數(shù)字科技下影視藝術(shù)的發(fā)展

摘 要：隨著數(shù)字化時代的到來，數(shù)字技術(shù)從 20 世紀 60 年代末開始在電影中運用以來， 發(fā)展到今天，對電影行業(yè)的影響不僅僅是一個技術(shù)范疇上的，它對傳統(tǒng)影像藝術(shù)的影響是全方位、深層次的。數(shù)字技術(shù)在給電影業(yè)帶來制作方式上革命性影響的同時，更引發(fā)了對傳統(tǒng)電影美學、理論和觀念的再思索。

關鍵詞：數(shù)字科技；影視藝術(shù)；數(shù)字電影

雖然數(shù)字技術(shù)對現(xiàn)在影視藝術(shù)產(chǎn)生了革命性的影響，但在電影中的運用仍屬于初級階段。尤其在我國，先天的技術(shù)缺陷和政策傾向，導致國內(nèi)的數(shù)字影視之路舉步維艱。本文通過首先觀察數(shù)字技術(shù)對當前影國際影視藝術(shù)的巨大影響出發(fā)，分析國內(nèi)國外影視藝術(shù)研究現(xiàn)狀。進而轉(zhuǎn)入對我國影視藝術(shù)的發(fā)展趨勢分析，以及對數(shù)字科技下的影視藝術(shù)的模式研究，進一步分析我國數(shù)字科技下的影視藝術(shù)的現(xiàn)狀及困境，進而找出擺脫數(shù)字科技下影視藝術(shù)困境的可行對策。

1 我國數(shù)字科技下影視藝術(shù)的現(xiàn)狀

我國的數(shù)字電影起步并不算晚。第一部數(shù)字電影是 2001 年制作的電影短片《青娜》，這部 5 分鐘的電影短片填補了中國數(shù)字電影的空白?！稑O地營救》則是國內(nèi)首次使用數(shù)字攝影機拍攝的劇情長片，一些鏡頭的拍攝還運用高清晰度數(shù)字攝像機來完成，影片中有 60%的內(nèi)容都是通過電腦特技及鏡頭的合成來實現(xiàn)影片的制作。

近年來，隨著中國影視技術(shù)的提高，一些較好的影視作品相繼出現(xiàn)在觀眾的熒幕前，如《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《赤壁》、《畫皮》等還采用了 CGT 鏡頭和數(shù)字技術(shù)的合成，這些影視的出現(xiàn)讓人們對數(shù)字影視有了更進一步的認識。 數(shù)字化影視的出現(xiàn)，給中國影視業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件，無論是創(chuàng)作還是生產(chǎn)、發(fā)行還是播放途徑或者方式，都對傳統(tǒng)影視行業(yè)產(chǎn)生了的新挑戰(zhàn)。雖然數(shù)字藝術(shù)在中國發(fā)展的時間并不長。但我國數(shù)字化技術(shù)制作的水平并沒有像傳統(tǒng)電影那樣跟影視發(fā)達國家（美國）相去甚遠。建立數(shù)字影像制作系統(tǒng)，把傳統(tǒng)電影技術(shù)和現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)有機地結(jié)合起來，既是影視娛樂業(yè)的發(fā)展方向，也是民族電影全面提升的重要舉措，更是在影片制作技術(shù)上向國際靠攏的大好機會。因此，中國國家廣電總局已明確提出大力發(fā)展數(shù)字技術(shù)，建立數(shù)字娛樂產(chǎn)業(yè)，全面提升民族電影的制作水準。

