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    哲學(xué)的全部總體性

    2018-06-05 10:03:10金壽鐵
    社會(huì)科學(xué) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:直路趨勢(shì)

    摘要:恩斯特·布洛赫的哲學(xué)創(chuàng)作從第一次世界大戰(zhàn)一直延續(xù)到20世紀(jì)70年代,前后差不多橫跨一個(gè)世紀(jì)的歷程。鑒于布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作的罕見的廣度、深度和高度,我們可以用“哲學(xué)的全部總體性”一詞來概括他哲學(xué)創(chuàng)作的基本方向。布洛赫從趨勢(shì)概念中導(dǎo)出了開放性、動(dòng)態(tài)性和未來性。在他那里,“希望”是旨在超越并超出現(xiàn)實(shí)的一種強(qiáng)烈的愿望。但是,希望的前提條件是“直路”,即一種不為任何業(yè)已形成的東西所否決的意志。布洛赫對(duì)烏托邦理論的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)體現(xiàn)在兩方面:第一,他拓展了烏托邦概念的內(nèi)涵;第二,他提出了“具體的烏托邦”方案。馬克思主義是“具體的烏托邦”,是人類翻身解放的一個(gè)范例。布洛赫“預(yù)先幻想”、“希望的原理”、“一個(gè)更美好的生活的夢(mèng)”等中心思想成了1968年德國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的象征性口號(hào)。

    關(guān)鍵詞:哲學(xué)的全部總體性;趨勢(shì);直路;具體的烏托邦;德國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)

    中圖分類號(hào):B089.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):0257-5833(2018)01-0104-14

    作者簡(jiǎn)介:金壽鐵,德國(guó)圖賓根大學(xué)訪問學(xué)者、吉林師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院教授(吉林四平136000)

    引言:如何看待布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作遭到冷遇?

    布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作橫跨近一個(gè)世紀(jì),涉及人文學(xué)科的各個(gè)領(lǐng)域,哲學(xué)、政治學(xué)、法學(xué)、歷史學(xué)、文學(xué)、美學(xué)、人類學(xué)、邏輯學(xué)、倫理學(xué)、社會(huì)學(xué)等,包含著十分廣泛而豐富的學(xué)術(shù)思想內(nèi)容??墒?,令人困惑不解的是,在國(guó)內(nèi)外人文學(xué)科領(lǐng)域里,布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作經(jīng)常遭到冷遇和忽視。其原因恐怕是,國(guó)內(nèi)人文科學(xué)領(lǐng)域?qū)W科分塊,閉關(guān)自守,信息不暢,缺乏交流溝通。應(yīng)當(dāng)承認(rèn),人文學(xué)科領(lǐng)域的分化是伴隨社會(huì)分工乃至專業(yè)化而出現(xiàn)的自然現(xiàn)象,對(duì)于學(xué)科建設(shè)、專業(yè)細(xì)化未嘗不是好事。但是,隨著時(shí)間的推移,這種極端的學(xué)科分化導(dǎo)致條塊分割、閉關(guān)自守,日益凸顯種種弊端:第一,人文學(xué)科之間隔行如隔山,老死不相往來。第二,人文科學(xué)研究者視野狹隘,知識(shí)閉塞,只注重學(xué)科知識(shí),而不重視主題探究。于是相關(guān)研究不是面向思想家的整個(gè)生活與創(chuàng)作世界,而是拘泥于老套的研究?jī)?nèi)容,滿足于主觀臆斷,沿襲似是而非的結(jié)論。

