淺論《綠牡丹》之香閨女性形象

閆秀

【摘 要】吳炳是明末劇壇上一位杰出的作家，有《粲花別墅五種》傳世，其中《綠牡丹》是最為成功的劇作，具有極高的藝術(shù)成就，在結(jié)構(gòu)情節(jié)、人物形象、曲詞文采上都頗具特色。本文著眼于吳炳在《綠牡丹》中塑造的一對(duì)香閨女性，分析香閨女性車(chē)靜芳、沈婉娥的人物形象，同時(shí)探討其形象背后所蘊(yùn)含的新一代女性意識(shí)覺(jué)醒。

【關(guān)鍵詞】《綠牡丹》；香閨女性；形象

中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0026-02

《綠牡丹》作者吳炳（1595-1647），是活躍在晚明劇壇的一位重要作家，在明末臨川派喜劇作家中，成就最為杰出。焦循《劇說(shuō)》中談到吳炳“十二三歲時(shí)便能填詞《一種情》傳奇，乃其幼年作也?！盵1]他流傳于世的作品主要是《粲花別墅五種》，包括《畫(huà)中人》《西園記》《療妒羹》《情郵記》《綠牡丹》這五部作品?！毒G牡丹》是吳炳最具代表性的作品。該作品主要講述了兩對(duì)青年——車(chē)靜芳與謝英、沈婉娥與顧粲的愛(ài)情婚姻故事，因?yàn)榇鷮?xiě)《綠牡丹》一題的詩(shī)作，兩個(gè)假名士車(chē)本高、柳希潛露出嘴臉，真正的才俊謝英、顧粲贏得了愛(ài)情，與劇中兩位才女結(jié)成美滿的婚姻的故事。

“閨房弱息應(yīng)堪憐”，才華橫溢的閨閣少女車(chē)靜芳、沈婉娥是吳炳在《綠牡丹》中非常鐘情的兩個(gè)香閨女性形象。作品開(kāi)篇就寫(xiě)“佳人能鑒別”，寫(xiě)出閨閣女子在才學(xué)上能夠甄別文章才學(xué)超人，一句“看文章香閣憐奇”也反映出作品中香閨女性愛(ài)惜真才，在劇中，兩個(gè)才情卓絕的香閨女子，不但文章才學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)紈绔子弟，而且在愛(ài)情婚姻面前敢于追求，不以財(cái)富門(mén)第論高低，而把真才實(shí)學(xué)作為擇婿標(biāo)準(zhǔn)，最終，通過(guò)自己的才能與智慧贏得了愛(ài)情。

當(dāng)我們欣賞《綠牡丹》的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，吳炳塑造的這兩位女性——車(chē)靜芳與沈婉娥，各有特色，但是她們身上都散發(fā)著明末新女性自覺(jué)意識(shí)的光芒，值得我們細(xì)細(xì)品讀。

一、《綠牡丹》之香閨女性——車(chē)靜芳

車(chē)靜芳是《綠牡丹》中塑造的最成功的形象，在容貌上她美麗動(dòng)人，在文采上更超男兒，是閨閣中少見(jiàn)的才女。作者先通過(guò)她的保姆錢(qián)媽媽來(lái)極力稱(chēng)贊她：“偏偏我家小姐爭(zhēng)氣，不要說(shuō)她儀容絕世，那百家諸史，無(wú)不淹通；詩(shī)詞歌賦，援筆立成。不是老身夸口，端的飽學(xué)秀才，考他不過(guò)?！睆腻X(qián)媽媽的話中我們了解到，車(chē)靜芳不僅容貌絕世美麗，而且詩(shī)詞歌賦樣樣精通，其一出場(chǎng)就與眾不同，春日漫長(zhǎng)，她沒(méi)有像普通女孩子那樣，在懶春之際繡花消磨時(shí)間，而是“研朱弄墨”，惟恐“負(fù)了凈幾明窗”。臨帖寫(xiě)字，金釵滑落了她都不知道，衣袖上沾了墨漬，她都毫不在意，而且很高興：“襯猩紅正要這墨花輕粲。”表現(xiàn)了她不同凡俗的見(jiàn)解。車(chē)靜芳沒(méi)有因?yàn)殒弊湘碳t開(kāi)遍的美麗風(fēng)景而心情舒暢，她“拋擲釵梳，荒疏茶飯，對(duì)人推說(shuō)我新來(lái)懶?！彼兆x書(shū)、寫(xiě)字、作畫(huà)，卻終是因?yàn)樾鲁彪y散，春情難遣。車(chē)靜芳才情卓絕，她幫那不成器的哥哥代寫(xiě)詩(shī)，并且取得了第二名。等結(jié)社的會(huì)卷拿來(lái)的時(shí)候，看到自己屈居第二，又高興又氣惱：“第一名是柳五柳，怪他占咱等品；第二名是車(chē)尚公，笑他借咱資本；第三名顧文玉，謝他襯咱身份?！币痪洹吧蚝擦?，你收了一個(gè)女門(mén)生了?！闭f(shuō)出了這個(gè)女子被肯定后的喜悅和驕傲。

