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    兼擅案頭場(chǎng)上,妙解意趣神色

    2018-06-11 02:47:38周松芳
    書城 2018年6期
    關(guān)鍵詞:西廂杜麗娘西廂記

    周松芳

    劉勰《文心雕龍·序志篇》開篇即提出:“夫文心者,言為文之用心也。”探討作家作品“為文之用心”的創(chuàng)作論,應(yīng)當(dāng)是文學(xué)研究和評(píng)論的重要任務(wù),對(duì)于經(jīng)典作家和經(jīng)典作品尤應(yīng)如此。在戲劇經(jīng)典中,《牡丹亭》的創(chuàng)作論,無疑是最關(guān)鍵最重要的選項(xiàng)之一,因?yàn)樗拇蠊诺涿麆≈?,更早的《西廂記》,和其他戲劇小說一樣,具有世代累積型創(chuàng)作的特征,沿波討源,較易得線索和要領(lǐng)。相對(duì)而言,像湯顯祖這樣具有深刻思想,以及“不妨拗折天下人嗓子”的個(gè)性,探究其《牡丹亭》為文之用心,當(dāng)更為不易。二○○○年,徐朔方先生在湯顯祖誕辰四百五十周年時(shí)發(fā)表文章《我們?cè)撊绾渭o(jì)念湯顯祖》(《戲劇藝術(shù)》2000年第3期),說,湯顯祖與元明以來戲劇家的最大不同,正在于他是一個(gè)有著濃郁思想家氣質(zhì)的藝術(shù)家,對(duì)他的理解往往不容易到位;湯顯祖自己也有感受,所謂“傷心拍遍無人會(huì),自掐檀痕教小伶”。徐先生又說:“即便是作為一個(gè)中國(guó)人,要想真正進(jìn)入極為繁難的戲曲文學(xué)領(lǐng)域,沒有個(gè)十年、八年的基礎(chǔ)準(zhǔn)備和學(xué)術(shù)積累,也是難有所見解的。”這也意味著寫一部《牡丹亭》創(chuàng)作論,是多么的必要和重要,同時(shí)也是多么的不容易。

    黃天驥先生治學(xué)的一個(gè)重要方向或曰特點(diǎn),正在于探究作家為文之用心,無論對(duì)詩人、詞人如李白、陳維崧、吳梅村、朱彝尊、納蘭性德等的研究,還是對(duì)小說家、戲劇家如關(guān)漢卿、王實(shí)甫、金圣嘆、李漁等的研究,無不如此。像他在《李白研究的幾個(gè)問題》中對(duì)李白的客卿心態(tài)的發(fā)掘及其在詩歌創(chuàng)作中的表現(xiàn)的分析之精當(dāng),在我寓目范圍之內(nèi),似無以逾之者?!肚榻馕鲙骸次鲙洝祫?chuàng)作論》已于二○一一年出版,黃天驥曾說:“我在中山大學(xué)求學(xué)期間,王(季思)老師教我如何從事古代戲曲考證校注的工作,董(每戡)老師教我如何從舞臺(tái)演出的角度看待劇本?!薄肚榻馕鲙骸次鲙洝祫?chuàng)作論》正是將文獻(xiàn)的梳理考證與戲劇表演形態(tài)的分析解讀相結(jié)合的典范之作。因此陳平原先生說:“若講黃天驥在學(xué)術(shù)史上的重要性,就在于其同時(shí)接受兩位前輩的衣缽,兼及文獻(xiàn)與舞臺(tái),融考證史料與鑒賞體會(huì)于一爐?!辈粌H成就了自己,也“使得中大的戲曲學(xué)研究不限于一家,而有更為開闊的學(xué)術(shù)視野,也具有了更多發(fā)展的可能性”。

    其實(shí),《情解西廂:〈西廂記〉創(chuàng)作論》只是黃天驥潛心研究中國(guó)戲劇創(chuàng)作思想史過程中的個(gè)案,在完成這一個(gè)案后,是繼續(xù)做個(gè)案研究,還是著手通貫的《中國(guó)戲劇創(chuàng)作思想史論》撰述?正躊躇之際,“全明戲曲整理與研究”這一國(guó)家重大項(xiàng)目獲批,權(quán)衡之下,他先繼續(xù)個(gè)案研究,因此就有了這本《意趣神色:〈牡丹亭〉創(chuàng)作論》。此前有機(jī)會(huì)陪黃先生散步閑聊時(shí),我也希望他先做《牡丹亭》創(chuàng)作論的個(gè)案研究—這不僅是因?yàn)椤赌档ねぁ房胺Q第一部充分貫注了作者個(gè)人身歷與情志的劇作,在探究“為文之用心”方面,更具典型示范意義;還在于“《牡丹亭》一出,家弦戶誦,幾令西廂減價(jià)”的同時(shí),也引發(fā)了巨大的爭(zhēng)議,如案頭與場(chǎng)上之爭(zhēng),諧律與否等等,而不少爭(zhēng)議,幾百年來,并沒有得到很好的理解和解決,也可以說是一直沒有很好地理解湯顯祖的為文之用心。