    在人文學(xué)科領(lǐng)域里,跨學(xué)科研究與主題探究很重要。作為20世紀(jì)最偉大的“綜合性人物”,作為馬克思主義哲學(xué)家,布洛赫在文學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、法學(xué)、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、神學(xué)等領(lǐng)域里都留下了自己的足跡。Burghart Schmidt ,Die Stllungnahme,Ernst Bloch als Marxist,In:ders.(Hrsg.), Materialien zu Ernst Blochs Prinzip Hoffnung,F(xiàn)rankfurt /Main,Suhrkamp 1978,SS.41-58.例如,當(dāng)代德國(guó)哲學(xué)家于爾根·哈貝馬斯就認(rèn)為,布洛赫著作是20世紀(jì)龐大而出類拔萃的精神遺產(chǎn),尤其是,他把布洛赫《希望的原理》喻作“足夠幾代人攀登的一座飄忽不定的思想山脈” Jürgen Habermas,Zeugnisse der Anteinahme am Tod Ernst Blochs,In: Karola Bloch/Adelbert Reif(Hrsg.),Denken heiβt U¨berschreiten: in Memoriam Ernst Bloch 1885-1977, Ko¨ln, Frankfurt/Main 1978,S.316.。但是,令人困惑不解的是,在當(dāng)今英美學(xué)界中,至今除了在神學(xué)和文學(xué)領(lǐng)域之外,布洛赫仍被視為一個(gè)完全陌生,不知所云的“異邦人”。

    究其原因,筆者以為,這與英美學(xué)界日益蔓延的“快餐文化”(fast food culture)以及日益膨脹的“文化中心主義論”(cultural centrism)有著十分密切的關(guān)系。由于深受“快餐文化”影響,英美學(xué)界歷來推崇一種短平快的實(shí)用主義世界觀,通常對(duì)諸如布洛赫《希望的原理》一類的出類拔萃的龐大精神遺產(chǎn)聳聳肩,持一種不屑一顧、冷漠輕蔑的態(tài)度。再者,由于深受“文化中心主義論”影響,英美學(xué)界一直奉行一種“文化霸權(quán)理論”,自高自大、惟我獨(dú)尊,主張一種排他性的真理,有意識(shí)或潛意識(shí)地凸顯英語或英美文化的優(yōu)勢(shì),從而對(duì)形式多樣的外來文化持一種強(qiáng)烈的貶低、拒斥乃至妖魔化的態(tài)度。 See Lamia Maatougui,The American Cultural Hegemony as A Process of Globalization, A Master Degree in English,The Academic Year:2013/2014.

    眾所周知,納粹上臺(tái)后,布洛赫在美國(guó)流亡期間(1938-1948),臥薪嘗膽,十年磨一劍,成就了偉大的世紀(jì)之作《希望的原理》。然而,在美國(guó)他曾為出版此書,奔走呼號(hào),可謂說破嘴跑斷腿,但到頭來,竹籃打水徒勞無功。他深切地意識(shí)到,這個(gè)以實(shí)用主義著稱的“快餐文化”國(guó)度不啻是烏托邦的“墳塋之國(guó)”,在此根本容不下這種包羅萬象的“人類希望與夢(mèng)想的百科全書”。鑒于傳統(tǒng)文化環(huán)境和意識(shí)形態(tài)氛圍,在英美文化圈子里,布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作受到冷遇自然不足為奇。他的代表作《希望的原理》(1954-1959)遲至1986年才譯成英文出版,從德文版問世到英譯本上市前后竟然隔了整整30個(gè)年頭。 Ernst Bloch,The Principle Hope,Translated by Neville Plaice,Stephen Plaice and Paul Knigt,The MIT Press,Cambridge,Massachusetts,1986.

