音組群中多音列融合的結(jié)構(gòu)研究
——以重慶市綦江區(qū)漢族民歌為例

郭羿努

（中國音樂學(xué)院 音樂學(xué)系，北京 朝陽100101）

民歌由詞、曲兩部分構(gòu)成，學(xué)科分類歸屬文學(xué)藝術(shù)。文學(xué)與藝術(shù)雖為同系，但按民歌的構(gòu)成要素劃分，詞歸語言學(xué)，曲歸音樂學(xué)[1]。人們對民歌進(jìn)行形態(tài)研究時(shí)，詞曲別論、詞曲同論便成為常見方式。

在豐富的文藝?yán)碚撝蜗?，從聲韻的角度研究歌詞與民歌旋律音源關(guān)系較為普遍。從音樂角度研究民歌，解釋民歌個(gè)體及歌種之間差異形成原因，往往避開音樂理論的釋義范圍，在區(qū)域人類學(xué)的視域中，尋找解釋民歌差異存在的結(jié)構(gòu)理論，凸顯民歌音樂的本體研究讓位于人類學(xué)、語言學(xué)的文化研究現(xiàn)象。

民歌音樂的本體研究，實(shí)際是從音樂表意的角度，對民歌曲體結(jié)構(gòu)的要素進(jìn)行區(qū)域、形態(tài)、風(fēng)格的結(jié)構(gòu)性研究。研究民歌，是對民歌研究的解釋和說明。但當(dāng)我們用西方音樂術(shù)語解釋中國傳統(tǒng)民歌曲調(diào)的結(jié)構(gòu)性質(zhì)時(shí)，有些西方音樂術(shù)語就不能準(zhǔn)確反映中國區(qū)域民歌內(nèi)涵。比如，用“調(diào)式”這個(gè)概念解釋哭嫁歌的結(jié)構(gòu)現(xiàn)象，就不能自圓其說。在重慶綦江區(qū)漢族民歌哭嫁歌，婚嫁女以罵媒的方式謝媒，以哭嫁的方式表達(dá)感謝父母養(yǎng)育之恩和離別親人的難舍之情，屬民間歌曲體裁“風(fēng)俗歌”（見譜例1和譜例2）?！读R媒》的調(diào)式顯示為bA宮，調(diào)式主音sol、do伴隨“哼哦”的哭泣聲，形成調(diào)式“主音”的固態(tài)下滑，成不穩(wěn)定旋律音級?！犊藜蕖返恼{(diào)式顯示為C徵，假如C徵是調(diào)式主音，該主音同樣呈現(xiàn)出固態(tài)下滑的結(jié)構(gòu)狀態(tài)，旋律調(diào)式的骨干音re、la因抽泣而波動、游離，構(gòu)成旋律中非穩(wěn)定音級之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系[2]。

譜例1 綦江民歌《罵媒》選段

譜例2 綦江民歌《哭嫁》選段

用調(diào)式概念去確認(rèn)《罵媒》《哭嫁》調(diào)式屬性，旋律中呈下滑狀態(tài)、不穩(wěn)定音級的調(diào)式主音，不能視為旋律的調(diào)式主音。處在相對音高狀態(tài)下的旋律主音與縱向波動、橫向游離的旋律骨干音之間，其結(jié)構(gòu)性質(zhì)從文學(xué)或者習(xí)俗的用語中難以找尋到解釋的依據(jù)。

從中西方音樂結(jié)構(gòu)體系看，音樂創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)方式存在較大差異：西方音樂是建立在大小調(diào)基礎(chǔ)上，以大小調(diào)理論為基礎(chǔ)建立發(fā)展起來的創(chuàng)作理論體系。以大小調(diào)式、調(diào)性的結(jié)構(gòu)屬性理論指導(dǎo)音樂創(chuàng)作，形成縱向思維的理論系統(tǒng)。中國民歌的旋律，是在詩詞音韻基礎(chǔ)上，以詞的聲調(diào)形成樂音，以詞的拼音過程形成音組，在詞組的結(jié)構(gòu)過程中形成多音組，在音組群的融合過程中構(gòu)成民歌旋律的樂音系統(tǒng)，是通過音、音組、音組群的相互融合，形成多音列結(jié)構(gòu)方式。音樂的這種結(jié)構(gòu)方式，呈現(xiàn)出橫向線性的顯著特征。