車(chē)靜芳不僅才華橫溢，而且對(duì)待愛(ài)情大膽好強(qiáng)，是十分積極外向的。她欣賞社集會(huì)卷的詩(shī)作時(shí)，對(duì)謝英的詩(shī)大加贊賞，由詩(shī)及人，暗暗想象能作出這等絕妙好詩(shī)的人，該是怎樣一位風(fēng)流才俊呢？不知不覺(jué)，正處在人生抒情年代里的少女情懷已經(jīng)對(duì)這位不曾謀面的公子產(chǎn)生了愛(ài)慕之情，她感嘆“若得才具此生者，以托終身，奴愿畢矣。”這位向往愛(ài)情的香閨少女表現(xiàn)了她非凡的勇氣。她大膽提出讓保姆去打探意中人的消息，不同于其他封建禮數(shù)下的女子扭捏作態(tài)，暗戀含羞，不說(shuō)出口。當(dāng)哥哥把假才子柳希潛帶到家里，她大膽躲在屏風(fēng)后觀察，很快她就疑惑柳希潛定不會(huì)作詩(shī)。

車(chē)靜芳通過(guò)詩(shī)作的滿紙窮愁，料定這位代人作詩(shī)的是位家世寒微的書(shū)生。她要求保姆再去打探，并且叮囑保姆不要嫌貧愛(ài)富，冒犯了有真才實(shí)學(xué)的才子?？梢哉f(shuō)對(duì)待愛(ài)情，車(chē)靜芳看中的是才學(xué)而不是家世錢(qián)財(cái)。哥哥為了能娶到沈婉娥，想把妹妹許配給柳希潛，車(chē)靜芳提出了隔簾面試，敢于選擇配偶，以詩(shī)為媒，紅妝坐禮闈。

一場(chǎng)嚴(yán)格的考試，終于讓假名士斷了非分之念，幾經(jīng)波折，代寫(xiě)的書(shū)生露出了真正面目——翩翩少年謝英出現(xiàn)了。聽(tīng)說(shuō)謝英能居住家中，車(chē)靜芳更加喜悅，甚至幻想著自己和謝英能有著司馬相如和卓文君般的愛(ài)情，憧憬美好愛(ài)情的勇敢少女深深?lèi)?ài)上了雖然貧寒卻有錚錚傲骨的少年詩(shī)人。最后在沈翰林的幫助下，愛(ài)情修成正果，有情人終成眷屬。

劇中，這位卓爾不群、要強(qiáng)好勝的奇女子是自信而驕傲的，作者賦予了她風(fēng)華絕代的美貌，同時(shí)讓她擁有了極高的才情和超凡脫俗的見(jiàn)解。她真誠(chéng)而熱情地追求愛(ài)情，最終也得到了美好的婚姻。

