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    柴科夫斯基《三月—云雀之歌》的創(chuàng)作及演奏分析

    2018-11-28 11:13:28李雙
    西部論叢 2018年12期
    關(guān)鍵詞:演奏分析柴科夫斯基創(chuàng)作

    李雙

    摘 要:《三月—云雀之歌》是柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》中的一首經(jīng)典的作品,通過對(duì)其創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的研究與分析,探究作品的創(chuàng)作風(fēng)格及音樂特征,幫助演奏者在彈奏時(shí)更加明確其表達(dá)的意義,從而在理解得基礎(chǔ)上更加嚴(yán)謹(jǐn)、從容地進(jìn)行演奏。

    關(guān)鍵詞:柴科夫斯基 《三月-云雀之歌》 創(chuàng)作 演奏分析

    一、柴科夫斯基的簡(jiǎn)介

    (一)生平

    柴科夫斯基1840年生于俄羅斯烏拉爾的伏特金斯克城,在母親的教導(dǎo)下從小學(xué)習(xí)鋼琴,六歲時(shí)已初步掌握了鋼琴?gòu)椬嗉记?,但由于父親的強(qiáng)烈反對(duì),十歲被送到彼得堡法律學(xué)校上學(xué),畢業(yè)以后在法學(xué)院工作。但他一心向往當(dāng)一名音樂家,于是他勤奮學(xué)習(xí)音樂,嘗試作曲,1862年成為彼得堡音樂學(xué)院的首屆學(xué)生,學(xué)習(xí)音樂創(chuàng)作,成績(jī)優(yōu)異,1863年為了獻(xiàn)身于音樂事業(yè),毅然辭去官職。1865年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè),1866年擔(dān)任莫斯科音樂學(xué)院教授。1893年染上霍亂,死于圣彼得堡,享年53歲。

    (二)創(chuàng)作風(fēng)格

    柴科夫斯基在創(chuàng)作上取得了豐碩的成果,他的作品幾乎涉及了所有的音樂體裁和形式,深刻的抒情性和強(qiáng)烈的戲劇性是柴可夫斯基音樂的兩個(gè)最鮮明的特征,作曲家把自己對(duì)社會(huì)和人們內(nèi)心情感的矛盾和沖突,通過藝術(shù)的加工把這種體驗(yàn)概括為黑暗與光明、痛苦與快樂、理想與現(xiàn)實(shí)、惡運(yùn)與幸福的對(duì)比沖突。這種來自現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)概括充分顯示了柴科夫斯基音樂的偉大魅力。

    柴科夫斯基繼承了格林卡以來俄羅斯民族音樂的傳統(tǒng),他創(chuàng)作的作品具有很明顯的俄羅斯風(fēng)格,從揭示內(nèi)心的感情沖突出發(fā),旋律具有濃烈的民族特色,同時(shí)帶著一種淡淡的憂傷。他生活在祖國(guó)最黑暗的時(shí)期,他憎惡沙皇暴虐的專制,又同情悲慘命運(yùn)的人民,他熱愛生活,渴望得到自由平等,但是又找不到出路,只有把這種壓抑的感受作為自己的創(chuàng)作題材,通過音樂來表達(dá)自己內(nèi)心的痛苦以及對(duì)未來幸福生活的渴望。

    60年代的民主主義思想的進(jìn)步思潮雖然對(duì)柴科夫斯基產(chǎn)生了積極的影響,但是自由的思想受到俄國(guó)封建君主制殘酷壓迫,使得柴科夫斯基的創(chuàng)作之路受到很大影響。從作曲創(chuàng)作形式上看,早期的音樂創(chuàng)作具有強(qiáng)烈的民族主義風(fēng)格,表現(xiàn)對(duì)幸福生活的向往,如歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》;而后期則更主要的是表現(xiàn)人同命運(yùn)的抗?fàn)帲诎惮F(xiàn)實(shí)之間的矛盾,具有強(qiáng)烈的悲劇性,如《第四交響曲》。