中國是多民族的國家，各地區(qū)各民族語言的聲調(diào)存在很大的差別。同是一個(gè)調(diào)式的民歌，在不同區(qū)域也存在很大的差異。如果用西方的調(diào)式理論解釋，就會淡化民歌的區(qū)域性風(fēng)格特征。用音組群、多音列融合現(xiàn)象解釋民歌，從民歌旋律中提取音組、音組群，了解他們?nèi)诤线^程中的多音列現(xiàn)象，有利于民歌研究的進(jìn)一步深入。

一、音組及音組群網(wǎng)狀織體

音組是民歌旋律結(jié)構(gòu)的單位樣式，由旋律中具有特定音程關(guān)系的樂音結(jié)構(gòu)而成。旋律中特定音程關(guān)系的樂音樣式，隨民歌詞義及情緒的變化而不斷變形，反復(fù)出現(xiàn)，與民歌的節(jié)奏型結(jié)合，成為民歌旋律的結(jié)構(gòu)內(nèi)核。音組群是在民歌詞句的結(jié)構(gòu)中以一個(gè)音組為主導(dǎo)的多音組結(jié)構(gòu)而成的。民歌旋律中多音組相互纏繞、滲透，形成多音組的融和，這種現(xiàn)象稱為多音組融合。多音組融和對民歌旋律風(fēng)格的形成產(chǎn)生至關(guān)重要的作用，是確認(rèn)民歌旋律性質(zhì)、特征的重要觀察項(xiàng)。

民歌的音組群建立在民歌旋律基礎(chǔ)上，具有多音組融合的結(jié)構(gòu)特征[3]。民歌的五聲旋律音組群，按各自的特定音程關(guān)系圍繞主導(dǎo)音組在旋律中反復(fù)變形、多次出現(xiàn)，并與旋律中的其他音組融合互動，形成你中有我、我中有你的網(wǎng)狀織體旋律結(jié)構(gòu)特征。

下面以綦江民歌《好久沒有唱上歌》為例，分析音組群網(wǎng)狀織體結(jié)構(gòu)狀態(tài)（見譜例3）。

譜例3 綦江民歌《好久沒有唱上歌》選段

這首民歌屬徵五聲調(diào)式，四組旋律音為：sol、la、do，do、la、sol，re、mi、do，sol、mi、re。 旋律中音組sol、la、do變形4次，是旋律中出現(xiàn)次數(shù)最多的音組，為旋律的主導(dǎo)音組。音組do、la、sol變形2次標(biāo)記。Re、mi、do和sol、mi、re各變形1次。旋律中由兩個(gè)音構(gòu)成的音組稱為二音組，由三個(gè)音構(gòu)成的音組稱為三音組。音組劃分一般由2～4個(gè)旋律音以特定的音程關(guān)系構(gòu)成，如唱名：la、re或mi、do、la等，兩個(gè)音以上的音組結(jié)構(gòu)，已蘊(yùn)含了音組結(jié)構(gòu)的旋律走向。旋律音組劃分條件、方式與音組結(jié)構(gòu)狀態(tài)的標(biāo)識設(shè)置，是對音組群網(wǎng)狀織體結(jié)構(gòu)解析的規(guī)范[4]。因此，民歌旋律中音組及音組群的動態(tài)數(shù)據(jù)，是驗(yàn)證民歌旋律結(jié)構(gòu)狀態(tài)的顯性標(biāo)記。音組及音組群的標(biāo)記（見圖例1）。

圖例1 《好久沒唱上歌》音組群動態(tài)數(shù)據(jù)圖

圖例1中A音組與B音組，以羽為軸心，音組旋律呈正反向律動；C音組與B音組以角為軸心，形成跨音區(qū)的結(jié)構(gòu)延伸，反映出旋律句式前后呼應(yīng)的用音邏輯和音組群網(wǎng)狀織體結(jié)構(gòu)。

