德彪西鋼琴作品《貝加摩組曲》的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)

譚筱婷

摘要：德彪西作為著名的鋼琴作曲家，其創(chuàng)作風(fēng)格結(jié)合了古典主義與浪漫主義的優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)立了印象主義音樂(lè)，深受大眾的喜愛(ài)，而《貝加摩組曲》更被稱之為發(fā)端之作。本文主要針對(duì)德彪西的《貝加摩組曲》，對(duì)其創(chuàng)作背景以及風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行了概述，闡述了《貝加摩組曲》的寫(xiě)意之美，對(duì)其進(jìn)行研究不僅能增加讀者的音樂(lè)素養(yǎng)，還能提高受眾的審美趣味。

關(guān)鍵詞：德彪西；《貝加摩組曲》；創(chuàng)作風(fēng)格；寫(xiě)意美

引言：

德彪西數(shù)十年的音樂(lè)創(chuàng)作之中，對(duì)西方音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響?！敦惣幽M曲》是德彪西早期的音樂(lè)作品，整個(gè)系列由四首鋼琴曲組成，其在創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)其進(jìn)行了創(chuàng)新，具有強(qiáng)烈的色彩感，甚至融入了光與影的運(yùn)行，為整首樂(lè)曲賦予了朦朧之美。對(duì)德彪西的《貝加摩組曲》進(jìn)行研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)于提高讀者對(duì)音樂(lè)的感悟具有重要意義。

一、《貝加摩組曲》的創(chuàng)作背景

德彪西在游歷意大利城市貝加摩之后，完成了《貝加摩組曲》優(yōu)秀的作品。在初入貝加摩時(shí)，德彪西被該地區(qū)的美麗景色所震撼，并在腦海中留下了深刻的印象。貝加摩作為意大利地區(qū)的舞蹈歌曲，歌詞以當(dāng)?shù)氐姆窖越M成，被統(tǒng)稱為貝加摩。在創(chuàng)作過(guò)程中，德彪西深受象征主義學(xué)派的影響，在《貝加摩組曲》中融合了大量的詩(shī)情畫(huà)意，這是《貝加摩組曲》的主要?jiǎng)?chuàng)作背景[1]。

二、《貝加摩組曲》的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）《貝加摩組曲》曲式結(jié)構(gòu)風(fēng)格

《貝加摩組曲》在結(jié)構(gòu)上略顯零碎，德彪西在創(chuàng)作過(guò)程中，將零碎的內(nèi)容拼湊成了完整的作品，在結(jié)構(gòu)上更加的自由。自由組合式的結(jié)構(gòu)是《貝加摩組曲》的主要特點(diǎn)，甚至在創(chuàng)作上沒(méi)有什么規(guī)律可循，在結(jié)構(gòu)藝術(shù)表達(dá)上，更加傾向于作者的主觀意識(shí)表達(dá)。從整體結(jié)構(gòu)上對(duì)其進(jìn)行分析，其以三部曲的形式，并通過(guò)融入大量變化音的方式，賦予了作品一種朦朧之美。尤其是《月光》，其在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了創(chuàng)新以及突破，將其作為一種客觀事物，表達(dá)一種印象之美，為樂(lè)曲的和聲部位增添了色彩。對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，德彪西在《貝加摩組曲》中融合了大量的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)，以短小、精悍的結(jié)構(gòu)形式，為樂(lè)曲增添了大量的古調(diào)元素，并以一種浪漫抒情的方式，營(yíng)造了良好的音樂(lè)氛圍。小步舞曲在結(jié)構(gòu)上也不再平整，其結(jié)構(gòu)變化更加的豐富，在曲式結(jié)構(gòu)上更加重視景象的描繪。

（二）《貝加摩組曲》和聲創(chuàng)作風(fēng)格

和聲的排列能夠體現(xiàn)出音樂(lè)的色彩性，和聲在音樂(lè)中的地位就猶如色彩在繪畫(huà)中的作用，和聲在樂(lè)曲中更能增添樂(lè)曲的意境之美。德彪西在《貝加摩組曲》中對(duì)和聲的應(yīng)用方式進(jìn)行了創(chuàng)新，他以一種開(kāi)放性的和聲排列，展現(xiàn)了《貝加摩組曲》的特色。在《前奏曲》中，德彪西應(yīng)用了大量的七和弦與九和弦，在和聲方式上進(jìn)行了豐富，以多樣的旋律，展現(xiàn)了《貝加摩組曲》的意境之美。在創(chuàng)作《小步舞曲》時(shí)，他還應(yīng)用了和弦級(jí)進(jìn)的手法，增添了樂(lè)曲中的緊張之感，將樂(lè)曲一次次推向了高潮，并通過(guò)級(jí)進(jìn)的手法，賦予了樂(lè)曲詭異的色彩。另外，德彪西在創(chuàng)作《貝加摩組曲》時(shí)，甚至應(yīng)用了平行和弦以及四五度音程，將和聲的功能減弱，并形成了獨(dú)特的樂(lè)曲特色。德彪西在《貝加摩組曲》創(chuàng)作中，以開(kāi)放性的和聲，展現(xiàn)了獨(dú)特的樂(lè)曲創(chuàng)作風(fēng)格[2]。