    但是,在前蘇東社會(huì)主義國(guó)家中,布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作同樣受到了冷遇,這又如何解釋呢?這源于布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作中一系列創(chuàng)新的馬克思主義政治、美學(xué)、宗教等見解。例如,他關(guān)于遺產(chǎn)問題的論著,他對(duì)黑格爾的解釋,他對(duì)唯物主義的理解,他的宗教遺產(chǎn)觀點(diǎn)等并不符合前蘇東正統(tǒng)馬克思主義者的口味,甚至與其先入為主、一成不變的教條主義的馬克思主義觀點(diǎn)大相徑庭,不可同日而語。例如,在《恩斯特·布洛赫希望哲學(xué)的宗教起源與特征》一文中,前東德官方正統(tǒng)馬克思主義哲學(xué)家曼弗雷德·布爾就曾對(duì)布洛赫的代表作《希望的原理》說三道四、指手畫腳,一路追溯其所謂的“宗教起源”,認(rèn)為這部大作的“秘密目標(biāo)就是維護(hù)宗教,以形而上學(xué)和唯心主義方式調(diào)和馬克思主義與宗教” Vgl.Manfred Buhr,Der religio¨se Ursprung und Charakter der Hoffnungsphilosophie Ernst Blochs,In:Deutsche Zeitschrift für Philosophie,Jg.86/1958,H.4.。在他說來,布洛赫的希望哲學(xué)是與人民大眾的創(chuàng)造性價(jià)值格格不入的一種“悲觀主義”哲學(xué),其實(shí)質(zhì)是,“對(duì)社會(huì)主義未來充滿恐懼,與存在主義情投意合,最終否認(rèn)唯心主義與唯物主義、辯證法與形而上學(xué)、宗教與無神論之間不可調(diào)和的對(duì)立” Vgl.Kurt Lenk, Enst Bloch und der SED-Revisionismus,In: Freiburger Universita¨tsbla¨tter, Heft 9/August 1965, SS. 55-62.。

    此外,布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作之所以遭到冷遇,部分原因也出于他的創(chuàng)作中的語言難點(diǎn)。就語言風(fēng)格而言,布洛赫的“表現(xiàn)主義”語言晦澀難懂、斑斕富麗,其艱澀隱晦、精巧迷幻一點(diǎn)也不亞于海德格爾夢(mèng)幻般眼花繚亂的“哥特式”語言。毫無疑問,這對(duì)于準(zhǔn)確理解和翻譯布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作也是一個(gè)巨大障礙。

    然而,布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作中,最重要的并不是文本結(jié)構(gòu)或敘述方式 ,而是文本背后一以貫之的思想主旨。正因如此,布洛赫研究中的重中之重是,聚焦他的哲學(xué)創(chuàng)作的思想主題,順藤摸瓜,一路追蹤,漸漸接近其整個(gè)哲學(xué)創(chuàng)作的軸心和核心概念。

    一、布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作的核心概念

    1. 趨勢(shì)與潛勢(shì)

    就概觀布洛赫創(chuàng)作而言,有各種各樣的路徑,但我以為聚焦考察布洛赫哲學(xué)的創(chuàng)作的核心概念十分有益。不過,在此重要的并不是澄清哲學(xué)領(lǐng)域里的專業(yè)術(shù)語和定義,而是闡明與布洛赫哲學(xué)思想直接相關(guān)的思想主題。首先,有必要考察一下布洛赫哲學(xué)創(chuàng)作中的“趨勢(shì)與潛勢(shì)”這對(duì)比較生僻的概念。趨勢(shì)(tendenz)源于拉丁語“tendere”一詞,意思是“朝向,以某物為目標(biāo)”。在古希臘時(shí)代,這個(gè)詞被用作“τε'ινειν”(朝外)這一概念。有鑒于此,那時(shí),人們并未在內(nèi)心省察意義上使用這個(gè)詞。后來,羅馬后期哲學(xué)家波愛修斯(A.M.S.Boethius)結(jié)合亞里士多德、普羅克洛(Proklos)的表達(dá)方式,即“存在著的東西追求與自身的一致”,首次賦予這個(gè)詞一種新的意義,即善的意義:“存在著的一切東西都追求善”。 Joachim Ritter u.a. (Hrsg.),Historisches Wo¨terbuch der Philosophie,Bd.10.Basel,Schwabe Verlag1998,S.998f.

