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      談書籍裝幀中插圖及圖片的處理技巧

      2018-05-15 08:17:44郭學(xué)工
      出版參考 2018年2期
      關(guān)鍵詞:插圖

      郭學(xué)工

      摘要:當(dāng)今圖書市場上,以圖為主或圖文混排的書越來越多,插圖及圖片的優(yōu)化處理顯得尤為重要,本文針對插圖及圖片處理的各種實(shí)際問題,依據(jù)圖書出版規(guī)范以及設(shè)計(jì)者多年書籍裝幀設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn),指出插圖和圖片的處理和設(shè)計(jì),應(yīng)該與圖書的內(nèi)容、時(shí)代、地域、讀者對象等相吻合,與文風(fēng)相吻合。在具體裝幀設(shè)計(jì)流程中,從采集與拍攝、選配插圖、修圖與校色、布局與安排、拼接與融合、去底與虛化六個(gè)重要環(huán)節(jié),分析插圖及圖片的處理技巧,強(qiáng)調(diào)圖片的處理技法并非一成不變,在設(shè)計(jì)中綜合使用效果會(huì)更好。

      關(guān)鍵詞:插圖 裝幀設(shè)計(jì) 圖文編排

      數(shù)字時(shí)代和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代,普通人用隨身攜帶的智能手機(jī)或數(shù)碼相機(jī)就可以隨時(shí)拍攝景物,加之互聯(lián)網(wǎng)上擁有云量信息,圖像的獲取也變得非常容易,所以在我們的生活中高清優(yōu)美的圖片隨處可見,應(yīng)用也很方便。與此同時(shí),現(xiàn)代人的閱讀習(xí)慣也在發(fā)生著前所未有的改變,由于生活節(jié)奏加快,多數(shù)讀者更愿意閱讀文字簡短、圖片豐富的書籍,用最快的速度、最短的時(shí)間掌握最多的直觀的信息。受此影響,現(xiàn)代人的閱讀也從傳統(tǒng)的紙質(zhì)圖書轉(zhuǎn)向了電子圖書(以手機(jī)或平板閱讀器為媒介),較之以往,現(xiàn)在的確是一個(gè)讀圖的時(shí)代。

      圖文并茂自古皆然。古代人很重視圖與書的密切關(guān)系。宋人鄭樵說:“古之學(xué)者為學(xué)有要,置圖于左,置書于右?!鼻迦诵炜嫡f: “古人以圖書并稱,凡有書必有圖?!痹掚m絕對,卻不無道理。我們的文字在被創(chuàng)造之前,古人以圖為書,進(jìn)行信息和情感的交流、記載,文字被創(chuàng)造之后,圖仍是書籍的重要組成部分,例如古籍《山海經(jīng)》就是由圖演變成的書,后來印成文字書后,仍配有大量的插圖??萍紩彩侨绱?,如明代的《本草綱目》《天工開物》等,都是文圖并重。更有不少以圖為主或是全部為圖的書,如《芥子園畫譜》《晚笑堂畫譜》《吳有如畫譜》以及其他如繡像、圖經(jīng)、圖鑒等書籍,舉不勝舉。插圖傳授知識直觀,有時(shí)候比文字表達(dá)更清晰、具體,讀者觀看插圖,既掌握知識,也欣賞插圖,獲得審美感受,就某種意義來說插圖就像是書的眼睛。 “圖畫語言不同于純藝術(shù)的繪畫,而是負(fù)載書籍文字內(nèi)蘊(yùn)之‘意,重在對書籍內(nèi)涵作高度濃縮化的視覺呈現(xiàn),增強(qiáng)書籍版式的生動(dòng)感和文字的感染力,以激發(fā)讀者對書籍的想象和閱讀興趣?!?/p>

      現(xiàn)在的圖書市場上,以圖為主的書和圖文混排的書越來越多,但從書籍總體設(shè)計(jì)水平來看,很多圖書還存在諸多問題,例如圖片放置不合理、色彩不協(xié)調(diào)、讀者閱讀不方便,圖片處理不清晰等。針對這些問題,筆者根據(jù)圖書出版實(shí)踐,以及自己多年積累的書籍裝幀設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn),就傳統(tǒng)出版業(yè)書籍裝幀設(shè)計(jì)中的插圖及圖片處理,有針對性地談?wù)勛约旱男牡门c體會(huì)。

