城市文化與公共空間

婁健

摘 要：在清末民初的浪潮下，國家在經(jīng)歷經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的革新時(shí)，內(nèi)陸城市成都的日常生活有多大程度的改變，通過對(duì)20世紀(jì)上半葉成都茶館來研究當(dāng)時(shí)的成都的城市文化變遷，以及背后的政治經(jīng)濟(jì)變遷。

關(guān)鍵詞：成都；城市文化；公共空間

作為成都的一個(gè)典型公共空間，茶館是觀察人們?nèi)粘Ｉ畹拇翱凇２桊^是成都小商業(yè)的代表，不僅是各個(gè)社會(huì)階層閑談、娛樂的空間，也是各種各樣人群的工作場(chǎng)所，還是一些人參與公共政治的地方。它是人們進(jìn)行交流和參與社會(huì)活動(dòng)的中心，也是經(jīng)濟(jì)、政治、文化環(huán)境變革的預(yù)示者。作者帶著三個(gè)最基本的問題進(jìn)入研究：在日常生活中人們以什么方式使用茶館這個(gè)公共空間？茶館在城市經(jīng)濟(jì)中的角色？茶館在何種程度上成為政治斗爭(zhēng)的舞臺(tái)？而貫穿全文的主線是：獨(dú)特的城市文化對(duì)現(xiàn)代化的統(tǒng)一模式的抵抗，國家在茶館生活中日益扮演重要的角色。

一、《茶館》里的微觀世界

一是茶館與社會(huì)，即茶館對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹淖饔?。二是茶館與經(jīng)濟(jì)，研究了作為小商業(yè)的茶館及其經(jīng)營。三是茶館與政治，考察了茶館在公共政治中的角色。

作者在序言里明確提到本書是以新文化史和微觀史取向在中國史研究的一個(gè)實(shí)踐。新文化史的重要取向是把普通人作為研究的主要對(duì)象，同時(shí)轉(zhuǎn)向講究敘事和細(xì)節(jié)的人文方法，本書選取茶館作為研究對(duì)象，其實(shí)關(guān)懷的是普通民眾的日常生活史，作者努力讓他們發(fā)出自己的“聲音”，眼光關(guān)注大眾的歷史。通過社會(huì)記憶構(gòu)筑出一幅豐富多彩的成都普通人日常生活史的畫卷。

（一）“茶館是個(gè)小成都，成都是個(gè)大茶館”——茶館的社會(huì)文化史

第一部分，主要是研究茶館的社會(huì)文化史，重點(diǎn)是形形色色的人物在茶館里的活動(dòng)、茶館與公共生活的關(guān)系。討論茶館在日常生活中的重要性和茶館的魅力，人們?yōu)槭裁慈ゲ桊^，何種人去茶館，以及各色人等創(chuàng)造出豐富多彩的茶館文化。作為一個(gè)公共空間的茶館聯(lián)系著街道和鄰里，成為一個(gè)公共輿論、公共交往的舞臺(tái)。同時(shí)成都茶館也是一個(gè)娛樂中心，民間藝人各種曲藝在茶館上映，地方戲潛移默化的教育功能被改良精英和政府所察覺，隨之而來是試圖控制和改良地方戲的種種舉措。

（二）小商業(yè)的生存與斗爭(zhēng)——茶館的經(jīng)濟(jì)文化史

第二部分則是將焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到茶館本身，探討茶館這個(gè)實(shí)體的經(jīng)濟(jì)文化史，作者以在成都檔案館發(fā)現(xiàn)的大量史料作支撐展開論述。這些關(guān)于茶館的資料，散布在各種商業(yè)管理機(jī)構(gòu)中，比如商會(huì)、城市管理者等，很少有人注意到。而這些機(jī)構(gòu)、人員，提供了大量關(guān)于茶館的信息，包括經(jīng)營、資金、利潤、競(jìng)爭(zhēng)、價(jià)格、征稅等。例如，從征稅記錄，作者推知茶館規(guī)模、銷售量、人流量等。而從當(dāng)?shù)鼐斓哪承┯涗浿?，也可以查到各種社會(huì)事件，比如爭(zhēng)執(zhí)、打架等，而這些寶貴的資料則可以從更細(xì)微的角度去研究當(dāng)時(shí)成都的城市文化，以及經(jīng)濟(jì)變遷。