    其實(shí),在斯賓諾莎那里,“熱望”被理解為一切事物的本性。一切事物都具有保存自身的本性,這就是 “熱望”。應(yīng)當(dāng)補(bǔ)充一點(diǎn),如果熱望具有精神努力,它就被命名為“渴望”(voluntas)。如果熱望兼有身心努力,它就被命名為“欲望”(appetitus)。萊布尼茨則從另一個(gè)角度使用這個(gè)概念。由于意識(shí)到善惡之別,萊布尼茨把人的渴望進(jìn)一步區(qū)分為 “趨勢(shì)”(tendenz)與“熱望”(conatus)。在他看來,所謂趨勢(shì)是指謀求至善的神的努力。反之,所謂熱望是指謀求精神物質(zhì)對(duì)象的人的欲求。直到德國(guó)啟蒙主義時(shí)期以后,人們才開始在與自我的關(guān)聯(lián)中理解趨勢(shì)概念。例如,在費(fèi)希特那里,趨勢(shì)是內(nèi)在于自我之中的基本概念。作為一種純粹行為,趨勢(shì)的作用在于使自我定居為完全的存在。

    與“沖動(dòng)”(Trieb)、“力量”(Kraft)、“能力”(Vermo¨gen)等不同,費(fèi)希特把“自我”規(guī)定為一種實(shí)質(zhì)性的存在者。他試圖從人的內(nèi)部導(dǎo)出趨勢(shì)。與此相對(duì)照,在布洛赫哲學(xué)中,由于趨勢(shì)與既定空間相聯(lián)系,所以趨勢(shì)被用作與潛勢(shì)(Latenz)相反的概念。這是在某種物質(zhì)過程中力爭(zhēng)完全出現(xiàn)的特征。布洛赫正在這種語境中接受了趨勢(shì)一詞。在他說來,趨勢(shì)的“唯一特征是不被中止,即在世界之中,實(shí)際地、主導(dǎo)性地活動(dòng)”。換言之,作為尚未被實(shí)現(xiàn)的存在,趨勢(shì)的特征就是不斷刺激后來變?yōu)槔硐氲哪撤N東西。于是,人的歷史課題在于,“人怎樣自由地推動(dòng)趨勢(shì)?” Ernst Bloch,Wahrheit als eingreifende Abbildung von Tendenzen und Latenzen ,In:ders., Tendenzen –Latenzen–Utopie,F(xiàn)rankfurt/Main,Suhrkamp1977,SS.350-360.

    與上述表述相異成趣,為了形象地說明趨勢(shì)的預(yù)取作用,布洛赫從音樂中引出了相關(guān)范例。他認(rèn)為,在時(shí)代轉(zhuǎn)折時(shí)期,趨勢(shì)作為一種被升華的意志,就像一部協(xié)奏曲一樣領(lǐng)先自身的時(shí)代,從藝術(shù)角度預(yù)先推定某種尚未存在的東西。只要趨勢(shì)推動(dòng)歷史的變化,它就具有朝向?yàn)跬邪畹倪^程乃至過渡的意義。鑒于這一點(diǎn),布洛赫從趨勢(shì)概念中導(dǎo)出了開放性、動(dòng)態(tài)性和未來性。值得注意的是,趨勢(shì)與法則有著本質(zhì)區(qū)別。法則包含著業(yè)已確定的特征,相反,趨勢(shì)包含著尚未確定的特征。在某種法則確定一再重復(fù)的結(jié)論的地方,趨勢(shì)總是為新東西留有本來的位置。

    現(xiàn)在,再來考察一下部落和哲學(xué)的另一個(gè)概念,即潛勢(shì)。在趨勢(shì)中,某種隱蔽的圖像,或者某種烏托邦的潛能形成其可實(shí)現(xiàn)性的基礎(chǔ)。如果我們可以把趨勢(shì)規(guī)定為一種“憑借行為的物質(zhì)的能量法則”,那么,我們就可以把潛勢(shì)規(guī)定為一種“內(nèi)在于可能性領(lǐng)域里的物質(zhì)的胚芽”(隱德萊希)。一旦我們明了事物的趨勢(shì)與潛勢(shì),我們就會(huì)意識(shí)到,世界歷史的意義絕非靜態(tài)地被賦予的狀態(tài),而是持續(xù)地重新被發(fā)現(xiàn)的狀態(tài)。然而,不同的是,布洛赫并沒有以亞里士多德的“胚芽理論”終結(jié)潛勢(shì)的可能性特征。對(duì)他來說,“客觀-現(xiàn)實(shí)的可能性就像一個(gè)浩瀚無際的海洋一樣,用可以說是等待我們的浮士德的可實(shí)現(xiàn)性包括著現(xiàn)存的現(xiàn)實(shí)” Ernst Bloch,Abschied von der Utopie? Gekle, Hanna (Hrsg.), Frankfurt/Main,Suhrkamp1980,S.107.。