      一、圖片的分類及特性

      各類圖書中,插圖按照圖書性質(zhì)大致可以分為三種:文藝書籍插圖,也可稱為藝術(shù)性插圖;理工類及科技書插圖,也被稱作技術(shù)性插圖;兒童讀物插圖。插圖按形式又可以分為:繪畫類插圖(包括電腦手繪和徒手繪制的油畫、水彩、素描、版畫、國畫、裝飾畫等),攝影圖片(人物、風(fēng)景、建筑、器物等),計(jì)算機(jī)制圖、掃描儀器掃描成的圖片,地圖及圖表類插圖等等。

      不管是按照圖書性質(zhì)劃分,還是按照圖片形式劃分,所有的插圖及圖片處理都是書籍裝幀設(shè)計(jì)的重要組成部分。因?yàn)椴鍒D是插在書中的圖,是書籍的重要構(gòu)件,它具有繪畫的形式,但已不是純粹的繪畫作品。用何種繪畫形式去畫插圖,首先要設(shè)計(jì),應(yīng)該與書的內(nèi)容、時(shí)代、地域、讀者對象等相吻合,與文風(fēng)相吻合,盡可能在風(fēng)格上協(xié)調(diào)一致。例如大部分自然科學(xué)書籍中的插圖,因?yàn)橐獜?qiáng)調(diào)它的科學(xué)性,基本采用圖解的方式,例如攝影作品、圖表、生物標(biāo)本、計(jì)算機(jī)截圖等,在符合科學(xué)性的基礎(chǔ)上再適當(dāng)加工。它的藝術(shù)性主要表現(xiàn)在版面設(shè)計(jì)、黑白灰色值的對比搭配、色彩分布、圖與文字的關(guān)系方面。教科書的插圖也大致如此,一般要求準(zhǔn)確性和科學(xué)性,因?yàn)樗闹攸c(diǎn)在教育而不在欣賞。一本書的插圖采用什么樣的手法表現(xiàn),插頁的多少、位置大小、紙張選擇與印刷方式,都要經(jīng)過有藝術(shù)修養(yǎng),有印裝知識,對設(shè)計(jì)對象有深刻研究和了解的美術(shù)編輯去規(guī)劃、去設(shè)計(jì),才能逐步完成。

      現(xiàn)代圖書裝幀設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用電腦手繪插圖,“插圖的第一要旨是對文字作清晰的說明,同時(shí)它對書籍還具有裝飾和美化的功能,這種裝飾美化的功能有時(shí)甚至被提升到首要地位?!痹S多插圖畫家運(yùn)用豐富的想象力,通過計(jì)算機(jī)軟件模擬出油畫、水彩、素描、版畫、國畫、裝飾畫等不同風(fēng)格的藝術(shù)效果,創(chuàng)作別具特色的作品。

      但在數(shù)碼攝影盛行的今天,越來越多的書籍使用攝影圖片,這是因?yàn)椋孩贁z影能抓住一剎那的事物的典型形象,抓住現(xiàn)象的本質(zhì),對于描寫名人、明星、紀(jì)實(shí)性文章、文物考古、名勝導(dǎo)覽等,必須使用照片方能取得真實(shí)效果;②在特定的時(shí)間和環(huán)境下,有文獻(xiàn)價(jià)值的照片比說明性文字更具說服力和真實(shí)性;③攝影開辟了一種新的視覺形式,能夠使版面活潑生動(dòng),往往創(chuàng)造出不尋常的效果。

      即便如此,手繪插圖仍十分重要,其在書刊中的應(yīng)用比攝影圖片有更廣闊的領(lǐng)域。小說、散文中的手繪插圖能創(chuàng)造出讀者希望看到的緊張或抒情場面,以彌補(bǔ)文字表達(dá)的不足,促使讀者產(chǎn)生聯(lián)想,使讀者獲得藝術(shù)上的享受和情感共鳴。漫畫圖片、歷史題材插圖、科幻插圖,地圖和圖表等,都是攝影圖片無法替代的,它們都有各自明確的作用。

