一切都變了，一切也沒變

李清君

2005年第一屆超級(jí)女聲之后，大陸粉絲文化研究逐漸興起。作為一個(gè)相對(duì)新興的研究領(lǐng)域，粉絲文化擁有巨大的發(fā)展活力和探索潛力，這些年獲得的關(guān)注也越來越多。作為粉絲文化研究的經(jīng)典著作，《文本盜獵者》的初版誕生于1992年，時(shí)間和空間的不同，社會(huì)環(huán)境的巨大變遷，使得讀者從自身經(jīng)驗(yàn)去觀照書中粉絲社群的活動(dòng)時(shí)，感受到很多不同，但更重要的還是其中啟發(fā)性的觀點(diǎn)和理論，對(duì)于今天的粉絲文化研究依然具有啟示性。

在《文本盜獵者》中，詹金斯重新定義粉絲在公共領(lǐng)域的身份，展示粉絲圈作為一種亞文化社群，以及粉絲文化作為一種參與式文化的復(fù)雜性和多樣性。這種多樣性體現(xiàn)在五個(gè)方面：粉絲有其特定的接受模式；粉絲會(huì)進(jìn)行批評(píng)和解讀的實(shí)踐；粉絲圈作為平臺(tái)鼓勵(lì)粉絲參與社會(huì)活動(dòng)，為自己發(fā)聲，爭取自身利益；粉絲圈有其特定的文化生產(chǎn)形式和審美標(biāo)準(zhǔn)；粉絲圈是另類社群，在俗世之外，構(gòu)建了一種另類的烏托邦共同體。在《文本盜獵者》第八章的最后一個(gè)小節(jié)，詹金斯討論了美國電視粉絲同人音樂的轉(zhuǎn)化。這體現(xiàn)在以下三點(diǎn)：

首先是同人音樂在粉絲社群中的地位的變化。雖然同人音樂是一個(gè)科幻粉絲社群中長期存在的傳統(tǒng)，但在二十世紀(jì)七十年代末以前，它在同人展中的地位很低；到了八十年代，同人音樂開始在粉絲圈內(nèi)擴(kuò)大其影響力，并出現(xiàn)了專門的同人音樂展會(huì)。

其次，同人音樂逐步走上專業(yè)化、半職業(yè)化的道路。半職業(yè)的錄音公司錄下個(gè)人創(chuàng)作的同人音樂進(jìn)行更廣泛的傳播；有能力的同人音樂創(chuàng)作者用錄放機(jī)錄制同人音樂專輯，并通過磁帶翻錄進(jìn)行售賣；同人音樂的錄制集中在半專業(yè)制造商手中，為粉絲提供同人音樂展會(huì)的現(xiàn)場版磁帶，或者為更多同人音樂演唱中的佼佼者提供專業(yè)的錄音環(huán)境。

最后是這種半職業(yè)化，給同人音樂帶來了商業(yè)化的影響。比如半專業(yè)的制造商將同人音樂磁帶與商業(yè)文本捆綁宣傳；明星系統(tǒng)開始出現(xiàn)，個(gè)人表演者開始從群體中被抽出，成為更多人知道的“典型”；職業(yè)化推動(dòng)同人音樂追求詞曲技術(shù)上的完美，甚至加入一些炫技成分，同人音樂越來越接近流行音樂，需要專業(yè)的錄音設(shè)備和錄音環(huán)境；半職業(yè)化還帶來了對(duì)于版權(quán)問題更加慎重的考慮，因此同人音樂要考慮更多的“原創(chuàng)”素質(zhì)。同人音樂建立在媒體商品的基礎(chǔ)上，但現(xiàn)在它卻有成為另一種商品的危險(xiǎn)。

同時(shí)，詹金斯也提出了另外一些觀點(diǎn)，比如“在‘職業(yè)和‘業(yè)余同人歌曲演唱之間沒有明顯的分界”，“即便半職業(yè)的同人音樂公司會(huì)改變其經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，同人音樂也多少會(huì)一直堅(jiān)持與……民俗文化聯(lián)系在一起”，等等。但詹金斯仍然傾向于認(rèn)為商品化使得同人音樂的未來變得很復(fù)雜，并用了“左右為難”和“抉擇難下”這樣的形容。

錄放機(jī)、磁帶這些工具對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的粉絲群體來說，已經(jīng)相對(duì)陌生了。但詹金斯對(duì)于同人音樂職業(yè)化和商業(yè)化的討論，卻依然能在當(dāng)代大陸粉絲實(shí)踐中看到影子。