2 數(shù)字科學技術(shù)背景下影視藝術(shù)的發(fā)展

2.1 我國的影視藝術(shù)應改變傳統(tǒng)宣傳方式

任何一個產(chǎn)品， 打造出來就是為了推出，使其走向市場熱銷，電影行業(yè)也是一樣，影視行業(yè)拍攝的最終目的就是為了吸引更多的眼球。長久以來，中國影視行業(yè)負責制作的只負責制作程序，不去想該片是否熱銷，該如何宣傳才能達到暢銷的目的，使生產(chǎn)、發(fā)行、放映這一商業(yè)鏈斷裂，甚至出于對立狀態(tài)。這嚴重束縛了影視行業(yè)的發(fā)展，為了使這一商業(yè)鏈能順暢、不斷裂，必須打造出集制作、生產(chǎn)、放映為一體的影視經(jīng)營模式。美國的影片制作之前或者制作過程中與消費者溝通，以滿足消費者需要為價值取向，確定企業(yè)什么，請誰來演。

他們在拍攝影片的過程中，就關注于相關衍生產(chǎn)品的開發(fā)，比如：超人卡通圖片和玩具等。另外，注重在電視媒體和雜志、報紙等上面做廣告的宣傳。他們在電影制作的前期做市場調(diào)研、媒體宣傳、廣告推廣等多種手段為一體，這就形成一個良好的影視營銷模式，促進了影視行業(yè)的高額收益。中國的影視行業(yè)也必須重視影視行業(yè)的營銷策略，要從單一的制作或者簡單的宣傳走向綜合性營銷，這樣才能使中國的影視行業(yè)在宣傳上步入正軌[1]。

2.2 我國的影視藝術(shù)應注重審美方式的融合

從二十世紀九十年代初至今，諸多電影藝術(shù)已經(jīng)通過實踐證明，借助于數(shù)字手段，人們大可以將意識產(chǎn)生的形象轉(zhuǎn)化為視覺信息。這一重大突破使人們的主觀意志得到充分發(fā)揮，不在讓藝術(shù)限制于技術(shù)的門坎上，無論在制作手法還是題材的反映、藝術(shù)的表達、傳播的方式等各個方面獲得更多的自由，改變著電影在世界的現(xiàn)狀，為影視的發(fā)展提供了更多的可能，也給電影影像觀念帶來了變化。

綜合以上的分析我們可以得出，數(shù)字影視的視覺審美主要表現(xiàn)在：第一，它具有比以往影像更加細膩的畫面和聲音，豐富了視聽語言的表現(xiàn)能力，制作者可以無限追求獨特的個人風格和影視特色，有了新的審美接受和各種創(chuàng)新思維方式，遠遠超越傳統(tǒng)電影藝術(shù)帶來的藝術(shù)形態(tài)和震撼力。第二，它能建立出你無法想象的視覺 與時俱進的思想是不可或缺的。電影藝術(shù)和影視行業(yè)的發(fā)展也不例外。中國作為傳統(tǒng)的文明古國，審美觀念向來以追求內(nèi)斂、追求意境內(nèi)涵和精神層面的高雅為美。而西方的審美觀與之大相徑庭，西方人追求精神的刺激、喜歡冒險、崇尚好奇。兩種不同的觀念必定會導致中美兩國的影視形式和內(nèi)容上都會相去甚遠。中國電影要想和國際化影視水平接軌，決不能固步自封，數(shù)字化時代，決不能僅僅帶來影視藝術(shù)技術(shù)上的改革，也需要轉(zhuǎn)變影視專業(yè)人員的觀念。

曾有位導演這樣評價過： “數(shù)字電影拍攝技術(shù)為電影創(chuàng)作提供了幾乎無所不能的無限可能性。虛擬的東西在銀幕上顯現(xiàn)出極其真實的震撼效果，這就是數(shù)字電影最大的優(yōu)越性”。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展讓電影變得越來越“真實”，甚至于失去了原本的藝術(shù)美。 我們既不能完全反對外國先進的技術(shù)手段和電影觀念，但也不應該沒有原則的“拿來主義”，完全照搬他們的創(chuàng)作經(jīng)驗和審美取向，丟掉本土電影的本質(zhì)和特色。新一代的電影人應該冷靜分析，從容辨識，客觀選擇優(yōu)劣，取之精華，為我所用。我們要有原則地改變自身觀念，不能全盤接受西方影視的制作方式和價值觀，要真正做到“師夷長技以自強”[2]。