二、《綠牡丹》之香閨女性——沈婉娥

劇中還勾勒出了另一位文采卓絕的女性形象沈婉娥。沈婉娥與車(chē)靜芳一樣都是才學(xué)過(guò)人。沈婉娥出身于書(shū)香門(mén)第，從小母親就離她而去，她的父親是有名的翰林學(xué)士，在這樣的家庭文化熏陶下，她不似車(chē)靜芳那般大膽活潑，但更具有大家閨秀的端莊和溫柔。為了能夠擇選到一位有才學(xué)的如意郎君，她建議父親收攬文人才士結(jié)社吟詩(shī)。并且在父親主持的會(huì)考考試中，她能夠在閨房對(duì)考卷前三名試卷作出正確而恰當(dāng)?shù)姆治?，她隱約感覺(jué)到第一名柳希潛詩(shī)中的“苔影上花”藏有貓膩，細(xì)心看到了“赴柳宅新館”字樣，判斷柳希潛的詩(shī)為代筆所作。后看到第二名“一朵偏宜剪綠云”時(shí)，懷疑這首詩(shī)是女子的作品，因?yàn)橐幻行圆豢赡苡羞@么濃厚的閨情女子氣息。沈婉娥指出了第一名第二名均為贗筆，只有第三名為真才實(shí)學(xué)。她讓父親再考一場(chǎng)，結(jié)果恰好證實(shí)了沈婉娥的推論。

沈婉娥在《私評(píng)》一出中，她對(duì)詩(shī)歌作品進(jìn)行了比較全面的品評(píng)，可以毫不夸張地說(shuō)，如果她是男兒郎必定是個(gè)狀元郎。在《辨贗》中，她文思敏銳、眼光獨(dú)到，一眼就發(fā)現(xiàn)顧粲的才華，由此可見(jiàn)她的才情卓絕。在對(duì)待婚姻上，她也是注重才學(xué)，“只要才學(xué)罷了，那在人物？”但是性格方面更為含蓄和婉，在《私評(píng)》中流露出對(duì)顧粲的愛(ài)慕：“此卷思力悉故，在文章家可稱(chēng)當(dāng)行；置之第三，虧他些了?！薄拔蚁氲谌淼牟艑W(xué)，也是不肯落人后的?！彼那南矚g上了顧粲的才華，卻不像車(chē)靜芳那樣坦率，她把對(duì)顧粲的傾慕之情埋在心底，與車(chē)靜芳相比，她更有著大家閨秀的風(fēng)度。她雖然性格溫和卻不屈從?！都賵?bào)》一出，當(dāng)她聽(tīng)說(shuō)要嫁給胸?zé)o點(diǎn)墨的車(chē)本高時(shí)，以不梳妝來(lái)表示反抗。她也是一位不重門(mén)第財(cái)富，愛(ài)慕真才實(shí)學(xué)的女子。

三、《綠牡丹》香閨女性之明末新女性

在《綠牡丹》中，兩位香閨女性——車(chē)靜芳和沈婉娥的性格各有特色，一個(gè)是活潑大膽、積極外向；一個(gè)是溫柔含蓄、安靜和婉，但是她們對(duì)于愛(ài)情有著共同的追求。吳炳在作品中塑造了這對(duì)新才女形象，賦予了她們新一代女性之光芒。

（一）以真才實(shí)學(xué)作為擇婿的婚姻標(biāo)準(zhǔn)。不同的時(shí)代都有著不同的婚姻選擇，這些都反映了當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)情況。在封建社會(huì)，婚姻講究的是父母之命、媒妁之言，是門(mén)第出身，是財(cái)富社會(huì)地位相當(dāng)，所以這就造就了封建社會(huì)女性無(wú)法追求真正的愛(ài)情婚姻。

