春意隨客至 幽怨無人知

趙俊怡

自古以來，詠春的詩詞便不在少數(shù)，然而，春景越是絢爛美麗，人們對(duì)它的依戀就越深，當(dāng)春天逝去之時(shí)，給人的惆悵與愁緒也就越深。于是，絲絲春情與寸寸愁腸相融，化為點(diǎn)點(diǎn)滴滴苦澀的淚水，滲透到一篇篇傷春之作中，凄婉無限。

瘦竹通橋，垂楊縈路，步繞回堤千轉(zhuǎn)。屐齒苔痕，任東風(fēng)吹遍。最惆悵、幾日輕寒薄暖天氣，嫩綠繁紅偷換。崔護(hù)重來，隔桃花人面。

記當(dāng)時(shí)、暗結(jié)秦簫伴?？栈厥住⑹轮疠p煙散。一片芳草斜陽，惹天涯幽怨。判今宵夢怯殘燈館。梁間燕轉(zhuǎn)側(cè)聞長嘆。剩憐取、一寸春心，系連環(huán)不斷。

這首民國詞人汪東的《拜星月慢》便是一首傷春感懷之作，濃濃的哀愁，蘊(yùn)藏于河堤春景之中。詞人眼前呈現(xiàn)的是一片風(fēng)光明媚的美好春色，但是心中所念之人卻不在身邊，那滿眼春色以及往事追憶只有徒增心中寂寥罷了。詞中縈繞著一片癡情怨語，在婉轉(zhuǎn)中綿綿無盡，詞人望的是春景，抒的是春情，思緒幽遠(yuǎn)，卻逃不開、飄不過那“惆悵”二字。

詞的上闋，只有瘦竹、垂楊、苔痕、東風(fēng)、桃花等幾個(gè)簡單的意象，但不經(jīng)意間，一幅早春景物圖便躍然紙上，詞人在這里借景抒情，意境深遠(yuǎn)。又細(xì)又高的翠竹橫布在橋的兩旁，不斷生長，生機(jī)盎然；柔軟輕盈的楊柳延伸到路的盡頭，綠葉萌發(fā)，搖曳生姿。深深淺淺的綠萌發(fā)著早春的氣息，點(diǎn)綴著這漫漫春景，裝飾著詞人的游程，卻也擾亂了詞人的心：“如此美妙的季節(jié)，我為何孤身一人？如此怡人的景色，我又為何憂傷難耐？”詞人徘徊在河堤周圍，仿佛迷失了一般，絲毫沒有察覺到自己的屐齒凌亂了地上的苔痕，東風(fēng)吹過他的足跡，吹過了他在那份古樸滄桑中所留下的痕跡。

把目光從地上的青苔投向遠(yuǎn)處的那片花海，乍暖還寒的氣候終究阻擋不了盎然的春意，前幾日還點(diǎn)綴著一個(gè)個(gè)嫩綠花苞的枝頭，今天卻已是紛繁似錦。朵朵桃花仿佛一個(gè)個(gè)精靈，迫不及待地?fù)Q上了新衣。一個(gè)帶有擬人色彩的“換”字，賦予了桃花以人的靈性，尤顯活潑可愛。但如此生機(jī)勃勃的景象卻未使詞人產(chǎn)生歡欣鼓舞的動(dòng)力，反有一種莫名的惆悵縈繞心間。此處，詞人以樂景抒哀情，時(shí)光的迅速流逝，加劇了他內(nèi)心的惆悵，“嫩綠繁紅偷換”的場面越是歡欣，便越反襯出詞人形單影只的落寞。

“崔護(hù)重來，隔桃花人面。”面若桃花的女子早已沒有了蹤跡，留下的只有崔護(hù)期盼的身影與失落的心情。詞人在這里化用典故，看似感嘆崔護(hù)，實(shí)則感嘆自身。好景常在，佳人難尋。而自己曾經(jīng)擁有過的那個(gè)美麗女子，如今身在何方？