2.3 我國的影視藝術(shù)應提高技術(shù)的融合

無論哪個行業(yè)的跨越式發(fā)展，都是新的技術(shù)改革所導致的，優(yōu)勢行業(yè)也不例外。這種飛躍式的發(fā)展主要是把數(shù)字技術(shù)引入到影視制作和影視制作手段中，通過對影視圖片、畫面和聲音的處理，給觀眾視覺和聽覺帶來強烈的震撼力！美國作為影視行業(yè)的老大，它的優(yōu)勢明顯在于影視市場定位明確，注重拍攝影片迎合大眾口味的需求。中國影視的發(fā)展在這方面也要學習美國投觀眾滿足視覺、聽覺等所好，結(jié)合數(shù)字技術(shù)優(yōu)勢，真正打造出一步步經(jīng)得起推敲、耐人尋味的“影視大餐”。 奇觀，不僅為觀眾提供了極佳的審美享受，還提高觀眾的藝術(shù)欣賞平臺?！按┰健笨梢愿诱鎸嵒蛘邚碗s，炫麗的視覺特效讓影視有了無限的可能，時空無論如何錯綜復雜，也同樣可以用數(shù)字技術(shù)表達出來，任由藝術(shù)家們想象創(chuàng)造。新的技術(shù)推動新的理論，在美的欣賞中提升藝術(shù)的審美，對舊的理論發(fā)出新的挑戰(zhàn)。不過，我們也應當認識到，傳統(tǒng)影像與數(shù)字電影帶給我們的不同的藝術(shù)美，前者更“詩意”，后者更“唯美”。

因而，從這兩種不同的意境中，我們要學會兼顧，或許誰也無法真正完全超越或取代另一種藝術(shù)表達。電影為我們提供了一種認識世界，感知世界的平臺，我們從中獲取視聽上的享受，也同時感悟生活。如果數(shù)字電影所帶來的高科技只是一味的為我們帶來各種視覺“奇觀”，審美疲勞時，我的影視藝術(shù)又該何去何從。經(jīng)典的老片即便是沒有那么多絢麗的特技效果，溫和詩意的畫面在多少年后，也仍就能打動更年輕的觀眾，一部具有藝術(shù)品味和人文思想的藝術(shù)作品才是真正的經(jīng)典。所以，我們在大力推進數(shù)字化電影時也要注重審美方式的融合[3]。

3 結(jié)論

面對現(xiàn)代數(shù)字信息技術(shù)，我們應該意識到到現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)對影視藝術(shù)的推動作用，但也不能盲目樂觀，忽視其不利的影響。我國影視行業(yè)對藝術(shù)的追求地位是不可動搖的，但在追求電影藝術(shù)的同時要正確使用數(shù)字技術(shù)，使其真正服務于我影視行業(yè)。擺脫傳統(tǒng)影視行業(yè)觀念的束縛才能促進中國影視行業(yè)的發(fā)展，才能有機會改變中國電影行業(yè)的低靡狀況。

參考文獻

[1]林磊.2017年數(shù)字技術(shù)在影視藝術(shù)中的博弈與融合發(fā)展探析——關于藝術(shù)邊界的思考[J/OL].民族藝術(shù)研究，2018（01）：97-103

[2]劉緒.數(shù)字影視藝術(shù)的符號學解讀[J].電影評介，2017（18）：61-64.

[3]邵俊.簡議數(shù)字技術(shù)的應用對影視藝術(shù)的影響[J].科技展望，2016，26（03）：241.

作者簡介

岳家夷（1996-）吉林樺甸市，本科，吉林動畫學院學生。專業(yè)名稱：數(shù)字影視藝術(shù)。