作者通過茶館的經(jīng)營、茶館公會(huì)、堂倌這三個(gè)視野比較詳細(xì)地討論了茶館的開辦資金、集資、經(jīng)營管理、稅務(wù)負(fù)擔(dān)、環(huán)境衛(wèi)生、茶館同行會(huì)和國家的關(guān)系、茶館工人等情況。這些描述為我們?cè)敿?xì)重現(xiàn)了作為小商業(yè)的茶館成長發(fā)展的歷程，以及茶館的堅(jiān)韌性和脆弱性，在戰(zhàn)爭(zhēng)、政治動(dòng)亂、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、社會(huì)演化中如何艱難斗爭(zhēng)并生存下來，顯示了茶館旺盛的生命力。另外，在堂倌這一章節(jié)，作者考察了茶館工人和顧客的各種關(guān)系，男堂倌和女茶客之間的沖突，人們對(duì)茶館工人的態(tài)度和看法，分析了工會(huì)怎樣保護(hù)其會(huì)員和解決內(nèi)部糾紛。

（三）“茶壺里的風(fēng)波”——茶館的政治文化史

第三部分重點(diǎn)考察社會(huì)沖突、地方政治怎樣影響茶館、茶館生活和茶館文化的，以及精英改良者是如何影響甚至控制茶館。在茶館“吃講茶”作為一種普遍的工具，起著類似“民間法庭的作用”，也是地方精英在地方社區(qū)建立他們的影響和主導(dǎo)權(quán)的表現(xiàn)。地方秘密社會(huì)的首領(lǐng)“袍哥”往往選擇茶館作為公口，在茶館“擺茶碗陣”、吟詩等行為形成了獨(dú)特的社會(huì)話語體系，“袍哥”經(jīng)常是“茶館講理”的調(diào)解人，作者認(rèn)為在傳統(tǒng)成都，通過“吃講茶”“茶館講理”，在上訴到法律之前，茶館承擔(dān)了一個(gè)仲裁者的角色，反映了地方社區(qū)的自我控制能力和自治，以及地方精英如何處理個(gè)人之間、個(gè)人與社會(huì)之間的沖突。在第九章中作者描述了茶館里的社會(huì)沖突和混亂，從簡單的為了生存引發(fā)的口舌之爭(zhēng)到暴力和謀殺。雖然政府試圖維護(hù)公共秩序但其控制暴力的能力有限，相反政府以維護(hù)公共秩序的名義，控制了公共空間和公共生活。第十章揭示精英、民眾以及國家怎樣利用茶館以達(dá)到各自的政治目的。茶館宛如一個(gè)千變?nèi)f化的政治萬花筒，平民政治、精英政治和國家政治相互影響，此消彼長。

二、城市文化與公共空間

在《跨出封閉領(lǐng)域》一書中，作者是在相對(duì)宏觀的視野中考察成都的現(xiàn)代化歷程，《街頭文化》的考察角度與此前的不同，《茶館》一書中作者在眾多街頭文化中選擇一個(gè)比較典型的茶館作為地方文化的代表，探討了其與國家政權(quán)之間的沖突和博弈。作者寫作本書一個(gè)重要的線索就是：在20世紀(jì)上半葉國家角色日益加強(qiáng)，國家支持的現(xiàn)代化不斷削弱地方文化的獨(dú)特性，而在國家權(quán)力深入地方的過程中，以茶館為代表的地方文化，竭力對(duì)抗現(xiàn)代化所退信能的國家文化的統(tǒng)一模式。[1]很明顯，作者對(duì)以茶館為代表的傳統(tǒng)地方文化懷有溢美之情，而對(duì)于現(xiàn)代化則是審視和批判的眼光。

然而有評(píng)論者指出作者對(duì)傳統(tǒng)文化帶有深切的理解之同情，因此在寫作中可能會(huì)有主觀的偏見，“基于這樣一種情感方式，作者對(duì)現(xiàn)代化以及與此息息相關(guān)的精英多有批評(píng)，而對(duì)成都茶館世界所象征的傳統(tǒng)生活不吝贊美。問題在于，這種看似分明的價(jià)值立場(chǎng)卻必須面對(duì)歷史自身的含混，從而就導(dǎo)致作者的立場(chǎng)顯得曖昧。……國家權(quán)力與地方文化是不是可以這樣涇渭分明地區(qū)隔，二者之間有沒有復(fù)雜的挪用、穿插和互動(dòng)關(guān)系？現(xiàn)代化是不是必然就是一種對(duì)于地方文化和地方傳統(tǒng)的宰制和壓抑，它所蘊(yùn)涵的自由多元的政治價(jià)值是不是也可能最大限度地釋放地方性的文化系統(tǒng)，并使它的存在和擴(kuò)展能夠獲得一種更充足的正當(dāng)性理由？”[2]

這也是我在讀完本書存疑的地方之一，近代以來國家所推行的現(xiàn)代化同一模式未必全是對(duì)傳統(tǒng)的改造，再次，傳統(tǒng)文化中并非全部是我們想象中的浪漫美好的情景，“總有一些馬想回到古代，總有一些人會(huì)想念默片”這種幽古的情懷也只適合文藝作品的感慨吧。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的簡單二元對(duì)立模式也不能拿來分析權(quán)利與文化的復(fù)雜關(guān)系。

