淺議工藝美術設計的創(chuàng)新思維

彭芳

摘要：工藝美術通常指的是手工藝品的藝術，它反映著社會的物質(zhì)和文化水平，同時體現(xiàn)了一定時代的審美。傳統(tǒng)工藝美術是人類智慧的結(jié)晶，是民族文化的表現(xiàn)，是無數(shù)能人巧匠積淀下來的五彩斑斕又形態(tài)各異的寶貴文化遺產(chǎn)。工藝美術是一門特殊的專業(yè)學科，其一般分為日用工藝和陳設工藝，這類作品能夠最大程度上滿足當今人們的物質(zhì)和精神需求，說明了工藝美術具有重要的研究意義和實用價值。但是，工藝美術的發(fā)展存在一定的瓶頸期，諸多現(xiàn)實因素影響著工藝美術的創(chuàng)新發(fā)展。因此，對于工藝美術的現(xiàn)實狀況進行分析總結(jié)，找到問題和不足，并科學探索加以改進是非常有意義的。

關鍵詞：工藝美術 設計 創(chuàng)新思維

中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）08-0185-02

隨著社會的進步和經(jīng)濟的發(fā)展，人們越來越注重精神生活的提高，工藝美術品也隨之得到了更為廣泛的應用。目前，我國市場經(jīng)濟競爭極為激烈，工藝美術要想取得長遠發(fā)展，就必須充分展示出自身的獨特藝術性，而這種藝術性主要通過創(chuàng)新思維來體現(xiàn)。因此，加強工藝美術設計的創(chuàng)新思維研究具有重要的意義。

一、藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的重要性

作為一件優(yōu)秀的工藝美術作品，需要去掉傳統(tǒng)手工藝品的單板和俗套，需要藝術創(chuàng)新才能展現(xiàn)出獨特的藝術魅力。設計者只有以傳統(tǒng)藝術為基礎，同時打破傳統(tǒng)思維的局限，加入自身的藝術創(chuàng)想，使作品不再單單只是一種形式，更多的展現(xiàn)出藝術的感染力，進而創(chuàng)造出兼具功能性和審美性的藝術作品。由此可見，藝術創(chuàng)想極大的影響著工藝美術作品。富有藝術創(chuàng)想的設計作品能夠更多的滿足人們精神層面的需求。除此之外，設計者的專業(yè)水平和藝術修養(yǎng)各不相同，個人世界觀、價值觀也千差萬別，這些因素會使設計者擁有獨特的藝術創(chuàng)想。因此，設計者應該將自己的情感、修養(yǎng)、觀念等人文思想恰當?shù)娜谌脒M藝術創(chuàng)想之中，使最終出爐的藝術作品成為富有人文情懷的佳作。另外，設計者還需要結(jié)合社會的發(fā)展，順應時代的需要，在兼具專業(yè)性、感染性和藝術性的同時，設計出更貼合人們生產(chǎn)生活需求的工藝美術作品。

二、工藝美術設計與創(chuàng)新思維關系

隨著人們生活水平的提高，其對工藝美術作品的要求也越來越高。例如彩陶品，是人們常見的博物館工藝美術作品之一，其形態(tài)優(yōu)雅，花樣細膩，不僅具有較高的欣賞和收藏價值，還有效激發(fā)了人們對彩陶品的研究興趣，吸引人們?nèi)ド钊胩骄抗糯祟惖莫毦呓承暮蜔o限智慧，深切體會工藝美術作品獨特的韻律美、氣勢美和嚴謹美。興趣是最好的老師，興趣是促進人們深入了解和學習工藝美術設計最強勁的動力，興趣還可以有效提升工藝美術設計學習的質(zhì)量和效果。最重要的是，興趣是工藝美術設計創(chuàng)新思維的源泉，沒有興趣就沒有創(chuàng)新。因此，在工藝美術課程開展過程中，教師應該激發(fā)學生的學習興趣，創(chuàng)建自由、和諧、自主的課堂氛圍，引導學生積極思考，善于提問，合作交流，獨立證明，自行探索，帶動學生學習工藝美術課程的積極性和創(chuàng)造性，從而為培養(yǎng)工藝美術優(yōu)秀設計者提供有利支持。

三、工藝美術設計中的創(chuàng)新思維類別

（一）抽象思維

抽象思維是指利用抽象概念對客觀世界的本質(zhì)進行分析概括，從而獲得人的感官感知以外的知識。抽象思維是一種非常重要的思維類型，能夠探析事物的本質(zhì)，深刻地反映客觀現(xiàn)象，使人們在認識客觀規(guī)律的基礎上合理的預見事物的未來發(fā)展。因此，充分發(fā)揮抽象思維的優(yōu)勢并融入到工藝美術設計之中，能夠使作品呈現(xiàn)出更打動人心的藝術效果。

（二）形象思維

對于工藝美術方面的形象思維而言，主要指設計者在創(chuàng)作過程中借助于直觀形象來塑造藝術作品。形象思維的關鍵點是直觀形象和表象。在工藝美術作品設計過程中，設計者首先應該具備作品直觀形象構(gòu)思，否則作品便會缺少思維和形象的展現(xiàn)，導致毫無感染力和藝術性。因此，充分運用抽象思維，對于藝術作品創(chuàng)作具有重要意義。

（三）逆向思維

逆向思維也可以說是求異思維，它是對司空見慣的事物反過來思考的一種思維方式。一般來說，逆向思維是和正常思維剛好相反的，人們大多善于對事物發(fā)展的正方向進行思考和探究，而逆向思維則會從結(jié)論往回想，有時更能使問題清晰化，從而更好的加以解決。逆向思維可以說是一種創(chuàng)新思維，對比于抽象思維和形象思維，其更具批判性和新穎性。例如，對于某一問題，大多數(shù)人都會采用大眾化思維，正方向進行思考，而擁有逆向思維的人則會反其道而思之，表面看這種想法會被批判或不合常理，但是卻往往得到意想不到的效果。因此，在進行工藝美術設計時，通過逆向思維能夠打開思路，創(chuàng)新設計理念，使作品呈現(xiàn)出一種嶄新的藝術魅力。

