談民族唱法的審美特點(diǎn)

鄂英子

摘要：中國(guó)的民族唱法從產(chǎn)生和發(fā)展到趨于成熟，經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的過(guò)程，在演唱曲目的豐富性、演唱方法的科學(xué)性、演唱風(fēng)格的多樣性諸方面已形成較為完整的體系。對(duì)民族唱法的審美，我國(guó)著名的聲樂(lè)教育家金鐵霖先生明確提出：在民族聲樂(lè)教學(xué)中，始終把握住“科學(xué)性、民族性、藝術(shù)性、時(shí)代性”這個(gè)方向，將它貫穿于整個(gè)教學(xué)的全過(guò)程。

關(guān)鍵詞：民族唱法；審美；特點(diǎn)

民族聲樂(lè)演唱標(biāo)準(zhǔn)概括為“聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象”七個(gè)字，金老師把這七個(gè)字作為選擇和培養(yǎng)學(xué)生以及考試評(píng)分和聲樂(lè)比賽評(píng)比的標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，其中的“聲、情、字、味、表”可作為民族唱法的審美尺度和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。

（一）聲

“聲”是指聲音，聲音是歌唱表達(dá)的手段，好的聲音是美好歌唱的基礎(chǔ)，古今中外的歌唱者們無(wú)不注重自己的聲音。民族唱法在發(fā)聲方法上，繼承傳統(tǒng)民歌唱法的精華，大膽吸收歐洲美聲發(fā)聲法，氣息要求吸得深、用得活，共鳴腔體適度打開(kāi)，聲帶和共鳴靈活變化，協(xié)調(diào)配合，用嗓合理，持久耐用；發(fā)出的聲音應(yīng)該具有圓潤(rùn)、明亮、結(jié)實(shí)的特色。在聲音效果上要求音域?qū)拸V，伸縮自如，穿透力強(qiáng)；在聲音與其他歌唱手段的關(guān)系上，則是先動(dòng)情而后發(fā)聲，以情帶聲，以聲傳情，聲情并茂，聲隨字發(fā)，聲隨腔行，盡可能發(fā)揮最佳的發(fā)聲功能和效果。

（二）情

唱情是聲樂(lè)演唱的最重要的原則，指的是歌唱者用心去表達(dá)感情?！扒椤痹诟璩姓紦?jù)相當(dāng)重要的位置，作為演唱者對(duì)歌唱表現(xiàn)而言，單純靠?jī)?yōu)美的聲音和高超的技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。必須首先做好充分的案頭工作，要掌握作品結(jié)構(gòu)，理解歌詞內(nèi)容，明確主題思想，了解詞曲作者所處的生活的年代以及在創(chuàng)作該作品時(shí)的時(shí)代背景和思想狀態(tài)。做到真正理解，深刻把握聲樂(lè)作品的內(nèi)涵。

“情”的表達(dá)應(yīng)當(dāng)具有鮮明的民族個(gè)性，必須符合中國(guó)人的情感表達(dá)方式和欣賞習(xí)慣。還要注意掌握好表達(dá)情感的分寸，搞過(guò)了頭和表達(dá)不充分，都不能達(dá)到感染人和教育人的目的。因此，如何恰到好處地掌握演唱情感的尺度，對(duì)正確恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)聲樂(lè)作品也是十分重要的。

（三）字

“字”指的是歌唱中的語(yǔ)言，也就是指咬字和吐字。以情唱字，以字帶聲，以字行腔，字正腔圓是民族聲樂(lè)的主要特點(diǎn)。

語(yǔ)言是人們交流思想感情的工具，如果歌唱者連歌詞都唱不清楚，讓人難以聽(tīng)懂，就更談不上打動(dòng)觀眾。在我國(guó)的傳統(tǒng)民族聲樂(lè)中，對(duì)歌唱中的咬字有著嚴(yán)格的要求和一套訓(xùn)練的方法，總結(jié)出了“四聲”“四呼”“五音”“十三轍”“以字帶聲”“以字行腔”“字正腔圓”等豐富的經(jīng)驗(yàn)。