對(duì)此疑惑王笛教授也有相關(guān)解釋，在《街頭文化——成都公共空間、下層民眾與地方政治（1870——1930）》的中文版自序中，作者在回應(yīng)“所失去的世界是否想王笛所描繪的那么迷人”的疑問時(shí)，解釋道之所以把成都街頭文化描繪成浪漫的圖景，是作者強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的情緒流露。面對(duì)被“現(xiàn)代化”的成都，“我只好通過這本書從一個(gè)側(cè)面來重構(gòu)這個(gè)已經(jīng)消失的城市，來寄托對(duì)這個(gè)古都的懷念”[3]。而且作者指出，他在《跨出封閉的世界——長江上游趨于社會(huì)研究1644——1911》一書中對(duì)現(xiàn)代化也是贊譽(yù)有加的。因?yàn)檠芯恳暯遣煌?，造成?duì)現(xiàn)代化的不同體認(rèn)。

對(duì)比盧漢超的《霓虹燈外——20世紀(jì)上海的日常生活》，我感覺兩本書中都有一個(gè)對(duì)現(xiàn)代化的反思，盧漢超在《霓虹燈外》也試圖說明，即使在上海這樣被認(rèn)為近代化非常成熟的大都市里，普通大眾的日常生活仍然保留許多傳統(tǒng)性的因素在，并不是我們通常認(rèn)知中近代化程度非常高，民眾的生活邏輯受現(xiàn)代化影響是有限的。所以上海是否成了與內(nèi)地完全不同的異類值得我們深究，從兩本書中，我們都可以觀察到這樣一點(diǎn)：傳統(tǒng)的韌性和延續(xù)性，傳統(tǒng)文化的豐富性和獨(dú)特性。

國家——社會(huì)，市民社會(huì)和公共空間是海外中國研究在20世紀(jì)末興起的一種“中層理論”（參照楊念群《中層理論》），比較典型的有蕭邦奇對(duì)浙江省的研究，使用“市民社會(huì)理論”審視知識(shí)分子群體的流動(dòng)格局與走向?qū)ν砬逭巫冞w的影響。羅威廉對(duì)漢口的研究試圖證明中國漢口在19世紀(jì)已經(jīng)存在公共空間。這一理論的使用引起了近代中國研究領(lǐng)域比較大的關(guān)注，當(dāng)然也有許多批判和懷疑的聲音。這牽涉到對(duì)哈貝馬斯公共領(lǐng)域理論的不同解讀，王笛在《茶館》的中文版序中都公共領(lǐng)域和公共空間進(jìn)行了解釋和區(qū)分，他認(rèn)為“哈貝馬斯的公共領(lǐng)域也并非像我們過去理解的那樣總是一個(gè)國家對(duì)立的社會(huì)和政治力量，它同時(shí)也是指物質(zhì)空間……當(dāng)人們走出家庭這樣的私人領(lǐng)域，便進(jìn)入了公共領(lǐng)域。從“物質(zhì)”的“公共領(lǐng)域”這個(gè)角度看，茶館扮演了與歐洲咖啡館和美國酒吧類似的角色?！盵4]作者在《街頭文化》中對(duì)公共空間的解釋是：城市中對(duì)所有人開放的地方。[5]

作者置身“公共領(lǐng)域”是否能適用于近代中國社會(huì)的研究這一爭(zhēng)論之外，“考察的是物質(zhì)空間怎樣演變成為一個(gè)社會(huì)空間，并賦予了政治的重要意義”。在《茶館》中作為公共空間的茶館提供了一個(gè)舞臺(tái)，地方文化在這里上演豐富多彩的“劇目”，吸引無數(shù)觀眾的眼光，而作為國家權(quán)力代表的地方政府注意到這一現(xiàn)象，并想利用茶館來上演自己的“劇目”，退而求其次也要努力改造原來的“劇目”以宣揚(yáng)自己的主張。茶館原來完全是一個(gè)物質(zhì)的公共空間，地方政府力量的逐漸滲入改變了這一狀態(tài)，茶館的社會(huì)性和政治性逐漸加強(qiáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1][4]王笛.茶館——成都的公共生活和微觀世界（1900——1950）[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2010：4，5

[2]唐小兵.成都茶館——抵抗現(xiàn)代化的橋堡[J].東方早報(bào)，2010，（07）.

[3][5]王笛.街頭文化——成都公共空間、下層民眾與地方政治（1870——1930）[M].北京：商務(wù)印書館，2013：2，19.

作者單位：

上海大學(xué)