（三）《貝加摩組曲》旋律創(chuàng)作風(fēng)格

《貝加摩組曲》有很多短小的樂(lè)句組成，通過(guò)細(xì)小的結(jié)構(gòu)組成，增添了樂(lè)曲的藝術(shù)美感。在樂(lè)曲的節(jié)奏上，德彪西應(yīng)用了重音后置節(jié)奏形式，《前奏曲》為4/4拍，但應(yīng)用重音后置的方法，又與普通的4/4拍不同，在第二小節(jié)中，德彪西加入了下行音階，使整體的節(jié)奏旋律更加的自然、流暢。在《貝加摩組曲》創(chuàng)作過(guò)程中，其以一種獨(dú)特的形式，打破了傳統(tǒng)的節(jié)奏表現(xiàn)形式?！缎〔轿枨纷鳛槲璧敢魳?lè)體裁，傳統(tǒng)的旋律為3/4拍，而德彪西在創(chuàng)作《小步舞曲》時(shí)，賦予其2/4拍的節(jié)奏美感，提高了《貝加摩組曲》的藝術(shù)性、連貫性。另外，在創(chuàng)作時(shí)，德彪西還應(yīng)用了復(fù)合節(jié)奏，《月光》為9/8拍，整體節(jié)奏更加的多變、開(kāi)放，使整體的旋律有種綿綿不息之感。

（四）《貝加摩組曲》調(diào)性創(chuàng)作風(fēng)格

在創(chuàng)作過(guò)程中，為了更好的表達(dá)音樂(lè)中所富含的情緒，在調(diào)式上創(chuàng)作上與傳統(tǒng)調(diào)性不同，以獨(dú)特的調(diào)式，抒發(fā)樂(lè)曲中的情感。在《前奏曲》創(chuàng)作中，以F大調(diào)為主，在《小步舞曲》中，以a小調(diào)降、E大調(diào)升、f小調(diào)、a小調(diào)的形式。從調(diào)式創(chuàng)作而言，其以一種頻繁轉(zhuǎn)換的調(diào)式，使整體樂(lè)曲的調(diào)式更加的協(xié)調(diào)、新穎，在調(diào)式中還融合了作者的主觀意識(shí)，以一種新型的表現(xiàn)手法，可以引導(dǎo)受眾的情緒以及想象力，展現(xiàn)一種寫(xiě)意之美。另外，德彪西在創(chuàng)作過(guò)程中，頻繁的出現(xiàn)離調(diào)，以多種形式調(diào)式的頻繁轉(zhuǎn)換，為《貝加摩組曲》賦予了詼諧之感，在音響效果上更加明顯，蘊(yùn)含一種寫(xiě)意之美。頻繁的調(diào)式轉(zhuǎn)換，增加了整體調(diào)式的靈活性，使整個(gè)樂(lè)曲更加的生動(dòng)。

（五）《貝加摩組曲》創(chuàng)作音樂(lè)風(fēng)格

從整體角度對(duì)《貝加摩組曲》進(jìn)行分析，其具有印象主義的本質(zhì)特征，當(dāng)卻也沒(méi)有完全擺脫音樂(lè)的傳統(tǒng)元素，其中還蘊(yùn)含著大量的浪漫主義色彩。從整體上對(duì)《貝加摩組曲》進(jìn)行分析，德彪西以一種創(chuàng)新的方式，展現(xiàn)了個(gè)人的創(chuàng)作特色以及風(fēng)格。德彪西在創(chuàng)作《貝加摩組曲》時(shí)，由于他不是音樂(lè)世界，沒(méi)有受到過(guò)良好的音樂(lè)教育，在音樂(lè)基礎(chǔ)上有所不同，這是影響他音樂(lè)風(fēng)格的主要原因?！敦惣幽M曲》受印象畫(huà)派的影響較深，德彪西很喜歡收集一些印象派的版畫(huà)，這為《貝加摩組曲》中的印象風(fēng)格奠定了良好的基礎(chǔ)。另外，德彪西在創(chuàng)作《貝加摩組曲》時(shí)，應(yīng)用了大量的中古調(diào)式，將其與印象風(fēng)格相匹配。

結(jié)論：

總而言之，德彪西十九世紀(jì)偉大的音樂(lè)創(chuàng)作家，他的《貝加摩組曲》在音樂(lè)界享有知名的地位。同時(shí)，他的這部鋼琴曲是他音樂(lè)創(chuàng)作成熟的代表作，具有一種獨(dú)特的韻味。德彪西以獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)形式，對(duì)《貝加摩組曲》進(jìn)行了創(chuàng)新，并以一種朦朧、夢(mèng)幻的意境之美，賦予了貝加莫組曲獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對(duì)后世產(chǎn)生了重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡穎.淺析德彪西音樂(lè)意象的靈感因素及演奏——以《前奏曲》（第二卷）選曲為例[J].鋼琴藝術(shù)，2018（03）：34-38.

[2]劉啟超.印象主義之前——關(guān)于《貝加摩組曲》前奏曲[J].音樂(lè)時(shí)空，2016（04）：86-87.