旋律中4個(gè)三音音組融合，結(jié)構(gòu)成群，隨山歌情緒的變化而變形，在不斷造型過程中裂變，形成音組群網(wǎng)狀織體的顯性特征。

音組是旋律結(jié)構(gòu)中的基因，旋律音組結(jié)構(gòu)的差異，是民歌旋律中基因結(jié)構(gòu)的差異，音組的差異不涉及民歌品質(zhì)的好壞，只是差異的大小的問題。因此，每首民歌的音組及音組群，只存在近似，不可能相同，音組及音組群動態(tài)數(shù)據(jù)標(biāo)記是民歌存在差異的標(biāo)記，那么，標(biāo)記就具有唯一性。

民歌因區(qū)域、人群、習(xí)俗、語言等差異，導(dǎo)致民歌的旋律形態(tài)存在差異，差異的存在，使民歌顯現(xiàn)出風(fēng)格迥異的特征。不同結(jié)構(gòu)的旋律，有不同的音組結(jié)構(gòu)，不同旋律的音組，就有不同的音組標(biāo)記。因此，旋律的音組群標(biāo)記，具有顯示音組及音組群網(wǎng)狀織體動態(tài)的作用。

二、音列及多音列融合的結(jié)構(gòu)

音列存在兩層含義：一是旋律中音的排列及排列樣式，二是旋律的調(diào)式結(jié)構(gòu)。多音列是指民歌旋律中多音排列的情況，是指民歌旋律中多音組融和過程中音的排列現(xiàn)象。這不是通常所指的調(diào)式音列由高到低或由低到高的排列，而是指旋律中多個(gè)音列融合的樂音排列。

民歌旋律中音列和多音列融合的結(jié)構(gòu)，是區(qū)別和分辯相同調(diào)式風(fēng)格差異的重要觀察項(xiàng)。

以《好久沒有唱上歌》為例，我們來看音列的提取方式及多音列的標(biāo)識方法（見圖例2）。

1.音列提取的長度，多以樂節(jié)或樂句為單位。

2.五聲旋律的音列結(jié)構(gòu)，在樂句的長度中，往往出現(xiàn)兩組甚至三組音列，就棄繁從簡的角度考慮，一般限于兩組音列的樣式提取。

3.在對樂句長度的兩組音列樣式提取時(shí)，往往已標(biāo)明了旋律的動態(tài)走向，如：sol、la、do和re、mi（la）這組音列是徵四聲和羽四聲的疊置、融合，實(shí)際是他們的相加，構(gòu)成了徵五聲或羽五聲；如果旋律音列中的某個(gè)音列被反復(fù)強(qiáng)調(diào)，成為主導(dǎo)音列，那主導(dǎo)音列的主音，便往往是調(diào)式的主音。

4.唱名do、re、la構(gòu)成的三音列，旋律以商為主音，性質(zhì)就是宮羽或羽宮因素的商三音列，標(biāo)識為（羽宮）商三音列，以區(qū)別re、sol、la及re、mi、la結(jié)構(gòu)的商三音列存在的性質(zhì)差異。

5.根據(jù)旋律中音列構(gòu)成的狀態(tài)，提取音列組別：短小民歌一般按樂節(jié)提取四組；序號為：E、F、G、H；序號右邊的方框?yàn)樾」?jié)框，如，即四小節(jié)。將序號與小節(jié)數(shù)標(biāo)識合成，標(biāo)明句式結(jié)構(gòu)。如：E、F、G、H（4+4+5+4）四句式結(jié)構(gòu)，以 E為例，即四小節(jié)樂句。 再如，E的旋律音列為 sol、la、do、re 即徵四聲，F(xiàn)樂句的旋律，由唱名 sol、la、do 及 la、do、re 兩組三音列構(gòu)成，其余樂句的組別序號劃分以此類推。

