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    情性制約下的創(chuàng)造意識(shí)

    2018-06-08 10:19翁蕾
    戲劇之家 2018年6期
    關(guān)鍵詞:人物性格

    翁蕾

    【摘 要】演員的創(chuàng)作,實(shí)際上就是以劇本中的文字形象為起點(diǎn),以塑造出活生生的、有血有肉的角色為歸宿。表演專業(yè)的教學(xué)需要教師引領(lǐng)學(xué)生全面、深入地分析劇本、理解角色,并且利用各種訓(xùn)練全面激發(fā)學(xué)生。使學(xué)生在劇本中提供的人物性格及人物情感的制約下能夠獨(dú)立思考、發(fā)散思維,具備鮮活、生動(dòng)、敏感、多變的創(chuàng)造意識(shí),在符合劇本主旨的基礎(chǔ)上,幫助學(xué)生找到并掌握塑造人物形象的方法及手段,創(chuàng)造出鮮活且具有個(gè)性的角色。

    【關(guān)鍵詞】人物情感;人物性格;創(chuàng)造意識(shí)

    中圖分類號(hào):J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2018)06-0144-02

    表演專業(yè)教學(xué)一般由低年級(jí)的解放天性、基礎(chǔ)元素訓(xùn)練、觀察生活與觀察人物階段逐漸過渡到高年級(jí)的文學(xué)作品改編、片段教學(xué)、獨(dú)幕劇及大戲階段。在低年級(jí)階段,一般由學(xué)生根據(jù)自己的生活素材創(chuàng)作作品,學(xué)生的創(chuàng)作思維相對(duì)比較開闊;當(dāng)步入到高年級(jí)時(shí),面對(duì)成熟的劇本片段,學(xué)生缺乏對(duì)劇本素材的全面認(rèn)知與理解,不能盡快地尋找到正確的創(chuàng)作思路,很難準(zhǔn)確地再加工,影響人物形象的創(chuàng)作。如何使學(xué)生在劇本中提供的人物性格及人物情感的制約下能夠獨(dú)立思考、發(fā)散思維,培養(yǎng)學(xué)生鮮活、生動(dòng)、敏感、多變的創(chuàng)造意識(shí)是非常重要的。在符合劇本主旨的基礎(chǔ)上,幫助學(xué)生找到并掌握塑造人物形象的方法及手段,創(chuàng)造出鮮活且具有個(gè)性的角色,我將結(jié)合自身的教學(xué)實(shí)例談?wù)勛约旱母惺堋?/p>

    一、深入挖掘并準(zhǔn)確把握人物性格及人物情感

    (一)演員塑造人物形象所應(yīng)達(dá)到的藝術(shù)境界,即體現(xiàn)角色的性格特征,突出人物獨(dú)具的個(gè)性色彩。性格是人的較穩(wěn)定的精神氣質(zhì)和心理特征的總和,是在一個(gè)人的生理素質(zhì)的基礎(chǔ)上,在社會(huì)活動(dòng)中形成和發(fā)展的。[1]而情感,是生活現(xiàn)象與人心的相互作用下產(chǎn)生的感受,是人對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種比較固定的態(tài)度,它表現(xiàn)為人的個(gè)性、道德經(jīng)驗(yàn)等有關(guān)的各種體驗(yàn)之中。在戲劇藝術(shù)中,演員是藝術(shù)形象的創(chuàng)造者,是將劇本中的文字形象樹立為舞臺(tái)人物形象的扮演者,是藝術(shù)形象的直接呈現(xiàn)者。在塑造人物形象的整個(gè)過程中,既不能脫離劇本的規(guī)定情境,亦不能拋開人物的性格、性情及情感。

    (二)把握人物性格及人物情感要從劇本出發(fā),對(duì)劇本中的生活背景、時(shí)代背景、國際國內(nèi)形勢、經(jīng)濟(jì)文化、宗教信仰、法律制度、習(xí)俗習(xí)慣、精神面貌等等進(jìn)行全面且深入的了解與認(rèn)知;對(duì)人物形象、性格特征、生活習(xí)性、情緒情感、氣質(zhì)談吐、語氣語調(diào)、梳妝打扮等等進(jìn)行分析與理解。我給2014級(jí)表演專業(yè)的同學(xué)排演的畢業(yè)匯報(bào)是北京人藝的經(jīng)典劇目《小井胡同》,這是李龍?jiān)葡壬?981年創(chuàng)作的五幕話劇。劇中描寫的是北京城南一條叫“小井”的胡同從1949年至1980年的歷史變遷和居民的命運(yùn),對(duì)政治動(dòng)亂的種種荒誕現(xiàn)象進(jìn)行的批判和嘲諷,對(duì)受命運(yùn)撥弄的普通百姓寄予真摯的同情與愛。由于此劇橫跨了30年的歷史,時(shí)代背景極致,人物眾多且命運(yùn)多舛,對(duì)于90后的學(xué)生而言,難度不小。比如劇中第一幕發(fā)生在1949年1月,北平和平解放的前夜,有那么幾句話:

    水三:師娘,您這么滿世界地給人家當(dāng)老媽子,多業(yè)障!我起小就沒娘,師父救過我的命,我養(yǎng)著您……

    (劉家祥從院內(nèi)出)

    劉家祥:誰?師娘!您打門口過怎么不進(jìn)門呢?

