厲佳垚 李恩忠
【摘要】本文以“吳地山歌進(jìn)校園”為切入點(diǎn),論述民俗文化傳承意義及將其引進(jìn)中小學(xué)所需遵循的原則和具體運(yùn)用,深入探討其在中小學(xué)發(fā)展及傳承中必然性和可行性。
【關(guān)鍵詞】吳地山歌;中小學(xué);傳承
【中圖分類號(hào)】G633.951 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A
一、吳地山歌的傳承
吳地山歌是吳地民歌、民謠的總稱,是現(xiàn)如今依舊存在于吳語群眾中的一種口頭文化形式。吳歌生動(dòng)地記錄了江南農(nóng)民和下層人民的生活史,“是十分珍貴的歷史資料,也是十分寶貴的民間文化遺產(chǎn)?!爆F(xiàn)在生活與以前有著很大的差別,因此山歌漸漸遠(yuǎn)離現(xiàn)在流行“主趨勢”,慢慢變成歷史“活化石”,但不論從藝術(shù)研究價(jià)值,還是從人文研究價(jià)值來說,在藝術(shù)創(chuàng)作上都是可以借鑒的豐富資源?!靶碌囊魳氛n程標(biāo)準(zhǔn)在基本理念、課程目標(biāo)等多個(gè)方面,都強(qiáng)調(diào)了本土音樂在中學(xué)音樂教育中的重要性,”[1]如《音樂課程標(biāo)準(zhǔn)》提出,“中國傳統(tǒng)音樂是民族文化的重要組成部分,要善于將增加音樂本體、母語音樂文化等方面內(nèi)容。”[2]學(xué)校是一個(gè)特殊又最有效的傳播途徑,若能讓吳地山歌走進(jìn)校園,不僅能使課堂內(nèi)容更豐富,還可以讓學(xué)生了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情,獲得初步接觸與體會(huì),這是種非常好的民俗藝術(shù)傳承方式。當(dāng)今在吳語地區(qū)涌現(xiàn)出一批新吳歌,如《分湖邊浪新事多》。這首歌歌詞通俗易懂,內(nèi)容來源生活唱的也是生活,充滿濃郁的生活氣息??蛇@首歌只在歌曲歌詞上進(jìn)行改革,吟唱語言還是吳地方言,筆者認(rèn)為在內(nèi)容創(chuàng)新的同時(shí),表演形式上也可進(jìn)行一系列改革與創(chuàng)新,比如不變風(fēng)格,還用吳歌曲調(diào)風(fēng)格去編曲,在演唱中適當(dāng)加入演唱者和舞臺(tái)結(jié)合,可以給吳歌手提供上臺(tái)表演的機(jī)會(huì)。在中小學(xué)音樂課堂中引進(jìn)普及吳歌是一種很好的方式。也許學(xué)生不會(huì)都是好歌手,但每個(gè)學(xué)生都能哼上幾句,對學(xué)生有潛移默化地影響。
二、吳地山歌進(jìn)校園的措施
學(xué)校作為傳承文化載體,具有傳授知識(shí)、傳承文化的責(zé)任,也符合我國開展“非遺”保護(hù)工作的內(nèi)在要求。把山歌引進(jìn)中小學(xué)教育的案例很多,如勝浦實(shí)驗(yàn)小學(xué),在課中向?qū)W生介紹勝浦山歌的含義及種類,對其初步了解感知;勝浦中學(xué)設(shè)置簡單教唱課程。這些課程實(shí)施使“勝浦山歌”得到很好宣傳,學(xué)生也獲得了特殊的體驗(yàn),促使他們對音樂尤其對蘇州本地特色音樂產(chǎn)生興趣,從而多方面提升自己音樂欣賞與鑒賞能力。此類案例表明學(xué)校應(yīng)積極使自身學(xué)術(shù)優(yōu)勢得到最好發(fā)揮,并自發(fā)主動(dòng)地參與到“非遺”的保護(hù)與傳承工作中去,使其和地方特色互相結(jié)合,找到兩者間最好的切合點(diǎn)。
(一)成立課外活動(dòng)小組
每個(gè)學(xué)校都會(huì)有各具特色的課外活動(dòng)小組。學(xué)??梢苑e極鼓動(dòng)學(xué)生自發(fā)成立課外活動(dòng)小組,倡導(dǎo)學(xué)生積極去探索其深層次文化內(nèi)涵并給予學(xué)生活動(dòng)支持,學(xué)生要懂得把課堂知識(shí)和實(shí)踐相結(jié)合,可自發(fā)組織相關(guān)知識(shí)競賽、表演活動(dòng)等。
(二)民俗樂器進(jìn)課堂
目前,中小學(xué)的課堂樂器以豎笛為主,音樂課上課堂伴奏樂器以鋼琴為主,再有一些簡單打擊樂器。筆者認(rèn)為根據(jù)實(shí)際情況,在完成正常教學(xué)目標(biāo)的前提下,適當(dāng)引進(jìn)一些吳地比較著名的打擊樂器或彈撥樂器進(jìn)入課堂。在課后,可讓學(xué)生自愿選擇自己喜歡的樂器進(jìn)行接觸學(xué)習(xí),以激發(fā)他們對民俗音樂的興趣。
(三)邀請當(dāng)?shù)乩纤嚾藖硇Q詡魃斫?/p>
得到學(xué)校支持的前提下,可邀請吳地民間藝人和有權(quán)威的教師來校開辦講座,讓學(xué)生與其面對面進(jìn)行交流,讓學(xué)生能真實(shí)接觸到他們,同時(shí)在講座中也可以安排幾位同學(xué)進(jìn)行表演展示,請專家進(jìn)行專業(yè)指導(dǎo)。這一舉措不僅能讓學(xué)生很直觀接觸并感受到家鄉(xiāng)豐富的文化元素,使音樂中的民俗文化元素得到很好的傳承,也能讓教師更形象地了解音樂民俗文化,有利于探索更加恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法。
參考文獻(xiàn)
[1]劉馨澤.江蘇本土音樂文化與中學(xué)音樂教育的融合.[J].當(dāng)代音樂,2016(23):50-51
[2]任佳.民間音樂傳承在中小學(xué)音樂教育中實(shí)施的必要性思考.[J].當(dāng)代音樂,2016(15):27-28+31
作者簡介:厲佳垚(1994—),女,漢族,江蘇省淮安市盱眙縣人,碩士研究生在讀,研究方向:音樂表演與教學(xué);李恩忠(1973—),男,漢族,山東淄博人,南京藝術(shù)學(xué)院文學(xué)(音樂學(xué))碩士,江南大學(xué)人文學(xué)院副教授,碩士生導(dǎo)師,研究方向:民俗音樂、聲樂表演、音樂教育。