    在柴科夫斯基眾多的作品中交響曲占有舉足輕重的作用,他的交響曲非常富于戲劇性,其內(nèi)在矛盾沖突發(fā)展都比歐洲其他傳統(tǒng)交響曲要?jiǎng)×?,總的來說后三部的藝術(shù)成就要大于前三部。《f小調(diào)第四交響曲》的創(chuàng)作正是柴科夫斯基的生活從悲痛到振奮的關(guān)鍵時(shí)刻,他將此曲獻(xiàn)給梅克夫人,這部作品的的主題刻畫了黑暗的勢(shì)力以及殘酷命運(yùn)面前的痛苦呻吟,他在創(chuàng)作中將自己的感情充分表達(dá)了出來。

    在器樂協(xié)奏曲方面柴科夫斯基具有宏偉的構(gòu)思和龐大的氣勢(shì),最著名的作品是《降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》,這是一部比較熱情、明朗的作品,全曲優(yōu)美,充滿生機(jī),表達(dá)了作者熱愛生活的心情以及對(duì)光明的向往。

    柴科夫斯基的創(chuàng)作內(nèi)容廣泛,形式多樣,具有濃郁的民族特色和強(qiáng)烈的藝術(shù)力量,能深刻地揭露人物的思想情感,給人們留下了許多杰出的名曲,如:三部舞劇、歌劇《黑桃皇后》等等,為俄國(guó)音樂文化甚至世界音樂文化做出了巨大貢獻(xiàn)。

    二、《三月—云雀之歌》的創(chuàng)作分析

    (一)創(chuàng)作背景

    柴科夫斯基的鋼琴套曲《四季》創(chuàng)作于19世紀(jì)俄羅斯這個(gè)文化藝術(shù)的黃金時(shí)代,這是一個(gè)廣開風(fēng)氣的時(shí)代,音樂、文學(xué)、美術(shù)齊頭并進(jìn),形成了一個(gè)藝術(shù)繁榮的局面。此鋼琴小品就是柴科夫斯基以這種愛國(guó)主義熱情創(chuàng)作的,能讓人們的心靈得到美的感受和愛的震撼。

    柴科夫斯基在創(chuàng)作《四季》這部作品時(shí),當(dāng)時(shí)他36歲,正是創(chuàng)作熱情和欲望很高的時(shí)期,他接到一家名叫《小說家》雜志社的約稿信,內(nèi)容要求以一年里每個(gè)月的氣候特征和俄羅斯生活風(fēng)俗為題材,寫一部鋼琴套曲,并且每首樂曲提供一首俄羅斯詩(shī)人相應(yīng)內(nèi)容的小詩(shī)。柴科夫斯基對(duì)這個(gè)創(chuàng)意非常感興趣,他欣然接受了邀請(qǐng),樂曲完成的較順利,《三月—云雀之歌》就是《四季》中表現(xiàn)春天的一首。

    (二)曲式結(jié)構(gòu)

    《三月—云雀之歌》是《四季》中曲式結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單的一首單三部曲式的樂曲。

    引子部分雖然只有兩小節(jié),但是作用是非常的重大,解釋了主題的凄涼和憂郁,使我們把握了樂曲的整體感覺,明確了全曲的速度與力度等。

    第一部分是呈示段,由兩個(gè)平行樂句組成,主調(diào)為g小調(diào)。主體在低聲部的伴奏下出現(xiàn),采用了具有復(fù)調(diào)因素的織體寫法展開的主體,高低聲部的交錯(cuò)出現(xiàn),旋律的碗狀起伏,都是作品非常突出的特點(diǎn)。這個(gè)樂段屬于單一調(diào)性收攏性樂段,主要圍繞主屬功能進(jìn)行。這部分描寫了云雀在枝頭嘰嘰喳喳地玩耍,給人們帶來了春天即將來臨的消息。

