杜拉斯小說的電影化敘事研究

摘 要：現(xiàn)如今，根據(jù)文學(xué)作品改變成的電影有很多，這種現(xiàn)象體現(xiàn)了電影藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)的完美結(jié)合，但是電影和文學(xué)在敘事方式上存在著很大的不同。文學(xué)創(chuàng)作為電影的創(chuàng)作提供了素材，也在一定程度上啟發(fā)了電影制作者的靈感，反過來電影的發(fā)展也影響了文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展。另外由于現(xiàn)在由小說改編的電影比比皆是，所以我們不得不用一種新的方式重新對小說的電影化敘事進行探索和思考?，敻覃愄亍ざ爬故欠▏囊晃恢男≌f家，她也是一位出色的電影編導(dǎo)，她的創(chuàng)作跟電影有著千絲萬縷的關(guān)系，尤其是在敘事方式上，跟電影緊密結(jié)合，有著明顯的電影化特征。本文筆者主要針對瑪格麗特·杜拉斯小說的電影化敘事風(fēng)格進行研究。

關(guān)鍵詞：杜拉斯；電影化敘事；文學(xué)創(chuàng)作

瑪格麗特·杜拉斯是著名的法國作家，主要以創(chuàng)作劇本為主，也是一位很優(yōu)秀的電影藝術(shù)家。杜拉斯的小說創(chuàng)作擅長運用一些電影化的敘事手法，并且結(jié)合當(dāng)時的時代背景以及文化風(fēng)俗，使得她的作品體現(xiàn)了一定的藝術(shù)性和文化特色。杜拉斯的作品表達(dá)“愛”這一主題的居多，她總是能把人類對于愛的欲望很好的通過當(dāng)時的社會背景完美的呈現(xiàn)出來。而且她特別擅長描寫人物的心理活動，她對人物的描寫非常細(xì)膩，在處理語言以及行為的時候有自己獨特的方式，這使得她的小說有著跟電影很相似的表現(xiàn)手法。前期杜拉斯創(chuàng)作過很多的電影劇本，比如《廣島之戀》《長別離》等等，在她創(chuàng)作后期，她經(jīng)過反思把重點放在了小說創(chuàng)作的過程本身，而不是一味地依賴電影化的敘事技巧。但是不管怎樣，杜拉斯對世界文學(xué)的貢獻是有目共睹的，可以說她把自己的一生都獻給了文學(xué)創(chuàng)作。另外她的作品成為后來很多女性作家模仿的對象，她對女性的思考是很深刻的。因此她的小說創(chuàng)作很值得我們深入研究，尤其是電影化的敘事風(fēng)格。

一、小說電影化敘事概述

（一）小說與電影的融合

雖然小說和電影是兩種不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是它們有著很多相通的地方。小說和電影這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式都來源于生活，又高于生活，不管是小說創(chuàng)作者還是電影創(chuàng)作者，他們的作品都來自自己的生活經(jīng)驗以及人生經(jīng)歷，只是通過藝術(shù)的形式把它表現(xiàn)出來而已，但是又跟現(xiàn)實完全不同，他們會把自己的想象加入到自己的作品中去，因為現(xiàn)實中無法實現(xiàn)，所以通過作品來實現(xiàn)。而對于讀者或者電影觀眾來說，他們并不一定能夠全部讀懂作者想要表達(dá)的思想感情，因為他們的經(jīng)歷不同，閱歷不同，自然對作品的理解也會不同。小說和電影創(chuàng)作都離不開生活，他們都從生活中取材，也都是表達(dá)生活的另一種方式。文學(xué)創(chuàng)作有時候會給電影創(chuàng)作帶來一定的靈感，甚至電影創(chuàng)作會從小說創(chuàng)作中學(xué)習(xí)一些表現(xiàn)手法和創(chuàng)作技巧。因此瑪格麗特·杜拉斯在創(chuàng)作小說的時候懂得學(xué)習(xí)電影中的一些表現(xiàn)手法和技巧。