四、工藝美術設計的創(chuàng)新思維應用

（一）藝術構(gòu)思的創(chuàng)新

工藝美術設計不同于其它行業(yè)，它需要與時俱進，并富有創(chuàng)造性。因此，設計者需要不斷革新藝術構(gòu)思，融入個人思想，觀念和情感，從而完成具有審美思維和藝術創(chuàng)新的藝術作品。

首先，創(chuàng)新思維。通常，工藝美術設計中用到的創(chuàng)新思維可以分為形象、抽象、發(fā)散和逆向四種思維模式。將創(chuàng)新思維運用到工藝美術設計之中，不僅可以拓寬設計者的思維模式，還能給作品欣賞者帶來不同的視覺感受。所以，工藝美術設計者需要重視對創(chuàng)新思維的深入探索及合理運用，不斷提高藝術作品的創(chuàng)新魅力，達到更加完美的呈現(xiàn)效果。

其次，豐富內(nèi)涵。任何一件成功的藝術作品都不能只注重形式和外觀，還必須具有豐富的內(nèi)涵，如作品的實用性、科學性、呈現(xiàn)出的審美和藝術感染力，表達出的思想情感及價值觀念等。工藝美術設計者應該與時俱進，跟隨大時代下社會思想文化的新內(nèi)容，進而使創(chuàng)作達到嶄新的境界，實現(xiàn)更好的藝術創(chuàng)新。再次，融入觀念。工藝美術作品要想獨具一格，新穎別致，就必須融入設計者的個人價值觀念和思想情感。因此，設計者應該注重自身設計水平和藝術修養(yǎng)的提升，不斷豐富個人經(jīng)驗和生活閱歷，增加知識儲備，樹立正確的價值觀和世界觀，從而使作品能散發(fā)出藝術感染力，給人以美的享受，潤澤人的心靈。由此看來，豐富內(nèi)涵，融入觀念可以在一定程度上提高作品的藝術魅力。工藝美術設計者應該加以正確運用，通過藝術構(gòu)思和創(chuàng)作，充分表現(xiàn)自己的藝術修養(yǎng)和情操，通過各種專業(yè)手法提高作品的藝術表現(xiàn)力，進而提高藝術作品的綜合價值。

最后，重視積累。任何一門學問都需要大量的時間和經(jīng)驗積累才能發(fā)展壯大，達到極致，工藝美術創(chuàng)作也是一樣。設計者在作品的創(chuàng)作初始，應該全方位調(diào)研和思考，收集整理足夠的資料，在頭腦中詳細構(gòu)思出作品模型。只有不斷積累這些規(guī)律和經(jīng)驗，才能促使自身的工藝美術設計理念和藝術修養(yǎng)不斷提高，進而創(chuàng)作出更精湛細膩，感染人心的藝術作品。

（二）圖形與配色創(chuàng)新

工藝美術設計是一門繁瑣復雜又類別多樣的藝術功課，其創(chuàng)新的過程主要是把設計者想要表達的內(nèi)容、情感、價值和觀念等內(nèi)涵因素通過具體的作品形態(tài)展現(xiàn)出來。而作品配色便是展現(xiàn)內(nèi)涵的一項重要手段。通過新穎別致又富有意義的配色，可以對作品有效的進行渲染，從而達到更好的視覺感受和效果。另外，工藝美術設計的圖形創(chuàng)新也是一項重要舉措。總之，藝術作品需要不斷創(chuàng)新，各種因素都應順應時代的發(fā)展，有機組合，充分展現(xiàn)出藝術設計之美。

（三）產(chǎn)品外型設計創(chuàng)新

工藝美術作品的外觀造型是整個作品創(chuàng)作最關鍵的因素。外型的產(chǎn)生，需要設計者完全掌握作品的功能和原理，并把創(chuàng)新性的思維和先進的制作技術有機結(jié)合，打造出具有藝術魅力的優(yōu)秀作品。因此，不同的產(chǎn)品設計創(chuàng)新方法，就會產(chǎn)生不同的作品，常用的方法可以分為以下幾種：1.極限法：將作品現(xiàn)有的內(nèi)容和外型加以分析，運用創(chuàng)新性思維，考慮作品可以達到的極致效果。2.去繁法：保留作品的主功能，去掉多余的或不實用的附屬品。3.巧添法：在作品現(xiàn)狀的基礎上，添加具有實際意義的元素。4.組合法：科學組合作品中的關聯(lián)功能和環(huán)節(jié)，實現(xiàn)多功能需求。5.模仿法：結(jié)合自身作品的情況，學習優(yōu)秀作品精華，創(chuàng)作模仿型作品。6.置換法：為了滿足實際需求，置換作品的內(nèi)容或其它部分。7.產(chǎn)品分析法：全方位分析現(xiàn)有的作品，摒棄不適合的思維模式，實現(xiàn)藝術創(chuàng)新。

綜上所述，藝術創(chuàng)新思維對于工藝美術設計具有十分重要的意義，只有運用創(chuàng)新思維，才能創(chuàng)作出具有內(nèi)涵和感染力的作品，才能滿足人們的審美要求和實際需要，進而在工藝美術領域得到長遠立足和持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]王敬忠.工藝美術設計的創(chuàng)新性[J].傳播力研究，2017，1（12）：207+239.

[2]王程程.關于工藝美術設計的創(chuàng)新思維[J].藝術評鑒，2017，（03）：171-173.