    第二部分與第一部分形成了鮮明的對(duì)比,調(diào)式由g小調(diào)轉(zhuǎn)入到了它的關(guān)系大調(diào)降B大調(diào),將第一部分的音樂色彩逐漸淡化,速度變得稍微快了些,力度也漸漸的在增強(qiáng)。柴科夫斯基的作品中經(jīng)常使用大小調(diào)的交替出現(xiàn),通過這種創(chuàng)作手法來表現(xiàn)作品的色彩和感情的變化,并且也增添了旋律的活躍的氣氛。曲子中的調(diào)式變化和裝飾音的出現(xiàn),就好像是在模仿云雀歡樂跳動(dòng)的身影和婉轉(zhuǎn)的歌喉,使得我們好像看到了云雀在枝頭嬉戲,跳動(dòng)一樣。

    第三部分又回到了g小調(diào),主題材料依然是第一部分的材料,只不過做了四小節(jié)的擴(kuò)充,這樣樂曲的進(jìn)行就更加的流暢完整。

    尾聲部分以呈示樂段的樂句發(fā)展,力度也由弱到極弱,表現(xiàn)了云雀歌唱、飛舞之后漸漸飛去的情景,結(jié)尾的最后一個(gè)音符運(yùn)用延音記號(hào),給人回味無窮的感覺。

    (三)旋律特征

    從旋律上看,無論切分音還是裝飾音,都必須描繪歌唱的效果,柴科夫斯基以及其他音樂家都遵循格林卡的這種思想觀點(diǎn)。旋律包括調(diào)式關(guān)系、旋律線、音色、和聲、節(jié)奏等很多因素,而柴科夫斯基的這種思想情感也往往體現(xiàn)在他作品中的旋律線上。《三月—云雀之歌》中旋律的表現(xiàn)就是在這些構(gòu)成要素的相互作用下結(jié)合而實(shí)現(xiàn)的。

    柴科夫斯基《三月—云雀之歌》揭示了對(duì)理想的追求和美好生活的向往,這首樂曲建立在真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和深刻的思想基礎(chǔ)上,給人們帶來令人向往、追求的新的希望。它旋律優(yōu)美,通俗易懂,充滿人們的希望和信心。

    三、《三月—云雀之歌》的演奏分析

    (一)裝飾音和三連音

    樂曲從第3小節(jié)開始多次出現(xiàn)三十二分音符的三連音,演奏時(shí)注意不要過分強(qiáng)調(diào)模仿鳥的叫聲,不能把三連音和各種裝飾音彈得不自然、生硬、機(jī)械,使得音樂外在化,缺乏“歌唱”的意味,也不用彈得太快,應(yīng)該彈得圓潤(rùn)、連貫、清晰,將歌唱的感覺延至到下一小節(jié),也不可以過于強(qiáng)調(diào)自由,否則就會(huì)失去音樂原來的味道,使單純可愛的音樂變得比較做作,非常地不自然。這樣的處理方法是不足取的,所以一定要自然的去表現(xiàn)。

    (二)觸鍵的要求

    樂曲開始兩小節(jié)的引子需要用指尖觸鍵,用連奏的方法彈奏這一小句,低聲部的音要彈得柔和一些,與中聲部形成兩個(gè)層次,這種切分的節(jié)奏和歌唱性的伴奏的律動(dòng)感在這之后一直貫穿全曲,演奏者要想掌握這樣的音樂感覺,需要進(jìn)行左手的單獨(dú)練習(xí)。又如B段(11-30)小節(jié)的音樂非常活潑,因?yàn)檫@段是跳音、裝飾音和切分音的連續(xù)使用。演奏時(shí)速度可以稍加快一點(diǎn),增加樂曲活躍的氛圍,但要注意這里要適度加快,加快太多會(huì)破壞音樂活躍的性質(zhì)。

