從《女人的勛章》和《女系家族》中談山崎豐子文學(xué)的女性形象

王何丹

摘 要：《女人的勛章》和《女系家族》都是山崎豐子的代表作品。從一定程度上來說，山崎豐子就是在《女人的勛章》和《女系家族》之中主要展現(xiàn)自己的女性觀，對(duì)《女人的勛章》和《女系家族》作品的文學(xué)意義的分析，我們應(yīng)當(dāng)更多地立足在對(duì)這兩部文學(xué)作品中女性形象的分析。同時(shí)需要指出的是，對(duì)女性形象的分析，也應(yīng)當(dāng)把女性形象的整體刻畫的特點(diǎn)描述出來，尤其是在《女人的勛章》和《女系家族》究竟作者充分的運(yùn)用了哪些描述手法和寫作手法，來展示這兩部作品中的女性形象。作者在《女人的勛章》和《女系家族》之中所運(yùn)用的整體的描述風(fēng)格和寫作特色，全面的分析了《女人的勛章》和《女系家族》之中的女性形象。因?yàn)槿魏巫髌分校宋镄蜗蟮拇_立和描繪，都是建立在作者客觀的描述以及相應(yīng)的寫作手法的運(yùn)用之中的，這是我們認(rèn)識(shí)《女人的勛章》和《女系家族》之中女性形象的必由之路，也是我們能夠據(jù)此展開討論的依據(jù)。

關(guān)鍵詞：《女人的勛章》；《女系家族》；女性形象

文學(xué)作品的創(chuàng)作，從來都是基于作者的價(jià)值觀來進(jìn)行的，在《女人的勛章》和《女系家族》之間也充分的展示了山崎豐子的文學(xué)價(jià)值，因?yàn)閺囊欢ǔ潭壬蟻碇v，這兩部作品之所以能夠構(gòu)成山崎豐子的所認(rèn)為的女性形象，就是因?yàn)樯狡樨S子把自己心目中的女性形象充分的刻畫和描繪在了這兩部作品之中，尤其是在《女人的勛章》和《女系家族》之中的女性形象的確立，很多時(shí)候都是因?yàn)樽髡邔?duì)于自己心目中的女性形象進(jìn)行刻畫和描述的結(jié)果，而這種刻畫和描述，恰恰是建立在作者自己主觀認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)之上的。對(duì)于《女人的勛章》和《女系家族》之中的女性形象的分析，我們也要必須結(jié)合作者的這種女性觀來進(jìn)行，這是我們認(rèn)識(shí)這部作品，必須要具備的深層次的考察。

一、兩部作品中作者刻畫女性形象的背景分析

（一）女性形象的刻畫立足在人性的基礎(chǔ)之上

人性始終是任何文學(xué)作品揮之不去的一個(gè)描述的重點(diǎn)，因?yàn)檎窃谌诵灾校鱾€(gè)人物形象的本來面目，才能夠真正顯露。在歷朝歷代的文學(xué)作品之中，我們都可以看到這樣的一個(gè)典型的特色，那就是把人物形象的描繪充分建立在對(duì)人性的刻畫之上，只有把人性描繪在人物形象里面，才能夠使得作品的價(jià)值大大增多。通過通篇閱讀這兩部作品，我們可以明顯看出，作者正是借助把人各個(gè)人物形象鑲嵌在不同的人性之中，以不同的人性來刻畫出人物形象的特色，是作者一脈相承的寫作手法，同時(shí)我們也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，這是在作者刻畫人性的時(shí)候，作者對(duì)于自己所刻畫的人物形象的立體分析也就逐漸的顯露出來，這是作者進(jìn)行人物刻畫的必由之路，也是我們認(rèn)識(shí)這兩部作品中女性人物形象的當(dāng)然前提，把人物形象建立在對(duì)人性的描述以及對(duì)人性的深度挖掘的過程之中，這樣的女性人物形象才能夠具有立體感，也才能夠具有真實(shí)感，也更加能夠感染讀者，這是作者進(jìn)行人性刻畫的重要考量。

