藏族歌舞元素在音樂劇表演創(chuàng)作中的應(yīng)用

摘要：音樂劇以其新穎的表演方式、優(yōu)美的曲調(diào)和舞蹈，以及震撼的舞臺表演效果，成為最受歡迎的藝術(shù)表演形式之一。隨著當(dāng)代各項(xiàng)藝術(shù)的繁榮發(fā)展，音樂劇在中國的發(fā)展取得了很大進(jìn)展，并與中國各民族特色歌舞相結(jié)合，形成具有中國特色的音樂劇表演。本文主要介紹藏族歌舞元素在音樂劇表演創(chuàng)作中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：藏族歌舞 音樂劇表演創(chuàng)作 應(yīng)用

隨著當(dāng)代各項(xiàng)藝術(shù)的繁榮發(fā)展和中華文化繁榮復(fù)興的時(shí)代要求，音樂劇在中國的發(fā)展取得了很大進(jìn)展，表演者和創(chuàng)作者更加注重在音樂劇創(chuàng)作和表演中體現(xiàn)中國元素，使中華文化在與世界文化的融合中迅速實(shí)現(xiàn)復(fù)興發(fā)展的目標(biāo)。

一、藏族歌舞的起源與特點(diǎn)

在我國遼闊的土地上，生活著56個(gè)不同的民族，長期以來，由于不同的地域環(huán)境、生活習(xí)慣等因素的影響，形成了各具特色的民族歌舞。

與所有的舞蹈一樣，藏族舞蹈起源于“儺”，這是一種原始性與巫術(shù)性相結(jié)合的宗教祭祀活動，主要表達(dá)對原始圖騰的崇拜，后來發(fā)展成為節(jié)日慶祝等活動的消遣方式。藏族歌舞種類繁多，大體可分為民間、宗教、戲曲和宮廷四大類別，有“歌舞的海洋”之稱，如“卓諧”是頓足為節(jié)、連臂踏歌，熱烈而歡騰；“堆諧”也叫踢踏舞，踏步為節(jié)，熱情歡快；“囊瑪”以歌為主，歌舞結(jié)合，悠揚(yáng)雅致，等等，即使是同一種舞蹈形式，各地的跳法和表演順序也各不相同，呈現(xiàn)出通行時(shí)舞蹈的多風(fēng)格特征。[1]

二、音樂劇在中國的傳播與發(fā)展

音樂劇自產(chǎn)生到現(xiàn)在已有100多年的歷史，音樂劇傳入中國也有幾十年的歷史了，中國人很多年前就已經(jīng)觀看過1965年的《音樂之聲》。但我國真正的現(xiàn)代音樂劇產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代，當(dāng)時(shí)國內(nèi)創(chuàng)作出了一大批膾炙人口的音樂劇作品，如《金沙》《蝶》《月光搖籃曲》等，其中由沈陽歌舞團(tuán)改編的《搭錯(cuò)車》曾巡演了上千場，而張學(xué)友主演的《雪狼湖》更是場場爆滿，實(shí)現(xiàn)有史以來觀看的最多人次。[2]

隨著國家對文化發(fā)展的重視和文化強(qiáng)國戰(zhàn)略的實(shí)施，音樂劇在中國的發(fā)展迎來了新的高峰期，但就現(xiàn)階段來說，音樂劇在中國的發(fā)展還存在觀眾群體小、消費(fèi)者主要是富裕階層以及難以融入中國本土文化等問題。這些問題一方面是國家的重視程度和建設(shè)力度不夠，另一方面也有音樂劇自身定位不準(zhǔn)確、缺少中國化元素等原因。因此，就音樂劇自身來說，明確發(fā)展定位，制定發(fā)展目標(biāo)，尤其是在發(fā)展中結(jié)合中國特色民族文化元素是當(dāng)代音樂劇在中國繼續(xù)發(fā)展急需做好的工作。

三、藏族歌舞元素與音樂劇表演創(chuàng)作的融合

第一，藏族歌舞元素與音樂劇表演創(chuàng)作相融合指的是，在進(jìn)行音樂劇的中國化本土創(chuàng)作和表演過程中，將藏族歌舞的藝術(shù)元素與音樂劇相結(jié)合，為音樂劇和藏族歌舞文化的傳播和發(fā)展提供更多的可能性和創(chuàng)造性，它主要分為藏族歌舞與音樂劇創(chuàng)作過程中的融合和藏族歌舞與音樂劇在表演過程中的融合兩個(gè)部分。

第二，在創(chuàng)作過程中，音樂劇中的臺詞或唱詞或多或少地涉及藏語或藏語歌曲。藏語的發(fā)音和書寫都有獨(dú)立的系統(tǒng)，與漢語的差異很明顯，在進(jìn)行西藏本土地區(qū)的文化建設(shè)時(shí)，藏語的使用能夠更為鮮明深刻地傳達(dá)音樂劇中的思想感情，深化創(chuàng)作特點(diǎn)和創(chuàng)作主題，體現(xiàn)藏族特色。

第三，在音樂劇的創(chuàng)作和表演過程中加入藏族樂器。藏族樂器不僅種類繁多，而且特色鮮明，將充滿藏族特色的藏族傳統(tǒng)樂器與西洋樂器相結(jié)合，能夠更好地體現(xiàn)音樂劇中角色的內(nèi)心情感變化。

第四，音樂劇中藏族舞蹈的運(yùn)用。舞蹈在音樂劇表演中不僅是美的視覺享受，也是對當(dāng)時(shí)情境下劇中人物情感的表達(dá)和音樂劇主題的呈現(xiàn)，具有渲染氣氛、深化主題的作用。在音樂劇中加入一段經(jīng)典或具有儀式感的藏族舞蹈，可以增加音樂劇的藝術(shù)表演效果，使觀眾能夠更好地理解劇中所要表達(dá)的內(nèi)容和情感，產(chǎn)生情感共鳴。

第五，藏族歌舞元素與音樂劇表演創(chuàng)作相融合對中華文化和世界文化的交流與發(fā)展有著重要意義。將藏族歌舞元素融入音樂劇，可以幫助世界各國人民了解中國文化。另外，藏族歌舞元素與音樂劇創(chuàng)作表演的融合，可以促進(jìn)音樂劇的傳播和發(fā)展。

四、結(jié)語

在全球文化相互交流碰撞的時(shí)代背景和國家文化強(qiáng)國戰(zhàn)略的目標(biāo)指引下，促進(jìn)藏族歌舞元素在音樂劇創(chuàng)作表演中的融合，一方面要將藏族特色歌曲和樂器與音樂劇相結(jié)合，貫穿音樂劇創(chuàng)作和表演的全過程；另一方面，要注意藏族舞蹈在音樂劇表演中起到的重要作用。總之，藏族歌舞在音樂劇表演創(chuàng)作過程中的融合應(yīng)用，不僅有利于藏族歌舞和音樂劇的發(fā)展，而且有利于中華文化和世界文化的交流。

參考文獻(xiàn)：

[1]任苑.藏族歌舞元素在音樂劇表演創(chuàng)作中的結(jié)合及運(yùn)用[J].大眾文藝，2017（12）.

[2]代春洋.中國原創(chuàng)音樂劇中民族舞蹈的運(yùn)用[J].北方音樂，2017（17）.

（作者簡介：任海蘭，女，碩士研究生，鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，講師，研究方向：流行演唱）（責(zé)任編輯 葛星星）