    (三)歌唱性的演奏

    在演奏這首樂曲時(shí),不能簡(jiǎn)單的、自然主義的去模仿鳥叫的聲音,而更需要演奏者有自身很好的內(nèi)心歌唱的感覺。譜面跳音標(biāo)注也應(yīng)富有歌唱性地來演奏,清楚這一點(diǎn),就能更深入地理解這首樂曲,就能更帶感情色彩的去揭示樂曲的內(nèi)涵,否則就會(huì)使它的精神主旨流散,這是彈奏這首曲子的關(guān)鍵點(diǎn)。

    樂曲主題(3-11小節(jié)),旋律要舒展地彈奏,音色明亮,仿佛云雀在歌唱一樣,十分的天真、可愛,所以彈奏時(shí)注意旋律伸展的分寸,過分強(qiáng)調(diào)會(huì)顯得有些做作,破壞音樂的自然。再如,(15-19小節(jié))不論上行還是下行的跳音,或是切分音,都要做的有歌唱感,左手的伴奏要保持和弦的時(shí)值,加上踏板,要保持歌唱的效果。所有的三十二分音符都必須從容地彈奏出來,既要有彈性,又要有歌唱性,要明亮,但不能過硬,更不能“溜”或“趕”。

    (四)踏板的運(yùn)用

    樂曲開始兩小節(jié)的引子就要用踏板,并且要保持每個(gè)四分音符的時(shí)值,引子后,云雀主題出現(xiàn),從第7小節(jié)開始音樂有了變化,高聲部是云雀主題,低聲部出現(xiàn)了下行的旋律,需要通過踏板的銜接,有點(diǎn)像大提琴的連貫的拉奏,第8小節(jié)的踏板要長(zhǎng)一些,襯托出富有感情色彩的高聲部的旋律。

    B段整個(gè)樂段都要用踏板,保持低聲部的切分音,這樣不僅可勾畫出云雀在枝頭嘰嘰喳喳的動(dòng)態(tài)形象,還突出了云雀美麗的叫聲,這是為了把云雀的叫聲和人們心中對(duì)春天的渴望結(jié)合在一起。

    四、結(jié) 語(yǔ)

    《三月—云雀之歌》是鋼琴套曲《四季》中的一部作品,本文通過對(duì)《三月—云雀之歌》創(chuàng)作特征及演奏的研究,更加深刻地了解柴科夫斯基的音樂創(chuàng)作風(fēng)格,以此來幫助我們演奏與學(xué)習(xí)這部作品?!度隆迫钢琛酚没顫姷男烧宫F(xiàn)了俄羅斯人民樸實(shí)而又豐富的生活。雖然這部作品并不是經(jīng)天緯地的巨作,甚至有許多人還未發(fā)現(xiàn)它的價(jià)值,但作品的藝術(shù)風(fēng)格卻反映了當(dāng)時(shí)藝術(shù)界的共同特征,它與大自然音樂語(yǔ)言的緊密結(jié)合,形成了一種新的具有藝術(shù)感的美學(xué)性質(zhì),充滿了濃郁的俄羅斯氣息,能讓人的心靈得到美的慰藉。理解和把握好這部作品,對(duì)了解柴科夫斯基的音樂以及演奏這部作品起了關(guān)鍵性的作用。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 張潔瓊.試析柴科夫斯基《四季》的創(chuàng)作風(fēng)格及特色[J]:藝術(shù)科技.2017,4

    [2] 任紅軍.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》研究述平[J]:民族音樂.2014,8

    [3] 吳祖強(qiáng).曲式與作品分析. [M].北京:人民音樂出版社.2003,6

    [4] 陽(yáng)飄.柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的創(chuàng)作與演奏研究[D].陜西師范大學(xué),2016.

    [5] 周玲捷.柴科夫斯基《四季》的創(chuàng)作特征與演奏分析[D].四川師范大學(xué),2016.

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