（二）以女性人物不同的成長經(jīng)歷，來展示女性形象

在《女人的勛章》和《女系家族》之中，各個(gè)典型的女性人物形象都具有不同的成長經(jīng)歷，這些不同的成長經(jīng)歷，從一個(gè)側(cè)面反映了作者不同的價(jià)值取向，作者總是把每一個(gè)女性人物形象鑲嵌到不同的成長經(jīng)歷之中，而這些不同的成長經(jīng)歷，似乎已經(jīng)注定了各個(gè)女性人物形象的命運(yùn)走向。作者實(shí)際上就是在表達(dá)一種人物成長經(jīng)歷不同對(duì)其命運(yùn)發(fā)展變化的影響，實(shí)際上作者也客觀地展示了這種不同的影響，我們要更深刻的認(rèn)識(shí)這部作品，就必須要把各個(gè)人物形象的不同成長經(jīng)歷鑲嵌到對(duì)作品的理解之中，這樣才能夠使得我們對(duì)作品的理解達(dá)到一種生活化的程度，因?yàn)槊總€(gè)人物形象在任何利益抉擇面前所做出的選擇，都是基于自己不同的成長經(jīng)歷所為的。特別是在《女人的勛章》和《女系家族》之中女性人物形象的分析，必須結(jié)合作者把人物形象鑲嵌的不同成長經(jīng)歷里面這一現(xiàn)實(shí)來理解各個(gè)女性人物形象的成長經(jīng)歷，才能夠更好的認(rèn)識(shí)女性人物形象的意義。這是我們理解《女人的勛章》和《女系家族》這兩部作品中女性人物形象必須要具備的思想前提，只有認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，我們對(duì)女性人物形象的分析，才能夠具有針對(duì)性，也才能夠達(dá)到一種切合實(shí)際的程度。

（三）以女性人物形象與男性人物形象的關(guān)系作為脈絡(luò)

毋庸置疑，任何一部文學(xué)作品，要想展示出自己所描述的女性人物形象，就必須要深刻的刻畫女性人物形象與男性人物形象的關(guān)系，這是我們認(rèn)識(shí)這部作品應(yīng)當(dāng)具有的認(rèn)識(shí)，因?yàn)榫瓦@兩部作品而言，正是作者在刻畫和描述女性人物形象的過程之中，必須要深刻地展示出男性人物形象與女性人物形象的關(guān)系，因?yàn)橹挥心軌虬褍尚苑旁谕鹊目紤]的基礎(chǔ)之上，作者對(duì)于兩性人物形象的考量才能夠具有現(xiàn)實(shí)意義。在《女人的勛章》和《女系家族》之中不可能把女性人物形象的刻畫放到一個(gè)僅有的位置之上，因?yàn)橐徊课膶W(xué)作品如果僅有女性人物形象，沒有男性人物形象的烘托和陪襯，女性人物的形象的刻畫也就顯然失去了生命力和活力。對(duì)于《女人的勛章》和《女系家族》的認(rèn)識(shí)，我們也立足在這樣的基礎(chǔ)之上，因?yàn)樽髡哒窃谶@兩部作品中用女性人物形象和男性人物形象的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系來展示這部作品中女性人物形象的深度，在我們理解這兩部文學(xué)作品中，女性人物形象的過程之中，就必須要切實(shí)的考慮這兩部文學(xué)作品中所描繪和刻畫的男性人物形象，對(duì)于女性人物形象的影響，這樣才能夠更加全面和立體的認(rèn)識(shí)《女人的勛章》和《女系家族》之中的女性人物形象。因?yàn)榕匀宋镄蜗蟮臉淞⒑芏鄷r(shí)候都是借助的男性人物來進(jìn)行的，在男性人物形象面前，女性人物形象顯得更加豐滿和立體，也更加的陪襯女性人物形象的特點(diǎn)和特質(zhì)，這是我們能夠認(rèn)識(shí)女性人物形象應(yīng)當(dāng)具備的思想前提。

