柴科夫斯基《十二月—圣誕節(jié)》的和聲分析

金玲娜

【摘要】1875年12月圣彼得堡《小說(shuō)家》雜志社向柴科夫斯基約稿。以詩(shī)歌作為創(chuàng)作素材、以“四季”作為創(chuàng)作對(duì)象，在承襲古典音樂(lè)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，運(yùn)用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)技法寫作的十二首標(biāo)題性鋼琴套曲《四季》。本文對(duì)《四季》中最后一個(gè)月《十二月-圣誕節(jié)》從和聲技法方面對(duì)音樂(lè)本體進(jìn)行了細(xì)致的研究，從中窺探出浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)特征和和聲語(yǔ)匯特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】柴科夫斯基 十二月 和聲分析

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

彼得·伊里奇·柴科夫斯基（俄文：Пётр Ильич Чайковский/英文：Pyotr Ilyich Tchaikovsky，1840年—1893年）是19世紀(jì)俄羅斯偉大的浪漫主義民族樂(lè)派作曲家、音樂(lè)教育家，被世人譽(yù)為偉大的“旋律大師”。柴科夫斯基創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》、交響樂(lè)《第一交響曲》、協(xié)奏曲《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》、舞曲《天鵝湖》等作品聞名遐邇。其作品涉獵領(lǐng)域廣泛，體裁多樣，題材豐富，和聲織體流暢，作曲技法嚴(yán)謹(jǐn)，音樂(lè)特征多樣化且具有俄羅斯民族音樂(lè)風(fēng)情，是世界級(jí)的瑰寶。

1875年年底，圣彼得堡的一家雜志社出版商尼古拉·馬特費(fèi)耶維奇·貝納德邀請(qǐng)柴科夫斯基分別以多名俄羅斯著名詩(shī)人的詩(shī)歌為題材創(chuàng)作一部關(guān)于一年12個(gè)月份的俄羅斯民族音樂(lè)，并將每首詩(shī)歌作為樂(lè)曲的標(biāo)題詩(shī)。柴科夫斯基欣然接受，不久便創(chuàng)作了鋼琴套曲《四季》，作品編號(hào)Op.37。作者按照春天萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)勃勃；夏天綠草如茵、碧波蕩漾；秋天稻谷飄香、層林盡染；冬天傲雪凌霜、銀裝素裹的四季交替規(guī)律用具有濃郁的俄羅斯民俗風(fēng)情的音調(diào)寫作，表達(dá)了作者強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷和對(duì)俄羅斯民族的熱愛(ài)。

一、自然音用法

柴科夫斯基在《十二月-圣誕節(jié)》中自然音的使用方面嚴(yán)格秉承傳統(tǒng)作曲的要求。在正常使用三和弦的同時(shí)，為了讓音樂(lè)不缺乏動(dòng)力，柴科夫斯基將七和弦恰到好處地穿插運(yùn)用在擁有自然音的三和弦之間。然而，作品中不僅僅有正三和弦的七和弦，還巧妙地引入副三和弦的七和弦。比如作品中第48-50小節(jié)（例1）的和弦連接，作曲家先是使用正三和弦中的IV級(jí)三和弦，之后自然地同和弦轉(zhuǎn)換到了IV級(jí)七和弦上。同時(shí)，為了使和聲橫向連接的音響效果有變化，作曲家靈活地將原位七和弦變換到第三轉(zhuǎn)位上，隨后用II級(jí)七和弦將音樂(lè)延續(xù)下去。這段正三和弦和七和弦后引入副三和弦的七和弦的例子，寫作手法上完全是嚴(yán)格按照古典和聲寫作規(guī)則進(jìn)行的。此外，這段例子也是和弦同功能轉(zhuǎn)換的例子。再比如第110節(jié)-111小節(jié)（例2），T6和弦到TSVI6和弦的同功能和弦的交替使用。

二、離調(diào)變和弦的用法

（一）重屬和弦及重屬變和弦

重屬和弦是所有穩(wěn)定的離調(diào)和弦中傾向性最強(qiáng)的和弦。如果在下屬和弦之后用重屬和弦，由于新的傾向性出現(xiàn)，使得屬和弦由可能出現(xiàn)變成了必須出現(xiàn)，因?yàn)橹貙俸拖乙蠼鉀Q到屬和弦。在《十二月-圣誕節(jié)》作品中第85-86小節(jié)，柴科夫斯基運(yùn)用了重屬導(dǎo)七原位和弦到屬七和弦的和聲連接。再比如第108-109小節(jié)（例2），是重屬五六和弦到屬二和弦的和聲連接。這種創(chuàng)作手法既豐富了和聲音響色彩又充實(shí)了和聲織體，使音樂(lè)更富于變化，創(chuàng)作材料不單一。