    滕奶奶:你拉家?guī)Э诘?,也不夠嚼谷…?/p>

    劉家祥:師父是為大伙把命搭上的,我再不夠嚼谷,也不能短了您的嘴……

    滕奶奶:甭逞能!你歇班倆月了,弄著一群孩子。水三,我跟著你……

    水三:嗯!

    劉家祥:三哥,那師娘可就交給您了!等緩過這陣,我讓孩子去接您……

    這一小段戲之前的情節(jié)是,滕奶奶被一個(gè)叫“畢五”的惡霸欺負(fù)了,她的徒弟水三趕走了畢五,滕奶奶心情極其的低落,水三正在勸滕奶奶。此時(shí),劉家祥剛好從小院出來,看到了師兄水三和師娘滕奶奶,三人之間產(chǎn)生了交流。學(xué)生在排演這一段落時(shí),覺得這段戲僅是在體現(xiàn)水三、滕奶奶和劉家祥三個(gè)人的人物關(guān)系,并未注意如何體現(xiàn)人物性格及人物情感,所以戲演得很“平”。首先要弄清的是滕奶奶的情緒狀態(tài),她剛剛被“畢五”欺負(fù),又從畢五的嘴里得知,自己的丈夫就是被畢五害死的,所以滕奶奶此時(shí)異常的難過和憤恨;水三教訓(xùn)完畢五之后,發(fā)現(xiàn)滕奶奶在偷偷地抹眼淚,他心疼師娘,而且下定決心要贍養(yǎng)師娘;而劉家祥剛從小院里出來,他并不知道外面發(fā)生了什么,一如既往地笑臉相迎,并誠摯地邀請(qǐng)滕奶奶到自己家里來,滕奶奶迅速收拾情緒,一口回絕了劉家祥的好意。如此看來,這段戲既要表現(xiàn)出滕奶奶與徒弟們的感情篤深,另一方面也要表現(xiàn)出劉家祥愛熱鬧、熱心腸的人物性格。

    二、通過各種手段培養(yǎng)演員的創(chuàng)造意識(shí)

    (一)全面、深入地分析劇本,理解角色

    關(guān)于劇本分析方面:①時(shí)代背景。②規(guī)定情境。③中心事件。④矛盾沖突。⑤主題思想。⑥貫穿行動(dòng)與最高任務(wù)。⑦風(fēng)格體裁。

    關(guān)于角色分析方面:①角色行動(dòng)發(fā)展的線索。②角色的貫穿行動(dòng)與最高任務(wù)。③角色的內(nèi)外部特征。④角色與其他人物之間的關(guān)系。⑤角色在全劇中的地位與作用。[2]劇本中所描繪的人物形象是演員進(jìn)行創(chuàng)作的依據(jù),劇本,便是創(chuàng)造的開始。演員只有認(rèn)真地對(duì)劇本與角色進(jìn)行分析,才有可能獲得正確的認(rèn)知與理解,才有可能在日后準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物。在排演《小井胡同》的第三幕戲時(shí),有這樣一段戲:

    小媳婦:大伙都看見了,咱們這個(gè)院,斗爭多復(fù)雜!明的、暗的、里邊的、外邊的……

    劉家祥:(手里拿著大紙條子從屋內(nèi)走出)他大侄媳婦,您給我聽聽?。顥l)“劉家祥,男,52歲。平時(shí)好打哈哈,解放前差點(diǎn)入了一貫道”,這兒一括弧,“聽說道徒得吃素,一年見不了四兩肉,吃素,我沒干,走半道又回來了”……

    (小媳婦甩手走出院門)

    劉家祥:哎,我還沒念完呢!

    這段戲此時(shí)正值1966年9月初,文化大革命正如火如荼地進(jìn)行著。小媳婦作為革委會(huì)主任,得知?jiǎng)⒓蚁檎f過文化大革命是“窩里斗”的言論,正準(zhǔn)備拿劉家祥是問,劉家祥自己主動(dòng)負(fù)荊請(qǐng)罪,寫大字報(bào)批評(píng)自己,誰知寫的驢唇不對(duì)馬嘴,小媳婦聽后氣急敗壞地下場了!劉家祥所說的“一貫道”指的是盛行于1940年前后的一個(gè)邪教組織,一度甚至發(fā)展到與國、共兩黨分庭抗禮的程度,1950年被徹底取締。劉家祥是工人階級(jí),根正苗紅,不屬于被批斗對(duì)象,他早就看不慣小媳婦對(duì)老街坊們的所作所為,他沒有像其他人那樣委曲求全,而是以插科打諢的方式寫大字報(bào),迂回輾轉(zhuǎn)地與小媳婦進(jìn)行抗?fàn)帯o椦輨⒓蚁榈耐瑢W(xué)在排演時(shí),將“聽說道徒得吃素,一年見不了四兩肉,吃素,我沒干,走半道又回來了”用說快板的方式講了出來,腳上還打著節(jié)拍,充分體現(xiàn)了劉家祥風(fēng)趣幽默、不怕事、賊大膽的性格,更加生動(dòng)形象地解釋了角色。