（二）小說與電影的區(qū)別

盡管小說和電影都來源于生活，有很多相通的地方，但是他們終究是不同的表現(xiàn)形式。小說的創(chuàng)作主要依賴于文字，而電影創(chuàng)作更多的依賴于畫面以及拍攝手法，所以它們的區(qū)別也是很大的。如今相比小說，人們更喜歡看電影，是因為電影的表現(xiàn)形式比較直觀簡潔，而小說不僅需要強大想象力，還需要對創(chuàng)作背景有一定的了解，電影的畫面感強，層次更加分明，能夠更加真實，形象地展示所要表達(dá)的內(nèi)容和情感。小說和電影同樣都是把領(lǐng)悟到的人生真諦以及對親情、友情、愛情的理解傳達(dá)給讀者和觀眾，但是一個通過文字表達(dá)，一個通過拍攝手法表達(dá)，不同的表達(dá)方式就注定了它們二者會有著很大的區(qū)別。在世界的電影發(fā)展歷史上，有多很多根據(jù)小說改編的電影，最經(jīng)典的要屬《亂世佳人》了，雖然電影畫面更加直觀和形象，但是有些東西小說可以表達(dá)出來，電影卻無法呈現(xiàn)，改編成電影總會損失一部分小說中東西，這是不可避免的。再比如《了不起的蓋茨比》，看小說的時候，更能體會蓋茨比這個人物的神秘性，會在腦海中形成一定的想象，但是電影破壞了我們的這種想象力。總之，小說和電影在表現(xiàn)形式上有很大的區(qū)別，但是現(xiàn)在的小說創(chuàng)作越來越多的采用電影化的敘事風(fēng)格，沒有小說作為素材，電影的發(fā)展也很難取得進步。

二、杜拉斯小說的電影化敘事表現(xiàn)

（一）電影化敘事在語言方面的表現(xiàn)

杜拉斯的小說在語言方面最明顯的特征就是語言簡練，短小精悍，所以讀起來很明快。這和電影的語言表達(dá)非常地相似，而且杜拉斯還特別擅長運用一些沉默的氣氛或者給出一定的空白，這對于電影的改編起到了很大的作用。電影在語言方面追求的就是簡單明快，過于復(fù)雜或者枯燥冗長，會使觀眾失去興趣，如果觀眾不能從語言上明白電影要傳達(dá)的意思，觀眾的目光就很難被吸引到屏幕上去。但是語言簡潔，不代表沒有深意，恰恰是簡潔的語言更能夠傳遞出深意來。人們常說的“杜拉斯式的語言”就是指杜拉斯簡潔明快的語言背后蘊藏著人生的哲理，她可以說非常擅長語言的運用和表達(dá)，在她的小說中這種電影化的敘事有很多，她都運用地得心應(yīng)手，而且關(guān)鍵是又不顯得突兀，所以她是一個偉大的小說家，同時也是一個劇作家，她在語言方面的造詣是有目共睹的。很多的戲劇演出或者電影，在人物的內(nèi)心獨白上往往語言枯燥而且冗長，因為他們覺得太短的話沒有辦法完整展現(xiàn)舞臺人物或者電影主人公的真實心理感受。而杜拉斯的語言既彌補了戲劇演出中的這種缺陷，又有自己鮮明的特色，簡單的語言背后寓意深刻，這就是杜拉斯小說的語言魅力所在。另外杜拉斯喜歡把一個完整的句子分割開來，分成一小段一小段的，有時候一個詞語，有時候是半句話，總之這種間隔和片段化的語言表達(dá)，使得她的語言更加有個性，也更加接近于電影化的語言表達(dá)方式。

（二）電影化敘事在敘事結(jié)構(gòu)方面的表現(xiàn)

1.對話式的敘事結(jié)構(gòu)