除了重屬和弦的使用，作曲家還運(yùn)用了重屬變和弦。“變音是用半音來(lái)加強(qiáng)在調(diào)式中已經(jīng)存在的全音的旋律的傾向性。”而“重屬系統(tǒng)的變和弦是傳統(tǒng)和聲變音體系中很重要的和聲材料，在18世紀(jì)的音樂(lè)作品中已得到廣泛的應(yīng)用，而在19世紀(jì)浪漫派作曲家的作品中，這類變和弦更是作為富有強(qiáng)烈表現(xiàn)力的和聲材料與等音變換的媒介物?！敝貙僮兒拖沂窃诓桓淖兒拖覍傩怨δ艿那闆r下，降低或者升高和弦的三音、五音、七音，以此來(lái)加強(qiáng)各聲部向主音傾向的目的性，從音樂(lè)的和聲音響上營(yíng)造一種歡快愉悅、俏皮的節(jié)日氣氛。《十二月-圣誕節(jié)》中大量使用重屬變和弦，比如第15小節(jié)、第70小節(jié)等。降三音的重屬導(dǎo)五六和弦自然解決到屬七和弦上，偶有重屬變和弦后連接其他音級(jí)上的和弦。

（二）其他各級(jí)上的離調(diào)和弦

《十二月-圣誕節(jié)》中，作曲家在運(yùn)用大量的重屬和弦之余，也充分考慮到了其他各級(jí)上的副屬和弦。有向主調(diào)的下屬II級(jí)、IV級(jí)、VI級(jí)及屬方向上III級(jí)的各調(diào)性上離調(diào)，這樣的寫作手法不僅沒(méi)有破壞到起主旨作用的主調(diào)，還增強(qiáng)了聽眾對(duì)主調(diào)的渴望程度，進(jìn)而從側(cè)面鞏固強(qiáng)調(diào)了主調(diào)性，明確了作品的中心調(diào)式。如作品的第7小節(jié)第一拍到第三拍DVII2/DTIII-DVII34/D、第9-10小節(jié)D56/SII-SII、第13-14小節(jié)D2/S-S。其中，第7小節(jié)的第一拍DVII2/DTIII和弦為了使演奏者更便于演奏，作曲家采用了和弦改寫的辦法來(lái)降低演奏的難度系數(shù)，充分展現(xiàn)了作曲家創(chuàng)作上的靈活運(yùn)用。

三、持續(xù)音

“其他聲部作各種和聲進(jìn)行的同時(shí)，在低音部延續(xù)或者重復(fù)的音叫持續(xù)音?！背掷m(xù)音一般有兩種：一種是主持續(xù)音；另一種是屬持續(xù)音。持續(xù)音的開始和結(jié)尾處低音聲部的和聲功能和總的和聲功能幾乎是一致的，持續(xù)音的開始和結(jié)尾都一定是在三和弦上。

《十二月-圣誕節(jié)》中，作曲家使用持續(xù)音創(chuàng)作的地方共有四處：第一處是從第28小節(jié)開始有C和聲大調(diào)的屬持續(xù)音，至38小節(jié)結(jié)束。期間作曲家沒(méi)有使用離調(diào)和弦，但是SII-T的和聲進(jìn)行采用模進(jìn)手法，最后結(jié)束在屬三和弦上。轉(zhuǎn)調(diào)到#g小調(diào)后，從第134小節(jié)開始又出現(xiàn)了屬持續(xù)音，這一次同樣采用D56-T的模進(jìn)手法，到第144小節(jié)結(jié)束于屬三和弦上。第三處是建立在f小調(diào)上的屬持續(xù)音，至第186小節(jié)的第一拍，和聲材料使用上同樣是模進(jìn)手法。最后一處持續(xù)音的出現(xiàn)是在曲子的結(jié)尾處，作曲家巧妙地改用成主音持續(xù)，在保持持續(xù)音創(chuàng)作特色的同時(shí)，又使作品回歸到了主調(diào)主和弦上。既發(fā)揮出主持續(xù)音的作用，又總結(jié)了調(diào)式，完美地將二者融為一體。這一靈活的處理方式彰顯出作曲家的創(chuàng)作智慧。

四、調(diào)性布局

在全曲中居于主導(dǎo)地位的調(diào)稱為主調(diào)，其他的調(diào)稱為副調(diào)。主調(diào)是音樂(lè)發(fā)展中唯一穩(wěn)定的調(diào)性，其余各種屬調(diào)、下屬調(diào)、重屬調(diào)以及它們的平行調(diào)結(jié)合成一個(gè)特殊的小組調(diào)，圍繞著主調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的方法與途徑有許多種，如近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)、交替調(diào)式（同音列轉(zhuǎn)調(diào)、同主音轉(zhuǎn)調(diào)）、自然和弦轉(zhuǎn)調(diào)、等音和弦轉(zhuǎn)調(diào)、逐漸轉(zhuǎn)調(diào)、突然轉(zhuǎn)調(diào)、換調(diào)等。轉(zhuǎn)調(diào)是音樂(lè)發(fā)展的重要手法，是提高音樂(lè)表現(xiàn)力的必要手段之一。