    竊以為,從書名拈出“意趣神色”四字,黃先生首先要解決的,當(dāng)是《牡丹亭》的特質(zhì)和定位問題—“如果說,《西廂記》是詩劇,重點(diǎn)在‘劇,是情節(jié)、人物、語言像詩那樣優(yōu)美;那么,我認(rèn)為,《牡丹亭》可以稱之為劇詩。從整體構(gòu)思而言,它是劇,更是詩,是故事內(nèi)容貫串詩意的作品?!闭?yàn)槭恰皠≡姟?,是“以意為主”,因此,其間的諧律與否的問題,才成為枝節(jié),湯顯祖自己也在所不顧:“凡文以意、趣、神、色為主,四者到時(shí),或有麗詞俊音可用,爾時(shí)能一一顧九宮四聲否?如必按字摸聲,即有窒、滯、迸、拽之苦,恐不成句矣!”(《答呂姜山》)在給呂天成的一封回信中,湯顯祖更是直接懟回改動(dòng)他劇作以便演出的沈璟:“彼惡知曲意哉!余意所至,不妨拗折天下人嗓子。”(王驥德《曲律》)再者,從發(fā)展的角度看,當(dāng)時(shí)的曲律也確實(shí)存在諸多不完善和待改進(jìn)之處。

    然而,此“意”尚淺,更深更難的是,作為王學(xué)左派傳人的湯顯祖,自然會(huì)把自己的哲學(xué)理念、生命體驗(yàn)和人生思考等帶到劇作中來。至于其如何表達(dá),并能為觀眾所接受,則迄未見好的論述,而對(duì)于作品思想性的分析,最常見的弊病是容易與作品“失粘”,對(duì)于戲劇作品則更容易與舞臺(tái)“失粘”。黃天驥緊扣文本與舞臺(tái),特別注意到文本中科范的提示,以及置身舞臺(tái)設(shè)想當(dāng)時(shí)觀眾應(yīng)有的反應(yīng)等,可謂獨(dú)辟蹊徑,別見洞天;對(duì)《尋夢(mèng)》一齣杜麗娘“怎生叫做吃飯”的分析,則堪稱典型與示范,與《情解西廂:〈西廂記〉創(chuàng)作論》中對(duì)“張生為什么跳墻”的分析,有異曲同工之妙,且更勝一籌。

    本來,小姐起床,要吃早飯,看似對(duì)戲劇情節(jié)的發(fā)展無關(guān)緊要,但是,湯顯祖卻不惜好幾次提及,顯非尋常。早在《慈戒》一齣,杜母即鄭重地吩咐過春香:“小姐不曾晚餐,早飯要早,你說與他?!钡降诙煸缟?,又采用(內(nèi)介)的提示,讓后臺(tái)演員給春香提醒:“快請(qǐng)小姐早膳!”到《尋夢(mèng)》一齣,杜麗娘起床后,想起昨日游園的情景,(悶坐)發(fā)呆,場(chǎng)面上出現(xiàn)一個(gè)停頓。這時(shí)候,春香(捧茶食上)請(qǐng)小姐早膳。杜麗娘表示不愿吃,春香便端出杜母的指令:“夫人吩咐,早飯要早?!比绱朔磸?fù)提出,而且不惜通過后臺(tái)發(fā)聲、停頓,特別是通過舞臺(tái)調(diào)度,讓春香做出跑上跑下的舉動(dòng),無非是要引起觀眾對(duì)吃飯這一細(xì)節(jié)的注意。而杜麗娘一聽春香說起夫人吩咐,便唱道:“你猛說夫人,則待把饑人勸?!边@“猛”字,用得十分突兀,而“饑人”,也語帶相關(guān),既可指昨夜還未吃飯的人,也可指性與愛均在饑渴的人。在特定的情境下,觀眾自然聽得懂其中意味。接下來的一段對(duì)白,則更具意味:

    (旦)你說為人在世,怎生叫做吃飯?

