主；著重畫面的均衡，講究疏密得當(dāng)，虛實(shí)相間，計(jì)白當(dāng)墨；重視畫面精神語義的傳達(dá)。此外，拋開畫的整體性，任何一幅經(jīng)典水墨畫中的細(xì)微部分都能從中看到當(dāng)代繪畫藝術(shù)中所強(qiáng)調(diào)的藝術(shù)審美原則。

（一）點(diǎn)

點(diǎn)，它的現(xiàn)實(shí)語義實(shí)質(zhì)是一種微小的痕跡，但是當(dāng)你從藝術(shù)的角度去對它進(jìn)行語義上的衍生之后，“點(diǎn)”可以是一個句號，代表結(jié)束或新生；“點(diǎn)”可以是太陽，代表光明或黑暗；“點(diǎn)”可以是音樂中跳動的節(jié)拍，代表快樂或悲傷……但是在水墨畫中，“點(diǎn)”代表的是一種造型手段，就“形態(tài)”而言，有圓點(diǎn)、直點(diǎn)、橫點(diǎn)、斜點(diǎn)和散點(diǎn)；就色彩深淺變化來看，有焦墨點(diǎn)、濃墨點(diǎn)、淡墨點(diǎn)、色彩點(diǎn)。當(dāng)你嘗試調(diào)墨、加水、點(diǎn)墨的時候，畫筆中的墨點(diǎn)也會隨著形狀、濃淡、干濕、疏密等變化而變化，呈現(xiàn)出較為豐富的空間層次。

圖1為張大千先生所作，整體由近及遠(yuǎn)，由小至大皆是近實(shí)遠(yuǎn)虛，空間飽滿，圖中近景采用橫點(diǎn)，疏密有致，虛實(shí)相間，遠(yuǎn)景采用豎點(diǎn)，墨色略淡，但筆觸并未減少，細(xì)看之下，樹木雖長于懸崖邊這種險(xiǎn)境，但是風(fēng)姿岸然，遠(yuǎn)景中的山也是少量線條勾勒，以不同形態(tài)的點(diǎn)來對山體豐富，這些點(diǎn)的運(yùn)用及構(gòu)圖、濃淡技法很是值得學(xué)習(xí)。

（二）線

線，是線條，但又不局限于線條。在傳統(tǒng)水墨畫中線條的形態(tài)是非常豐富的，它可能只是一根線，但是會因?yàn)槊P中墨汁的濃淡、筆的干濕程度、筆觸的用力大小等呈現(xiàn)出豐富多彩的式樣?？偟膩碇v，山水畫中的線條用筆講究就是“枯而能潤，剛?cè)嵯酀?jì)，有質(zhì)有韻”，要使下筆的干濕、剛?cè)?、質(zhì)韻既能對立，又可統(tǒng)一。

如圖2上面這幅圖的藤蔓，就是“枯而能潤，剛?cè)嵯酀?jì)”的最佳寫照，行筆澀重有力，不柔弱不剛直，但是將藤蔓那種老而不僵的意境真實(shí)的傳遞出來，生機(jī)勃勃；圖2下面的蝦，則是將質(zhì)與韻的精神，即形式與內(nèi)容的統(tǒng)一完美地呈現(xiàn)在畫眾眼前，干練的線條將蝦的靈動、鮮活詮釋得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

（三）面

面，是多種形態(tài)的點(diǎn)、線的結(jié)合，不拘于單獨(dú)的點(diǎn)或者線的表現(xiàn)，更強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線在一個畫面中的整體性表現(xiàn)。水墨畫境界高深的人還能從畫面的構(gòu)圖、精神意境的傳達(dá)、筆觸的腕力等在整幅作品中運(yùn)用，略微窺探出作畫者的品德、能力，所以不單單是“見字如見人”，見畫也有異曲同工之妙。

徐悲鴻先生運(yùn)用濃重的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐?，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面[3]。這幅作品繪于第二次長沙會戰(zhàn)期間，日軍第11軍在湘北岳陽以南地區(qū)集結(jié)了第3、第4、第6、第40師團(tuán)和4個旅團(tuán)，總兵力達(dá)12萬余人，向長沙展開攻勢。如果是熟悉徐悲鴻生平的人，那么他也許就會知道，這幅畫在某種意義上來講，也是徐悲鴻對長沙會戰(zhàn)的美好祝愿，他希望長沙人民就像這駿馬的腿一樣有利，擊退敵軍，贏得勝利！

三、結(jié)語

中國的傳統(tǒng)水墨畫，它既是中國的民間藝術(shù)，同時也是世界的藝術(shù)，雖然表現(xiàn)形式不同，但是畫面細(xì)節(jié)中所暗含審美傾向與當(dāng)今繪畫藝術(shù)審美原則確實(shí)殊途同歸的。我們在簇?fù)懋?dāng)代藝術(shù)的同時，不妨多思考一下，將傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，站在前人的肩膀上去思考、創(chuàng)新，會比你獨(dú)自摸索收獲更大。不拘泥于中國，世界上任何國家在遇到陌生的事物的時候，都傾向于從自身印象中去搜尋自己熟悉的東西，傳承，也是創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]許祖良，洪橋.中國古典畫論選擇[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2014.

[2]魏廣君.摶廬論衡[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2013.

作者簡介：

李桀，華南理工大學(xué)在讀研究生。研究方向：產(chǎn)品設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)。

周述璋，華南理工大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院副教授。研究方向：機(jī)械、產(chǎn)品設(shè)計(jì)方向。