圖例2 《好久沒有唱上歌》多音列結(jié)構(gòu)示意圖

《好久沒有唱上歌》的音列結(jié)構(gòu)分析：

1.音列分別為：E音列結(jié)構(gòu)長度3小節(jié)，F(xiàn)音列結(jié)構(gòu)長度3小節(jié)，G音列長度3小節(jié)，H11□音列長度2小節(jié)。從多音列融合的結(jié)構(gòu)性質(zhì)看，屬G四聲基礎(chǔ)上的五聲調(diào)式。

2.結(jié)構(gòu)長度為11小節(jié)中，前9小節(jié)旋律，圍繞商徵、宮羽、徵商形成多音列相互纏繞、互為互動的結(jié)構(gòu)特征，商羽因素得以凸顯。旋律的后兩小節(jié)，以re、do、la、sol形成由高至低的音列結(jié)構(gòu)收縮，表現(xiàn)其徵調(diào)式結(jié)構(gòu)性質(zhì)。

3.徵五聲調(diào)式中，由于非主導(dǎo)音列在相互融合過程中，結(jié)構(gòu)短小，不能形成調(diào)式的結(jié)構(gòu)對比，只起到旋律風(fēng)格、調(diào)式風(fēng)格的潤飾作用。這是多音里融合的基本特征。

《好久沒有唱上歌》旋律的音列結(jié)構(gòu)為H、G、F、E四組，形成多音列融合的結(jié)構(gòu)樣式，音列中H反復(fù)的次數(shù)最多，屬主導(dǎo)音列?！逗镁脹]有唱上歌》雖然屬于徵五聲調(diào)式，旋律音列卻反復(fù)以三聲、四聲的結(jié)構(gòu)方式出現(xiàn)，分別構(gòu)成商羽因素、商宮因素、宮徵因素的徵調(diào)式旋律風(fēng)格。這種多音列融合現(xiàn)象，形成此徵非彼徵的旋律風(fēng)格的調(diào)式個(gè)性。如從西方調(diào)式分析方式，僅僅歸結(jié)為徵調(diào)式，就會忽視相同調(diào)式不同風(fēng)格的結(jié)構(gòu)差異。

通過音組群、多音列結(jié)構(gòu)融合方法的分析得出：這首民歌的調(diào)式是具有商羽因素、商宮因素和宮徵因素的徵調(diào)式旋律風(fēng)格民歌。

三、實(shí)例分析

民歌詞韻基礎(chǔ)上形成的音組是民歌旋律構(gòu)成的最小結(jié)構(gòu)單位，旋律的音組構(gòu)成樣式，既是民歌的旋律的構(gòu)成狀態(tài)，又對民歌旋律風(fēng)格的形成具有旋律核心的結(jié)構(gòu)意義。民歌旋律中的音組群，是民歌歌詞組詞過程中，詞組音律化導(dǎo)致多音組融合的結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。

音組和音組群是辨析民歌旋律風(fēng)格特征的主要依據(jù)，而音列及多音列是在音組、音組群的基礎(chǔ)上，對旋律音列的排列方式及多音列融合做出調(diào)式構(gòu)成因素的分析方式。這種分析方式，是區(qū)別相同調(diào)式、不同風(fēng)格，不同區(qū)域、相同風(fēng)格民歌風(fēng)格差異的理論依據(jù)。

譜例4 綦江山歌《唱歌哪有生成會》選段

譜例 4 是一首徵四聲調(diào)式， 旋律音組為四組：la、do，la、do，re、do，la、so。 旋律中 A 音組變形 8次，是旋律中出現(xiàn)次數(shù)最多的音組，為旋律的主導(dǎo)音組（見圖例3）。