      現(xiàn)代圖書裝幀設(shè)計(jì)就是要讓大量的圖片和文字資料有序統(tǒng)一起來,顯示出它的優(yōu)越性,增加讀者的興趣。但有了大量插圖和攝影照片后,設(shè)計(jì)者的工作是否變得簡單了?是否只要在文字的空檔處插入必要的圖片就算完成呢?這樣的圖書設(shè)計(jì)我們經(jīng)常能看到,但筆者認(rèn)為這還稱不上真正意義上的插圖設(shè)計(jì),因?yàn)榭床怀鲈O(shè)計(jì)者有多少構(gòu)思、創(chuàng)意體現(xiàn)在上面。設(shè)計(jì)者面對圖片,絕不能簡單隨意地?cái)[放,而應(yīng)該通過精心構(gòu)思,并運(yùn)用各種手法加以表現(xiàn),讓每一幅插圖或圖片都能放置在合適的位置上,都能和版面協(xié)調(diào)一致,都能呈現(xiàn)最佳的效果。最終讓讀者通過一幅幅插圖,每一個(gè)精美的版面,感受書籍的整體美。

      很多設(shè)計(jì)思想是通過對圖片的剪輯與處理來體現(xiàn)的,所以下面我們著重分析裝幀設(shè)計(jì)時(shí)對圖片應(yīng)該進(jìn)行哪些必要的認(rèn)識與加工。

      二、插圖和圖片的處理技巧

      好的插圖首先應(yīng)該符合書賦予它的內(nèi)容,其次應(yīng)該具有獨(dú)立的審美趣味。也就是說,要與書的內(nèi)容和形式和諧一致。插圖處理好了,能吸引讀者誘發(fā)讀書興趣,幫助讀者準(zhǔn)確理解內(nèi)容,還能活躍文字版面,調(diào)劑閱讀節(jié)奏,使讀書變得輕松愉快,甚至能夠充實(shí)書的內(nèi)容,擴(kuò)大書的知識含量,所以設(shè)計(jì)圖書時(shí),我們應(yīng)該十分重視插圖和圖片的處理。下面筆者分步驟來說明圖片的處理技巧。

      1.采集與拍攝

      配圖應(yīng)該從最初的拍攝與采集時(shí)就開始重視。因?yàn)橹挥邪炎髌放暮没蚴峭ㄟ^電分掃描、非接觸掃描等手段把圖片處理好,之后的插圖質(zhì)量才能有保障,圖書的整體效果才能有保障。圖片質(zhì)量好是書籍、畫冊質(zhì)量好的根本和基礎(chǔ)。例如一幅繪畫作品,若前期沒有拍好,圖片發(fā)虛,顏色不正,曝光不均勻,有透視變形等問題,那么后期修圖即使花費(fèi)再大的力氣也只能是事倍功半,效果不佳。所以拍攝作品時(shí),最好聘請專業(yè)人員使用專業(yè)場地與專業(yè)設(shè)備去完成。

      在室內(nèi)翻拍繪畫作品,就應(yīng)該有固定作品的專用墻面(墻面是背有鐵皮板的氈墻,用吸鐵石便于固定作品且不傷畫);要使用高像素的單反相機(jī)(保證畫幅尺寸能夠印刷);要使用三腳架和無線遙控器(能提高清晰度,避免手持相機(jī)不穩(wěn)、晃動(dòng)使畫面發(fā)虛);使用柔光燈補(bǔ)光(保證畫面四周和中心的亮度一致);使用測光儀測色溫與白平衡度(保證色彩鮮艷、真實(shí)、準(zhǔn)確)。

      用掃描設(shè)備獲取圖片,同樣要考慮設(shè)備的精度與調(diào)色人員的技術(shù)水平,因?yàn)槿绻O(shè)備不專業(yè)、操作技術(shù)不好,就會(huì)丟失很多細(xì)節(jié)(普通家用的掃描儀,不適用于出版物的圖像采集)。

      總體來說,拍攝或采集階段,圖片必須實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖完整、色彩準(zhǔn)確、質(zhì)感真實(shí)、圖片清晰、照片的色調(diào)均勻等要求。

      2.圖片的選擇

      為圖書選配插圖之前,應(yīng)該先熟悉圖書的內(nèi)容,了解圖書的類型、讀者對象、插圖風(fēng)格,考慮裝幀樣式與設(shè)計(jì)風(fēng)格、圖書的開本、用紙用料、印裝工藝等情況,這樣才能使插圖和內(nèi)容有機(jī)結(jié)合為一個(gè)整體。具體到每幅插圖的選擇,還應(yīng)該考慮圖片的藝術(shù)效果,構(gòu)圖、色彩、清晰度、圖片的大小(有效像素)等是否合適。