大陸動(dòng)漫游戲小說（ACGN）同人音樂大約興起于二十一世紀(jì)初，早期的同人音樂創(chuàng)作者的作品主要發(fā)布在YYFC、分貝網(wǎng)等翻唱網(wǎng)站（現(xiàn)在主要是在5sing和網(wǎng)易云音樂），而作品宣傳交流的平臺(tái)則主要是論壇、貼吧等圈內(nèi)人活躍的地方。這一時(shí)期同人音樂的原文本主要來源于日本動(dòng)漫和國產(chǎn)古風(fēng)動(dòng)漫游戲（ACG）作品，其中影響較大的當(dāng)屬大宇資訊股份有限公司（簡稱大宇資訊）發(fā)行的系列角色扮演類（RPG）單機(jī)游戲《仙劍奇?zhèn)b傳》（1995）和《軒轅劍》（1990），以及臺(tái)灣發(fā)行的電視偶動(dòng)畫《霹靂布袋戲》（1988）。

原文本的類型，奠定了大陸ACGN同人音樂生產(chǎn)的兩大方向，一是對(duì)日本動(dòng)漫音樂的翻唱，包括原曲翻唱（日文）和填詞翻唱（中文），代表人物有祈Inory；一是對(duì)國產(chǎn)古風(fēng)ACG音樂的翻唱，包括配樂翻錄、主題歌翻唱、配樂及主題歌填詞翻唱等，代表人物有心然、小獅子丟丟（丟子DIuz）、唐家大小姐、ediq等。

心然是早期國產(chǎn)古風(fēng)ACG同人音樂的翻唱代表，也可以說是早期古風(fēng)音樂歌手的代表。其第一首作品是翻唱RPG單機(jī)游戲《新絕代雙驕3明月孤星》的主題歌《守候》，成名作則是一系列RPG單機(jī)游戲配樂填詞的翻唱作品，如《天之痕·變奏》、《回夢(mèng)游仙·千年緣·變奏》、《御劍江湖——傳說的詩篇》、《冰煌雪舞》等等。

這一時(shí)期的同人音樂中，填詞翻唱或者原曲翻唱很多，原創(chuàng)作品較少，但其中有才華的佼佼者已經(jīng)受到大家關(guān)注。比如擅長作曲、編曲的丟子，他很早就開始在仙劍粉絲社群活躍，并且作品數(shù)量多，質(zhì)量高，傳播也很廣泛。2004年，他發(fā)布了自己扒譜制作的《仙劍奇?zhèn)b傳》全系列背景音樂的MIDI文件，還對(duì)早年游戲音樂中的不足做了修復(fù)；同時(shí)他也進(jìn)行了一些原創(chuàng)同人音樂的創(chuàng)作，比如為仙劍同人游戲《仙劍奇?zhèn)b外傳——?dú)懼墶穭?chuàng)作的主題歌《蝴蝶文身》、配樂《山盟海誓》及《相逢》。另外在2006年左右，丟子已經(jīng)開始進(jìn)行古風(fēng)原創(chuàng)音樂的創(chuàng)作，尤其是和ediq（作詞）、zhucool（演唱）合作的《紀(jì)年·軒轅刺》（2006），在當(dāng)時(shí)被稱為強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，時(shí)至今日依然在古風(fēng)音樂圈內(nèi)流傳。ediq也是當(dāng)年活躍在分貝網(wǎng)的翻唱歌手，但他出名并不是因?yàn)槌?，而是因?yàn)槠涓叱奶钤~水平，其成名作《盛唐夜唱》（2005）是借用了《霹靂布袋戲》的配樂《五色妖姬》填詞而成的新歌。

類似《紀(jì)年·軒轅刺》的原創(chuàng)古風(fēng)音樂合作，最終促成了大陸第一個(gè)原創(chuàng)古風(fēng)音樂社團(tuán)“墨明棋妙”的誕生。2007年1月，丟子和ediq聯(lián)合成立了“墨明棋妙原創(chuàng)音樂團(tuán)隊(duì)”，其口號(hào)是“萬有引力向古風(fēng)”和“流行相對(duì)論”，而它的第一批成員千草仙、貓飯等都是當(dāng)年活躍在仙劍同人音樂創(chuàng)作中的粉絲。之后，大陸古風(fēng)音樂開始逐步發(fā)展，從半專業(yè)走向?qū)I(yè)（像丟子甚至放棄了原本的工作專職進(jìn)行“墨明棋妙”的運(yùn)營），從線上音樂交流到線下演唱會(huì)，古風(fēng)音樂已經(jīng)從同人音樂發(fā)展成為一種獨(dú)特的亞文化形式，甚至受到大眾文化的關(guān)注并被一定程度吸收。

而在日本動(dòng)漫音樂的翻唱中，也有一些走上半職業(yè)化道路的例子。如祈Inory，她2006年開始在同人音樂領(lǐng)域活躍，因其唱功和音色都屬上乘，在同人圈中比較有名；2012年前后，她因《最炫東方風(fēng)》等翻唱知名度大幅提升，也接到很多ACGN制作方的邀請(qǐng)，比如2014年國產(chǎn)3D動(dòng)畫《納米核心》請(qǐng)她演唱了片頭曲《Glimmer》；2015年上海禾念信息科技有限公司以她作為音源，推出中文VOCALOID的第三位虛擬歌手樂正綾；2017年她為國產(chǎn)電影《閃光少女》演唱了插曲《出發(fā)吧！新世紀(jì)》并拍攝同名MV。雖然祈Inory并未成為專職歌手，但其在大陸ACGN圈內(nèi)有很高知名度，已經(jīng)具備類似“明星”的身份。