圖例3 《唱歌哪有生成會》音組群動態(tài)數(shù)據(jù)圖

圖例3音組群動態(tài)數(shù)據(jù)結(jié)合譜例4分析：

1.旋律呈現(xiàn)出多音組網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)特征。

2.在九小節(jié)長度的旋律中，A⑧、B⑥、C②、D②，A音組在旋律中出現(xiàn)8次形成主導(dǎo)音組。其他音組在旋律中分別重復(fù)：B音組6次，C音組2次，D音組2次，旋律音組分別以6次、2次、2次變形重復(fù)與A音組形成纏繞，形成互動。構(gòu)成以A音組為旋律內(nèi)核的以及A音組、B音組反向關(guān)聯(lián)的旋律結(jié)構(gòu)特征。C音組、D音組在第二樂句5小節(jié)中出現(xiàn)，與前4小節(jié)的羽調(diào)式風(fēng)格旋法形成對比和呼應(yīng)。

3.旋律中以A音組為內(nèi)核構(gòu)成的音組群，具有前羽后徵的風(fēng)格特征，形成獨(dú)特的音組群互動結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。

譜例4的旋律音組構(gòu)成狀態(tài)，反映出譜例雖為徵四聲，在旋律的9小節(jié)長度中形成前羽后徵的旋律風(fēng)格結(jié)構(gòu)特征。譜例4多音組融和的旋律結(jié)構(gòu)，內(nèi)含了4組音列結(jié)構(gòu)變化。分別為：E音列2小節(jié)，F(xiàn)音列2小節(jié)，G音列3小節(jié)，H音列2小節(jié)，構(gòu)成多音列融合的旋律音列調(diào)式結(jié)構(gòu)狀態(tài)。

圖例4 《唱歌哪有生成會》多音列融合結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)圖

圖例4多音列融合結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)圖結(jié)合譜例4分析：

1.譜例4為bB徵四聲，旋律音列分別為唱名sol la do、la do、la do re及sol la do兩型三分句結(jié)構(gòu)樣式，sol la do為主導(dǎo)音列。

2.譜例的樂句、樂節(jié)句式結(jié)構(gòu)中的多音列，是結(jié)構(gòu)意識的規(guī)律在旋律、曲式中的自然反映。

3.旋律中羽宮因素的徵三音列和宮商因素的羽三音列之間的音列融合，凸顯出“羽”因素的旋法特征，強(qiáng)化了羽因素在旋律中主導(dǎo)作用。

4.旋律終止前，非穩(wěn)定音徵突然闖入，將羽因素主導(dǎo)的旋律變性為徵調(diào)式。在綦江民歌中，這樣的旋律結(jié)構(gòu)不是個(gè)例，用調(diào)式理論難以說清。我們是否可以在多音列現(xiàn)象中找答案，是否可以將這種現(xiàn)象定性為多音列融合中，徵、宮音先顯的結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。

江山歌《嬌也乖來郎也乖》從旋律音組和音列的構(gòu)成狀態(tài)看，雖然只有9小節(jié)，卻反映出音組群結(jié)構(gòu)過程中，多音列的融合結(jié)構(gòu)特征。即在多音列融合的狀態(tài)下，呈現(xiàn)出該例屬于具有羽宮因素的徵調(diào)式的結(jié)構(gòu)性質(zhì)。

譜例5 綦江山歌《嬌也乖來郎也乖》選段

譜例 5 是一首羽四聲調(diào)式，旋律音組分別為 do、 la， la、do，mi、 re，re 、do、la四組，譜例 5 的旋律中A音組變形5次，是旋律中出現(xiàn)次數(shù)最多的音組，為旋律的主導(dǎo)音組（見圖例5）。

圖例5 《嬌也乖來郎也乖》音組群動態(tài)數(shù)據(jù)圖

圖例5音組群動態(tài)數(shù)據(jù)結(jié)合譜例5分析：

1.譜例5前四小節(jié)為二音列音組。

2.旋律中A音組出現(xiàn)5次變形，是旋律中的主導(dǎo)音組。旋律中的B組變形4次、C組變形3次、D組變形2次，與A音組相互纏繞、變形，形成音組群網(wǎng)狀織體的顯性特征。

3.旋律中以A,、B、C三個(gè)音組構(gòu)成的網(wǎng)狀織體，強(qiáng)化了旋律的羽商性質(zhì)，弱化了旋律的bB徵的宮性，如按調(diào)式定義解釋譜例5的調(diào)式屬性，從調(diào)式風(fēng)格看，旋律終止在羽和商是自然、合理的。但旋律突然終止在bB徵音上，凸顯出民歌風(fēng)格中存羽商之大同，求bB徵之小異的審美傾向。