      由許多圖片組成的出版物,一定要照顧到圖片之間的關(guān)系,以及整體圖書結(jié)構(gòu)的需要,選擇圖片和設(shè)計(jì)圖片往往是一個(gè)過程的兩個(gè)方面,選擇圖片的時(shí)候,也就是在計(jì)劃版面上的布局,有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)者在選擇圖片時(shí),能夠按總體的草圖構(gòu)思好幾頁,甚至是全部的版面。

      由于很多圖書的插圖并不是原創(chuàng)的一手資料,有可能是在網(wǎng)絡(luò)上搜索下載的,或是作者翻掃、翻拍其他書籍資料上的圖片,這種圖片的質(zhì)量往往都不高,需要美編認(rèn)真篩選,若圖片達(dá)不到印刷要求,則寧缺毋濫,且不要將就使用。另外使用網(wǎng)絡(luò)上的圖片,還要注意版權(quán)問題,無法解決版權(quán)問題的圖片也是堅(jiān)決不要使用。

      3.修圖與校色

      被選作插圖的圖片,都要經(jīng)過修圖與校色的環(huán)節(jié)。修圖包括除臟、裁剪、修補(bǔ)、矯正等環(huán)節(jié)。校色主要是使圖片色彩與原作色彩更為接近,更為真實(shí)自然。

      例如一幅展現(xiàn)古建的老照片,由于年代久遠(yuǎn),照片上有不少污漬,且有殘缺,那么美編在處理這幅圖時(shí)首先就要使用修圖軟件進(jìn)行修繕除臟,把畫面處理干凈,然后對殘缺的部分進(jìn)行修補(bǔ)。之后要根據(jù)排版設(shè)計(jì)需要,把照片的某一邊做延展或裁剪的修改。在一個(gè)畫面中,可應(yīng)用兩種以上的剪裁方法,可以把畫面裁切成橢圓形、長方形、菱形或其他不規(guī)則形體,但要保持畫面的整體性,切勿搞得支離破碎。照片的剪裁往往對畫面質(zhì)量有很大影響,因此必須非常謹(jǐn)慎,并與攝影師的意圖能相吻合。

      對圖片重新構(gòu)圖和剪裁,能夠大幅度提高書刊插圖的藝術(shù)性。理想的圖片應(yīng)當(dāng)是層次豐富,輪廓清楚,構(gòu)圖完整,沒有任何東西妨礙主題的表現(xiàn),以及具有良好的藝術(shù)表現(xiàn)力。有運(yùn)動(dòng)感的畫面應(yīng)盡可能地把運(yùn)動(dòng)方向引向雙頁的中央,透視的畫面也應(yīng)把消逝點(diǎn)引向中間的訂口。

      4.布局與安排

      一本圖文并茂的書,在設(shè)計(jì)時(shí)要注意圖的大小要盡量合乎比例,使其在風(fēng)格上前后貫通,協(xié)調(diào)一致。插圖和照片的插放位置沒有一定之規(guī),但是應(yīng)遵循美學(xué)原則,應(yīng)該考慮到版面的均衡與協(xié)調(diào),要從書籍的整體設(shè)計(jì)人手,先大后小,先整體后局部。左右頁面、前后頁面要聯(lián)系起來統(tǒng)一設(shè)計(jì)。

      插圖有跨頁、單頁、半頁、套文排等設(shè)計(jì)方式,套文排的插圖緊跟著文字,常見的有版心內(nèi)套文,還有出血圖,有三面出血、兩面出血、一面出血,這樣安排的好處是使插圖在版面上顯得大方,版面比較活潑,不呆板。有經(jīng)驗(yàn)的編輯在安排插圖時(shí)很注意每個(gè)印張中間的連頁,特制一幅跨頁圖,創(chuàng)設(shè)一種整體效果,氣勢恢宏,能為全書增色不少。

      在普通圖書版式設(shè)計(jì)中,版心的四周一般需要留出大約2cm-3cm寬的空白外框,這種外框是為了保護(hù)讀者閱讀時(shí)眼睛不受四周不利環(huán)境的干擾。但是在畫冊、影集一類以圖為主的出版物中,圖片比文字有更重要的作用。讀者希望看到的圖更大更多一些,所以設(shè)計(jì)不要受版心外框的束縛,這類書籍外邊距留8mm就足夠了,甚至可以不要外框,做成出血版,把圖片邊緣部分切掉。