    在布洛赫那里,作為“一個(gè)期待領(lǐng)域”,潛勢(shì)是與目標(biāo)相關(guān)的概念。在1935年撰寫的一篇論文中,布洛赫把潛勢(shì)喻作“天上彼岸的最后部分”。就是說,潛勢(shì)既是尚未存在的目標(biāo)內(nèi)容的此在,又是神話上業(yè)已完成和決定了的、正在畫圈的某種東西?!皾搫?shì)”這個(gè)字眼源于拉丁語“隱匿的”(latere)。在自身的前進(jìn)方向和實(shí)現(xiàn)過程中,潛勢(shì)從客觀世界,從客觀現(xiàn)實(shí)的可能性出發(fā)。試想,那首天主教鎮(zhèn)魂曲的歌詞:“所有隱匿的東西都必將出現(xiàn)”(Quidquid labit apparebit)。簡(jiǎn)言之,布洛赫把潛勢(shì)理解為遙遠(yuǎn)的目標(biāo)視域,并相信在未來的某一視點(diǎn)上,這東西在現(xiàn)實(shí)中顯現(xiàn)其面貌。

    作為“一個(gè)期待領(lǐng)域”,潛勢(shì)標(biāo)志著一種尚未出現(xiàn)但應(yīng)該出現(xiàn)的某種終極狀態(tài)。對(duì)此,他試舉偉大的藝術(shù)作品作證:“每一部偉大的藝術(shù)作品除了指明自身顯現(xiàn)的本質(zhì)之外,它還指明我們未來現(xiàn)實(shí)側(cè)面的潛勢(shì)。也就是說,偉大的藝術(shù)作品指明某種未來的內(nèi)容,盡管這種內(nèi)容在自身時(shí)代中尚未顯現(xiàn),但是它不久將指明某種未知的終極狀態(tài)的內(nèi)容。正因如此,每一個(gè)時(shí)代的偉大作品才告訴我們某種東西,而且告訴我們某種新的東西,即過去時(shí)代尚未注意到的東西。正因如此,不僅莫扎特的童話故事《魔笛》,而且歷史地嚴(yán)格記述的但丁的史詩(shī)《神曲》也擁有自身的‘永恒的青春?!?Ernst Bloch,Das Prinzip Hoffunung,F(xiàn)rankfurt/Main,Suhrkamp1980,SS.110-111.

    在布洛赫那里,如果“趨勢(shì)”是指某個(gè)特定時(shí)間中業(yè)已內(nèi)在于事物的可認(rèn)識(shí)的實(shí)現(xiàn)可能性,那么“潛勢(shì)”就是指業(yè)已內(nèi)在于全世界變化中的客觀現(xiàn)實(shí)的變化可能性。正像德國(guó)戲劇家和詩(shī)人貝托爾德·布萊希特(Bertolt Brecht)的一首詩(shī)《致后世》(An die Nachgeborenen):“目標(biāo) / 還在遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方 / 但它輪廓顯而易見 / 即使我可望而不可及?!?Das Ziel / Lag in groβer Ferne / Es war deutlich sichtbar / wenn auch für mich Kaum zu erreichen. Vgl.Hans-Harald Müller, Tom Kindt,Brechts frühe Lyrik – Brecht, Gott, die Natur und die Liebe,München: Fink 2002.這里呈現(xiàn)的正是布洛赫趨勢(shì)-潛勢(shì)意義上的遠(yuǎn)景目標(biāo)圖像:“這目標(biāo)已經(jīng)映入眼簾,盡管現(xiàn)在還無法企及”。