譜例5旋律中羽商因素為主導(dǎo)，前四小節(jié)以羽宮構(gòu)成2音音組，由于角音的偶然出現(xiàn)，旋律的后5小節(jié)形成帶角音的羽商四聲，成為含商角因素的羽四聲，共9小節(jié)，也同樣反映出音組群的融合結(jié)構(gòu)現(xiàn)象（見圖例6）。

圖例6 《嬌也乖來郎也乖》多音列融合結(jié)構(gòu)圖

圖例6多音列融合結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)圖結(jié)合譜例5分析：

譜例5按樂節(jié)劃分有9小節(jié)旋律音列，E音組do、la為2小節(jié)，F(xiàn)音組la、do為2小節(jié)，G音組mi、re、do為 3小節(jié)，H 音組 re、do、la為 2小節(jié)。與譜例 4比較，前 4小節(jié)仍然為 do la、la do二音列的結(jié)構(gòu)樣式，后5小節(jié)中角音作為調(diào)式骨干音出現(xiàn)，使譜例5成為商因素的羽四音列。

調(diào)式骨干音角的出現(xiàn)，使旋律在終止前，明確了羽三音列的調(diào)式風(fēng)格特征。旋律在終止前出現(xiàn)商音，使宮、角、羽三音列變形為含商因素的羽四聲。在綦江民歌中，這樣的旋律結(jié)構(gòu)不是個(gè)例，用調(diào)式理論難以說清。我們是否可以在多音列現(xiàn)象中找答案，是否可以將這種現(xiàn)象定性為：多音列融合中，商因素的羽調(diào)式風(fēng)格特征。

四、結(jié)語

音組群網(wǎng)狀織體中多音列融合的結(jié)構(gòu)研究，是從民歌表意的角度，對五聲旋律構(gòu)成要素進(jìn)行動態(tài)結(jié)構(gòu)的數(shù)理研究。通過對民歌結(jié)構(gòu)要素?cái)?shù)理差異的比較，探討民歌個(gè)體之間、歌種之間結(jié)構(gòu)差異形成的原因。從民歌結(jié)構(gòu)動態(tài)數(shù)據(jù)的量化中，獲得結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)與民歌之間相關(guān)聯(lián)的理論依據(jù)。

音組是旋律音構(gòu)成的單位結(jié)構(gòu)樣式。在五聲調(diào)式旋律化的民歌結(jié)構(gòu)中，旋律音組結(jié)構(gòu)單位在歌詞情緒變化的驅(qū)動下裂變，為音組群網(wǎng)狀織體的形成提供與之相適應(yīng)的、編織成型的結(jié)構(gòu)空間。多音組在“結(jié)構(gòu)空間”中，圍繞主導(dǎo)音組互動，顯示出音組群動態(tài)的量化數(shù)據(jù)，為甄別民歌旋律結(jié)構(gòu)差異尋找結(jié)構(gòu)解釋的理論依據(jù)。

如果說，民歌旋律是音組群生存的結(jié)構(gòu)空間，那民歌旋律中音組群網(wǎng)狀織體多音列融合現(xiàn)象，便是五聲調(diào)式旋律化過程中，音組群網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的邏輯反映：從旋律角度觀察，多音列是音組群結(jié)構(gòu)單位的擴(kuò)大或延伸，稱“旋律音列”；從調(diào)式角度觀察，多音列是音組群的音序排列，音組群的音列凸顯出調(diào)式音列的結(jié)構(gòu)意涵，稱“調(diào)式音列”。隨著五聲民歌旋律中音組群網(wǎng)狀織體的單位結(jié)構(gòu)延伸，在民歌旋律中呈現(xiàn)出多音列互動、融合現(xiàn)象。將旋律音列按音高排序，音列的不同結(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)呈現(xiàn)出同調(diào)式不同風(fēng)格的差異。

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