    (二)利用各種訓(xùn)練全面激發(fā)演員

    表演專業(yè)一直以各種元素的訓(xùn)練、觀察人物及觀察生活等訓(xùn)練展開教學(xué)。訓(xùn)練不僅能提高學(xué)生的積極性,也能鍛煉學(xué)生更加專注、投入。在進(jìn)行角色創(chuàng)作時(shí),同樣可以使用訓(xùn)練的方法,幫助學(xué)生理解劇本與角色,調(diào)動(dòng)學(xué)生的創(chuàng)作熱情,使學(xué)生不拘泥于劇本本身,在劇本的框架下,對(duì)人物展開發(fā)散式的、合情合理的想象,逐漸培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造意識(shí)。這些訓(xùn)練如:戲前戲訓(xùn)練、戲外戲訓(xùn)練、遠(yuǎn)景近景訓(xùn)練、規(guī)定情境訓(xùn)練、人物造型訓(xùn)練、人物關(guān)系訓(xùn)練、人物命運(yùn)訓(xùn)練、人物性格訓(xùn)練、組織生活訓(xùn)練、音樂音效訓(xùn)練、內(nèi)外部行動(dòng)訓(xùn)練等等。

    在話劇《小井胡同》中,有一個(gè)角色叫“陳九齡”,外號(hào)“小九”。他傻頭傻腦,不諳世事,倔強(qiáng)莽撞,老街坊們經(jīng)常用“二百五”、“半彪子”來形容他。1958年大躍進(jìn)時(shí)期,他在公司里的“交心會(huì)”上——為了表現(xiàn)自己——子虛烏有地承認(rèn)解放前曾向國名黨告過密,而被公安局抓走,后被遣送新疆進(jìn)行勞改。直到1980年,才被徹底平反,返回家中。學(xué)生剛開始在扮演這個(gè)角色的時(shí)候,注重去表現(xiàn)“小九”傻頭傻腦的性格,卻忽視了“小九”的內(nèi)在感受。比如在第三幕時(shí),勞改農(nóng)場亂作一團(tuán),造反派陰差陽錯(cuò)地將他遣返回京,當(dāng)他的妻子——九嫂子哭著問他:你怎么回來了?小九說:傻娘們,哭什么?學(xué)生在演這段戲時(shí),看到飾演九嫂子的同學(xué)哭著問自己時(shí),依然笑呵呵地回答,這其實(shí)是不符合生活規(guī)律的——不能因?yàn)椤靶【拧笔且粋€(gè)“二百五”,就丟掉了作為普通人正常的情感情緒。我告訴飾演“小九”的同學(xué),此時(shí)看到妻子也是淚流滿面。學(xué)生嘗試了幾次,很難迅速把握住情感,于是我讓學(xué)生在課后準(zhǔn)備“小九”的戲前戲練習(xí),即小九在新疆勞改農(nóng)場的生活練習(xí)。第二天,學(xué)生回了作業(yè),他設(shè)想“小九”在農(nóng)場里刨了一天的地,累得氣喘吁吁,新疆晝夜溫差大,晚上回到營房凍得瑟瑟發(fā)抖,桌上放著剛從食堂里打回來的一碗糙米粥,他小心翼翼地吸溜著,喝完粥還仔細(xì)地把碗舔干凈,當(dāng)他放下碗時(shí),已經(jīng)淚流滿面。當(dāng)他回完作業(yè)時(shí),同學(xué)們都報(bào)以掌聲。我問他為什么最后哭了,他說“小九”以前在家里全靠著“九嫂子”悉心照顧,飯菜是她做,衣服是她洗,自己在家跟大爺似的,來到農(nóng)場以后,每天干活艱辛不說,天氣極其寒冷,正值三年自然災(zāi)害,囚犯的糧食供給非常少,喝著這碗稀粥,才明白以前的生活是多么的幸福,不自覺的就哭了。通過這個(gè)戲前戲練習(xí),學(xué)生已經(jīng)準(zhǔn)確地把握了角色的人物情感,所以當(dāng)他再次排演第三幕的那段戲時(shí),情感就非常充沛了。

    演員的創(chuàng)作,實(shí)際上就是以劇本中的文字形象為起點(diǎn),以塑造出活生生的、有血有肉的角色為歸宿。演員不斷深入挖掘才能準(zhǔn)確理解人物性格及人物情感,堅(jiān)持長期不間斷的內(nèi)部與外部的訓(xùn)練,堅(jiān)持培養(yǎng)鮮活、生動(dòng)、敏感、多變的創(chuàng)造意識(shí),才有可能不斷向角色靠攏,準(zhǔn)確地表達(dá)人物性格及人物情感。

    參考文獻(xiàn):

    [1]電影藝術(shù)辭典[M].中國電影出版社,1986:218.

    [2]梁伯龍,李月主編.戲劇表演基礎(chǔ)[M].文化藝術(shù)出版社,2002:277.

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