    2. 非同時(shí)性東西的同時(shí)性

    現(xiàn)在我們接著考察一下布洛赫反法西斯主義理論的核心概念,即“非同時(shí)性東西的同時(shí)性”(Gleichzeitigkei des Ungleichzeitigen)。通常人們把“同時(shí)性的非同時(shí)性”與 “非同時(shí)性的同時(shí)性 ”混為一談,并以為這是由布洛赫獨(dú)創(chuàng)的專門用語。但是,應(yīng)當(dāng)指出,這不是由布洛赫首次使用的術(shù)語。率先使用這個(gè)術(shù)語的是20年代德國(guó)藝術(shù)史家威廉·品德爾(Wilhelm Pinder,1878-1947)。在藝術(shù)史研究中,品德爾開始關(guān)注威廉·狄爾泰“關(guān)于個(gè)體的同時(shí)性關(guān)系”(ein Verha¨ltnis des Gleichzeitigkei von Individuen)這一表達(dá)方式。

    根據(jù)狄爾泰的觀點(diǎn),由于精神世界的互通性,某一世代從既定世界中接受某些共同經(jīng)驗(yàn)。后來,這種第一手經(jīng)驗(yàn)作為一種同質(zhì)性的全體性動(dòng)因起作用。這一觀點(diǎn)充分表現(xiàn)在他的《施萊爾馬赫的生平》一書中。 Vgl.Wilhelm Dilthey,Leben Schleiermachers,Berlin,de Gruyter1922,S.295f.在此,品德爾進(jìn)一步發(fā)展狄爾泰的精神科學(xué)思維,從中導(dǎo)出了“同時(shí)性東西的非同時(shí)性”概念,而他的學(xué)術(shù)旨趣主要集中在20世紀(jì)初抬頭的同時(shí)多發(fā)性藝術(shù)思潮。

    那么,20世紀(jì)初,為什么同時(shí)多發(fā)性地出現(xiàn)了多種藝術(shù)思潮?事實(shí)上,從前只有一種兩種藝術(shù)潮流并列或相續(xù),但當(dāng)時(shí)由于人口爆炸、大城市集中化等現(xiàn)象,于是出現(xiàn)了多種藝術(shù)彼此共存乃至互相對(duì)立。對(duì)此,品德爾指出,“許多不同世代的人們生活在同一的年代的時(shí)間中。但是,由于實(shí)際時(shí)間僅僅是自己經(jīng)歷的東西,所以,在質(zhì)的方面看,一切世代的人們生活在完全不同的內(nèi)在時(shí)間中。對(duì)于一切人而言,即使是同一的時(shí)間也是另一種時(shí)間,即他自身的不同時(shí)代” Wilhelm Pinder, Das Problem der Generation in der Kunstgeschichte Europas,Berlin,F(xiàn)rankfurter Verlags-Anstalt1926,S.26.。

    恰恰從這一脈絡(luò)中,可以理解布洛赫的“非同時(shí)性東西的同時(shí)性”概念嗎?看上去,布洛赫似乎從品德爾的藝術(shù)史文獻(xiàn)和卡爾·曼海姆(Karl Mannheim,1893-1947)所細(xì)致化的“世代論”中導(dǎo)出了“非同時(shí)性東西的同時(shí)性”這一概念。不過,在他那里,重要的不僅僅是這一概念的學(xué)術(shù)界定,更是對(duì)1880年以后普魯士社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況和國(guó)粹主義氛圍的批判。正是鑒于19世紀(jì)普魯士特定的社會(huì)背景和歷史環(huán)境,布洛赫才提出并重構(gòu)這一概念。當(dāng)時(shí)大部分人高喊要推進(jìn)文明進(jìn)步,但具有諷刺意味的是,世紀(jì)之末的資產(chǎn)階級(jí)不是憧憬更美好的未來而是沉迷于昨日輝煌。世紀(jì)之末,德國(guó)社會(huì)分化日趨嚴(yán)重,而大城市的出現(xiàn)使得客觀地縱覽社會(huì)全體愈發(fā)困難。當(dāng)時(shí),雖然已出現(xiàn)大量的貧民窟,失業(yè)者開始徘徊城市中心,但是在農(nóng)村和鄉(xiāng)下,仍然非同時(shí)性地廣泛存在前近代生活方式。布洛赫把這種奇異現(xiàn)象概括為“非同時(shí)性東西的同時(shí)性”。 Ernst Bloch, Erbschaft dieser Zeit, Frankfurt/Main,Suhrkamp1985,S.112ff.