二、兩部作品中具體女性人物形象的分析

（一）《女人的胸章》中剛強(qiáng)而又具有悲劇色彩的大庭式子

在《女人的胸章》之中，大庭式子是一個(gè)命運(yùn)多舛的人物，從一定程度上來講，大庭式子從小就失去了雙親，而且身邊只有一個(gè)女傭媽媽陪伴，成年之后大庭式子看到自己家有一個(gè)縫紉機(jī)之后，就有了開創(chuàng)一個(gè)服裝設(shè)計(jì)店的想法。伴隨著這個(gè)想法越來越強(qiáng)烈，大庭式子讓自己的想法逐漸成為了現(xiàn)實(shí)，正當(dāng)大庭式子的事業(yè)逐步上升的時(shí)候，大庭式子也遇到了一些困難，從一定程度上來講，大庭式子命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)也就在這些困難產(chǎn)生之際發(fā)生了。對(duì)于困難來講，因?yàn)榇笸ナ阶硬荒軌蛘_的處理大庭式子的服裝店與其他服裝店之間的競爭關(guān)系，使得大庭式子必須依從一些男性，最終大庭式子淪落為向男性屈服以及向權(quán)貴屈服的生活狀態(tài)。從這個(gè)角度上來說，因?yàn)榇笸ナ阶硬荒軌蛘_的應(yīng)對(duì)社會(huì)上的真實(shí)挑戰(zhàn)，也不能夠正確的面對(duì)商業(yè)競爭使得大庭式子的生活遇到了很大的困難，大庭式子最終走向了自殺的道路，這是大庭式子命運(yùn)悲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是大庭式子之所以能夠成為一個(gè)失敗教訓(xùn)的典型意義，在《女人的胸章》之中，山崎豐子充分的借用了很多寫作手法，來表現(xiàn)大庭式子的悲劇命運(yùn)，這種悲劇命運(yùn)有其特定的社會(huì)背景，也當(dāng)然有其特定的社會(huì)內(nèi)涵，從這個(gè)角度來說，我們認(rèn)識(shí)大庭式子的命運(yùn)的過程就是大庭式子們不斷的認(rèn)識(shí)大庭式子的命運(yùn)發(fā)展的過程。大庭式子的最終悲劇意義的命運(yùn)，實(shí)際上就顯示了大庭式子作為一名柔弱的女性，在殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，始終是不能夠有立足之地的。這是作者想要表達(dá)的女性觀念，也是作者通過女性觀念與社會(huì)現(xiàn)實(shí)相互聯(lián)系而得出來的必然結(jié)果。

（二）《女人的胸章》中出色而優(yōu)秀的津川倫子

在《女人的胸章》之中，津川倫子是一個(gè)獨(dú)特的存在，津川倫子是大庭式子的學(xué)生，從大庭式子開始創(chuàng)業(yè)的時(shí)候，津川倫子就跟隨著大庭式子，作為她的一個(gè)堅(jiān)定不移的支持者。但是從一定程度上來說，津川倫子的獨(dú)立性要比大庭式子強(qiáng)，很多時(shí)候津川倫子都是靠自己努力來實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想的，在服裝店初創(chuàng)時(shí)期，津川倫子都是作為一名她的學(xué)習(xí)者的形象而存在的，津川倫子之所以能夠踏踏實(shí)實(shí)的學(xué)習(xí)，是因?yàn)榻虼▊愖诱J(rèn)識(shí)到，只有自己能夠真正的增強(qiáng)自己的本領(lǐng)，才能夠在社會(huì)上立足，也才能夠在社會(huì)發(fā)展的過程之中，找到自己存在的價(jià)值和意義。從《女人的胸章》之中我們明顯的可以看出，作者就是充分的借助津川倫子與大庭式子相互對(duì)比的過程之中，實(shí)現(xiàn)人物形象的刻畫和描述，因?yàn)槿魏稳宋镄蜗笾挥性谙嗷?duì)比的過程之中，才能夠深切的體現(xiàn)出這一人物形象的特點(diǎn)和特征。作者就是充分的利用這一特點(diǎn)和特征，充分的顯示了作者對(duì)于人物形象把握的深度，在人物形象刻畫的過程之中，作者借助津川倫子和大庭式子的對(duì)比，突出了津川倫子作為一個(gè)獨(dú)立女性的價(jià)值，也更加的彰顯了津川倫子能夠自立自強(qiáng)的性格特點(diǎn)。這也是作者表達(dá)自己女性價(jià)值觀的重要方法和途徑，而在作者表達(dá)自己女性價(jià)值觀的過程之中，深刻的體現(xiàn)了作者對(duì)于女性人物形象的把握，作者運(yùn)用多種修辭手法，深刻的刻畫了津川倫子的心理活動(dòng)，達(dá)到了對(duì)津川倫子這一人物形象立體刻畫的目的。