于是，詞人以“記當(dāng)時(shí)”“空回首”領(lǐng)起下闋，瞬間便把時(shí)空由現(xiàn)在轉(zhuǎn)換到了過去，開始回憶那逝去的時(shí)光。風(fēng)華正茂之時(shí)，郎情妾意，幾多愛慕；琴簫相伴之日，神仙眷侶，無限深情。恰如蘇東坡在《臨江仙》中所說：“云雨未成還又散，思量好事難諧”，世間萬事，仿佛總是好景不長，過往的溫情還縈繞心間，現(xiàn)實(shí)就已打破了詞人最美的夢。這份痛苦將詞人拉回了現(xiàn)實(shí)，于是，詞人的筆鋒再轉(zhuǎn)，又開始了對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫。短短幾句，出現(xiàn)了兩次時(shí)空的轉(zhuǎn)換，雖在瞬間完成，沒有鋪墊，但處理得十分巧妙，使人不覺突兀，反在兩次轉(zhuǎn)換中更深切地感受到回憶與現(xiàn)實(shí)的天差地別，讀者也因此對(duì)詞人的心情有了更深的體會(huì)。

不知不覺間，夕陽西下，余暉給綠竹翠柳繁花都鍍上了一層金色，蔓延到天地的盡頭，詞人的感傷似乎也隨之不斷延伸，由上闋的“惆悵”發(fā)展為了下闋的“幽怨”。是啊，想到又一個(gè)即將到來的夜晚，又一片孤身一人即將面對(duì)的黑暗，詞人怎能不幽怨呢？再美好的夢境，醒來見到的依舊是殘燈一盞，幸福的幻影只會(huì)加劇現(xiàn)實(shí)的苦痛，那又何必再有夢？于是，詞人“今宵夢怯殘燈館”，一個(gè)“怯”字，將他敏感而脆弱的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致，使人讀來也不免產(chǎn)生深深的同情。成雙成對(duì)的燕子在屋外啼叫，這又再次觸痛了詞人敏感的內(nèi)心，他的佳人不在身邊，他的幽怨誰人能解？只能用一聲長嘆傾吐出滿腔心事，卻無奈這“一寸春心”剪不斷，理還亂，無窮無盡，惱人不休。

至此，全詞以“春心”收尾，而事實(shí)上也是由“春心”貫穿全篇的。游覽春景，萌生春心，轉(zhuǎn)而傷春，于是春心中也帶上了濃重的惆悵與幽怨。由景到情，由情到景，以景開篇，以情收尾。其間巧化詩句，如“屐齒苔痕”便出自宋代釋紹嵩《列岫亭書事》中“屐齒苔痕猶故跡，露沙霜樹映斜暉”一句。詞人還巧用崔護(hù)“人面桃花”的典故，實(shí)現(xiàn)上下的過渡，渾然天成，虛實(shí)結(jié)合，回味無窮。

另外，在詞的主題上，我們可以做進(jìn)一步探討。橫看全詞，是一首情意綿綿的追憶詞，流露了對(duì)逝去時(shí)光的眷戀與對(duì)遠(yuǎn)去愛人的思念；縱覽全詞，又可以理解為是一首言志詞，表達(dá)了自己理想與信念求之而不得的惆悵與苦悶。屈原在《離騷》中常以香草、美人代表美好的政治制度和高尚的人品，而此詞中雖無直接提及，但貫穿始終的一個(gè)佳人形象也可以理解為詞人對(duì)逝去的高尚人格或美好事物的追思，是他理想信念和審美追求的體現(xiàn)。

就整首詞而言，堪稱縈回曲折，有吐不盡的心事回蕩其中，細(xì)細(xì)讀來，頗有周邦彥含而不露，反復(fù)纏綿的味道。并且，全詞講究音韻，委婉動(dòng)人，極具頓挫沉郁之妙，這又與周邦彥哀感頑艷、深沉憂郁的風(fēng)格有異曲同工之妙。此外，周邦彥詞多寫男女戀情，羈旅行役，與這首詞的內(nèi)容恰好吻合。而周詞語言工麗，多用典故的特點(diǎn)在本詞中也有體現(xiàn)。還值得一提的是，周邦彥也作過一首《拜星月慢》，此詞與之頗為類似，相信這種相似并非偶然成之，而是汪東稍加模仿的結(jié)果。

程千帆在汪東詞集《夢秋詞》的跋中這樣評(píng)價(jià)自己的老師：“其服膺清真數(shù)十年如一日，且平生志業(yè)每托之于倚聲”，而汪東自己也曾在《和清真詞序》中自道宗法周詞的由來：“前人所和周詞修詞未工，等諸巴人下里，良未足以涉清真之藩也?！边@句話的言外之意，是在說自己之和詞能悟清真之妙處而別開生面。由此可見，周邦彥是汪東極力推崇及學(xué)習(xí)的一位詞人，而這首《拜星月慢》亦深受其詞風(fēng)的影響。

（作者單位：蘇州高新區(qū)第二中學(xué)）

（欄目編輯：葛 君）