杜拉斯的小說在敘事結(jié)構(gòu)上也有著很鮮明的獨特性，她喜歡在不同人物的對話中插入一些音樂，甚至有一種讓時間和空間不停交錯的能力，很明顯，這樣的表現(xiàn)手法原本是只有電影才具備的，可是杜拉斯巧妙地把它運用到了自己的小說創(chuàng)作中，這是對小說藝術(shù)進行的創(chuàng)新，體現(xiàn)了她在創(chuàng)作上的與眾不同與推陳出新，也體現(xiàn)出了杜拉斯的個性。杜拉斯有一部推理型的小說叫做《英國小說》，在這部小說中，她大量的運用了一些簡短的對話，主要通過這些簡短的對話來表現(xiàn)她小說中主人公的形象和特征，特別是在刻畫人物心理方面，她描寫的特別細(xì)膩，三段對話看起來簡單，卻又不簡單，因為簡單的對話背后有著無盡的深意。其實杜拉斯小說中的對話更像是我們?nèi)粘Ｉ钪械目谡Z，通俗易懂，從她語言中的諺語和俗語就能夠看出來。在她的小說中語言要比情節(jié)重要的多，換句話說她的情節(jié)是為語言表達(dá)服務(wù)的，而語言表達(dá)又能夠很多的理解情節(jié)以及促進情節(jié)的發(fā)展。

2.時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)

在電影制作中有一個專有名詞叫做“交叉蒙太奇”，這種電影模式主要是為了使電影的情節(jié)看起來更加的曲折離奇，充滿懸念。而在杜拉斯的小說中也有這樣的時空交錯的結(jié)構(gòu)，這正是她的小說的電影化敘事結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)。比如在她的小說《情人》中，既有第一人稱的描寫，也有第二人稱的描寫，但這兩種描寫方式并不是按順序排列使用的，而且交叉使用，在很多人看來，這樣表達(dá)比較凌亂，甚至容易把故事情節(jié)混在一起，但是這種交叉使用的方式也是故事的情節(jié)一步接著一步，更加的緊湊而且充滿懸念。傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作方式習(xí)慣把第一人稱和第三人稱分開使用，割裂開來，但是這樣有點平鋪直敘的感覺，很難使情節(jié)具備吸引力，也很難引起大家的興趣。另外在空間上，表達(dá)了對異國風(fēng)情的喜愛和熱情，身在西貢，卻想象著來自東方的情人?？傊爬拱熏F(xiàn)在，過去和未來很好的交叉在一起，把不同時間和空間的想象融合在一起，更好的來表現(xiàn)主人公的情感、追求以及欲望。

3.用音樂來構(gòu)建作品

杜拉斯在創(chuàng)作小說的時候，特別喜歡營造音樂氛圍，有時甚至用音樂來構(gòu)建她的作品。因為是世界上最偉大的藝術(shù)形式之一，因此不管是小說創(chuàng)作還是電影創(chuàng)作，音樂的加入總能起到錦上添花的作用，而且能夠提高小說或者電影的感染力，特別容易打動讀者和觀眾的情感，使作品本身更加富有靈性。在她的作品《如歌的中板》中，杜拉斯很好的使用了音樂的元素來構(gòu)建作品，雖然主要表達(dá)愛情，但是杜拉斯將愛情很好的融入到音樂中去，不但賦予了音樂本身以故事，而且使故事也富有了音樂美，讓大家更容易被故事打動。音樂本身就帶有一種美感，不管是聽覺上還是感受上，它所表現(xiàn)出的詩意都為小說創(chuàng)作增添了許許多多的色彩。因此杜拉斯在創(chuàng)作小說的時候更像是在創(chuàng)作一部故事性的音樂作品，音樂為作品營造了一種朦朧的詩意美。音樂在杜拉斯小說中的作用跟音樂在電影中的作用差不多，當(dāng)我們看電影的時候，音樂一響起，我們就自動就帶入到了情節(jié)中去，身在劇外，卻有一種身在其中的錯覺。

（三）敘事主體方面的電影化敘事結(jié)構(gòu)