由同人音樂發(fā)展出的職業(yè)化和專業(yè)化傾向的例子，在中國語境下的獨(dú)到之處在于，它從同人音樂及其原文本中演化出了一種新的亞文化形式。但需要注意的是，這些走上職業(yè)化的原創(chuàng)音樂道路的創(chuàng)作者，并沒有脫離他們的粉絲身份，他們依然在進(jìn)行同人音樂創(chuàng)作，比如墨明棋妙團(tuán)隊(duì)的《蝶戀四世緣》、《御劍千山夢(mèng)》以及《剎那芳華曲》，祈Inory也基本每月都會(huì)發(fā)布二至三首翻唱歌曲。

大陸ACGN同人音樂的商業(yè)化，還主要體現(xiàn)在制作方對(duì)于同人音樂及同人音樂創(chuàng)作者的吸收甚至直接采用上。制作方對(duì)于同人音樂的吸收有很多種方式。比如國產(chǎn)系列3D動(dòng)畫《秦時(shí)明月》的制作方杭州玄機(jī)科技信息技術(shù)有限公司（簡稱玄機(jī)），在第五部動(dòng)畫《秦時(shí)明月之君臨天下》便使用了粉絲原晞策劃并作詞的《月賦情長》。《月賦情長》是原晞2015年12月29日發(fā)布在5sing和微博上的一首《秦時(shí)明月》人物群像原創(chuàng)同人歌，玄機(jī)專門為其制作了相應(yīng)的動(dòng)畫MV，并征集了同人歌曲主創(chuàng)和演唱者的新年祝福，在2016年1月21日的第三十集以及之后的第三十一集將其作為片尾曲播出。

制作方有時(shí)還會(huì)利用傳唱度高的同人歌曲來宣傳自己的產(chǎn)品，甚至接受優(yōu)秀的同人音樂創(chuàng)作者的加盟。2014年，3D網(wǎng)絡(luò)RPG游戲《劍俠情緣網(wǎng)絡(luò)版叁》（簡稱劍三）的開發(fā)商西山居為在粉絲圈中廣為流傳的同人歌曲《眉間雪》量身打造了一部3D動(dòng)畫微電影，用來宣傳游戲的新版本“蒼雪龍城”以及新開發(fā)的正太體型?！睹奸g雪》是由網(wǎng)絡(luò)社團(tuán)“三個(gè)糙漢一個(gè)軟妹組”創(chuàng)作的劍三同人歌曲，原曲來自香港歌手吳雨霏的《生命樹》，由陸菱紗填詞，忌廉、碗了個(gè)碗編劇創(chuàng)作而成。這首歌在劍三粉絲圈乃至整個(gè)古風(fēng)音樂圈中都引起很大反響，被制作方征用并不出人意表。2017年為了紀(jì)念游戲八周年，制作方發(fā)售了首張音樂專輯《劍網(wǎng)3·劍歌江湖》，其中歌曲《如寄》就直接指明是《眉間雪》之后的故事，并且歌詞作者依然是陸菱紗，作曲則由古風(fēng)圈著名的職業(yè)音樂團(tuán)隊(duì)小旭音樂擔(dān)當(dāng)。如果從版權(quán)角度來說，《眉間雪》甚至都不是原創(chuàng)作品，卻依然被制作方拿來用于宣傳。當(dāng)然在走上商業(yè)道路后，歌曲的“原創(chuàng)”素質(zhì)就是必需的了。

同樣的策略在仙劍系列也有體現(xiàn)?！断蓜柷椤分?，大宇資訊對(duì)于游戲的主題歌日益重視，不過還是主要使用臺(tái)灣班底，歌曲影響上也都不如《仙劍問情》。到了《仙劍奇?zhèn)b傳五前傳》（2013），主題歌《有情燕》、《牽絆》分別由ediq和唐家大小姐作詞，且都由《仙劍問情》的演唱者蕭人鳳演繹，在粉絲中反響很不錯(cuò)。《仙劍奇?zhèn)b傳六》（2015）則采用“廣泛撒網(wǎng)”的方式，四首主題歌分別由大陸古風(fēng)音樂人（歌曲《鏡中人》）、臺(tái)灣原班底音樂人（歌曲《劍客不能說》）、內(nèi)地流行樂壇音樂人（歌曲《誓言成暉》）、臺(tái)灣流行樂壇（歌曲《浪花》）打造，可以看出制作方試圖在迎合ACGN粉絲和推進(jìn)大眾媒體宣傳之間尋找一個(gè)共贏點(diǎn)。