在交替調(diào)式中，大調(diào)和小調(diào)始終是相互扶持、相互支撐、相互影響，彼此依靠而存在的。這些相互交織的多樣復(fù)雜化影響是構(gòu)成大小調(diào)體系的主要因素。大小調(diào)之間的這種復(fù)雜化也出現(xiàn)在平行調(diào)之間，其密切關(guān)系使得這兩個(gè)調(diào)式之間的互相影響極為自然，所以，歷史上這種調(diào)式關(guān)系比同主音調(diào)體系之間的關(guān)系要更為密切。根據(jù)主和弦功能在音樂(lè)中的主要作用將這些調(diào)式分別稱為交替的大小調(diào)或交替的小大調(diào)。

在民歌創(chuàng)作中，平行大小調(diào)間的相互關(guān)聯(lián)不僅是縱向和弦排列的構(gòu)建，更是橫向旋律發(fā)展的承接。這種交替調(diào)式將具有俄羅斯民族色彩的和聲語(yǔ)言和調(diào)式運(yùn)用在俄羅斯古典音樂(lè)和民間歌曲創(chuàng)作中，是非常常見和極具特色的使用方法。在《十二月》中，這樣的交替調(diào)式手法也被靈活運(yùn)用。

（一）主調(diào)-平行小調(diào)-主調(diào)

《十二月-圣誕節(jié)》是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，分別是首部-三聲中部-再現(xiàn)部-尾聲。作品的首部和再現(xiàn)部均是bA大調(diào)開始。隨著音樂(lè)旋律抒情性的發(fā)展和和聲橫向延展的連貫性，作曲家在第一樂(lè)段的第40小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)至樂(lè)曲的平行f小調(diào)，隨后又在第56小節(jié)處轉(zhuǎn)回主調(diào)bA大調(diào)。再現(xiàn)部中第188小節(jié)同第一樂(lè)段第40小節(jié)一樣，是從bA大調(diào)轉(zhuǎn)到平行f小調(diào)。

平行小調(diào)的出現(xiàn)給作品帶來(lái)新的元素，使人有耳目一新的聽覺(jué)感受。通常副調(diào)處于樂(lè)曲的對(duì)比部分、發(fā)展部分、或者連接部分。副調(diào)使用的頻率高，樂(lè)曲的新材料越多，對(duì)比度越高。

（二）主調(diào)-屬調(diào)-主調(diào)

首部和再現(xiàn)部的調(diào)性在全曲整體上采用統(tǒng)一的調(diào)性布局。而在三聲中部的單三部結(jié)構(gòu)中，作曲家運(yùn)用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)手法將首部的bA大調(diào)轉(zhuǎn)到其屬調(diào)E大調(diào)上，再現(xiàn)部根據(jù)重復(fù)再現(xiàn)的特點(diǎn)又回歸到主調(diào)bA大調(diào)。尾聲部分是未完結(jié)的主題的延續(xù)，所以仍然在主調(diào)調(diào)式上發(fā)展，直至結(jié)尾的完滿終止（K46-D7-T）出現(xiàn)。

本文通過(guò)對(duì)作品《十二月-圣誕節(jié)》和聲分析，從中總結(jié)出柴科夫斯基的創(chuàng)作特征，也從中找尋到俄羅斯民族音樂(lè)的特點(diǎn)。流暢質(zhì)樸的自然音寫作彰顯了作曲家深厚的創(chuàng)作根基，歡快的旋律凸顯出圣誕節(jié)歡樂(lè)的節(jié)日氣氛，悠揚(yáng)的圓舞曲節(jié)奏拉開了圣誕節(jié)舞會(huì)的序幕，精彩的變和弦有如錦上添花般為舞曲裝點(diǎn)出節(jié)日的色彩，看似縹緲的調(diào)式交替將聽眾從一場(chǎng)舞會(huì)悄然領(lǐng)進(jìn)另一個(gè)舞會(huì)中，時(shí)而清醒，時(shí)而陶醉。

真摯的情感、獨(dú)特的創(chuàng)作視角使作曲家輕而易舉地將聽眾吸引到俄羅斯民族音樂(lè)中。這位世界級(jí)的大師不僅精通音樂(lè)，更是將自己本民族的堅(jiān)強(qiáng)意志、優(yōu)秀精神文化通過(guò)聽覺(jué)享受傳遞到世界各個(gè)角落。

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