一個(gè)漢字由字頭、字腹、字尾三部分組成，在歌唱訓(xùn)練中，字頭要清晰、簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確、有力。字頭一開(kāi)始，就要準(zhǔn)確地掌握21個(gè)聲母的發(fā)音部位、方法、方式、阻氣步驟和出字形象——“泵噴、飛放、打彈、咯砍、平舌、饒舌”。字腹是歌唱中延長(zhǎng)音的主要音素，必須有呼吸支持的穩(wěn)定的狀態(tài)，如其后無(wú)字尾，在該音上延長(zhǎng)聲音不變形；如其后有字尾，字尾要收得明確、清晰而簡(jiǎn)短。另外，對(duì)字的聲調(diào)、聲形也要適當(dāng)考慮和處理，既要在歌唱中防止倒字，又要在歌唱時(shí)唱得褒貶分明，悲喜有別，把字唱美、唱活、唱出感情。

（四）味

“味”指的是作品的風(fēng)格和韻味，風(fēng)格和韻味是民族歌唱的精髓，歌唱如果只是“聲情并茂”“字正腔圓”，而沒(méi)有注意風(fēng)格和韻味，就等于丟掉了民族歌唱的靈魂。歌唱者不但要掌握本民族、本地區(qū)的民歌和劇種的演唱風(fēng)格，還要學(xué)習(xí)古今中外不同風(fēng)格的聲樂(lè)作品，以及民歌、戲曲、曲藝、創(chuàng)作歌曲和歌劇，等等，對(duì)不同時(shí)代、不同作家、不同風(fēng)格的作品要認(rèn)真學(xué)習(xí)長(zhǎng)期積累。努力做到唱什么像什么，唱什么是什么。

以字拖腔，以字行腔，以情潤(rùn)腔，潤(rùn)而生味，是演唱者表現(xiàn)作品風(fēng)格時(shí)必須運(yùn)用的特殊技巧。如采用各種倚音、滑音、直音、頓音、搖音、花舌音等潤(rùn)腔技法使唱腔得到修飾和潤(rùn)色；采用音色對(duì)比，使唱腔有明有暗，有濃有淡；采用力度對(duì)比，可以使聲音出現(xiàn)強(qiáng)弱、輕重、收放、大小變化。采用多種板式和頻繁的速度轉(zhuǎn)換，變化法以及音高微升微降等潤(rùn)腔技巧，使唱腔的變化豐富多彩，為聲樂(lè)作品音樂(lè)風(fēng)格和韻昧的再創(chuàng)造奠定物質(zhì)基礎(chǔ)。

（五）表

“表”就是指歌唱中的表演和形體語(yǔ)言，對(duì)聲樂(lè)作品發(fā)自內(nèi)心的歌唱和外在形體語(yǔ)言的完美結(jié)合，也是民族聲樂(lè)藝術(shù)非常重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。

我國(guó)的民族聲樂(lè)是繼承戲曲、曲藝、民歌等傳統(tǒng)演唱藝術(shù)發(fā)展起來(lái)的，各地區(qū)、各民族的音樂(lè)藝術(shù)多半是伴隨歌舞的表演形式。尤其是在戲曲演員演唱中，形體、表演與唱密不可分。唱必動(dòng)，動(dòng)必演，形成了一個(gè)完整、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)的表演特點(diǎn)。因此，在我國(guó)，戲曲演員要求唱、念、作、打全面發(fā)展，打與作、唱與念幾乎同等重要。在表演上，手、眼、身、法、步融為一體，協(xié)調(diào)配合成一套表演程式，形成頗具中國(guó)特色的表演體系。有些曲藝節(jié)目經(jīng)常有一個(gè)演員同時(shí)塑造幾個(gè)人物形象，除去聲音和語(yǔ)氣變化外，還有動(dòng)作和表演上的差異，它們緊密配合、相互補(bǔ)充，符合中國(guó)人的審美習(xí)慣。

總之，中國(guó)的民族唱法是以中國(guó)戲曲表演體系為主體，吸收其他表演經(jīng)驗(yàn)，形成具有中國(guó)獨(dú)特風(fēng)格的聲樂(lè)藝術(shù)。在歌唱表演方面有自己的原則和要求，表現(xiàn)手段必須是內(nèi)在和外在的高度統(tǒng)一；藝術(shù)形象、作品要求、情感的表達(dá)集中通過(guò)唱、念、作、打等技術(shù)來(lái)完成。