在《綠牡丹》中，吳炳一反傳統(tǒng)觀念，讓作品中的女性自主擇婿，甚至是紅妝坐鎮(zhèn)考試擇婿。女主人公車(chē)靜芳是看重對(duì)方的才華，她一見(jiàn)謝英之詩(shī)，情愫頓生，感嘆：“天下竟有此才子乎？”“若得才具如此生者，以托終身，奴愿畢矣?！鄙蛲穸饒?jiān)決不嫁“累世仕宦，家資頗厚”的白丁，寧愿“擬今生自許荊釵，更不作七香奢望。”這兩位女性用她們的方式來(lái)揭露假名士的嘴臉，用她們的智慧驗(yàn)證了自己喜歡的青年才俊。在中國(guó)封建社會(huì)，男子占據(jù)著絕對(duì)高的地位，女性地位較低。而《綠牡丹》中的女性可謂是明末新一代女性，她們引領(lǐng)了新一股婚姻潮流。

（二）新女性獨(dú)立人格。吳炳在劇中以精妙絕倫的筆法，精彩塑造了一對(duì)個(gè)性自由、人格獨(dú)立，具有人格尊嚴(yán)的女性形象。女主人公車(chē)靜芳，不僅美麗動(dòng)人、容顏姣好，而且是一位“百家諸史，無(wú)不淹通，詩(shī)詞歌賦，援筆立成”的才華橫溢的才女，同時(shí)，她也是一位頗具新思想的香閨女性。為了能夠覓得良婿，獲得有才學(xué)的青年郎君，敢于與封建禮數(shù)作斗爭(zhēng)，沖破封建的桎梏，在錢(qián)媽媽面前大膽承認(rèn)自己的婚姻以才學(xué)擇婿，并且讓保姆幫忙打探底細(xì)，摸清情況。為了能與真正的青年才俊在一起，她紅妝上陣，親自測(cè)驗(yàn)?zāi)凶拥牟湃A，極其具有主見(jiàn)，不輕信他人妄言，最后她獲得了愛(ài)情，隨了心愿。她有才學(xué)，有膽識(shí)，有真情，對(duì)愛(ài)情的追求，她在某種程度上突破了舊思想、舊觀念，為過(guò)去封建禮數(shù)下的夫妻關(guān)系注入了一股清流，自主擇偶反映了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，對(duì)愛(ài)情的追求逐漸顯現(xiàn)出男女平等、自由戀愛(ài)的時(shí)代特征。

作者塑造的另一位香閨女性沈婉娥，雖然在愛(ài)情上不似車(chē)靜芳那般大膽熱情，但是與其他愛(ài)情戲中的小姐形象相比，多了幾分獨(dú)立人格。她喜歡顧粲的才華，雖不像車(chē)靜芳那樣坦率，但是當(dāng)愛(ài)情面臨威脅時(shí)，她也表現(xiàn)出不屈從。

《綠牡丹》中的這兩位女性看中的不是財(cái)富與門(mén)第，而是男子的真才實(shí)學(xué)，她們敢于主動(dòng)追求屬于自己的愛(ài)情，敢于對(duì)封建禮數(shù)說(shuō)不，自己掌控自己的婚姻愛(ài)情，充滿著反抗性，這在那樣一個(gè)封建社會(huì)是很少存在的，不僅在生活中很少存在，在當(dāng)時(shí)劇作家的作品中也是少之又少的。可以說(shuō)，她們對(duì)愛(ài)情的追求和獨(dú)立的人格觀念于追求自主婚姻的青年男女而言，起到了巨大的鼓舞作用。

吳炳在《綠牡丹》中給我們展示了一對(duì)不一樣的明末新女性形象，車(chē)靜芳活潑可人、才華橫溢，在愛(ài)情面前大膽好強(qiáng)，考試擇婿，以詩(shī)為媒；沈婉娥溫柔體貼，才情高超，而且還具有含蓄內(nèi)斂的大家閨秀氣質(zhì)。這兩位女子向我們展示了明末女性自主的意識(shí)、獨(dú)立的人格，我們由衷敬佩。

參考文獻(xiàn)：

[1]焦循.劇說(shuō)[A].續(xù)修四庫(kù)全書(shū)集部曲類(lèi)[C].上海：上海古籍出版社，2003：110.

[2]王季思主編.中國(guó)十大古典喜劇集[M].上海：上海文藝出版社，1982：531.文中戲曲唱詞部分引用皆出于此本，不再一一標(biāo)注。