    (貼)一日三餐。

    (旦)咳!甚甌兒氣力與擎拳!生生的了前件。

    “怎生叫做吃飯?”黃天驥認(rèn)為,這一問,乃向來為人所忽視的細(xì)節(jié),而實(shí)在是當(dāng)時(shí)思想輿論界都很關(guān)心的問題,在明代引起很大的震動(dòng)。誠(chéng)然。如湯顯祖非常服膺但被封建衛(wèi)道士視為異端的李卓吾說:“穿衣吃飯,即是人倫物理,除卻穿衣吃飯,無倫物矣?!保ā斗贂ご疣囀枴罚┧摹顿F生書院說》認(rèn)為人之所以貴,在于生,在于人活著、生存著、發(fā)展著,就是人的天性;穿衣吃飯,是人的本能需要;情與欲,也屬于人的本能需要,均屬于“生”亦即天性,與李卓吾的觀念也可謂一脈相承。黃天驥先生還引聞一多《高唐神女傳說之分析》等材料進(jìn)一步分析認(rèn)為,在傳統(tǒng)話語中,食與性,也有相關(guān)的含義,如“男女大欲不遂為‘朝饑,或簡(jiǎn)稱‘饑”,“‘朝食,古之成語,謂通淫也”等等。如此,湯顯祖才會(huì)以種種舞臺(tái)手段,突出地引導(dǎo)觀眾對(duì)這看似與劇情無關(guān)的“吃飯”問題的注意。

    分析至此,黃天驥再回到舞臺(tái)上來:“如果在舞臺(tái)演出的時(shí)候,當(dāng)演員說出‘為人在世,怎生叫做吃飯的道白之后,加上一記小鑼,讓觀眾抖然一振,恐怕更能強(qiáng)化這一提問的效果?!碧貏e是在處于明代“人倫物理”問題激烈爭(zhēng)論,具有異端思想的李卓吾備受打壓之際,許多觀眾是明白杜麗娘這一句道白話里有話,振聾發(fā)聵的。從對(duì)愛情的追求延展到對(duì)人性的追求,引導(dǎo)觀眾進(jìn)入哲理的思考,堪稱《牡丹亭》的新創(chuàng)造,也是它“幾令《西廂》減價(jià)”的重要原因。

    “駘蕩淫夷,轉(zhuǎn)在筆墨之外”(凌濛初《談曲雜劄》引湯顯祖語)。黃天驥指出,湯顯祖這種“意”的追求,其實(shí)也是一種詩歌意境般的追求,也就是說,他在縱橫捭闔反復(fù)進(jìn)行《牡丹亭》的藝術(shù)構(gòu)思時(shí),著眼點(diǎn)是在觀眾和讀者所能見到的具體形象和題旨之外的。《牡丹亭》的筆墨寫的是杜麗娘的愛情故事,寫的是在封建禮教壓抑下青年對(duì)婚姻自由的追求。但筆墨之外,題旨背后,更重要的是要求重視人性,是要順從人的本性。杜麗娘所說的“我常一生兒愛好是天然”之“天然”,也即湯顯祖的師爺王艮所說的“天理者,良知自有之理……天然自有之理”之“天然”;湯顯祖所說的“人世之事,非人世所可盡。自非通人恒以理相格耳!第云理之所必?zé)o,安知情之所必有”中的“情之所必有”,也正是王艮提出的“天然自有”的人的本性。在這個(gè)意義上說,黃天驥認(rèn)為《牡丹亭》可以稱為以劇情為依托的“劇詩”。而綜觀我國(guó)古代的戲曲作品,能夠在敘事和題旨中,滲透著深層的意境的,只有《牡丹亭》。

    “意、趣、神、色”,“意”的追求,也還是與“趣”與“神”與“色”綰于一體,融為一體,自有其本色與當(dāng)色之處,始得成為歷代搬演不絕,且今代猶不斷出新的經(jīng)典。唯其詩劇特質(zhì),最堪揭示。因?yàn)椴粌H對(duì)學(xué)術(shù)研究有非常大的啟發(fā)和幫助,在表演和欣賞方面也同樣富有啟示意義—當(dāng)今讀者之所以難以讀懂《牡丹亭》,當(dāng)今演員之所以難以演好《牡丹亭》,原因正在于人們很難理解和表達(dá)它“象外之象”的深刻哲理意味。而黃天驥之所以能揭示《牡丹亭》這種劇詩特質(zhì),則與其“常常是帶著詩詞的眼光去研究戲曲,又帶著戲曲的眼光去研究詩詞”,能將戲曲研究與詩詞研究打通,有直接的關(guān)系。對(duì)此,陳平原認(rèn)為,自王國(guó)維《宋元戲曲考》及吳梅《顧曲麈談》問世,“中國(guó)戲曲史”逐漸成為一個(gè)專門領(lǐng)域,吸引了國(guó)內(nèi)外很多專家。這樣一來,便很少有學(xué)者同時(shí)研究“唐詩宋詞”與“元明清戲曲”,即便這么做,成功的幾率也不高,而對(duì)黃天驥來說,卻是詩詞與戲曲互參,而且真正“打通了,事半功倍”(陳平原《南國(guó)學(xué)人的志趣和情懷》,《羊城晚報(bào)》2015年12月1日)。這種“事半功倍”的精彩呈現(xiàn),在書中所在多是,限于篇幅,不遑枚舉。

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