    這樣看來,作為社會(huì)變革的催化劑和履行者,當(dāng)時(shí)的大眾無產(chǎn)階級(jí)尚未形成一種社會(huì)力量和權(quán)力集團(tuán),更沒有形成借以進(jìn)行社會(huì)變革的重要基礎(chǔ)。至少第一次世界大戰(zhàn)至30年代的德國(guó)狀況就是如此。盡管生活在同一時(shí)代,但生活在農(nóng)村地區(qū)的人們與城市工人之間的世界觀呈現(xiàn)出巨大差異。為了闡釋這種異質(zhì)性意識(shí)構(gòu)造的奇異共存現(xiàn)象,布洛赫應(yīng)用了“非同時(shí)性東西的同時(shí)性”概念。

    1933年納粹上臺(tái)后,布洛赫正是運(yùn)用 “非同時(shí)性東西的同時(shí)性”概念,深層分析了30年代初納粹上臺(tái)和左翼失敗的原因。30年代初,納粹之所以一呼百應(yīng),得以上臺(tái)執(zhí)政,不僅因?yàn)樗苹乩昧肃l(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的非同時(shí)性意識(shí),還因?yàn)樗擅畹丶骖櫫顺鞘屑兇鈩趧?dòng)者的核心利益。相比之下,社會(huì)主義僅僅關(guān)注大城市“落后的”勞動(dòng)者的意識(shí),而幾乎無視鄉(xiāng)村和小城市中產(chǎn)階級(jí)的非同時(shí)性意識(shí)。據(jù)此,布洛赫得出結(jié)論說,30年代初,德國(guó)共產(chǎn)主義者的戰(zhàn)略失誤在于,盲目拒絕非同時(shí)性要素,對(duì)非同時(shí)性意識(shí)的內(nèi)容和根據(jù)缺乏實(shí)事求是的馬克思主義分析。

    3. 直路

    在《天賦人權(quán)與人的尊嚴(yán)》等一系列作品中,布洛赫大膽創(chuàng)新馬克思主義理論傳統(tǒng),首次把“人的尊嚴(yán)”(menschlich Würde)、“直路”(aufrechter Gang)置于權(quán)利理論的核心。他認(rèn)為,人權(quán)意味著真正意義上的人,尊嚴(yán)是人權(quán)的核心,而“直路的矯形外科” (Orthopa¨die des aufrechten Gangs)排除非法的暴力。在許多著作中,布洛赫都反復(fù)強(qiáng)調(diào),“直路”不僅是一種有人類尊嚴(yán)的社會(huì)主義的基本特征,也是人類能夠堂堂正正地生活的第一個(gè)前提條件。阿諛逢迎、討人喜歡,不啻一種奴隸行為。在主人面前,奴隸總是卑躬屈膝、逆來順受。相反,在布洛赫看來,挺著身子走路,堂堂正正做人正是堅(jiān)守人的尊嚴(yán)、價(jià)值和品格的人。 布洛赫從近代“公民”(Citoyen)面貌中,發(fā)現(xiàn)了人的尊嚴(yán)。在意大利劇作家維托里奧·阿爾菲耶里(Vittorio Alfieri,1767-1772)、德國(guó)劇作家戈特霍爾德·埃夫萊姆·萊辛(Gotthold Ephraim Lessing,1729-1781)等人的文學(xué)作品中,經(jīng)常出現(xiàn)這種挺著身子走路的公民形象。

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