在敘事主體方面，杜拉斯小說最明顯的特征就是人稱的任意轉(zhuǎn)換，這樣是為了使故事情節(jié)更加的充滿緊張感和懸念，如果只是平鋪直敘可能會使讀者覺得乏味無趣。杜拉斯喜歡聚焦式的把視線放在一個人物或者故事上，通過對一個人物的認(rèn)真敘述，更好的表現(xiàn)他的內(nèi)心想法和感受，就像拍攝電影的時候，重要用一個特色或者近鏡頭，把人物的表情以及行為都反映出來，這樣才能更好的了解主人公的內(nèi)心活動。不管是文學(xué)創(chuàng)作還是電影制作，人物的心理活動都是最難表達(dá)的，不可能直接的表現(xiàn)出來，只能通過他的一些動作和語言，來觀察他的內(nèi)心。當(dāng)然作為讀者或者是觀眾，我們也可以通過對他們價值觀的評價以及為人處世方式的判斷，來更好的評價主人公本身，每個人的觀念不同，對主人公的評價也就不同。另外，杜拉斯喜歡采用多重視角來描寫人物，對一個人物的看法，必須通過很多人的評價才能得出一個全面的客觀的結(jié)論，比如在她的小說《副領(lǐng)事》中，有關(guān)于人們的議論，也有很多的“他們認(rèn)為”，“大家以為”，“人們說”之類的表達(dá)，更大確定了這一點。這和電影的敘事結(jié)構(gòu)有大的形式性，通過對聲音的描寫來表達(dá)不同的觀點和想法。

三、杜拉斯小說電影化敘事的意義

杜拉斯小說中所體現(xiàn)的電影化的敘事風(fēng)格為后世帶來了很大的影響，也改變了傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作方式。以往傳統(tǒng)的小說敘事方式更多的是注重語言上的優(yōu)勢，而電影化敘事是一種新的敘事方式，也可以說是一種創(chuàng)新和突破，它更加注重刻畫心理以及畫面感。杜拉斯在創(chuàng)作小說的時候使用的這種電影化的敘事風(fēng)格能夠給讀者帶來無限的想象空間，而且把原本文字自帶的枯燥乏味變得更富有內(nèi)涵和詩意，更能夠引起讀者的興趣。不管是小說還是電影，我們在評價它的時候，看重的不只是內(nèi)容和思想，還有表達(dá)技巧以及構(gòu)思方式。雖然很多人覺得杜拉斯的小說太過于著眼技巧，但是它的技巧并沒有掩飾內(nèi)容的深度和文化藝術(shù)性。相反這種電影化的敘事風(fēng)格使得她的文學(xué)作品更加具有美感。杜拉斯小說創(chuàng)作上的電影化的敘事方式拓展了她的作品的詩意空間，而且簡單的愛情在她的作品里呈現(xiàn)除了深度，這是她的作品最成功的地方之一。另外杜拉斯的小說中總是有很多關(guān)于哲學(xué)的思考，有時候深奧的哲學(xué)往往體現(xiàn)在最普通的事情中。

四、結(jié)語

綜合所述，杜拉斯的小說有著很獨特的電影化敘事風(fēng)格，主要體現(xiàn)在語言和敘事結(jié)構(gòu)以及敘事主體三個方面，其中敘事結(jié)構(gòu)方面又具體表現(xiàn)在對話式的敘事結(jié)構(gòu)、時空交錯的敘事結(jié)構(gòu)以及用音樂構(gòu)建作品三個層次。對于杜拉斯小說創(chuàng)作的電影化的敘事風(fēng)格，雖然有一部分持否定態(tài)度，但是大多數(shù)人還是非常稱贊的，因為“杜拉斯式”的創(chuàng)作風(fēng)格的確對后世產(chǎn)生了很深的影響，而且不管在深度還是審美層面，她的作品都是可圈可點的。杜拉斯擅長用簡潔明快的語言表達(dá)一些人生的哲理，或者通過一些簡短的對話來表達(dá)人物性格，當(dāng)然她也會通過一些細(xì)節(jié)描寫刻畫人物的心理。杜拉斯不只是文學(xué)家，更是一個劇作家，電影藝術(shù)家，所以她的作品有很明顯的電影化現(xiàn)象，也正因為這樣她的小說才受到了很多人的歡迎?？偠灾?，她的電影化的敘事風(fēng)格為后來的劇作家，小說家提供了豐富的經(jīng)驗，而且對文學(xué)藝術(shù)界也有著很深刻的影響。

作者簡介

金祉圻（1996—），女，漢族，遼寧省沈陽市人，渤海大學(xué)法語系，法語專業(yè)，本科生。