（三）《女系家族中》作為情婦的田文乃

在《女系家族》之中，田文乃扮演的是一個(gè)情婦的角色。作為情婦，田文乃在社會(huì)上沒有任何地位，當(dāng)田文乃的情人死了之后，田文乃也沒有任何繼承遺產(chǎn)的資格，但是田文乃雖然主觀上不想繼承遺產(chǎn)，當(dāng)田文乃的情人去世之后，他的三個(gè)女兒一定要以某種侮辱田文乃的人格的方式，來迫使田文乃放棄繼承遺產(chǎn)的時(shí)候，恰恰激起了田文乃內(nèi)心的憤怒和不甘。正是因?yàn)槿齻€(gè)女兒對(duì)田文乃的無端的指責(zé)，使得田文乃更加堅(jiān)定了要自己繼承遺產(chǎn)的決心，從這個(gè)角度上來說，田文乃本身并沒有繼承遺產(chǎn)的主觀意愿，但是隨著三個(gè)女兒對(duì)田文乃無端的施加精神的壓力，無端的指責(zé)田文乃繼承遺產(chǎn)的野心，造成了田文乃最終要下定決心和他三個(gè)女兒，進(jìn)行抗?fàn)幍挠職夂托拍?。從這個(gè)角度上來說，田文乃在《女系家族》之中是一個(gè)獨(dú)立的存在，因?yàn)檎翘镂哪嗽瓉碛梢粋€(gè)沒有任何貪欲和貪心的角色，逐漸的轉(zhuǎn)化為一個(gè)具有貪心和貪欲的角色，是由于外部環(huán)境對(duì)田文乃實(shí)現(xiàn)了這樣的壓力才造成的，作者在《女系家族》之中所要表達(dá)的一種女性觀，就是要讓女性客觀地置于社會(huì)現(xiàn)實(shí)之下，這樣才能夠深刻的刻畫出女性的人物角色的內(nèi)在品質(zhì)。同時(shí)需要指出的是，對(duì)于田文乃的認(rèn)識(shí)，我們也應(yīng)當(dāng)放到具體的全面的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之下來進(jìn)行，因?yàn)槲覀冎挥心軌蛘媲械睦斫饷恳粋€(gè)人物形象所處的社會(huì)環(huán)境，這樣我們對(duì)于人物形象的理解，才能夠更加具有現(xiàn)實(shí)的意義。田文乃同樣也是這樣一個(gè)女性角色，田文乃從一個(gè)沒有任何野心，沒有任何貪欲的女性，逐漸地轉(zhuǎn)化為要必須爭奪遺產(chǎn)的女性。是有其內(nèi)在的社會(huì)原因的，作者之所以要塑造田文乃這一人物形象，實(shí)際上就是因?yàn)樘镂哪舜砹松鐣?huì)上某一類的、受到社會(huì)環(huán)境影響的女性的，這也是作者認(rèn)識(shí)以及刻畫田文乃這一就人物形象的必要目的。

（四）《女系家族中》矢島家的長女矢島藤代

在《女系家族》之中，矢島藤代是矢島家的長女，同時(shí)作為矢島家的長女，矢島藤代本身就具有一種傲慢的姿態(tài)，這充分的表現(xiàn)在了作者刻畫矢島藤代的整個(gè)人物形象的過程之中所展示出來。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)長女女來說，天然的擁有某些社會(huì)地位，而這些社會(huì)地位，恰恰是其矢島家的其他女性不能擁有的，在整個(gè)故事發(fā)展的過程中，我們也可以看出，正是因?yàn)槭笉u藤代的長女的身份，使得矢島藤代對(duì)于任何事情都表現(xiàn)出了傲慢、傲氣的心態(tài)。從這個(gè)角度上來說，作為一個(gè)爭奪財(cái)產(chǎn)和遺產(chǎn)的長女，矢島藤代本身就具有桀驁不馴的性格，這也是作者在刻畫女性人物形象的過程之中，所展示出來的很必要的一面。因?yàn)閷?duì)于女性人物形象來講，每一個(gè)女性人物形象，都是在具體的語境之下成長的，作者實(shí)際上也充分的注意到了這一點(diǎn)，在刻畫矢島藤代這一人物形象的過程之中，充分的運(yùn)用了矢島藤代所生長的環(huán)境來進(jìn)行，矢島藤代所生長的環(huán)境，也注定了矢島藤代傲慢以及孤傲的性格，處處充滿著欲望，這是矢島藤代這一人物形象呈現(xiàn)在讀者面前的立體描繪。從一定程度上來講，作者要設(shè)置矢島藤代這一人物形象，就是要與其他矢島家女性人物形象形成對(duì)比，因?yàn)檫@是在對(duì)比的過程之中，女性人物形象才能豐滿多姿起來，這是刻畫女性人物形象必要的維度。也是我們認(rèn)識(shí)每一個(gè)人物形象所應(yīng)當(dāng)具備的思想前提，矢島藤代這一人物形象與其他女性人物形象形成鮮明對(duì)比的過程之中，恰恰顯示了女性人物形象的多元化，這也是作者極力追求的。