      版心在書頁上的位置變化,它的上下左右留白多少,都會(huì)給人以不同的感覺,例如:①版心在上面,下面留出大的空白。②版心在下面,上面留出大的空白。③版心在中間,上下各留出大的空白。④版心偏訂口,裁口留出大的空白。⑤版心在左側(cè),右側(cè)留出大的空白。⑥版心在右側(cè),左側(cè)留出大的空白。前面四種是對稱結(jié)構(gòu),后面兩種是均衡安排,另外還可以利用這些大的空白安排插圖或文字以豐富版面。

      安排插圖和圖片時(shí),還要考慮圖片的大小、色彩、前后左右的呼應(yīng)與聯(lián)系、照片中人物或動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)方向、景物的向背、器物的重心等問題,在設(shè)計(jì)時(shí)我們通常會(huì)把人物的運(yùn)動(dòng)方向或目光引向書的中縫(訂口),這樣的設(shè)計(jì)更具向心力。

      5.拼接與融合

      設(shè)計(jì)者為了版面美觀或構(gòu)圖的需要,往往會(huì)對圖片作拼接或融合的處理,有時(shí)也因被拍攝物的特殊情況,采用后期拼接加工的處理方法。例如元代名家黃公望的《富春山居圖》,作品分前后段分別收藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院。這幅畫畫幅高度只有32厘米,長度卻有6米多長。攝影師拍攝時(shí),為了保證畫面清晰,只能采用近距離分段拍攝的方式,要讓畫面最終形成一個(gè)整體必須通過后期的拼接制作。在拼接圖形時(shí),設(shè)計(jì)者要特別注意每段作品的明度、純度、色相要一致,不能有色差,否則就很難銜接。另外每段作品也不能有透視變形,只有這樣才能使拼接好的畫面顯得真實(shí)完美。

      有時(shí),設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)設(shè)計(jì)需要對圖形作融合處理,把古今中外不同時(shí)期不同地域甚至不同時(shí)空的有關(guān)聯(lián)或無關(guān)聯(lián)的圖案放在同一個(gè)畫面之中。例如《尋根溯源話陜西》書封圖案就采用了圖片融合的表現(xiàn)手法,在陜西版圖的形狀里融合進(jìn)了藍(lán)田猿人圖、半坡彩陶圖、西周青銅器圖案,秦俑圖形、黃帝畫像、大雁塔、鐘古樓以及城墻、秦嶺、黃土高原等圖案,讓融合后的圖案展現(xiàn)出陜西悠久的歷史、豐富的出土文物、深厚的文化蘊(yùn)含。當(dāng)然圖片的融合不局限于圖與圖之間的融合,還可以作圖與背景的融合,這樣能使畫面與版面融為一體,過渡自然,減少畫面的割裂感。

      6.去底與虛化

      一本書的插圖放置,往往不是簡單地把帶有邊框背景的照片直接擺放到版面上就可以了,而是需要把背景剔掉或把圖從背景中摳出來重新加工再使用。例如《烈烈秦風(fēng)》中的插圖,所拍的金銀器和文物圖片多為深色背景,若是把這些帶有深色背景的圖片直接用來排版,版面肯定會(huì)形成一塊塊割裂感強(qiáng)的大方格,顯得死板且壓抑,但若是把文物從照片中摳出來,再鋪上深淺合適的陰影,這些圖就會(huì)顯得精美雅致,而且因?yàn)闆]有了底色的干擾,圖片的放大或縮小可以隨意調(diào)整,這樣更易于排版和擺放,同時(shí)文物邊緣不規(guī)則的形體配上陰影會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的立體感,版面會(huì)變得生動(dòng)活潑。

      虛化也是圖片處理的重要手段。《圖說碑林》中的佛像插圖就采用了邊緣虛化的方法,使佛像與黑背景銜接自然,這種處理方法的好處是可以淡化或減弱雜亂無章的背景,突顯主要物體。對于不好去掉背景與底色的圖片,虛化不失為一種好的表現(xiàn)方法。

      書籍裝幀中插圖及圖片的處理技巧還有很多種,這里不再一一列舉。圖片的處理技法也不是單一使用或一成不變的,它們往往結(jié)合著使用效果會(huì)更好。只有在設(shè)計(jì)當(dāng)中多思考多實(shí)踐,才能積累到更好更豐富的經(jīng)驗(yàn)。

      參考文獻(xiàn): 1.鄭樵.通志略·圖譜略.索象篇[M].上海:上海古籍出版社,1990:929.

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